《新時代文學寫作景觀》是評論家楊慶祥創作的文學評論集，首次出版於2021年12月。
《新時代文學寫作景觀》全書分為上下兩編。“上編”共七篇文章，圍繞青年寫作、非虛構寫作、新南方寫作、科幻文學、政治抒情詩等論題展開巨觀論述，“下編”的九篇文章皆為作家作品論，圍繞徐則臣、李修文、魯敏、葛亮、付秀瑩、張悅然、孫頻、胡竹峰、王威廉等作家及其作品進行闡釋。書中的言說，是指向當下和未來的思想試驗，是有活力有潛能的思想綱要。它是對個人如何言說、如何行動的探索與提示，也試圖建立召喚結構和希望原則，籍此尋找有共同信念、共同目標的“騎手”或“同路人”。
2022年8月25日，《新時代文學寫作景觀》獲得第八屆魯迅文學獎文學理論評論獎。
基本介紹
- 作品名稱：新時代文學寫作景觀
- 作者：楊慶祥
- 創作年代：當代
- 類別：文學評論著作
- 首版時間：2021年12月
- 字數：120000
內容簡介,作品目錄,作品鑑賞,作品影響,出版信息,作者簡介,
內容簡介
《新時代文學寫作景觀》是一部文學評論集。該書分上下編，勾勒出具有創造力且富有多樣性的新時代原創文學寫作景觀：上編從巨觀角度，重點討論了新時代出現的發展新趨勢和文學新問題，著重辨析青年寫作的坐標系、非虛構寫作的可能和當下症候，以及新南方寫作、科幻文學、AI寫作等新類型寫作方向；下編則從微觀方面，以徐則臣《北上》、李修文《詩來見我》、魯敏《奔月》、葛亮《阿德與史蒂夫》、付秀瑩《陌上》、張悅然《繭》、孫頻《光輝歲月》、胡竹峰《中國文章》、王威廉《野未來》等9位活躍在原創文學前沿的青年作家的代表作為文本解讀範本，展現了新時代青年寫作的蓬勃之氣，徐則臣的“大運河”、李修文的“生命之詩與大地之魂”、魯敏應對時代變革的反應，以及付秀瑩的新鄉土敘事、以張悅然為代表的的80後精神困境等。這些有意思的文學現象被作者敏銳地感知到、抓住、放大，記錄了微觀文學景觀的豐富性與多樣性。
作品目錄
上編 | 下編 |
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這是一個人民的世紀——第八次全國青年作家創作會議大會發言 21世紀青年寫作的坐標系、歷史覺醒與內在維度 “非虛構寫作”的歷史、當下與可能 新南方寫作：主體、版圖與漢語書寫的主權 科幻文學：作為歷史、現實和方法 與AI的角力——一份詩學和思想實驗的提綱 創造內在於時代精神的政治抒情詩 | 徐則臣《北上》：大運河作為鏡像與方法 李修文《詩來見我》：生命之詩與大地之魂 魯敏《奔月》：最大的變革和最小的反應 葛亮《阿德與史蒂夫》：現實與傳奇 付秀瑩《陌上》：“鄉土敘事”的新變 張悅然《繭》：80後精神成長的難題 孫頻《光輝歲月》：主動“後撤”中的自我建構 胡竹峰《中國文章》：寫法即活法 王威廉《野未來》：後科幻寫作的可能 |
作品鑑賞
作品思想
在具體的行文上，《新時代文學寫作景觀》有三個顯著的特點。
首先是批判與建構並重。在楊慶祥的論述中，景觀或寫作景觀等相關概念的內涵，承接著居伊•德波對景觀社會、樊尚•考夫曼對“‘景觀’文學”的思路，有著和馬克思、詹明信等人的批判理論相似的價值立場。不管是對眾多文學現象的考察，還是對具體作家作品的解讀，楊慶祥往往會在一個批判性的視野中展開。他尤其重視對不同時期不同語境中的、虛假的、平庸的寫作進行批判。比如在《21世紀青年寫作的坐標系、歷史覺醒與內在維度》中，楊慶祥指出，當代寫作中存在著越來越工業化與資本化、越來越個人化與內在化的危險。
