《木蘭花慢·江行晚過北固山》是清代詞人蔣春霖創作的一首詞。此詞上片寫詞人自金陵移舟東下沿江所見及夜深夢醒之哀緒；下片寫詞人面對北固山感事傷時、憂國如焚之壯烈情懷。此詞賦陳其事，從行船出發開始，一路逶迤寫來，漸入佳境，曲折委婉與頓宕豪放處，疏密相間，美不勝收，其美學魅力來自作者對心靈的真實描摹。在思想上，這首詞則繼承南宋詞人的傳統，借寫景詠愛國情懷，表達對時事的悲憤。
基本介紹
- 作品名稱：木蘭花慢·江行晚過北固山
- 作者：蔣春霖
- 創作年代：清代
- 出處：《水雲樓詞》
- 作品體裁：詞
作品原文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品鑑賞,整體賞析,名家點評,作者簡介,
作品原文
木蘭花慢·江行晚過北固山
泊秦淮雨霽，又鐙火，送歸船。正樹擁雲昏，星垂野闊，暝色浮天。蘆邊，夜潮驟起，暈波心、月影盪江圓。夢醒誰入楚些？冷冷霜激哀弦。
嬋娟，不語對愁眠，往事恨難捐。看莽莽南徐，蒼蒼北固，如此山川。鉤連，更無鐵鎖，任排空、檣櫓自迴旋。寂寞魚龍睡穩，傷心付與秋煙。
注釋譯文
詞句注釋
- 木蘭花慢：詞牌名。此調為柳永所始創。雙調，上片十一句，押五平韻，五十字，下片十二句，押七平韻，五十一宇，共一百零一字。
- 北固山：在江蘇丹徒縣北，下臨大江，與金、焦並稱京口三山。
- 秦淮：河名，源出江蘇溧水縣北，經南京而入長江。
- 樹擁雲昏：化用杜甫《返照》：“歸雲擁樹失山村。”
- 星垂野闊：化用杜甫《旅夜書懷》：“星垂平野闊。”
- 暝色：夜色。
- “暈波心”句：化用姜夔《揚州慢·淮左名都》：“波心蕩、冷月無聲。”
- 楚些（suò）：此代指楚辭。些，語助詞，楚辭句尾多“些”字。
- 泠泠：形聲詞。哀弦：哀楚的樂聲。
- 嬋娟：美人，代指月。
- 愁眠：張繼《楓橋夜泊》“江楓漁火對愁眠”。
- 捐：捐棄。
- 南徐：今江蘇鎮江。
- 如此山川：梁武帝登北固，題“天下第一江山”。
- 鐵鎖：晉王濬伐吳，吳人以鐵鎖鏈橫江，王濬作大木筏沿江而下，燒斷鐵鏈。
- 排空：擁塞天空，形容眾多、氣勢浩大。
- 檣櫓：指戰船。自迴旋：隨意出入游弋。
- 寂寞魚龍：化用杜甫《秋興》：“魚龍寂寞秋江冷。”
白話譯文逐句全譯
我停泊這艘船在秦淮的岸邊，剛剛雨過天晴。兩岸的燈火和船上的燈火正送我這正要還鄉的歸人的船。樹的周圍好像被雲彩擁抱著，是那么昏暗的一片。曠野很廣闊，就感覺星星的位置更是低垂。天慢慢地黑下來了，那昏暗的黃昏暝色從水面上直瀰漫到天邊。長滿蘆葦的江邊，夜晚潮水澎湃的聲音突然一陣高起來了，在江上水波的中心有一圈一圈的光暈。這圓圓月亮的影子照在江心，而隨波搖盪。我在船上一夢醒來是誰在唱著哀傷的《楚辭》呢？好像聽到江面上傳來哀傷悲涼的琴聲。
月亮靜靜無言地照著我一個人，能和我相語的只有無邊的孤寂憂愁和難以成眠的漫漫長夜。有多少家國個人的往事都是忘不掉的。看那廣闊無盡的南徐平野，看這么蒼茫的北固高山，是如此美好的山川。晉朝攻打東吳的時候鉤連的鐵鎖尚且被燒斷了，現在的滿清連不可恃的鐵鎖也沒有，更不用談還有什麼國防設施了。任憑敵人的軍艦長驅直入在我們的長江上迴旋馳騁，激浪排空。國家如此多難，而朝廷卻一無作為與對策，只能把一切傷心都付與秋江上的一片茫茫煙靄。
創作背景
關於此詞的寫作時間和背景，今人或推測為“作者晚年南歸，途經北固山有感而作”；或斷定為作者“壯歲之作”，其時，“太平天國事發，南京已見烽火，但尚未為其所攻占”；近人吳徵鑄在《晚清史詞》文中則謂其乃哀鴉片戰爭中鎮江之為英軍所攻破（見1942年2月《斯文》半月刊第2卷第7期）。對照原詞，比較三說，似以吳說為勝。吳文寫於抗日戰爭期間，文中還感慨遙深地指出：“國無海防，何言天塹？今日讀‘鉤連’二句，蓋有同慟。”查英軍侵入長江在清道光二十二年（1842），是年六月，攻入鎮江，直抵南京七月，迫清廷簽訂城下之盟——中英南京條約，八月，始退出長江。列強瓜分中國的一段屈辱歷史，遂由此開始。依吳說，則此詞反映的正是這一史實。
