徐疾，讀音是xú jí。意思是或慢或快。
基本介紹
- 拼音：xú jí
- 釋義：或慢或快
解釋,出處,
解釋
或慢或快。
出處
《隋書·天文志上》：“案日徐疾盈縮無常， 充 等以爲祥瑞，大爲議者所貶。”
葉聖陶 《隔膜·阿鳳》：“從伊清脆的喉嚨里發出連綴的許多聲音，隨意地抑揚徐疾，也就有一種自然的美。”
徐疾，讀音是xú jí。意思是或慢或快。
徐疾，讀音是xú jí。意思是或慢或快。解釋或慢或快。出處《隋書·天文志上》：“案日徐疾盈縮無常， 充 等以爲祥瑞，大爲議者所貶。”葉聖陶 《隔膜·阿鳳》：“從伊清脆的喉嚨里發出連綴的許多聲音，隨意地抑揚徐疾，也就有一種...
徐疾補瀉法用於調補虛寒或清瀉實熱，多與提插補瀉結合套用 基本信息 徐疾補瀉早在《內經》中就有記載。《靈樞·九針十二原》：“徐而疾則實，疾而徐則虛”。所謂“實”即補虛而後氣實；所謂“虛”，即瀉實而後邪去。徐，就是慢的意思；疾，就是快的意思。《靈樞·小針解》篇以進針、出針過程兩者相對的...
針刺補瀉法之一。即以進出針的快慢來分別補瀉的方法。《靈樞·小針解》：“徐而疾則實者，言徐內而疾出也；疾而徐則虛者，言疾內而徐出也。《靈樞·九針十二原》說："徐而疾則實，疾而徐則虛。""刺之微在速遲者，徐疾之意也。"對徐疾補瀉提出了基本術式要求，"徐"為緩慢之意，"疾"為快速之意。《...
疾而徐則虛 疾而徐則虛是徐疾補瀉中的瀉法。為針刺瀉法的要領，出自《靈樞·九針十二原》，指迅速進針至一定深度，行針完畢後緩慢退至皮下而出針的操作方法，能使邪氣虛，即為瀉。《靈樞·小針解》：“疾而徐則虛者，言疾內針而徐出針也。”後世瀉法用一進三退，或一進二退，均以此為基礎。
徐而疾則實是針刺補法的要領。與瀉法“疾而徐則虛”對舉。出《靈樞·九針十二原》。《靈樞·小針解》：“徐而疾則實者，言徐內而疾出也”，指緩慢進針，迅速出針，使正氣實，即為補。後世針刺補法用三進一退或二進一退即出於此。參見徐疾補瀉條。又《素問·針解篇》以出針的方法來分析：“‘徐而疾...
善為國者守其國之財，湯之以高下，注之以徐疾，一可以為百。未嘗籍求於民，而使用若河海，終則有始。此謂守物而御天下也。”公曰：“然則無可以為有乎？貧可以為富乎？”管子對曰：“物之生未有刑，而王霸立其功焉。是故以人求人，則人重矣；以數求物，則物重矣。”公曰：“此若言何謂也？”管子...
③徐疾補瀉。進針得氣後，將針進行不同頻率的提插捻轉，以達到補瀉目的的一種針刺手法。一般來說，頻率較快者為瀉法，頻率較慢者為補法。這種頻率不僅僅是指1分鐘之內捻轉提插次數的多少，更主要的是指在捻轉提插過程中的頻率變化。在提插手法中，提的速度快，插的速度相對較慢的時候是瀉法，反之是補法；在...
聖人理之以徐疾，守之以決塞，奪之以輕重，行之以仁義，故與天壤同數，此王者之大轡也。”桓公問管子曰：“請問幣乘馬。”管子對曰：“始取夫三大夫之家，方六里而一乘，二十六人而奉一乘。幣乘馬者，方六里，田之美惡若干，谷之多寡若干，谷之貴賤若干，凡方六里用幣若干，谷之重用幣若干。故幣乘馬...
徐遲 《牡丹》八：“整個 懷仁堂 上寂若無人，沒有一點聲音，只有她的唱腔，安祥，徐疾，穿行在大紅廊柱間，繚繞在金碧輝煌的畫樑上。”基本含義 戲曲音樂是中國漢族戲曲中的音樂部分,包括聲樂部分的唱腔、韻白和器樂部分的伴奏、開場及過場音樂。其中以唱腔為主，有獨唱、對唱、齊唱和幫腔等演唱形式，是發展...
韻味，就是要求通過用筆的輕重、虛實、剛柔、方圓、徐疾、頓挫等變化，求得畫面的統一與和諧。如同音樂一樣，有一個基調、一個主旋律。韻律是用筆要有運動感和節奏感。和書法一樣，講究線節奏，“側法如飛鳥翻然而下”，“勒法如勒奔馬之韁”，“輕如行雲流水之變動”，“重如高山墜石之勢”。筆趣 筆趣有意趣...
