巴朗孜庫木

巴朗孜庫木

巴朗孜庫木,是塔吉克族彈撥弦鳴樂器。流行於新疆維吾爾自治區塔什庫爾乾塔吉克自治縣。歷史較悠久,形體較大。傳統的巴朗孜庫木,由琴箱、琴頭、琴桿、弦軸、琴馬和琴弦等部分組合而成,琴身用一整塊杏木製成,全長92厘米。

基本介紹

  • 中文名:巴朗孜庫木
  • 類型:樂器
  • 全長:92厘米
  • 材質:木質
簡介,形狀結構,演奏場合,演奏方法,發展,

簡介

巴朗孜庫木,是塔吉克族彈撥弦鳴樂器。流行於新疆維吾爾自治區塔什庫爾乾塔吉克自治縣。
巴朗孜庫木:塔吉克族彈弦樂器。歷史較悠久,具有洪亮、渾厚和深沉的音色,過去為宗教樂器,使用範圍很窄,現已用於合奏及歌舞伴奏中。流行於新疆西南部塔吉克族地區。
它的外形和熱布普十分相像,但形體較大。據說它是維吾爾族多朗熱瓦普的前身,它們的形制有著明顯的一致。原來多朗熱瓦普就是從帕米爾高原地區流傳到麥蓋提一帶去的。在漫長的舊社會,封建迷信為巴朗孜庫木罩上了一層宗教色彩,不論是喜慶、婚禮的歌舞,還是在日常的娛樂中,人們都不能彈奏巴朗孜庫木,而只能在為死者送葬時,演奏一種叫作《泰勒肯》或《卡素依》的哀樂時才能彈奏。按照迷信傳說,巴朗孜庫木代表“胡達”的聲音,在它的伴奏下,才可以把去世的人送入天堂;20世紀50年代以後,塔吉克族破除迷信,才把巴朗孜庫木用於歌舞伴奏中,它屬於中音彈弦樂器。

形狀結構

巴朗孜庫木,杏木製,長92厘米。琴箱呈扁圓形,上半部與較寬的琴頸相連,上面開有幾個圓形小音孔,也有將音孔拼成各式圖案的。
改革巴朗孜庫木改革巴朗孜庫木
琴箱的下半部為圓形,上面蒙以牛皮、馬皮或驢皮。琴頭部分呈半圓形向後彎曲,兩側分別設有3個弦軸。琴頸無品,並在左側設一高音弦軸。
傳統的巴朗孜庫木,由琴箱、琴頭、琴桿、弦軸琴馬琴弦等部分組合而成,琴身用一整塊杏木製成,全長92厘米。琴箱呈扁圓形,上半部與較寬的琴桿相連,其上開有6個~9個圓形小音孔,也有將音孔拼成各式圖案的,兩側設有與鷹翅形相似的裝飾物。琴箱的下半部呈扁瓢形,上面蒙以氂牛皮、羊皮、馬皮或驢皮,面徑24厘米。琴頭部分呈半圓形向後彎曲,中間開有弦槽、不通透。六個弦軸分列兩側(左右各三)。琴桿較長,約占琴長的3/4,上窄下寬,正面平直為按弦指板,不設品位,桿的背面呈圓弧形,在琴桿的左側面設有一個高音弦軸。木製橋形琴馬,置於琴面正中。琴的底部設有縛弦。張有7條琴弦,過去多用羊腸弦,後來才改為用絲弦

演奏場合

巴朗孜庫木是中音彈弦樂器,形體較大。據說它是維吾爾族多朗熱瓦甫的前身,是從帕米爾地區流傳到麥蓋提一帶去的。舊社會人們不能在喜慶、歌舞和日常的娛樂中彈奏巴朗孜闊木,只能在送葬奏哀樂時才能彈奏。按照迷信傳說,巴朗孜闊木代表“胡達”(真主)的聲音,在它的伴奏下,才可以把去世的人送入天堂。解放後塔吉克人破除迷信,才把巴朗孜闊木用於歌舞伴奏。演奏時,右手用木製撥片彈奏,發音宏亮、渾厚,音色較熱布卜柔和而低厚。目前這種樂器使用範圍還很小,隨著塔吉克族民間樂隊的發展,巴朗孜闊木將是很有前途的中音樂器。

演奏方法

演奏時,左手持琴按弦,右手用木製撥片彈奏。經常將兩條相鄰弦定為同音,以外弦作為主奏弦,其餘各弦為共鳴弦。民間有兩種定弦法,其中一種定為:b1、A、A、e、e、b、b。 另一種定弦法為:#d1、#f、b、b、#f、b、b。發音洪亮而渾厚,音色較熱布普柔和而低厚。在民間傳統的送葬音樂中,除一人用巴朗孜庫木伴奏外,還有兩人吹奏鷹笛,一人敲擊達卜,一人演唱。由於歷史原因,這種樂器在民間的數量還不多,使用的範圍也較小 。

發展

新中國成立後,巴朗孜庫木得到了改革,塔什庫爾乾塔吉克自治縣文工團的民間音樂家,在傳統巴朗孜庫木的基礎上,製成改革巴朗孜庫木。琴身杏木製,全長82厘米。共鳴箱呈扁圓形,琴桿與琴箱相接處的兩側,不再設鷹翅形裝飾,琴箱的上半部與上窄下寬的琴桿相接,下半部呈扁瓢形,正面蒙以氂牛皮或羊皮,面徑22厘米。琴頭呈半圓形向後彎曲,九個T 形弦軸分列兩側(左四右五)。琴桿較短,並在左側面設有一個高音弦軸。置木製橋形馬,琴底設縛弦。張十條絲弦,定弦為:d2、G、C、c、e、e、a、a、d1、d1,外弦d1為主奏弦,其餘九條為共鳴弦。改革巴朗孜庫木在塔吉克民族樂隊中,已用於合奏或為民間歌舞伴奏。隨著塔吉克民族樂隊的不斷發展,改革巴朗孜庫木定將成為很有發展前途的中音樂器。

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