《春閨怨》是南朝才女劉令嫻寫給其夫徐悱的詩。
基本介紹
- 作品名稱：《春閨怨》
- 外文名稱：《答外》
- 創作年代：南朝梁
- 作品出處：玉台新詠
- 文學體裁：五言古風
- 作者：劉令嫻
作品全文,註解,譯文,作品賞析,作者簡介,
作品全文
花庭麗景斜[1]，蘭牖輕風度[2]。
落日更新妝，開簾對春樹[3]。
鳴鸝葉中響[4]，戲蝶花間鶩[5]。
調瑟本要歡[6]，心愁不成趣[7]。
良會誠非遠[8]，佳期今不遇[9]。
欲知幽怨多[10]，春閨深且暮[11]。
註解
[1]、麗景：美麗的景色。斜：傾斜。由於黃昏夕陽的斜射，物體的影子變斜拉長了。
[2]、蘭黼：窗子的美稱。輕風：微風。度：穿過。
[3]、春樹：春天的樹木。
[4]、響：傳出的聲音。
[5]、鶩（wǜ）追逐，追求。
[6]、調瑟：彈琴。耍歡：娛樂。
[7]、不成趣：內容，旨意表達得不成功。不成，不成功。趣，旨意。
[8]、良會：美好的相會。誠：實在，確實。
[9]、佳期：原為與佳人相約會；後來凡歡敘之日，通稱佳期。
[10]、幽怨：潛藏在心中的哀怨。
[11]、春閨：青春妙齡女子的內容。
譯文
開滿鮮花的庭院，夕陽映斜的景物，
一陣陣微風送來花香，吹過雕飾美麗的窗戶。
在落日的晚照中，重新更換衣裝，
捲起窗簾，欣賞著一片濃綠的春樹，
窗外，黃鸝的叫聲從樹叢密葉中傳來，
嬉戲的鳳蝶在花叢中飛舞追逐，
彈琴本來是為了娛樂消遣，
但由於胸中愁悶而情趣全光，
相會的幸福時刻誠然不是遙遠的事情，
可是，何日佳期，至今心中無數。
你想知道我什麼時間的幽怨最多嗎？
——那就是春日黃昏，閨房深處。
作品賞析
“閨怨”是古典詩詞中常見的題材，這類詩大多是男性詩人代作或擬作的，作為女性直接創作的佳作，歷來很少。因而，劉令嫻這首詩在詩史上便有其特別的光彩。本詩最大的藝術特點是具有鮮明的個性——即在處理情與景、人與物的關係上所表現的獨特性、非凡性和哲理性。它出色的表現了詩人心中之情和所見之景從相合到相對，最後復歸於和諧的對立統一；藝術性地展示了少婦賞春、思夫、閨怨這一段情愛的心路。
詩最先呈現在讀者面前的是庭院春景：花庭、蘭牖、麗景、輕風。這是一個風和日麗、清新幽雅的春日。詩人以閨房蘭牖為欣賞出發點，由遠而近，有靜而動，有視覺，亦有感覺。從“輕風度”中，可見少婦歡悅的心境。明快的景與歡悅的情是融洽和諧的。“斜”字除了巧妙地透露出春陽西斜的信息之外，還很自然的使詩中景物與人情處於同一運動狀態。這是否暗示著景與情將在下面發生變化呢？“落日更新妝，開簾對春樹”春陽還在緩緩西下，少婦卻早已換上了晚妝，掀開門帘，佇立玉階，面對春樹，急切地等待著遠方夫君的歸來。景物隨著春光的運動自然有所變化，人物的心情隨著服飾的更換亦有賞春轉至思夫。“春樹”，在這裡不僅是寫實的，而且已成為寄寓思情的載體。少婦殷切的盼望之情，就是從“更新妝”、“對春樹”的舉止神態中得以自然流露的。後人詩詞中借“暮雲春樹”以寫思情的手法，恐怕受到劉令嫻此詩的啟迪。