嶺南蘇裱（裝裱修復）技藝，流行於廣東省珠海市珠海國家高新技術產業開發區傳統技藝，珠海市市級非物質文化遺產之一。
嶺南蘇裱（裝裱修復）技藝是裝裱修復書畫、碑貼的一門特殊手藝，是伴隨著中國書畫歷史而產生的“書畫裝裱修復”其中一個流派。“蘇裱”裝飾較素靜淡雅，挺拔柔軟，選料精良，裝制熨貼、整舊得法、形式多樣、裱工精佳；並講求防霉、防蟲。歷代蘇裱妙手，都各有一套修復古舊書畫的完整流程。
2021年6月18日，嶺南蘇裱（裝裱修復）技藝被列入珠海市第十一批非物質文化遺產代表性項目名錄。
基本介紹
- 中文名：嶺南蘇裱（裝裱修復）技藝
- 批准時間：2021年6月18日
- 遺產級別：市級
- 遺產類別：傳統技藝
- 申報地區：珠海市高新區
- 申報單位：珠海高新技術產業開發區社會事業局
歷史淵源,工藝特徵,工藝流程,傳承保護,傳承價值,傳承譜系,社會影響,
歷史淵源
裝裱是一個古老的行業。據長沙馬王堆出土的 “T”形帛畫考證，書畫裝裱歷史悠久。流傳至今的有唐張彥遠著的《歷代名畫記》、明周嘉胄《裝潢志》著作對裝裱修復技藝都詳盡說明。
宋微宗時期設立宣和畫院，裝裱師列入官職，成為文思院六種待詔之一。在皇家的倡導下，書畫家、裝裱師精心探究的基礎上，終於形成了著名的“宣和裱” 的格式。裝裱技藝成為專門行業。在蘇州、揚州、北京、上海、開封等地先後出現了許多馳名中外的書畫裝裱店鋪。南宋時期逐漸形成以蘇州（吳郡）為中心的“蘇裱（吳裝）”工藝為代表的裝裱流派。
明周嘉胄《裝潢志》“妙技”云：“裝潢能事，辯糠遷乘普天之下，獨遜吳中。吳中千百之家，求其盡善者，亦不數人。往如湯強二氏，無忝國手之稱。後雖時不乏人抹拜促跨，亦必主人精審，於中參究，料用盡善，一一從心，乃得相成合美，俾妙跡投胎得所，芳名再世，功豈淺鮮哉？”。又有“吳裝最善，他處無及”的佳評（見明代胡應麟《少室山房筆叢》）。以後更是名家輩出，技藝益精。
解放戰爭後，蘇裱在保護古代文物，發展書畫藝術，促進文化交流，擴大工藝美術出口方面，都作出了巨大貢獻。
1992年，江蘇淮安裝裱世家的郝壽宏隨江蘇文化交流團到澳門、珠海交流，將蘇裱（吳裝）技藝帶入珠海。
工藝特徵
嶺南蘇裱（裝裱修復）技藝源於蘇裱技藝，是以蘇裱技藝的素靜淡雅，挺拔柔軟，選料優良，裝制熨貼，整舊得法，形式多樣，裱工精佳為基礎，結合嶺南氣候環境，精心研製防霉防蟲配方獨特的漿糊，改良工藝，對鏡框進行特別的防潮處理方式來保護嶺南地區的書畫作品，使其作品不受嶺南特殊高溫高濕的氣候影響，美觀大方。
工藝流程
裝裱修復用漿糊
漿糊的好匪拔壞直接關係著作品裝裱的質量及作品的壽命。怎樣使裱件既粘合牢固又柔軟平整，且能防蟲、防霉。
嶺南（蘇裱）裝裱修復所用漿糊是用合成糊：
- 採用高筋小麥粉（指蛋白質含量平均為11.5%-13.5%左右的麵粉）和面-醒面-洗粉-濾漿-去性-養漿-取漿-加明礬-熬制-養糊
- 嶺南石花菜：石花菜浸泡-搗碎-熬制-冷卻待用
- 白及汁。
漿糊用時視天氣和書畫存放環境添加中藥。配製比例按工藝要求各不同。改良後的漿糊裝裱過的書畫柔軟、平實、瓦卷變形小，不像純麵粉糊潮濕容易霉變、乾燥容易瓦卷；不像純石花菜糊容易折皺起皮、空泡。
裝裱工序流程
托-裱-裝
托：配紙-刷漿-覆紙-上牆-復勁
裁錦綾-刷漿-撐絲-覆紙-除糊-上牆-復勁
裱：下牆-方裁-配料-鑲接-裁齊-折邊卷邊-做夾口-配紙-托紙（刷漿）-翻包首-覆紙-潤接口（刷漿）-覆畫-復褙-貼籤條-提氣-上牆掙平-復勁
裝：下牆-打蠟-砑光-剔廢邊-裝配桿軸（裝框）-上桿-系扎帶（裝框）
- 裝裱技法——托
1.托畫心
先對畫望聞問切，望 紙的類別（紙質咋樣）、墨色（是否加料墨等）、顏料（附著情況），聞 墨味（是否變質墨等是否跑墨），問 情況（很多書畫家有獨特配辨旬備方、技法），切 動手感覺紙張材質、探少精試墨等。配托畫紙（命紙、紙質要好，一般是棉料。四周比畫心大2CM左右）