在《與AI的角力——一份詩學和思想實驗的提綱》中，他則談到，新詩寫作經過近一百年的實踐，在當下存在著自我複製、自動化和程式化的傾向，已成為一種高度程式化的存在。楊慶祥把AI寫作引發的新問題與對整體的詩學觀念與文化結構的反思巧妙地進行對接，嘗試重建詩歌寫作與“人”的有機聯繫，在新的時代語境中重申“‘立人’的寫作”的意義。
在《科幻文學：作為歷史、現實和方法》中，他則指出，“當下文學寫作的危機正是深深植根於這樣的語境中——宏大敘事的瓦解、總體性的坍塌、資本和金融的操控以及個人的空心化——當下寫作僅僅變成了一種寫作（可以習得和教會的）而非一種‘文學’或者‘詩’。因為從最高的要求來看，文學和詩歌不僅僅是一種技巧和修辭，更重要的是一種認知和精神化，也就是在本原性的意義上提供或然性——歷史的或然性、社會的或然性和人的或然性。”也正是在這個意義上，楊慶祥高度肯定科幻文學在方法論層面的意義與潛能：科幻文學的意義不應只是局限於類型文學，而在於它在當下已經是、在未來更應該是一種“普遍的體裁”。
這些論斷和分析，顯然帶有鮮明的批判性，楊慶祥又並沒有止步於批判，而是針對種種問題提出建構的方案，進行有高度的判斷。在批判舊的寫作景觀的同時，他總是嘗試召喚、想像或建構新的寫作前景。這既體現在他對“新南方寫作”、“新科幻”等文學現象的命名與闡釋之中，也體現在他對具體作家作品的分析之中。
《新時代文學寫作景觀》一書中的文章，還有一個顯著的特點——有鮮明的思想質地。或者說，書中的文章，尤其是“上編”的一系列偏重巨觀分析的文章，具有思想實驗的性質。貫穿於整部文集的主線，是楊慶祥對去宏大敘事和去總體化的思想及其運思實踐的批判。他主張，宏大敘事和總體性思考的缺失，會導致思想的碎片化和淺薄化，導致“無思想的時代”的來臨。與此相應，這部文集展示了一種建構型批評的方法和實踐：其中的論述，雖然不乏文學史和思想史的景深，卻不是“大膽假設、小心求證”這一思想史和文史學式的言說，而是偏重對當下和未來進行思考和判斷；其中的分析與論斷，雖然有實證的因素，卻更多是倚重人文學的想像力以及批評家敏銳的洞察力和判斷力。
《新時代文學寫作景觀》還具有鮮明的主體性與在場性。楊慶祥有著詩人、批評家、人文學者、文學史研究者、教授等多重身份，也具有多副筆墨。實際上，即便是同一體裁的寫作中，他在不同時期不同作品中也有不同的調適。比如在寫作具有思想史、文學史性質的《“重寫”的限度：“重寫文學史”的想像和實踐》一書的過程中，他曾嘗試“把自我完全排斥在外”，力求理性、客觀；“絕對自我”的、感性的寫作，則一度屬於他的詩歌。
而在《新時代文學寫作景觀》中，作為寫作主體或言說主體的楊慶祥既是理性的，又是感性的，尤其是“下編”的作家作品論，並不迴避個人對生活、對作家作品的感性認知。這個主體，是行動中的主體，相應地，這個主體的文學也是行動中的文學。他強調，“寫作不僅僅是在解釋和想像世界，同時也在改造和建設世界。”
作品影響
- 榮譽表彰
2022年8月25日，《新時代文學寫作景觀》獲得第八屆魯迅文學獎文學理論評論獎。
出版信息
2021年12月，《新時代文學寫作景觀》由上海文藝出版社首次出版。
名稱 | 出版時間 | 出版社 | ISBN | 參考資料 |
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《新時代文學寫作景觀》 | 2021年12月 | 上海文藝出版社 | 978-7-5321-8201-5 |
