《悟雪山琴譜》宋婕，馮煥珍著，由巴蜀書社出版於2010-7-1。
《悟雪山琴譜》宋婕，馮煥珍著，由巴蜀書社出版於2010-7-1。書籍簡介 作 者：宋婕，馮煥珍 主編出 版 社：巴蜀書社 出版時間：2010-7-1 版 次：1 頁 數：全三冊 字 數：400000 印刷時間：2010-7-1 開 本：16開 紙 張：膠版紙 印 次：1 I S B N：9787807526452 包 裝：平裝 內容簡介 清...
悟雪山房琴譜 清·黃景星 彙輯一一七 學海類編 清·曹溶 輯 陶樾 增訂三四五 琴譜正律 清·王雩門 輯訂三五七 行有恆堂録存琴譜 清·佚名 鈔本三九九 琴臠 清·黃文玉 著四二一 梅花仙館琴譜 清·師妙靈 訂四三九 梅花仙館琴譜（版本一）四四三 梅花仙...
重要琴著有《古岡遺譜》《悟雪山琴譜》等。代表琴曲有《玉樹臨風》《漁樵問答》等。明代大思想家、新會人陳獻章，人稱白沙先生，雅好古琴，由他再收集整理的《古岡遺譜》，傳播嶺南大地。其藏琴“滄海龍吟”現存廣東省博物館，“寒濤”現存廣州市博物館。清代中葉，廣府地區終於逐漸形成了地域性的“嶺南琴派”，...
清代中葉，廣府地區終於逐漸形成了地域性的“嶺南琴派”，成為中國古琴藝術一大流派；新會是嶺南古琴藝術重鎮，琴家眾多，黃景星編的《悟雪山房琴譜》在嶺南琴學中影響最大，公認為嶺南派的經典琴譜，他被後世奉為嶺南琴派創始人。還有鹹豐年間的《古岡蔗湖琴譜》，也是嶺南派琴譜稀世珍本。21世紀初，廣東古琴研究會到...
《悟雪山房琴譜》琴苑要錄：水仙操，伯牙所作也。伯牙學琴於成連，三年不成，至於精神寂寞，情之專一，未能得也。成連曰：“吾之學，不能移人之情，吾師方子春，在東海中”，乃齎糧從之，至蓬萊山，留伯牙曰：“吾將迎吾師”，刺船而去。句時不返，伯牙心悲，延頸四望，但聞海水汩沒，山林窅冥，君鳥悲...
嶺南琴派收集、編輯和保存了一批珍貴的古典琴譜，著名的有16至18世紀雲志高的《蓼懷堂琴譜》、黃景星的《悟雪山房琴譜》、容慶瑞和林芝仙合編的《琴瑟合譜》、朱啟連的《鄂公祠說琴》等。而《悟雪山房琴譜》所收的50首琴曲，大多出自相傳為南宋皇帝避難岡州（今廣東新會）時遺存的《古岡遺譜》，其中的《碧澗...
道光年間廣東新會人黃景星編成《悟雪山房琴譜》，共收集琴曲50首，在嶺南琴學中影響最大，公認為嶺南派的經典琴譜，他被後世奉為嶺南琴派創始人。還有鹹豐年間的《古岡蔗湖琴譜》，也是嶺南派琴譜稀世珍本。岡州古琴藝術曾經輝煌，見於著錄的琴家還有黃觀炯、張文焯、黃國璘、胡準、陳綺石、陳芷薌、黃炳堃、莫...
《悟雪山房琴譜》所收錄的《古岡遺譜》，是南宋移駐新會崖山時王室官員留下的中原文化琴曲，又經過數百年的演繹，熔入嶺南民間琴技，成為表現嶺南琴派的風格和特色，因而被譽為“沖和雍正，古逸清高”之作品，被視為珍貴的文獻。黃景星逝於道光二十二年年(1842年)。在其兄觀炯死後的四十多年間，他不但與琴社的...
二六、琴譜合璧（滿漢對照）明·楊掄輯清·和素翻譯 一四一 二七、裛露軒琴譜清·佚名鈔 一四九 二八、琴譜諧聲清·周顯祖輯 一五五 二九、琴學軔端清·石卿編訂 一六一 三〇、樂山堂琴譜清·陳梅鼎輯 一六七 三一、悟雪山房琴譜清·黃景星彙輯 一七三 三二、荻灰館琴譜清·歐陽書唐著 一八一 三三、百瓶齋琴譜...
