《採桑子·西湖四詠》是著名外交家、當代詩詞大家厲聲教創作的一組描寫當代杭州西湖四季美景的詞作。
基本介紹
- 作品名稱：採桑子·西湖四詠
- 出處：《厲聲教詩詞選：江山代有弄潮人》
- 作者：厲聲教
- 創作年代：當代
- 作品體裁：詞
- 詞牌：採桑子
作品原文,作品評析,作者簡介,
作品原文
採桑子·誰家庭院春光好
誰家庭院春光好，粉墮仙鄉，微雨錢塘，紅杏爭落燕一雙。
暖風襲面清波亂，孤棹尋芳，杯拳定海酒斜陽，一段傷心似水長。
採桑子·芙蓉出水連天遠
芙蓉出水連天遠，西子多嬌，南客風騷，獨愛紅帔翠蓋招。
滿湖清冽薰人醉，煙水迢迢，何處笙簫，明月清風上柳梢。
採桑子·西湖秋水平如鏡
西湖秋水平如鏡，北雁南回，紅葉誰題，樓外樓棗祖員畔錦繡織。
莫愁難覓故園路，曾記來時，斜月遲遲，別夢依依醉里歸。
採桑子·西風凋盡西湖柳
西風凋盡西湖柳，冷月寒煙，紅藕香殘，南御亭北水漫天。
斷橋望斷天涯路，梅影孤山，獨倚闌乾，清夜思君碧落間。
作品評析
採桑子·誰家庭院春光好
首句以“誰家庭院春光好”發問，不落俗套，又開篇點題，交待清楚，且帶出了遊覽的過程和由近及遠的鏡頭感，有一種閒庭信步的悠然與從容。
二、三句，八個字寫盡了漫天飛絮、斜風細雨的春日景致，特別是仙鄉、錢塘的重疊，不僅音韻優美，甘如醴酪，又強調了這乃是人間天堂、歷史名城杭州的春色，引人遐思。
“紅杏”句，杏花的色彩、落燕的動感艱希，碰撞出火花，一個“爭”字，又令人仿佛可聽到雙燕的啁啾之音，聲色俱全，如口感豐富，層次分明的上蒸驗滲局品西點，帶給讀者莫大的享受。雖自古寫紅杏之句多矣，此句不遑多讓，可躋身佳句之列。
“暖風”句，是上下闕的連線點。風行水上，是遊人登舟後感受到的第一個變化，此處以春風拂面之暖，巧妙完成了鏡頭從步行踏春到乘船遊玩的切換，看似尋常，實則精心。句末一個“亂”字別出心裁，一語雙關，春波被風吹亂，正如心緒繚亂。
“孤棹尋芳，杯酒斜陽”兩句，寫朽煮霉景與抒情交融，行舟的動與斜陽的靜結合，杯酒的近景與落日的遠景結合，生動簡潔地延續了“亂”字引出的情感脈絡，開頭一個“孤”字貫穿始終，夕陽西下，獨坐船頭，一種淡淡的寂寥之情躍然紙上。
“一段傷心似水長”句，到達了整闕詞寫景與抒情結合的頂點。傷春之情，自古有之，暮年之人，感慨更深，像望不到邊的西湖水一樣多的感傷，真是要愁煞了作者。而這傷感的緣由，作者並未言明，或許美景當前，令人更加遺憾人生苦短吧。此句設下懸念，卻又不刻意，作為結尾，著實耐人尋味。槳陵拘糠
採桑子·芙蓉出水連天遠
《採桑子·芙蓉出水連天遠》是一闕描寫西湖夏日風光的詞。詞作如油畫般色調濃艷，氣勢不凡，卻又不乏活潑與靈動，讀來令人兩腋生風，清香滿頰，心曠神怡。
西湖夏日風光
首句“芙蓉出水連天遠”一句，將剛剛綻放的荷花的潔淨、自然，和廣闊的湖面上遍生荷葉荷花似乎直達天際的壯觀、蓬勃，大膽結合，如鏡頭般由近處的出水芙蓉，推到遠處的湖天一色，瞬間讓讀者身臨其境，眼前浮現出西湖著名的“接天蓮葉無窮碧”的夏日勝景。此句與楊萬里該句有異曲同工之妙，而芙蓉出水四字又常用於比喻清新的文風，具有豐富的感情色彩，讀之暑熱頓消。
