《春日與裴迪過新昌里訪呂逸人不遇》是唐代詩人王維所作的一首七律。此詩寫得輕鬆愉快，頜聯用典饒有幽默感。頸聯造句頗巧，出句“城外”與“屋裡”，對句“東家”與“西鄰”均自相對仗，而又共同與鄰句相對仗，這樣便增加了語氣流通的力度。末句“種松皆作老龍鱗”，因是對出句“多歲月”的補充，但又作為一種意象。全詩格調清新，別開生面。多處用典，卻貼切自然。寫景輕描淡寫，如話家常，卻輕描之中有致，淡寫之中有奇，極贊呂逸人閉戶著書的隱居生活，表現出詩人艷羨“絕風塵”的情懷。
基本介紹
- 作品名稱：《春日與裴迪過新昌里訪呂逸人不遇》
- 創作年代：唐代
- 作品出處：《全唐詩》
- 文學體裁：七言律詩
- 作者：王維
作品原文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,作品鑑賞,文學賞析,名家點評,作者簡介,
作品原文
春日與裴迪過新昌里訪呂逸人不遇1
桃源2一向3絕4風塵5，柳市6南頭訪隱淪7。
到門不敢題凡鳥8，看竹9何須10問主人。
城上青山如屋裡11，東家流水入西鄰。
閉戶12著書多歲月，種松13皆老作龍鱗14。
注釋譯文
詞句注釋
- 裴迪，王維詩友，早年同居終南山，後常伴王維隱居輞川，遊覽賦詩，琴樽相樂。新昌里，即新昌坊，在長安朱雀街東自北數第八坊（見《長安志》）。呂逸人：不詳何人。逸人，古代稱隱居之人。遇：會見。
- 桃源：即桃花源，此指呂逸人隱居之處。
- 一向：從過去到現在的一段時間。
- 絕：斷絕，隔絕。
- 風塵：指塵俗的世事。
- 柳市，漢長安地名。《漢書·遊俠傳》載：“萬章。字子夏，長安人也。長安熾盛，街闖各有豪俠，章在城西柳市，號西城萬子夏。”此亦借指呂逸人隱居之處。
- 隱淪：隱士，隱居之人。
- 題凡鳥：典出《世說新語·簡傲》。魏嵇康與呂安兩人平素非常要好，只要一想念對方，即使身在千里之外，也要命駕專程前去探望。有一次，呂安來看嵇康，正巧嵇康不在家，康兄嵇喜前來迎接。呂安不進屋，只在門上寫了一個“鳳”字就走了。嵇喜看到了這個“鳳”字後，感到非常高興，認為是呂安在表揚他。他哪裡知道，這個“鳳”字是呂安對他的譏諷，認為嵇喜這個人只不過是一隻“凡鳥”而已——“凡”與“鳥”這兩個字合寫，就是“鳳”的繁體字字形。作者在“題凡鳥”前加“不敢”，有兩個意思：一是此次來訪未遇主人；二是讚揚呂逸人家不俗氣。
- 看竹：典出《晉書·王羲之傳》。王徽之見吳中一個大夫家有好竹子，就去觀賞。到了那裡以後，在竹林中諷嘯了很長時間。主人請他坐下，他仿佛沒有聽到。在他要回去的時候，主人把門關上，留他賞竹，盡歡而散。作者在此用典，也有兩個意思：一是未見到主人；二是作者與主人不外，儘管主人不在家，仍可留下參觀主人的住地環境。
- 何須：何必，哪裡還用。
- 閉戶：閉門，關門。
- 種松：栽種松樹。
- 龍鱗：謂古松軀幹如龍鱗。這裡用它來形容老松樹的表皮呈現出鱗的形狀，很老了。
白話譯文
呂逸人隱居之地方，與塵俗世事隔絕。我專程來柳市南頭訪問呂逸人。
來訪未遇主人，參觀主人的住地環境何必詢問主人。
城上的青山好像在室內一樣，東鄰流動的水流入西邊鄰居。
主人在這裡著書立說的時問已經很長了，他親手栽種的松樹已經很老了，樹的表皮都象龍鱗一樣。
作品鑑賞
文學賞析
王維和裴迪是知交，早年一同住在終南山，常相唱和，以後，兩人又在輞川山莊“浮舟往來，彈琴賦詩，嘯詠終日”（《舊唐書·王維傳》）。新昌里在長安城內。呂逸人即呂姓隱士，事跡未詳。這首詩極贊呂逸人閉戶著書的隱居生活，顯示了作者艷羨“絕風塵”的情懷。
