基本介紹
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劇情簡介
史蒂芬（傑瑞米·艾恩斯飾）是英國保守黨官員，和妻子英格麗（米蘭達·理查森飾）、兒子馬丁（魯伯特·格雷夫斯飾）、小女兒薩莉過著幸福、舒適的生活。在一次宴會上，史蒂芬與馬丁新認識的女友安娜（朱麗葉·比諾什飾）墮入愛河。在慶祝馬丁被報社提升的宴會上，安娜給大家講了其兄弟阿斯頓自殺之事，她後來對史蒂芬說，阿斯頓是因愛上她而自殺。安娜和馬丁在巴黎一家旅館幽會，史蒂芬從在布魯塞爾召開的會議離開以和安娜見面，安娜又與史蒂芬做愛。馬丁和安娜宣布定婚的當晚，史蒂芬溜進了安娜的臥室被薩莉發現。在兒子舉行婚禮的前夕，史蒂芬與安娜在公寓裡進行最後的幽會，卻被馬丁偶然撞上，悲傷而恐懼的馬丁不慎從樓上跌下當場摔死。英格麗了解事情的真相後憤怒地離開了史蒂芬，史蒂芬辭掉一切職務，獨自住在法國一個小鎮裡，茫然地注視著他、安娜和馬丁的一張放大了的合影。
演職員表
演員表
職員表
| 製作人 | 導演 | 副導演（助理） | 編劇 | 攝影 | 配樂 | 剪輯 | 選角導演 | 藝術指導 | 美術設計 | 服裝設計 | 布景師 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 路易·馬勒 Vincent Malle Simon Relph | 路易·馬勒 | Michel Ferry | 戴維·黑爾 Josephine Har | Peter Biziou | 澤貝紐·普瑞斯納 | John Bloom | Patsy Pollock | 布萊恩·莫里斯 | Richard Earl | 米蘭拉·坎農諾 | Philippe Turlure |
註：參考資料來源
角色演員介紹
史蒂芬演員：傑瑞米·艾恩斯史蒂芬是政府部門的高級官員，他視事業為天職，是善於自我控制的完美主義者。他的政治生涯正處於頂峰：被首相接見，即將入閣，諸如此類，並且總把家庭的重要性掛在嘴邊。然而因為他和安娜的醜聞，最後，大有前途的政治家引咎辭職。他遺世獨立，唯一能做的就是在回憶中度過自己的餘生。
安娜演員：朱麗葉·比諾什安娜是個有心理障礙的女人，青春期與兄弟的不倫之戀導致了兄弟的自殺，在負疚感的折磨下，此事成為她一生的陰影。安娜無法像常人一樣獲得真正的愛情和常態的家庭生活，於是她轉而濫交，企圖從性生活中尋找平衡。她誘惑自己未婚夫的父親，也就是事業有成的政客史蒂芬。
英格麗演員：米蘭達·理查森英格麗是史蒂芬的妻子，是一個金髮女人，雖已兒女成行，卻風韻猶存，溫文爾雅，對史蒂芬更是體貼關懷，柔情備至。在兒子馬丁意外身亡後，她痛不欲生，痛斥史蒂芬並聲稱嫁給史蒂芬這個偽君子是個錯誤，憤然離開史蒂芬。
馬丁演員：魯伯特·格雷夫斯馬丁是史蒂芬和英格麗的長子，與父親一樣高大英俊。和安娜戀愛並進入了談婚論嫁的階段，一次偶然卻撞見自己的父親和安娜偷歡，極度震驚之下想要逃離卻意外墜樓身亡。
角色演員介紹參考資料
音樂原聲
| 曲目 | 專輯信息 | |
|---|---|---|
Introduction | In the Country |  |
The Last Time | The Night | |
Stpehen I | Dramatic Depature | |
At the Beginning | Late Thought | |
Cafe Royal | Stephen II | |
Anna II | The Last Time II | |
Intimacy | Fatal Exit | |