作品鑑賞
整體賞析
從詞的結拍“秋煙”句看，其寫作季節固與斯役發生的季節相符，而“莽莽南徐，蒼蒼北固”兩句，則明白點出鎮江，“更無鐵鎖”云云，更是江防廢弛及英艦在江上橫行無阻的寫照。作者於清王朝走向沒落之際，眼見鎮江這一長江重鎮失守，詞情激發，故詞題中特地標出為過鎮江之北固山而作，表明此為其心目之所注。但詞在寫法上盤旋蓄勢，不是徑從舟過北固山入題，而是遙從泊舟秦淮河寫起。上片以濃墨重筆描寫過北固山前的江行所見、舟中所聞，旨在為下片所將表達之過北固山時生髮的悲慨烘托氛圍、渲染場景，從而拓寬詞境，加重詞情。
詞在起調處，以“泊秦淮雨霽”一句把讀者引入詞境。欲寫江行，卻寫泊舟未寫北固，先寫秦淮。此句前，供人想像的是雨中秦淮河上的旖旎風光；此句後，立即以“又鐙火，送歸船”二句轉入江行的畫面，而句中的“燈火”兩字則點出詞題中的“晚”。下面更以一個表示時間的“正”字領起六句景語，把此時進入視野的岸邊景與江上景、天空景與地面景、遠景與近景、動景與靜景，盡收入詞篇之中。
此六句詞，即眼前景色，融入杜甫詩“歸雲擁樹失山村”（《返照》）、“星垂平野闊，月涌大江流”（《旅夜書懷》）及姜夔詞“波心蕩、冷月無聲”（《揚州慢·淮左名都》）諸句意境，構成一卷景象萬千的秋江夜行圖。六句中，初曰“雲昏”，繼曰“星垂”，再曰“暝色浮天”，加之以“夜潮驟起”“月影盪江”對江上的夜景句句點染，層層勾勒，境界因之全出。而在物象的組合上，在叢樹與幕雲間著一“擁”字，在繁星與平野間著一“垂”字，在瞑色與長天間著一“浮”字，在月影與大江間著一“盪”字，也都是托出境界的點睛之筆。其“暈波心”句中的一個“圓”字，更被陳廷焯在《詞則·大雅集》中贊為“警絕”。歇拍“夢醒”兩句則從寫舟外所見轉而寫舟內所聞，以“楚些（《楚辭》中《招魂》句尾語助用“些”不用“兮”，洪興祖補註云：“凡禁咒句尾皆稱些，乃楚人舊俗。”）”“哀弦”顯示入耳的音調之悲涼，對下片感時事而興悲的愈轉愈沉痛的詞情，起了引發和過渡作用。
換頭兩句中，“嬋娟”與上片中的“月影”相呼應，“愁眠”與上片中的“夢醒”相承接。此兩句融合了上述姜夔“冷月無聲”句及張繼《楓橋夜泊》詩“江楓漁火對愁眠”句而自成意境。下面“往事”七句則自劉禹錫《西塞山懷古》詩“王濬樓船下益州，金陵王氣黯然收。千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭。人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流”等句化出，意在托歷史往事以抒發其對時事的悲慨。作者之“往事恨難捐”者，非一己之事、身世之恨，而乃人世間興衰之往事、清王朝沒落之深恨。其所以“看莽莽南徐，蒼蒼北固”而發為“如此山川”之感嘆，固因望中的南徐、北固在其過此前不久竟曾為外敵所攻占，正如薩都剌在《滿江紅·金陵懷古》詞中所說，“空悵望、山川形勝，已非疇昔”了。其“鉤連，更無鐵鎖，任排空、檣櫓自迴旋”云云，當然既非對江景的一般描寫，也非對歷史的一般回顧，而是有的放矢，以古喻今，指出在腐朽無能的清廷統治下，面對列強堅利的炮艦，已無江防可言，只有任侵略軍的艦艇在長江上激浪排空，自由迴旋，終於陳兵南京城下，迫訂了南京條約，而此條約之喪權辱國，與三國時吳末帝孫皓之“一片降幡出石頭”只是五十步與百步之差而已。此三句詞中，一個“更”字、一個“任”字，情見乎辭，感概系之，字裡行間潛藏了對當前時事的深切悲憤。最後，作者以“寂寞魚龍睡穩，傷心付與秋煙”兩句宕開詞筆，結束全篇。上句出杜甫《秋興八首》之四“魚龍寂寞秋江冷”，既是寫秋江深夜的景象之冷寂，再一次點詞題中的“晚過”，也是以此一含有喻示性的意象，引人生髮在此國難當頭之際而清廷上下仍文恬武嬉、沉睡未醒的聯想。下句則把前面所表達的“哀”“愁”“恨”再歸結為“傷心”兩字，而面對沉沉夜色、浩浩秋江，此一片“傷心”之情既匪言可，也無處陳說，只有將其付與夜幕中、江水上的迷濛縹緲的秋煙。此一結拍，思入杳茫，寄慨無窮，在篇外留下了裊裊不盡之音。
