基本介紹
- 中文名：張寶琳
- 外文名：Bao-Lin Zhang
- 國籍：中國
- 民族：漢
- 出生日期：1954年
- 職業：麵塑大師
- 出生地：北京
人物簡介,成長經歷,人生經歷,藝術風格,個人榮譽,
人物簡介
張寶琳中國麵塑大師,張寶琳1954年生，北京市人，1970年開始從事麵塑藝術創作。其作品題材廣泛，形式多樣，造型準確，形象傳神。代表作有微型核桃麵塑《一百單八將》，仿象牙塑《八仙》，仿翡翠塑《千手千眼佛》，彩塑《觀音百態》等。張寶琳創作的大型題材的麵塑工藝《中國歷代文化名人群像》，張寶琳塑造了一百三十三位名傑的形象，被譽為“麵塑珍品”，在藝術界上被稱為“麵塑藝術史上的一次創舉”。張寶琳的創作，除表現傳統題材外，還涉足麵塑藝術上難度極高的名人塑像。張寶琳曾先後為塞拉里昂總統史蒂文斯、蒙伯托總統、世界著名指揮家洛林馬塞爾、著名鋼琴家里查德·克萊德曼，以及一些外國駐華使節夫人塑像，這些人都說自己的麵塑人物“非常逼真”、“形似神更似”等等之類的話。
成長經歷
張寶琳祖上一直在中國北京城生活，從清朝開始，張寶琳的祖輩就在北京的廟會上從事一種“棚鋪”生意，即為那些在廟會上的小生意人搭棚架席遮風擋雨。那時，老北京的民間藝術種類十分龐雜，由於家族從事的行當關係，自然和這些小生意人十分熟悉，而自小和這些民間藝人廝混在一起的張寶琳，漸漸對麵塑情有獨鐘，當年北京最有名的就是“面人郎”，在“面人郎”師傅的耳濡目染之下，張寶琳漸漸迷上了麵塑藝術。從童年起張寶琳就開始接整榜邀觸麵塑。面人郎的師傅是面人趙，中國解放前流落到上海，中國解放後上海成立了美術研究所，面人趙就定居在那邊了。張寶琳家裡的人和面人趙的關係非常好，面人趙只要來北京就會帶著面人郎一起到張寶琳家串門。漫漫張寶琳家就跟面人郎認識了。有時候張寶琳的父親會請面人郎到家裡來捏幾個面人送朋友。面人郎就在院裡的石桌上辨連辨勸捏。張寶琳踮著腳探著頭在邊上看。面人郎看張寶琳喜歡這個，每次都會揪一疙瘩面給張寶琳，讓張寶琳自己捏著玩。邊看邊學，時間長了張寶琳對麵塑技術慢慢開竅。
張寶琳
人生經歷
1970年，16歲的張寶琳開始正式搞麵塑創作，並創作了一些作品。中國“文革”開始後，所有民間藝術都被列為“封資修”成為打擊對象，麵塑藝術也在婆剃永劫難逃，沒有人敢當眾搞麵塑作品，很多作品都被毀掉，麵塑民間藝術家也相繼銷聲匿跡。剛剛踏入麵塑門檻的張寶琳，不忍心放下自己酷愛的麵塑藝術，他背著家裡人，躲在房間裡繼續捏麵人，捏了團，團了捏。自娛自樂，自我欣賞。文革期間文化知識比較差。張寶琳為祝芝束了積累素材，看一些中國歷代的服飾的書，作為資料也保存下來。歷史的這些故事，包括最早的時候小人書，還有那些是印刷在煙盒上面的“洋畫”。上面有三國、水滸、西遊記、西廂記等等的題材。張寶琳晚套最初的學習就是靠這些開始的。那時，張寶琳並沒有要把麵塑當成一個事業，只是出於自己的愛好，不忍心就這么放棄。白天，張寶琳照常上班做工，一有休息時間，就拿出麵團來搞創作。張寶琳相信這些麵塑技藝總有一天會重見天日。
1978年，張寶琳開始專門從事捏麵人的工作，在當時百廢待興的條件下，尋找阿雅主槳捏麵人的素材十分困難。為了取材，他專門到頤和園觀看長廊上的彩畫，並運用麵塑方式進行寫生。由於寫生的方式特殊，引來很多人圍觀。公園管理處懷疑他是壞人，把他抓起來審問了一天，直到單位開出證明才作罷。儘管如此，張寶琳仍然堅持自己的理念，利用收集到的洋畫、連環畫、小人書，盡一切辦法開展麵塑的創作。由巴虹放於做工精良、形式多樣，他做的面人被當時的工藝美術公司收購，專門在友誼商店和友誼賓館里出售。張寶琳的作品受到了當時許多來中國的外國人歡迎，甚至有飯店登門拜訪，請他出山為外國人做麵塑表演。此後，張寶琳技藝精進，佳作迭現。25分鐘為鋼琴王子理察·克萊德曼塑像，贏得滿堂喝彩；3個月創作出“千手千眼佛”，獲得國際金獎；兩年半完成的133尊“中國歷代文化名人群像”，更是被稱為“麵塑珍品”。2005年，經過30餘年創作面人歷程的張寶琳被評為“民間工藝美術大師”。