二、三句八個字，將西湖的歷史文化背景和眼前的美景進行了跨越時空的融合：歷朝歷代不知多少文人騷客流連這多姿多彩的西湖美景，寫下千古名篇。眼前這景色，不單是繽紛的婆充斷自然之美，還有豐富的人文之美。
“獨愛紅帔翠蓋招”句，續寫西湖荷花綻放，紅花翠葉的美景，而“獨愛”二字，表現出作者在西湖四季諸多美景之中，對於夏日荷景的特殊喜愛。文人愛蓮，愛其“濯清漣而不妖，出淤泥而不染”，作者亦然。句末一個“招”字，接力前面的“紅帔翠蓋”的擬人化比喻，把荷花寫活了，在亭亭翠蓋下，出水的荷花，如同一個紅袖女郎，顧盼招徠，搖曳生姿。
“滿湖”句，描寫了荷花的醉人芬芳，既充分調動了讀者的感官想像，又承上啟下，暗示鏡頭即將從荷花切換至別處。
“煙水迢迢，何處笙簫”二句，將鏡頭切至沒有種植荷花的湖面。夏日水汽氤氳，原本是炎熱的，但“不知何處吹蘆管”的清音入耳，似乎遍體生涼。此二句運用空濛的煙水，和“只聞其聲，不見其形”的笙簫的意象，從上闕油畫般的濃烈感覺，自然過渡到一種恬淡的清幽意境，且將畫面與音響結合，充分展現了西湖風雅的人文特色。
“明月清風上柳梢”句，既交待了時間的轉換，又敘述了作者留戀美景，不忍遽去，直到月上柳梢時分的實際經歷，更在色調上繼續由明轉暗，似乎帶來夜風的清涼，展現了西湖夏夜風吹柳枝，明月在天的動靜結合之美。作為結尾，可消炎夏暑熱，可供永夜清玩。
採桑子·西湖秋水平如鏡
《採桑子·西湖秋水平如鏡》描寫的是西湖秋色。作者在諸多永恆的秋日意象中融入了發自肺腑的鄉愁別緒，意境高遠，音韻和諧，文筆俊逸，情感真摯，堪稱佳作。
西湖秋色
首句“西湖秋水平如鏡”，寫景如畫。秋水如鏡的西湖風光如在眼前，且又交待了時空、季節，開篇即已引發秋思。“北雁南回”句，一寫秋季候鳥飛回的實景，二寫作者自己年年南下回鄉之慣例，比喻恰當，巧妙雙關，簡潔優美。
“紅葉誰題”句，繼續一語雙關，既是寫紅葉秋景，又是用典。典出《題紅葉》詩：“流水何太急，深宮盡日閒。殷勤謝紅葉，好去到人間”，相傳為唐宣宗時宮女所作。此處作者借用紅葉題詩的典故，表達自己對時光如流水般飛逝的感慨，秋日肅殺，最令人愁，幸有美景，聊以開懷。
“樓外樓”句，再次雙關，既是地點，又是由近及遠的視角所見之景。此地是樓外樓，遠方亦有樓外之樓，山外之山，描繪的是西湖自然山水之外的繁華人文景觀，引發的卻是無盡的遐想與哲學層面的思考。因為，此處看似平常的用典實際是作者的精心設計，“樓外樓”典故的出處是林升的詩，而詩中那“暖風熏得遊人醉，直把杭州作汴州！”的浩嘆，除了怒其不爭的愛國情懷等，也是那些來自淪陷的北方的南宋人的一種變格的鄉愁。正是此句，將上半闕的寫景進行了收束，引發了下半闕的關於鄉愁的情感奏鳴。
“莫愁”句，在上文的鄉愁序曲之後，直入主題，仿佛是作者在安撫自己，不要為尋不到回歸故園之路而憂愁，實際表達的是“故園蕪已平”的感傷之情。
“曾記來時”句，典出宋代姜夔《念奴嬌·鬧紅一舸》：“鬧紅一舸，記來時、嘗與鴛鴦為侶”句。姜夔詞寫夜泛西湖賞荷花之樂，此處用典雙關，既借典故點出時間流逝已是夜晚，又借典故中的“嘗與鴛鴦為侶”寫出作者追憶舊遊，而今形單影隻的孤寂。