通過望聞問切了解書畫的情況來採用什麼技法托。書畫不易跑墨走色的採用濕托。容易走色的採用飛托和乾托。
濕托：將畫心背面向上，噴少許水讓畫心潮潤少時。將調配好的漿糊用漿刷均勻刷在畫心背面。先中間後兩邊，米字型向外刷，刷均勻後檢查有無漏點、有無刷毛、雜質等，如有用鑷子夾起。刷漿是要留意將刷和墨、顏料摩擦有無走色，一切細心留意，有問題及時解決。刷好漿後取配好的命紙從一邊用棕刷覆紙（注意每邊預留的距離），覆好後雄棗企用棕刷排兩遍，先左右方向排，再上下方向排。在預留的紙邊上搭上1CM的漿糊，將畫心揭起正面向外上牆，刷平刷實畫心四周，在右邊揭一小孔，向裡面吹氣,使畫心背面離牆。上牆掙平晾乾（上牆2-3天，反覆噴水4-5次，讓畫心反覆伸縮，增強紙張韌勁）。
飛托：先把漿糊刷在紙上，再將畫心正面向上覆上（視畫心情況在畫心上浮一張薄紙防止顏料因棕刷摩擦走色）。翻過來排實、上牆。
乾托：先把漿糊刷在紙上，再用另一張乾紙墊在已刷好漿紙的下面，以吸取一部分漿紙的水分。將畫心正面向下，用漿紙覆上排實、上牆。
2.托錦綾
根據畫面選擇花綾、錦綾或絹。量好尺寸，採用抽絲的方式剪裁。將錦、綾反面向上，用漿糊固定好四周，橫平豎直。用漿刷將調配好的漿糊均勻撒在錦綾上固定，採用米字型向外刷。刷好後用另一棕刷在邊1CM出向外撐絲，保持錦、綾四捉棵朽周橫平豎直，紋理不變。檢查刷漿時有無雜質遺落，如有要剔除，按濕托畫心的方法覆紙，排實。揭起移到另一乾淨台面排實（除糊），在預留紙邊上塗漿糊，上牆掙平晾乾。（和畫心同時噴時伸展，這樣它們的紙張韌勁達到一樣）
方裁 ：將伸展好的畫心從牆上取下，先取一邊字比較靠邊的（或落款的一邊）裁齊，把畫心以齊邊為齊對摺打點，以打點兩點裁切，再以兩個齊邊為齊左右打點，裁切，畫心方正完畢。取下錦綾，按尺寸要求裁切錦綾。先配書畫的長邊，再配短邊。以橫畫心為例，先配書畫的長邊（上下），再配短邊（左右）。按要求、款式配鑲料（錦綾）。
鑲接：將方裁好的畫心背面向上，在畫邊2MM處塗上漿糊（按配料的順序），將鑲料背面向上順著塗漿糊的印將鑲料粘上，抹平、抹直，裁掉多餘的，再開始另一邊。按款式要求接好每一步。所有接口不得大於2MM。
鑲接好後晾乾少許，裁齊、折邊、卷邊、作夾口、配紙（覆褙紙和托畫心一樣，兩層）、包首。
- 裝裱技法——裱（復褙）
調配好漿糊，將先配好的包首、覆褙紙刷上漿糊，再覆一層紙。將鑲接好的畫心正面向下，用剛刷漿糊的半乾漿刷沿鑲接口拖一下（潤接口），翻面捲起（潤）；在第二層覆褙紙上刷上漿糊，再將卷著的畫以正面向上覆在刷好漿的覆褙紙上，輕排。將畫（兩層覆褙紙和畫一起）揭起，翻面（背面向下）排實（橫著輕排，服帖），揭起（原位！不可移動），第一遍輕力橫排，第二遍豎排，加力排實；貼籤條；在預留的紙邊上刷漿糊，揭起上牆，四周固定，吹氣。掙平晾乾4-5天（前兩天噴水、協調伸展、統一韌勁）。
從托、復褙到下牆，在牆上緩筋伸展不得低於4次。
- 裝裱技法——裝
將牆上晾乾的書畫取下，背面向上，打蠟（白蠟溶後加明礬）砑光，剔邊，按款式、工藝要求裝框、裝桿軸。
鏡框：用特種膠將玻璃與鏡框粘好（一防止鏡框變形，二防止潮氣進入），在鏡框裡面再打上玻璃膠（均勻無氣孔）。按尺寸將書畫裁切好放入鏡框，放入防潮紙，放底板（環保板）固定，用特種膠封好。框邊貼上膠，封上密封膜，貼好封邊膠。這樣裝好的鏡框前後都有兩遍的防潮措施，畫也乾透，環保板及防潮紙也可緩解乾濕度（書畫是不能真空環境下保管的。書畫保管的相對濕度在55％至65％。太乾容易變脆，太濕容易生霉）。
修復（洗、揭、補、全、染）