因其鉤摹細心，故而線條的使轉維妙維肖，不但墨色燥潤濃淡相當 自然，而且下筆的鋒芒、破筆的分叉和使轉間的遊絲也十分逼真，從中可窺王羲之書寫 時的用筆的徐疾、頓挫、一波三折的絕妙筆意。蘭亭的價值 《蘭亭集序》是世人公認的瑰寶，始終珍藏在王氏家族之中，一直傳到他的七世孫智永，智永少年時即出家在紹興...
通過打擊的強弱、徐疾、高低、疏密及音色變換，來表達不同的感情與氣氛。調腔樂隊設鼓板、小鑼、正副吹，五六後場，官弦樂等十幾人。調腔行檔有“三花、四白、五旦常”之稱。調腔表演藝術以精湛細膩著稱。張岱《陶庵夢憶》讚譽：“科白之妙,有本腔不能得十分之一者。”歷史背景 清末民初，迭經戰亂，調腔...
勁健拔挺，或線面穿插、飄逸婉轉；下筆講究輕重、徐疾、偏正、曲直，極盡承接、轉折、脫略、映帶之妙。鉤、皴、染、擦，大膽落墨，細心收拾。用料濃淡乾濕，烘染托暈，縹緲淋漓。胸中造化，吐露筆端；在瓷上寄情托興，充分展示其筆情墨趣。在設色特徵上，雖然淺絳彩色料不豐富，但表現山水、人物、花鳥卻能墨法入神...
號令者，徐疾也。”刀幣與五穀、號令並舉，以強調其重要性。《七法》記齊桓公使左司馬伯公將白徒以萊、莒之柴“鑄錢於莊山”一事，正說明齊國的鑄幣權是掌握在公室的。在諸國貨幣中，齊刀汜地者地名較為單純，有“齊”、”節墨”、“安陽”三地及少量尚有爭議的“莒”。戰國晚期，齊受燕兵之難，新出之...
本法多配合捻轉、提插、徐疾、開闔等手法，以補虛瀉實。或補瀉兼施，構成陽中隱陰、陰中隱陽、龍虎交戰、子午搗臼、龍虎升降等手法。[注意事項]一、施用本法，應根據病症情況，決定行初、少、老之數。二、連續行九補六瀉手法後，稍停片刻，再施行。三、行補瀉兼施時，應按補瀉先後順序，或先補後瀉，或先...
通過打擊的崐強弱、徐疾、高低、疏密及音色變換，來表達不同的感情與氣氛。崐調腔樂。設鼓板、小鑼、正副吹，五六後場，官弦樂等十幾人。調腔行檔有“三花、四白、五旦常”之稱。調腔表演藝術，以精湛崐細膩著稱。張岱《陶庵夢憶》讚譽：“科白之妙，有本腔不能得十崐分之一者。”與劇種關係 中國幅員...
他《聽雨亭記》中寫他聽雨時的心境：“雨至眾葉，交錯有聲，浪浪然，徐疾疏密，若中節會。靜觀子閒居獨坐，或酒醒夢覺，憑几而聽之，其心冥然以思，蕭然以游，若居舟中，若臨水涯，不知天壤間塵鞅之累為何物也！”林黛玉倒無物累，卻為情累一生。林黛玉做詩，她願別人也詩意一些，於是盡心盡力地教香菱。薛...
還有點畫的肥瘦、牽絲的聯繫，都明白地使人看到書寫時行筆的輕重、徐疾。顧蓴在跋文中稱讚正文書法：“虛和自繞古拙之趣，宋元諸大家不能追步。”而梁章鉅則認為：“此本鋒棱頗露，不若米跋本之精腴。”又在他的《退庵題跋》卷六里說：“此本軒豁刻露”，又說：“顧南雅跋所稱‘虛和古拙'者，尚未似...
既而太尉參乘，司仆扈蹕；望重闉以肅恭，順法駕之徐疾，公卿淳古，士卒精一；黕宗廟之愈深，抵職司之所密。宿翠華於外戶，曙黃屋於通術；氣淒淒於前旒，光靡靡於嘉栗。階有賓阼，帳有甲乙。升降之際，見玉柱生芝；擊拊之初，覺鈞天合律。筍簴仡以碣磍，乾戚宛而婆娑；鞉鼓塤篪為之主，鐘磬竽瑟以之和...
徐遲的譯詩讀來流暢自如，琅琅上口，其節奏快慢徐疾一如原作 ，讀者仿佛能看到詩中所描繪的美國的經濟發展風貌，仿佛能感覺到賓士的車輛迎面而來。這一成功要歸功於徐遲本人的音樂修養。可貴的是，徐遲能聯繫中國詩壇的現狀做出自己的思考，他不無感慨地說“西洋的文字已經能直接傳出音樂來了。”他翻譯的作品，在...