張寶琳中國麵塑大師
藝術風格
張寶琳的麵塑作品是承傳北京面人的“廊式”面人派的技術，並在這個技
術的基礎上發展和改良。張寶琳根據所需隨手取材，在手中幾經捏、搓、揉、掀，用小竹刀靈巧地點、切、刻、劃，塑成身、手、頭面，再披上髮飾和衣裙。製作成各種各樣的藝術形象，如：仕女，兒童，以及各種神話、戲劇、歷史人物等等的工藝美術品。由於麵塑作品是用糧食做的，夏天發霉，冬天乾裂，易生蟲，因此在過去它只是一個玩具。張寶琳針對這一問題發展出麵塑作品長久保存的技術，因此，張寶琳所做的麵塑作品另一特色是經久耐放，其作品的質地就好像是橡膠的質地一樣，不怕摔不怕碰。除此之外，張寶琳的麵塑作品還結合了人體結構學、解剖學、色彩學、透視學和中國國畫素描基礎知識、中國國畫用色方法來製作。除了色彩、形態上比較起前人創新，張寶琳的麵塑還通過其他現代的方法來給麵塑帶來不同的質感，像《千手千眼佛》的翡翠質感，就是他在製作過程中將其表面塗上一層指甲油所產生的效果。“持久而深入的研究，是張寶琳麵塑作品麵塑藝術的特色。
張寶琳和他的麵塑
個人榮譽
張寶琳多次參加世界各地區的藝術展並得到多個榮譽：
1986年，張寶琳出訪美國，歷時八個月，展示了數件作品，並現場表演，深受歡迎，並紛紛收藏其作品。
1992年，張寶琳赴加拿大辦展和表演，歷時四個月，亦受歡迎。
1993年，張寶琳應邀在香港舉辦個人展，同時進行講學。受到香港媒體的關注，香港電視台做了專題報導。
1997年，張寶琳被成為中華名人協會會員。
1999年應邀赴加拿大舉辦展覽及講學，並受到加拿大總理的接見。
2001年，張寶琳的《中國歷代文化名人群像》麵塑榮獲中國山花獎金獎。
2005年。張寶琳被工藝美術行業協會評為“民間工藝美術大師”。
2005年，張寶琳其住所被中國北京市西城區文化委員會定為《家庭藝術館》。
藝術風格
張寶琳的麵塑作品是承傳北京面人的“廊式”面人派的技術，並在這個技
術的基礎上發展和改良。張寶琳根據所需隨手取材，在手中幾經捏、搓、揉、掀，用小竹刀靈巧地點、切、刻、劃，塑成身、手、頭面，再披上髮飾和衣裙。製作成各種各樣的藝術形象，如：仕女，兒童，以及各種神話、戲劇、歷史人物等等的工藝美術品。由於麵塑作品是用糧食做的，夏天發霉，冬天乾裂，易生蟲，因此在過去它只是一個玩具。張寶琳針對這一問題發展出麵塑作品長久保存的技術，因此，張寶琳所做的麵塑作品另一特色是經久耐放，其作品的質地就好像是橡膠的質地一樣，不怕摔不怕碰。除此之外，張寶琳的麵塑作品還結合了人體結構學、解剖學、色彩學、透視學和中國國畫素描基礎知識、中國國畫用色方法來製作。除了色彩、形態上比較起前人創新，張寶琳的麵塑還通過其他現代的方法來給麵塑帶來不同的質感，像《千手千眼佛》的翡翠質感，就是他在製作過程中將其表面塗上一層指甲油所產生的效果。“持久而深入的研究，是張寶琳麵塑作品麵塑藝術的特色。
張寶琳和他的麵塑
個人榮譽
張寶琳多次參加世界各地區的藝術展並得到多個榮譽：
1986年，張寶琳出訪美國，歷時八個月，展示了數件作品，並現場表演，深受歡迎，並紛紛收藏其作品。
1992年，張寶琳赴加拿大辦展和表演，歷時四個月，亦受歡迎。
1993年，張寶琳應邀在香港舉辦個人展，同時進行講學。受到香港媒體的關注，香港電視台做了專題報導。
1997年，張寶琳被成為中華名人協會會員。
1999年應邀赴加拿大舉辦展覽及講學，並受到加拿大總理的接見。
2001年，張寶琳的《中國歷代文化名人群像》麵塑榮獲中國山花獎金獎。
2005年。張寶琳被工藝美術行業協會評為“民間工藝美術大師”。
2005年，張寶琳其住所被中國北京市西城區文化委員會定為《家庭藝術館》。