“斜月遲遲”句，繼續用典雙關，既是寫眼前之斜月漸升之景，又因“遲遲”之典，出自楊慎元宵節後獨酌思鄉的詞，詞中有“魚雁杳，水雲重，異鄉節序恨匆匆”之句，所以又是作者抒發鄉愁之句。同時，結合前文的“故園路”和採用厲鶚極其尊崇的姜夔詞作之典故的寫作手法，不難看出，作者此處，還意在致敬其先祖清代文豪厲鶚所作《冷泉亭》詩中“遲遲松外月，為我照田衣”之句，似欲遠離塵囂，用意深遠。
“別夢依依醉里歸”句，又涉及了雙重用典。厲鶚詞《台城路·蠶》之四有：“別夢依依，小樓窗日吐”之句，典出唐代張泌《寄人》詩中：“別夢依依到謝家，小廊回合曲闌斜”之句。作者此處藉此典故，致敬之餘，抒發了自己夢縈魂牽的鄉愁和對先人的懷念，別有一番滋味。句末用一“歸”字，是整闕詞的結尾以及全篇的靈魂，也是作者這總共四闕採桑子的共同的文眼：背井離鄉，不如歸去，故鄉杭州與美麗的西湖，是先人和家的所在，是詩人肉體和靈魂最終的歸宿，是人生歸途最後的終點。
採桑子·西風凋盡西湖柳
《採桑子·西風凋盡西湖柳》寫的是西湖冬日之美。用典精妙，意境幽遠，文辭清麗，韻腳自然，情感真摯。最精彩之處是詞作內在的節奏音韻如旋律悠揚，沁人心脾，充分體現了作者將形式之美與內容之美精巧結合的高超手法，頗足一觀。
西湖冬日之美
首句“西風凋盡西湖柳”，開宗明義，描繪出西湖蕭瑟的冬季風景的畫面，頗有王國維“昨夜西風凋碧樹”之境界。然王詞中的“凋”還只是秋風之力，此處的“凋盡”，更進一步，渲染出冬季的冷寂。其中“西風”、“西湖”兩個西字重複出現，寫景之餘，帶出了纏綿悱惻的節奏，為下文進行了不可或缺的感情基調的鋪墊，就此而言，較王詞似有過之。
二、三句“冷月寒煙，紅藕香殘”中，冷月給出了時間，是月光清冷的冬夜，寒煙和紅藕，都是西湖特色景致，湖上特有的氤氳之氣經冬更寒，荷花到了冬天早已凋殘，這兩個充滿詩意的意象，點明了季節和地點，繼續描摹冬夜的寂靜淒清。同時，“紅藕香殘”典出宋代李清照《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》中“紅藕香殘玉簟秋”之句，李詞系著名的寄託相思之詞，其中“才下眉頭，卻上心頭”的名句堪稱絕妙。作者運用這一典故，也同樣表達了對離別的惆悵之情。
“南御亭北”句，自近景切至遠景。“水漫天”典出宋代洪漸《舟泊港口》詩：“月浸蘆花水漫天，漁翁醉後正堪眠”句，與宋代黃庭堅《次元明韻寄子由》中“春風春雨花經眼，江北江南水拍天”的名句各臻其妙。洪詩寫旅次離愁，黃詩寫與親友分別的離情。作者此處借典雙關，表面寫景，表現冬夜湖面波浪拍天的壯闊，實則傳情，展現冬夜懷遠的思念之情，但與洪詩黃詩一樣，都不作兒女沾巾之態，而自有一種豪邁灑脫。
“斷橋望斷天涯路”句，更是蘊意豐富。表面是作者冬夜行至斷橋遙望遠方的行蹤，而“望斷天涯路”與首句同出自王國維的詞，或思念遠人，或求索探尋，可有多重解釋。這接連兩個“斷”字，加上“天涯”的意象，又令人聯想到馬致遠“斷腸人在天涯”的名句。“斷橋望斷”，讀來如嚼橄欖，節奏感，韻律感，直擊胸臆，令相思之苦，鮮明清晰，感人肺腑。
“梅影孤山”句，明為寫作者眺望之湖中景致，實際暗含林逋“疏影橫斜”的名句，流露作者因思念離人而更加孤寂的感受，還體現了在寂寞中堅定自持的情懷。
“獨倚闌乾”句，延續了前句的孤清之感，又將鏡頭由遠及近，由景及人，從所望景物回到作者自身。