筆法有粗細、 輕重、徐疾的變化，結構隨體異形，任其自然，章法錯落多姿而又和諧統一。這一切充滿了殷商時代的氣息，具有天地造化之美，中國文化的精神已初露微曦。西周金文書法筆畫厚重，結體謹嚴方整，章法錯落自然，書風渾厚雄健，充滿質樸凝重的氣息，顯示周王朝雄強蓬勃的時代風貌。小篆是秦統一六國後確定的標準文字...
經過已故客家箏藝大家羅九香先生對客家箏曲的精深研究，對調骨（旋律骨幹音）加以變化，由抑、揚、頓、挫的最佳布局以及速度的徐疾轉折的獨特安排，將全曲反覆五遍演奏，使其成為古箏曲目的一代絕響。第一段節奏較緩，突出夜字。第二段開頭稍微緊張，為風雨欲來作鋪墊，然後節奏漸漸加快並作由虛向實處理，仿佛烏雲...
丁念庭，清末至民國年間濰縣(今濰坊市)著名手工藝匠師，有較高文化素養，首創並絲寬條嵌銀法，使嵌銀絲漆器的裝飾藝術效果提高一大步，尤以嵌制各種字型的書法更為精妙，較好地體現原書法運筆的徐疾、轉換、頓挫、飛白等筆墨意趣，多被當時人們視為嵌銀絲的珍品收藏。他的桃核雕刻作品，曾獲巴拿馬國際博覽會金牌...
從刀法上欣賞：鐫刻技巧精熟，運刀如筆。線條刻劃生動，多姿多彩。用刀的輕重起伏，得心應手。行刀節奏的快慢徐疾，靈活多變。單刀、雙刀交替使用，提按分明。刀法曲直變化，方圓皆備。轉折處銜接準確，變化豐富。契刻用單刀利刃，尖入尖出，更顯爽利勁健。線條組合上追求粗細、輕重、虛實變化。橫、豎等主筆粗、...
此外，在一幅書法作品中能表現上述飛白之美，無不有利於產生整體美。整幅作品中的飛白，有的如山澗一泓清泉，清新自然；有的似花朵零星點綴少女衣裙，款款生情；還有的像孩童在母親懷裡玩耍，富有情趣，等等。值得一提的是，在飛白的輕重徐疾中，可以反映出書寫的節奏，這也是增強作品整體美的表現之一。飛白之用 一...
既而太尉參乘，司仆扈蹕；望重闉以肅恭，順法駕之徐疾，公卿淳古，士卒精一；黕宗廟之愈深，抵職司之所密。宿翠華於外戶，曙黃屋於通術；氣淒淒於前旒，光靡靡於嘉栗。階有賓阼，帳有甲乙。升降之際，見玉柱生芝；擊拊之初，覺鈞天合律。筍簴仡以碣磍，乾戚宛而婆娑；鞉鼓塤篪為之主，鐘磬竽瑟以之和...
黃帝曰：少陰獨無腧者，不病乎？岐伯曰：其外經病而髒不病，故獨取其經於掌後銳骨之端。其餘脈出入屈折，其行之徐疾，皆如手太陰心主之脈行也。故本腧者，皆因其氣之虛實疾徐以取之，是謂因沖而瀉，因衰而補，如是者，邪氣得去，真氣堅固，是謂因天之序。黃帝曰：持針縱舍奈何？岐伯曰：必先明知...
攲側有度、大小任意、粗細隨心、濃淡相間、運筆徐疾有別的豐富變化，取帖學之長，結字謹嚴瑰奇，用筆勁挺婉麗，無狂野態，富書卷氣，散逸通靈，儒風雅韻，盡脫凡俗。行草書張先生於二王、孫過庭、米芾皆有用心。但先生寫的字並無亦步亦趨的摹仿痕跡，從點畫、字形到通篇氣息都呈現出現代人的審美傾向。能夠在學習...
明於五俞徐疾所在，屈伸出入，皆有條理。言陰與陽，合於五行，五臟六腑，亦有所藏，四時八風，盡有陰陽。各得其位，合於明堂，各處色部，五臟六腑。察其所痛，左右上下，知其寒溫，何經所在。審皮膚之寒溫滑澀，知其所苦，膈有上下，知其氣所在②。先得其道，稀而疏之，稍深以留，故能徐入之。大熱...
畫蘭、畫竹如同寫草書，畫蘭竹，更確切地說應該是寫蘭竹，用“畫”來講還是停留在形式上，如用“寫”來表達更能體現線條的彈性、輕重、徐疾，使對象表現得更生動。梅、蘭、竹、菊“四君子”是文人畫的傳統題材，歷代傳世作品不少，要在這些題材中寫出自己的風格，就要加強對“四君子”的理解，同時發揮自己書法...