《影像的力量:電視劇歷史與美學》是南昌大學提供的慕課課程,授課老師是何世劍、喻琴、李江月、李雯煜、李柳漪、秦璨。
基本介紹
- 中文名:影像的力量:電視劇歷史與美學
- 提供院校:南昌大學
- 類別:慕課
- 授課老師:何世劍、喻琴、李江月、李雯煜、李柳漪、秦璨
《影像的力量:電視劇歷史與美學》是南昌大學提供的慕課課程,授課老師是何世劍、喻琴、李江月、李雯煜、李柳漪、秦璨。
《影像的力量:電視劇歷史與美學》是南昌大學提供的慕課課程,授課老師是何世劍、喻琴、李江月、李雯煜、李柳漪、秦璨。1課程大綱01 緒論:關於電視劇的思考01.1 本體、對象與價值: 關於電視劇的思考之一01.2 類型、角色...
電影、電視作為現代化的科技文化,都是由視聽兩個基本元素構成的綜合藝術。無論是電影攝影或電視攝像,都是把客觀景物轉變成可視的影像(圖像),升華為具有審美價值的藝術形象。因此它們在造型語言和表現方法上是相通的。電視攝像在表現被攝景物時,使用的藝術表現手段主要有光線、色彩、光學鏡頭、運動攝影和畫面構圖等。
電視娛樂節目 定義:以電視為傳播媒介,利用綜合性的表達手段,將多種娛樂性的元素組合在某一種形式中,在某一時段強化電視的娛樂功能,單純地使觀眾身心放鬆、精神愉悅的電視節目類型。電視紀錄片 定義:非虛構的、審美的(非功利的),以建構人和人類生存狀態的影像歷史為目的的電視節目類型電視劇。定義:靈活運用...
(一) 對“歷史的回顧”之回顧 (二) 必須給“人的本質力量”以新的闡釋 2 影視藝術美的本質 (一) 假定性與影視美的本質 (二) 關於“蒙太奇”派及其文化背景 (三) “長鏡頭理論”背後的哲學 ? 從現象學到轉向存在主義 ? 現實主義與存在主義的互相滲透 3 影視感知、影視語言與符號 (一) “影像感知”認識論...
換言之,無論是資本的力量,還是美學的訴求,藝術作品和學術研究都是從不同路徑,協助人們釐清轉型社會迅速演變的現實並闡釋其意義。圖書目錄 緒論:劇變 一、娛樂中國 / 2 二、批評標準 / 7 章 視覺文化轉向:泛娛樂影像合流 一、視覺文化:文本文化、圖像文化與電子文化 / 14 二、後現代語境:日常生活審美化...
36.《“醫者仁心”的影像重建——〈中國醫生〉觀後》,《中國藝術報》,2020年3月20日,第2版 37.《疫情阻擊戰前的“紀錄力量”》,《中國藝術報》,2020年3月4日,第3版 38.《回眸中國近代史上的第一次防疫戰——評〈防疫先驅伍連德〉》,《文藝報》,2020年3月4日,第4版 39.《國家相冊的光榮與...
第二節消費時代中國電視劇的意義與生產 一、發揚光大貼近社會生活的現實主義創作傳統 二、紅色經典重拍和革命歷史劇軍旅劇的理性創作 三、古裝歷史劇的權謀敘事與“新歷史主義”理念 四、開啟審美趣味新轉向的經典電視劇藝術分析 第三節電視紀錄片美學與商業的歷史性更新 一、中國電視紀錄片的美學新氣象 二、西方紀錄...
26.《電影美學向何處去》,《當代電影》2004年第5期;27.《面向“第三世界”的影像地圖》,《電影新作》2007年第4期;28.《影像城市與歷史感性——返回上海電影記憶的方式之一》,《電影評介》2007年第16期;29. 《不斷重臨的產業起點》,《電影評介》2006年第14期;30. 《關於電影配額制度的訪談》,《...
《電視文化學》,四川大學出版社,2006年6月 《電視傳播核心價值論》,北京大學出版社2009年12月 《中國電視批評史》,北京大學出版社2010年5月 《電視藝術學》,北京大學出版社2011年6月 《21世紀中國電視文化的重構》,四川大學出版社2011年6月 《電視文藝學》,陝西師範大學出版社2012年8月 《廣播電視概論》,...
是歷史選擇了新中國李準 / 256 一部形象生動的解放戰爭史仲呈祥 / 260 《解放》:用影像銘記歷史萬克 / 262 電視劇《解放》的三大突破倪祖銘 / 266 《解放》:氣壯山河的螢屏史詩鄭伯農 / 271 史的豐博詩的氣韻李碩儒 / 274 解放的是中國人民的命運王偉國 / 278 再現時代風雷建構史詩品格黃式憲 / 281 人民的...
但時下有一種為某些電視選秀類、低級搞笑類電視節目和“殺聲震天、血流成河、拳枕相交、三角亂戀”類的“娛樂片”電影提供理論依據的所謂“美學張”,認為歷史已經跨入“後現代”,人類的藝術尤其是影視藝術,就是為了“生產快樂”,就是為了利用現代科技手段營造“視聽奇觀”,給觀眾以視聽感官的震撼和刺激。在...