“清夜思君”句，運用了白居易《長恨歌》中“上窮碧落下黃泉”的典故，以比喻作者如明皇渴望一見太真一般，渴慕所思之人的心情。結合前文及此處的典故，這令作者在西子湖畔清冷的冬夜如此深深思念之人，可以猜想已不在塵世，故作者只能遙望無盡蒼穹，無限悵惘。
根據作品創作的時間，作者思念的可能是父親厲麟似，但不論是誰，這闕如歌如泣的詞，以其高超的藝術表現力，深深地打動了讀者，其所承載的思念之情，令人感動；那哀艷婉轉的畫面與音韻之美，更令人擊節。
小結
作者這四闕詞，用典與寫實俱臻妙境，用工整嚴謹的韻文，自然流暢地寫盡了西湖四時風物的精彩，寫活了西湖四季美景的精魂，表現了遊子對故鄉的深深眷戀，描繪了杭州歷史人文與自然風光的水乳交融，且能兼顧音韻之美與畫面之美，可謂字字珠璣，讀來朗朗上口，令人不忍釋卷，無愧於當代吟詠杭州西湖詩詞中的傑作。
作者簡介
厲聲教泛舟西湖
有“詩人外交家”之稱的厲聲教被譽為“學貫中西的一代大師”。
他的作品影響深遠，其中《望海潮·悼周恩來總理》、《癸丑年九月懷周總理》、《浣溪沙·甲戌年夏夢曲院荷花》、《辛卯季春謁厲杭二公祠》、《訪二公祠尋厲公墓不獲》、《觀潮有感》、《採桑子·西湖四詠》等被公認為當代詩詞中的經典之作。
作為當代國學代表人物，其作品和事跡被編入《中國當代詩壇選藏》、《靜安文史》、《杭州黨史》等典藏文獻及大、中、國小教材中，並被翻譯成英文、法文、西班牙文、德文、俄文、日文等多種語言文字。
鳳凰網評價其為“當代罕有的具有世界影響力的，融中西文化精髓於一身的，中華傳統文化的集大成者”。
二、三句八個字，將西湖的歷史文化背景和眼前的美景進行了跨越時空的融合：歷朝歷代不知多少文人騷客流連這多姿多彩的西湖美景，寫下千古名篇。眼前這景色，不單是繽紛的自然之美，還有豐富的人文之美。
“獨愛紅帔翠蓋招”句，續寫西湖荷花綻放，紅花翠葉的美景，而“獨愛”二字，表現出作者在西湖四季諸多美景之中，對於夏日荷景的特殊喜愛。文人愛蓮，愛其“濯清漣而不妖，出淤泥而不染”，作者亦然。句末一個“招”字，接力前面的“紅帔翠蓋”的擬人化比喻，把荷花寫活了，在亭亭翠蓋下，出水的荷花，如同一個紅袖女郎，顧盼招徠，搖曳生姿。
“滿湖”句，描寫了荷花的醉人芬芳，既充分調動了讀者的感官想像，又承上啟下，暗示鏡頭即將從荷花切換至別處。
“煙水迢迢，何處笙簫”二句，將鏡頭切至沒有種植荷花的湖面。夏日水汽氤氳，原本是炎熱的，但“不知何處吹蘆管”的清音入耳，似乎遍體生涼。此二句運用空濛的煙水，和“只聞其聲，不見其形”的笙簫的意象，從上闕油畫般的濃烈感覺，自然過渡到一種恬淡的清幽意境，且將畫面與音響結合，充分展現了西湖風雅的人文特色。
“明月清風上柳梢”句，既交待了時間的轉換，又敘述了作者留戀美景，不忍遽去，直到月上柳梢時分的實際經歷，更在色調上繼續由明轉暗，似乎帶來夜風的清涼，展現了西湖夏夜風吹柳枝，明月在天的動靜結合之美。作為結尾，可消炎夏暑熱，可供永夜清玩。
採桑子·西湖秋水平如鏡
《採桑子·西湖秋水平如鏡》描寫的是西湖秋色。作者在諸多永恆的秋日意象中融入了發自肺腑的鄉愁別緒，意境高遠，音韻和諧，文筆俊逸，情感真摯，堪稱佳作。
西湖秋色