“桃源一向絕風塵，柳市南頭訪隱淪。”借陶淵明《桃花源記》中的桃花源，比況呂逸人的住處，著一虛筆。於長安柳市之南尋訪呂逸人，跟一實筆。一虛一實，既寫出呂逸人長期“絕風塵”的超俗氣節，又顯示了作者傾慕嚮往的隱逸之思。
“到門不敢題鳥，看竹何須問主人。”訪人不遇，本有無限懊惱，然而詩人卻不說，反而拉出歷史故事來繼續說明對呂逸人的仰慕之情，可見其尋逸之心的誠篤真摯。“凡鳥”是“鳳”字的分寫。據《世說新語·簡傲》記載，三國魏時的嵇康和呂安是莫逆之交，一次，呂安訪嵇康未遇，康兄嵇喜出迎，呂安於門上題“鳳”字而去，這是嘲諷嵇喜是“凡鳥”。王維“到門不敢題凡鳥”，則是表示對呂逸人的尊敬。“看竹”事見《晉書·王羲之傳》。王羲之之子王徽之聞吳中某家有好竹，坐車直造其門觀竹，“諷嘯良久”。而此詩“何須問主人”是活用典故，表示即使沒有遇見主人，看看他的幽雅居處，也會使人產生高山仰止之情。
上一聯借用典故，來表示對呂逸人的敬仰，是虛寫。“城上青山如屋裡，東家流水入西鄰”，寫呂逸人居所的環境，是實寫。“城上”，一作“城外”。“青山如屋裡”，生動地點明呂逸人居所出門即見山，暗示與塵市遠離；流水經過東家流入西鄰，可以想見呂逸人居所附近流水淙淙，環境清幽，真是一個依山傍水的絕妙境地。青山嫵媚，流水多情。兩句環境描寫，一則照應開篇的絕風塵，二則抒寫了隱逸生活的情趣。
“閉戶著書多歲月，種松皆作老龍鱗。”最後從正面寫隱逸。呂逸人無求於功名，不碌碌於塵世，長時間閉戶著書，是真隱士而不是走“終南捷徑”的假隱士，這就更為詩人所崇尚。松皮作龍鱗，標誌手種松樹已老，說明時間之長，顯示呂逸人隱居之志的堅貞和持久，“老龍鱗”給“多歲月”作補充，並照應開頭的“一向絕風塵”，全詩結構嚴謹完整。
此詩句句流露出對呂逸人的欽羨之情，以至青山、流水、松樹，都為詩人所愛慕，充分表現了詩人歸隱皈依的情思。描寫中虛實結合，有上下句虛實相間的，也有上下聯虛實相對的，筆姿靈活，變化多端，既不空泛，又不呆滯，頗有情味。
名家點評
明·周埏、周敬《唐詩選脈會通評林》：此詩淡淡著煙，深深籠水，即離之間，俱有妙景。“到門”二語，更饒神韻。
清·毛張健《唐體餘編》：不復回顧“不遇”，而摩挲瞻望、闐然之境可想，奇情化筆。
清·吳煊、胡棠《唐賢三昧集箋注》：一氣清澈，便是絕妙好詞。彼堆垛零星支架不起者，何止上下床之別？有志雅音，斷宜去彼取此。
清·方功惠《王孟詩評》：青山流水自在。顧云：此篇似不經意，然結語奇突，不失盛唐。又云：信乎拈來，頭頭是道。不可因其直率，略其雅逸也。
明·陸時雍《唐詩鏡》：“看竹何須問主人”，翛然雅意。五六全入畫意，正是於不遇時徘徊瞻顧景象。
明·鐘惺、譚元春《唐詩歸》：鐘云：非此妙筆，則此兩事說不遇亦套矣（“到門不敢”一聯下）。譚云：好光景（“東家流水”句下）。
清·金聖歎《貫華堂選批唐才子詩》：最奇最妙者，看先生於二、三、四句未寫以前，忽然空中無因無依，隨筆所盪，先盪出“桃源面面絕風塵”之七字。……試思先生如此高手，如此妙手，真乃上界仙靈。其吹氣所至，皆化樓台，又豈下士筆墨之事所能奉擬哉！
清·毛奇齡、王錫《唐七律選》：只用兩不遇事，而調度甚好（“到門不敢”二句下）。此近人所稱能實寫當境無泛飾者，然曾有一字入俚嘑否？若此等，雖白傅亦傖父，況下此矣（“東家流水”句下）。
清·屈復《唐詩成法》：前四寫題已盡，轉筆更寫山水，究是承“絕風塵”。七轉筆寫人，究是承“隱淪”。八似虛拖一句，究是承“一向”，法之緊嚴如此。