《悟雪山房琴譜》所收錄的《古岡遺譜》，是南宋移駐新會崖山時王室官員留下的中原文化琴曲，又經過數百年的演繹，熔入嶺南民間琴技，成為表現嶺南琴派的風格和特色，因而被譽為“沖和雍正，古逸清高”之作品，被視為珍貴的文獻。駕鶴西去 黃煟南逝於道光二十二年年(1842年)。後人 李寶光 黃煟南授徒遍及西南...
清朝新會藉琴家黃景星又據《古岡遺譜》作《悟雪山房琴譜》傳世，正式標誌嶺南琴派的形成。當代青年古琴古箏家韓曉華女士現任廣東省古琴研究會理事、廣東省江門市古琴研究會常務副會長、《嶺南古琴》副主編，師從古琴大師、嶺南古琴國家級傳承人謝導秀先生，矢志不渝地以弘揚白沙精神、振興嶺南古琴發源地為神聖使命，創立...
先後有十餘名本科生、研究生獲全國論文比賽一、二、三等獎，如《〈從社會性別角度看〈青樓集〉中的女性藝人》獲第七屆高校學生中國音樂史論文評選“徐小平獎”學士組一等獎（陳怡靜）、《黃景星與〈悟雪山房琴譜〉研究》獲第九屆全國高校學生中國音樂史論文評選“上海音樂出版社獎”碩士組一等獎（張倩）、《箎考》...
重要琴著：《古岡琴譜》、《悟雪山房琴譜》（黃景星）等 嶺南，泛指五嶺以南，廣東、廣西、海南、雲南一帶。嶺南派是清代黃景星創立的琴派，主要在廣東一帶流傳。源於道光年間的黃景星。他繼承先人的《古岡遺譜》，又向香山何洛書學會十餘曲。輯五十首為《悟雪山房琴譜》。近人鄭健侯傳其學。嶺南的古琴，至宋而...
《神奇秘譜》、《浙音釋字琴譜》、《悟雪山房琴譜》、《琴香堂琴譜》、《太古正音琴譜》、《琴譜合璧》等二十餘部琴譜中。琴曲解析 琴譜中曲意/解題原文 《浙音釋字琴譜》：希仙曰，是引也，一名蝶夢遊，莊子所作。按祖王譜，是曲之趣，有飄然脫灑塵滓之意。其神與物俱化，想像乎浮空明於林泉大麓之間，...
。【代表作品】創作曲目：《彈琴》、《動·靜》、《蓮花》、《飛絮》；弦歌曲目：《菩提本無樹》、《論德》、《關雎》、《古埠聽濤》；打譜曲目：《雁度衡陽》（據《悟雪山房琴譜》）、《溪山秋月》（據《松弦館琴譜》）、《離騷》（據《神奇秘譜》）、《南風暢》（據《西麓堂琴統》）等。
《悟雪山房琴譜》：此曲，春草堂改為夷則均宮音，以其用中呂均，變宮變徵也。不知商音亦當避宮徵兩音，而用變宮變徵，此即俗樂小工出乙凡之調，當從自遠堂。與耕歌、醉漁、雁度衡陽諸曲，俱作商音為妥。悟雪山人識。《琴學入門》：與春草堂同。《以六正琴知齋琴譜》：琴中有漁樵耕牧四歌之說，...
《悟雪山房琴譜》：此曲，春草堂改為夷則均宮音，以其用中呂均，變宮變徵也。不知商音亦當避宮徵兩音，而用變宮變徵，此即俗樂小工出乙凡之調，當從自遠堂。與耕歌、醉漁、雁度衡陽諸曲，俱作商音為妥。悟雪山人識。《琴學入門》：與春草堂同。《以六正五之齋琴學秘譜》：琴中有漁樵耕牧四歌之...
三七、虞山李氏琴譜清·李天根鈔 二二七 三八、響雪山房琴譜清·佚名鈔 二三一 三九、峰抱樓琴譜清·沈浩撰沈學善參訂 二三五 四〇、琴學軔端清·石卿編訂 二三九 四一、鄰鶴齋琴譜清·陳幼慈輯 二四七 四二、二香琴譜清·蔣文勛撰 二五一 四三、樂山堂琴譜清·陳梅鼎輯 二五五 四四、悟雪山房琴譜清·黃景星...