首句“西湖秋水平如鏡”，寫景如畫。秋水如鏡的西湖風光如在眼前，且又交待了時空、季節，開篇即已引發秋思。“北雁南回”句，一寫秋季候鳥飛回的實景，二寫作者自己年年南下回鄉之慣例，比喻恰當，巧妙雙關，簡潔優美。
“紅葉誰題”句，繼續一語雙關，既是寫紅葉秋景，又是用典。典出《題紅葉》詩：“流水何太急，深宮盡日閒。殷勤謝紅葉，好去到人間”，相傳為唐宣宗時宮女所作。此處作者借用紅葉題詩的典故，表達自己對時光如流水般飛逝的感慨，秋日肅殺，最令人愁，幸有美景，聊以開懷。
“樓外樓”句，再次雙關，既是地點，又是由近及遠的視角所見之景。此地是樓外樓，遠方亦有樓外之樓，山外之山，描繪的是西湖自然山水之外的繁華人文景觀，引發的卻是無盡的遐想與哲學層面的思考。因為，此處看似平常的用典實際是作者的精心設計，“樓外樓”典故的出處是林升的詩，而詩中那“暖風熏得遊人醉，直把杭州作汴州！”的浩嘆，除了怒其不爭的愛國情懷等，也是那些來自淪陷的北方的南宋人的一種變格的鄉愁。正是此句，將上半闕的寫景進行了收束，引發了下半闕的關於鄉愁的情感奏鳴。
“莫愁”句，在上文的鄉愁序曲之後，直入主題，仿佛是作者在安撫自己，不要為尋不到回歸故園之路而憂愁，實際表達的是“故園蕪已平”的感傷之情。
“曾記來時”句，典出宋代姜夔《念奴嬌·鬧紅一舸》：“鬧紅一舸，記來時、嘗與鴛鴦為侶”句。姜夔詞寫夜泛西湖賞荷花之樂，此處用典雙關，既借典故點出時間流逝已是夜晚，又借典故中的“嘗與鴛鴦為侶”寫出作者追憶舊遊，而今形單影隻的孤寂。
“斜月遲遲”句，繼續用典雙關，既是寫眼前之斜月漸升之景，又因“遲遲”之典，出自楊慎元宵節後獨酌思鄉的詞，詞中有“魚雁杳，水雲重，異鄉節序恨匆匆”之句，所以又是作者抒發鄉愁之句。同時，結合前文的“故園路”和採用厲鶚極其尊崇的姜夔詞作之典故的寫作手法，不難看出，作者此處，還意在致敬其先祖清代文豪厲鶚所作《冷泉亭》詩中“遲遲松外月，為我照田衣”之句，似欲遠離塵囂，用意深遠。
“別夢依依醉里歸”句，又涉及了雙重用典。厲鶚詞《台城路·蠶》之四有：“別夢依依，小樓窗日吐”之句，典出唐代張泌《寄人》詩中：“別夢依依到謝家，小廊回合曲闌斜”之句。作者此處藉此典故，致敬之餘，抒發了自己夢縈魂牽的鄉愁和對先人的懷念，別有一番滋味。句末用一“歸”字，是整闕詞的結尾以及全篇的靈魂，也是作者這總共四闕採桑子的共同的文眼：背井離鄉，不如歸去，故鄉杭州與美麗的西湖，是先人和家的所在，是詩人肉體和靈魂最終的歸宿，是人生歸途最後的終點。
採桑子·西風凋盡西湖柳
《採桑子·西風凋盡西湖柳》寫的是西湖冬日之美。用典精妙，意境幽遠，文辭清麗，韻腳自然，情感真摯。最精彩之處是詞作內在的節奏音韻如旋律悠揚，沁人心脾，充分體現了作者將形式之美與內容之美精巧結合的高超手法，頗足一觀。
西湖冬日之美
首句“西風凋盡西湖柳”，開宗明義，描繪出西湖蕭瑟的冬季風景的畫面，頗有王國維“昨夜西風凋碧樹”之境界。然王詞中的“凋”還只是秋風之力，此處的“凋盡”，更進一步，渲染出冬季的冷寂。其中“西風”、“西湖”兩個西字重複出現，寫景之餘，帶出了纏綿悱惻的節奏，為下文進行了不可或缺的感情基調的鋪墊，就此而言，較王詞似有過之。