Brussels-Paris | Memories Are Made of This | 藝人： Zbigniew Preisner |
Lutecia Hotel | Damage | 發行時間： 1993年09月01日 |
Memories | End Title | 專輯類別： 錄音室專輯 |
獲獎記錄
| 年份 | 獎項名稱 | 單項獎名稱 | 獲獎情況 | 獲獎方 |
|---|---|---|---|---|
1993年 | 第46屆英國電影學院獎 | 最佳女配角 | 獲獎 | 米蘭達·理查森 |
1993年 | 第65屆美國奧斯卡金像獎 | 最佳女配角 | 提名 | 米蘭達·理查森 |
1993年 | 第50屆美國金球獎 | 最佳女配角 | 提名 | 米蘭達·理查森 |
1993年 | 第18屆法國凱撒獎 | 最佳女演員 | 提名 | 朱麗葉·比諾什 |
幕後製作
影片改編自英國約瑟芬·哈特1991年出版的小說《情劫》。艾恩斯在拍攝該片時精讀原著，但馬勒不以為然。
影片有五個性愛場面，大多避開了床而是在地板上、牆角、門邊和椅子上做愛。導演馬勒為此看了許多有性愛場面的影片和錄像，最後坦言處理這類場面沒有更多的新方法。
製作發行
製作公司
1. Nouvelles Éditions de Films（法國） | 4. European Co-production Fund（英國） |
2. Skreba Films | 5. Channel Four Films（英國） |
3. Studio Canal（法國） | 6. 法國第4電視台（法國） |
上映時間
| 國家 | 日期 | 國家 | 日期 |
|---|---|---|---|
法國 | 1992年12月2日 | 芬蘭 | 1993年7月16日 |
美國 | 1992年12月23日 | 阿根廷 | 1993年8月19日 |
德國 | 1993年1月14日 | 匈牙利 | 1994年5月5日 |
英國 | 1993年2月5日 | 荷蘭 | 1994年6月16日 |
澳大利亞 | 1993年2月11日 | 韓國 | 1994年12月17日 |
瑞典 | 1993年2月12日 | 中國台灣 | 2009年3月13日 |
西班牙 | 1993年3月26日 |
製作公司、上映日期參考資料
影片評價
《烈火情人》以比較傳統的電影語言和敘事方法頗有勇氣地探討了婚姻、愛情和性的關係，並且在這一領域給觀眾留下了對禁忌的思考空間。在世俗的情義和廉恥等標準的衡量下，安娜的行為是無來由也是無意義的，因而無法解釋。然而，安娜可以被認為是一個為禁忌拘役的個體，她無視禁忌、褻瀆規範和權威的行為也許為世俗所不容，卻是捍衛個體自由甚至自身權利的舉動。正如傳統的人文主義所宣揚的：人人都有追求幸福的權利。但當禁忌成了阻礙人們追求幸福的符咒，那將不僅是性的悲劇，愛情的悲劇，家庭的悲劇，更是橫亘在所有人眼前的命運悲劇。婚姻是理性的、自由的，因而才是神聖的。然而愛情與性的欲望卻不能由理性來掌控和解釋，上帝也無能為力。（北京電影學院研究所教授郝建評）
影片揭示出資產階級上流社會的虛偽、自私、道德淪喪，在一定深度上探討了性愛在人類文明社會中的作用、位置，試圖揭示性愛與情愛、本能與理性、私慾滿足與文明制度下倫理道德之間的衝突。從性的角度反映社會、揭示人性，該片的確寓意深刻、內涵豐富，不失為一部脫離膚淺表層的愛情商業片。但是，《烈火情人》畢竟是西方社會文化的產物，必不可免地帶有西方墮落文化的烙印，影片中大量情節和鏡頭展現男女主人公性愛的細節，一味追求對現眾的感官刺激，這顯然不適於中國國情，不符合東方社會道德規範。（《當代電視》評）