這兩句的重心已有寫景轉移到寫人上，但景已開始淡化，情亦“晴”轉“少雲”。接下來兩句，重心又再度從寫人回到寫景上，但取景角度已從視窗邊切換至門帘外：黃鸝巧舌，宛轉動聽的聲音不斷從綠葉從中傳出；蝴蝶翩翩，嬌小輕盈的體態不時在花間閃現；萬物生機盎然，一切賞心悅目。世界多么美好。詩人的心情又“少雲”轉“晴”，景晴融洽。詩人為眼前美景所陶醉，所感染，暫時中斷了思念，情不自禁地移瑟撥弦。意欲歡愉心情。故有“調瑟本要歡”之語。但畢竟心繫所愛，愁縈情懷，忘不了外出未歸的夫君——伊人何處，何事？以至於曲調凝滯而沉重，終不成樂趣。“心愁不成趣”，點明題旨，突出了詩人對 丈夫的思念。這兩句詩的重心，又從寫景回到寫人，但景與情、人與物卻不再是和諧的了、為什麼令人心曠神怡之景，會引發出愁悶難譴之情呢？當然這與觀景時的心理變化有著重要而微妙的關係，但對此，詩人隱而不言，而我們在欣賞時，則必須找回這段失落的信號。其實，在詩人內心感受與身外景觀對立的深層次上，存在著這樣的一種聯繫、一種過渡。即詩人在調瑟之時，心中曾產生過這樣的幻覺：黃鸝聲聲，互相應答，呼喚著伴侶返巢棲息；彩蝶翩翩，雙雙對對，追逐異性，殷勤獻愛；而現實中的少婦卻獨守空閨，孤寂冷清。這種鮮明的反差對詩人自然是一種強烈的刺激。於是，觸景生情的結果是情景背反。這段心靈歷程，詩人用了省略號，但她卻 剖析了造成心境相逆的又一原因，不過是自理性出發。
“良會誠非遠，佳期今不遇。”看來，詩人已得知夫君歸期的音訊：幸福的團聚即將到來。誠然歸期在即，但詩人認為，在今天這個良宵佳期里，恩愛夫妻不能相會，這仍是最痛苦的。古人審美觀念中，良辰、美景、賞心、樂事，這四物相合方是人生一大快事。儘管現在良辰、美景同在，但詩人因見不到心上人，而激不起審美情趣，成不了賞心樂事，可見詩人重視的是實實在在的看得見的現實，而非尚屬虛無的將來。那詩人的愁怨究竟程度如何呢？“欲知幽怨多，春閨深且暮。”在古典詩詞中，寫女性愁怨的佳構，不計其數。它們常以水、以山、以小舟、以柳絮、以春草比喻之。劉令嫻則不同凡響地以“深且暮”的“春閨”喻之，歸心中情於眼前景，人物內在情愫和外在景物也因而溶為一體，那縷縷幽怨隨之化入深深的春閨、沉沉的暮色中，既照應了開頭的景物，又振起全詩，捧出了詩人真摯專注的情愛之心。結句看似平淡尋常，實為奇絕巧妙。它易使人調動相近的生活體驗，產生類似的接近聯想，“入乎其內，出乎其外，”以象外之象與象外之義來拓詩的意境，豐富詩的內涵，增強詩的情趣，大有答而未曾答、不言而言之奇妙，不愧為點睛之句、神來之筆。全詩從景出發，由景生情，情與景接，情隨景遷，又與景逆，最後復歸於景，情景交融，天人合一 。
作者簡介
劉令嫻（約公元525年前後在世）字不詳，出生官宦之家，齊大司馬從事中郎劉繪之女，南朝梁代女詩人，文學家劉孝綽第三妹，世稱“劉三娘”。彭城（今江蘇徐州）人，約公元五二五年前後在世，東海徐悱之妻。徐悱，字敬業，是僕射徐勉之子，524年，徐悱死，令嫻作《祭夫文》，辭意悽惋，留下“令名士擱筆”的美談。此文載於《藝文類聚》。