何平華,男,江西彭澤人,漢族;筆名荷鋤,自號荷篠翁。獲文藝學影視文學方向碩士、中國古代文學古代詩畫比較方向博士學位;華東師範大學傳播學副教授、碩士生導師。主要社會兼職有中國廣告協會學術委員會委員、《現代廣告》雜誌社“學術版”特約編審、上海市理論電視專題片策劃中心特聘專家;兼涉文學、繪畫及影像藝術創作...
數位技術的價值考量與電影審美的新特性 破立之間:反思後理論 對巴贊電影理論批判的批判 第三編 影視創作與批評 電影《活著》從死亡到復活的過程:一種超越歷史的影像震撼 論海岩影視劇的藝術特點 用智慧的眼睛透視生活的深邃——王全安電影的創作視角與藝術風格 少女的愛欲與成長——20世紀90年代以來少女成長電影研究 ...
王興東是一位勤奮、 高產、 質優的電影劇作家,豐富的生活經歷和敏銳的感知能力使他駕馭不同題材時都顯得遊刃有餘。他涉獵動物、英模、工業、軍事、農村、體育、歷史等題材。他的劇本實踐著 “筆下寫著動物界,心中想著人世間”的美學追求,傳達出劇作者的詩意情懷和浪漫哲思人與人、動物及自然界構建和諧美好的世界...
個案研究·大型紀錄片《公司的力量》《公司的力量》之於紀錄片傳播的啟示 時代呼喚主流作品 因為山在那裡 個案研究·紀錄片《春晚》紀錄生活的溫度和質感——我看五集紀錄片《春晚》面向民間電視團敘儀式的回歸——紀錄片《春晚》對央視春晚的美學辯護與拯救 紀錄片《春晚》的心理學讀解 紀錄片《春晚》創作幕後點滴 ...
1895年,法國人盧米埃爾兄弟第一次公開放映了電影,這是電影史的開端。誕生之初的電影,只是作為一種新技術的顯示和簡單的遊戲出現的,不過,諸如《火車進站》之類的由一個鏡頭構成的片子,無論被認為是實驗鏡頭還是電影先驅,它的確體現了影視的最基本元素:運動的影像。 隨後的一系列實驗促進了影像語言的兩個潛在...
生者已逝,但李俊留下的那些光影作品卻是中國電影史上寶貴財富,他所塑造的人物形象和作品中飽含的精神力量,也深留人們心底。(人民網 評)李俊是中國第三代導演的佼佼者,雖然他的《閃閃的紅星》、《大決戰》最有名,但從專業的角度看,他的《農奴》才是傳世之作。這部影片在20世紀60年代的探索性相當於20世紀...
創作和參與改編的劇本有30集大型歷史電視劇《大秦直道》 電影《生命諾言》 、 《守護靈魂》 、《李白之明月照長安》 等。主持2008年國家教育部人文社科課題《好萊塢動畫電影研究》 ;主持2007年中國博士後第41批科研基金課題 《動畫大師宮崎駿研究》 ;主持上海市教委2006年課題 《DV數碼電影製作技術與市場化研究——...
50年之癢:中國電視劇的美學身份 重擬的知識體系:從“像”到“像化敘述”華語電視劇的國際化傳播 論後現代視閾下中國影視藝術的審美取向 數字虛擬影像的本體論思考 試論新媒體時代的客群特點和解讀屏障 中國電視理論30年之檢討 後新時期電影與政治的藝術可能 媒介介入與當代中國電影的空間想像 文化創意產業的歷史...
他的學術生涯分為前後兩個部分,對中國現當代文學、中西比較文學、美學、悲劇等領域都有很好的研究。新聞傳播學 新聞傳播學是人文社會科學眾多門類中的一門新興的學科。在中國,新聞學的研究有近一個世紀的歷史,傳播學的引起關注和廣泛研究,也有近三十年的歷史。由於新聞傳播學者們的努力,中國的新聞傳播學已經由被...
紀實攝影家以冰冷的機器記錄邊緣景象或被人有意無意間“忽視”的事實,卻往往能借著影像的力量,使攝影成為參與改造社會的工具。從紀實攝影發生的社會背景與歷史沒載看,它的批判性和革命性不言而喻。副產品紀實攝影史就是一部攝影家對人世間的不公、黑暗、動亂、肅削等進行記錄、表述與傳播的歷史。通過影像,...
韓國懸疑犯罪片的歷史與現代語境研究[J]當代電影.2019(08)“闖入者”的貴州記憶——王小帥導演對談錄《當代電影》2019第6期 從《漂亮姐姐》看韓國女性社會地位的轉變 《光明日報》2018年5月30日第13版 歷史的縫隙 真實的力量: 從《燃燒》到《綠魚》——李滄東導演訪談錄 《當代電影》2018第12期 韓國作家導演...
教授、碩士研究生導師,中國電視藝術家協會電視評論委員會委員,第24、25屆中國電視金鷹獎評選委員會委員。主要著述有《歷史與敘事——20世紀中國文學與文化批評》、《電視劇審美文化研究》、《家的影像》。近年獲廣電總局電視劇“飛天獎”理論論文評選一等獎、第九屆全國廣播電視學術論文二等獎等。