三六、自遠堂琴譜清·吳仕柏參訂 二三七 三七、裛露軒琴譜清·佚名鈔 二四三 三八、太和正音琴譜清·呂成京鈔 二四九 三九、琴譜諧聲清·周顯祖輯 二五五 四〇、峰抱樓琴譜清·沈浩撰沈學善參訂 二六一 四一、琴學軔端清·石卿編訂 二六七 四二、律話清·戴長庚著 二七三 四三、悟雪山房琴譜清·黃景星彙輯 ...
《碧天秋思》古琴曲，漢蔡邕所作。此曲最早見於《古音正宗》，後收錄於《琴譜千古》、《春草堂琴譜》、《蘭田館琴譜》、《琴香堂琴譜》、《自遠堂琴譜》、《裛露軒琴譜》、《琴譜諧聲》、《二香琴譜》、《悟雪山房琴譜》、《蕉庵琴譜》、《天聞閣琴譜》、《琴學初津》等琴書譜集中。 《流雲月隱》專...
稚雲琴譜十五段道光29年1849年 蕉庵琴譜商音七段同治7年1868年 希韶聞琴瑟合譜徵音連尾十一段光緒16年1890年 3、水仙操 自遠堂琴譜商音十段嘉慶7年1802年 峰抱樓琴譜徵音九段道光5年1825年 琴學初編徵音十段道光8年1828年 二香琴譜商音十段道光13年1833年 悟雪山房琴譜中呂均商音連收十二段道光16年...
清康熙年間廣陵琴宗徐常遇的《響山堂琴譜》，其所收《流水》為宮音七段譜，與其琴譜同宗或內容相同的有《澄鑒堂琴譜》《自遠堂琴譜》《悟雪山房琴譜》《敏亭琴劍合譜》《一經廬琴學》《枯木禪琴譜》及《琴學尊聞》等譜。圖書目錄 一、神奇秘譜明·朱權輯 二五 二、西麓堂琴統明·汪芝編輯 三一 三、...
梅庵琴譜》（徐立孫）等。嶺南派 派 名：嶺南派 形成時期：清代 創 始 人：黃景星 主要風格：清和淡雅。代表人物：黃景星、李寶光、鄭健侯、楊新倫等 代表琴曲：《碧澗流泉》、《漁樵問答》、《懷古》、《玉樹臨風》、《鷗鷺忘機》、《烏夜啼》等。重要琴著：《古岡琴譜》、《悟雪山房琴譜》（黃景星）等。
第一章 《悟雪山房琴譜》指法 67 第二章 入門指法練習 一、古琴指法練習 二、古琴按音練習 三、古琴泛音練習 第三章 古岡遺譜 一、碧澗流泉 二、漁樵問答 三、鷗鷺忘機 四、懷古 五、玉樹臨風 六、神化引 七、雙鶴聽泉 八、烏夜啼 第四章 打譜移植 一、水東遊 二、高山流水 三、離騷 四、妝檯秋思 五...
嶺南琴派 清代中葉，廣府地區終於逐漸形成了地域性的“嶺南琴派”，成為中國古琴藝術一大流派；新會是嶺南古琴藝術重鎮，琴家眾多，黃景星編的《悟雪山房琴譜》在嶺南琴學中影響最大，公認為嶺南派的經典琴譜，他被後世奉為嶺南琴派創始人。還有鹹豐年間的《古岡蔗湖琴譜》，也是嶺南派琴譜稀世珍本。
《二香琴譜》：琴中之舒溫曠大者，其惟漁歌乎！雖一氣疾彈之處，而無迫促之態。《悟雪山房琴譜》：漁歌原譜，各本皆大同小異，春草堂譏其誤用變律，蓋長操必用跌宕，方有步驟，否則由緩至急，有何意趣？春草堂一譜，音律甚善，但每將古譜吟猱停頓刪去，實避難求易耳。至五知齋吟猱細密矣，而又不免太繁...
三九、虞山李氏琴譜清·李天根鈔 二四九 四〇、自遠堂琴譜清·吳仕柏參訂 二五五 四一、指法匯參確解清·王仲舒撰 二六一 四二、峰抱樓琴譜清·沈浩撰沈學善參訂 二六七 四三、天籟閣選譜清·覺庵鈔 二七五 四四、鄰鶴齋琴譜清·陳幼慈輯 二八三 四五、二香琴譜清·蔣文勛撰 二九一 四六、悟雪山房琴譜清·...