二、三句“冷月寒煙，紅藕香殘”中，冷月給出了時間，是月光清冷的冬夜，寒煙和紅藕，都是西湖特色景致，湖上特有的氤氳之氣經冬更寒，荷花到了冬天早已凋殘，這兩個充滿詩意的意象，點明了季節和地點，繼續描摹冬夜的寂靜淒清。同時，“紅藕香殘”典出宋代李清照《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》中“紅藕香殘玉簟秋”之句，李詞系著名的寄託相思之詞，其中“才下眉頭，卻上心頭”的名句堪稱絕妙。作者運用這一典故，也同樣表達了對離別的惆悵之情。
“南御亭北”句，自近景切至遠景。“水漫天”典出宋代洪漸《舟泊港口》詩：“月浸蘆花水漫天，漁翁醉後正堪眠”句，與宋代黃庭堅《次元明韻寄子由》中“春風春雨花經眼，江北江南水拍天”的名句各臻其妙。洪詩寫旅次離愁，黃詩寫與親友分別的離情。作者此處借典雙關，表面寫景，表現冬夜湖面波浪拍天的壯闊，實則傳情，展現冬夜懷遠的思念之情，但與洪詩黃詩一樣，都不作兒女沾巾之態，而自有一種豪邁灑脫。
“斷橋望斷天涯路”句，更是蘊意豐富。表面是作者冬夜行至斷橋遙望遠方的行蹤，而“望斷天涯路”與首句同出自王國維的詞，或思念遠人，或求索探尋，可有多重解釋。這接連兩個“斷”字，加上“天涯”的意象，又令人聯想到馬致遠“斷腸人在天涯”的名句。“斷橋望斷”，讀來如嚼橄欖，節奏感，韻律感，直擊胸臆，令相思之苦，鮮明清晰，感人肺腑。
“梅影孤山”句，明為寫作者眺望之湖中景致，實際暗含林逋“疏影橫斜”的名句，流露作者因思念離人而更加孤寂的感受，還體現了在寂寞中堅定自持的情懷。
“獨倚闌乾”句，延續了前句的孤清之感，又將鏡頭由遠及近，由景及人，從所望景物回到作者自身。
“清夜思君”句，運用了白居易《長恨歌》中“上窮碧落下黃泉”的典故，以比喻作者如明皇渴望一見太真一般，渴慕所思之人的心情。結合前文及此處的典故，這令作者在西子湖畔清冷的冬夜如此深深思念之人，可以猜想已不在塵世，故作者只能遙望無盡蒼穹，無限悵惘。
根據作品創作的時間，作者思念的可能是父親厲麟似，但不論是誰，這闕如歌如泣的詞，以其高超的藝術表現力，深深地打動了讀者，其所承載的思念之情，令人感動；那哀艷婉轉的畫面與音韻之美，更令人擊節。
小結
作者這四闕詞，用典與寫實俱臻妙境，用工整嚴謹的韻文，自然流暢地寫盡了西湖四時風物的精彩，寫活了西湖四季美景的精魂，表現了遊子對故鄉的深深眷戀，描繪了杭州歷史人文與自然風光的水乳交融，且能兼顧音韻之美與畫面之美，可謂字字珠璣，讀來朗朗上口，令人不忍釋卷，無愧於當代吟詠杭州西湖詩詞中的傑作。
作者簡介
厲聲教泛舟西湖
有“詩人外交家”之稱的厲聲教被譽為“學貫中西的一代大師”。
他的作品影響深遠，其中《望海潮·悼周恩來總理》、《癸丑年九月懷周總理》、《浣溪沙·甲戌年夏夢曲院荷花》、《辛卯季春謁厲杭二公祠》、《訪二公祠尋厲公墓不獲》、《觀潮有感》、《採桑子·西湖四詠》等被公認為當代詩詞中的經典之作。
作為當代國學代表人物，其作品和事跡被編入《中國當代詩壇選藏》、《靜安文史》、《杭州黨史》等典藏文獻及大、中、國小教材中，並被翻譯成英文、法文、西班牙文、德文、俄文、日文等多種語言文字。
鳳凰網評價其為“當代罕有的具有世界影響力的，融中西文化精髓於一身的，中華傳統文化的集大成者”。