一些作品由於多種原因出現如：水痕跡、煙燻日曬、發霉（如紙、絹畫心變黑髮黃，其墨色暗淡無光，或受潮發霉、被蟲咬等），以致筆墨污損殘缺，糟朽斷裂破碎脫開等無法再懸掛欣賞、研究，一般年代愈遠的作品，受損程度愈重，這就需要重新裝裱（修復）。重新裝裱（修復）的作品必須經過精心揭裱修復，做到修舊如舊，猶如枯木逢春，才能恢復古書畫作品的原貌，就像患了重病去請醫生醫治一樣，醫生的醫術高明，就能隨手藥到病除，迅速恢復健康；醫生無能，病人服了藥會誤事死亡，其功效等同於再次創造古舊書畫的的藝術生命，並再現原作的藝術風采，有益於欣賞收藏，延長書畫壽命，使之達到真正的紙壽千年。
- 洗
對受損、污染作品進行清洗。包括洗淋、去污，主要是針對書畫物質層進行清洗，去除有害物質。“畫復鮮明，色亦不落”為淋洗要旨。去除非書畫表層及形象層之外的各種有害物質（其中畫面的石青、石綠、花青、洋紅等重彩不宜直接接觸化學藥品，清洗去污時尤要注意），儘可能不損害紙張絹素的機體、質地及應有的古舊氣色，儘可能保留書畫表面由於多年形成的“包漿”。基本原則：先水後劑，先土後洋。
乾洗：使用毛刷、棉花、橡皮擦、海綿等方式清除畫心污染物。
水洗：積塵的畫心色暗氣沉，或遭水浸形成水漬痕，使用40℃～50℃溫熱水悶浸或漂洗去污，可除去大部分水漬痕，水溫愈高洗滌效果愈好，但超過85℃的水溫會破壞紙纖維並損及顏料。
- 揭
揭去畫心背面的背紙與托紙。這道工序是整個揭裱工作中最重要的環節。“揭”的水平如何，將會給書畫壽命帶來決定性的影響。這一點早已成為人們共識，“書畫不遇名手裝池，雖破爛不堪，寧包好藏之匣中……性急而付拙工是滅其跡也。拙工謂之殺畫劊子。”這樣的告誡屢見不鮮，不少古書畫作品正是因為“揭”之不當而斷送了性命。
對於殘損以及質地糟朽、鬆散的紙本畫心，一般是將其正面飛翹及顏色固定後，以清水悶潤，還需貼附上略大於畫心的油紙上，刷平排實，然後反置於裱案上待揭。
“揭”的基本原則是在不損傷原作形象、畫意的基礎上，乾淨地揭去舊紙。其中，對於托紙的揭去尤要當心，一些破損嚴重的古書畫，則儘量不要揭掉原托心紙，正如米芾所言“若古紙去其半，損字精神，一如摹書。”在“揭”之前，對畫心的質地、色彩及破損程度一定要作充分的研究，分析是否是必須“揭”才能進一步修復，不是破損非常嚴重的作品最好不要揭裱，雖然傳統書畫材料及粘合劑使修復具備了可逆性，但揭一次便損傷一次作品，一定慎之又慎。
- 補
對破損處主要進行背面處理，少部分在正面處理。即選擇適當的材料巧補破損及殘缺的書畫物質層。畫心經過淋洗揭托之後，斷裂破洞缺損之處都暴露無遺，補上相似材質、相似光澤、色澤的材料，不僅能夠書畫材質層厚薄一致，利於長期保存，不致斷裂，也為下一步在殘缺處“全補”形象層提供基礎。好的補料和技術要求達到肉眼不能辨別的程度（在刮磨口時一定不能損害原畫意，儘量減少對原物質層的破壞）。
配備補料：根據畫心質地來選配粘補材料，儘量求得補料在質（質地）、紋（簾紋、絲紋）、光（包漿）、色（顏色）四個方面的一致。對補料提出如此高的要求，不僅僅是為了使所修補書畫完美無缺，更為重要的是要著眼於補料與原材質的相互兼容性，更加利於所修補書畫的保存與延壽。配備補料絕不能將畫心自身的空餘處裁切下來當做補料，這種“挖肉補瘡”的做法，實則是對畫心的嚴重破壞，絕對不可取。
補殘缺：一般有三種方法，即刮磨口細補法（亦稱“零補”，“貼補”）、整托補心法、斬補法（亦稱“鑲補”，採用哪種粘補方法，主要是根據畫心的殘破程度，以及不同的質地來決定，並立足於不傷絹素，有益延存的角度。
- 全
對缺損墨、顏料部分修補接筆。對破損、缺損部分進行全色，使其顏色統一。包括“全色”與“補筆”。一般先全色，後補筆，全色最高水平為“四面光”，補筆是將失去的畫意重新添接上，總的要求則是儘可能達到“天衣無縫”。
古舊書畫經過以上工序後，可以說已經基本上恢復了健康的機體，而“全補”則是想進一步恢復畫面的完整性，在神采與氣息上與古人共呼吸。
上膠礬：經過托補、貼折條後的古書畫，須先以清水或淡膠礬水將畫心悶平，掙於壁上，乾後方能全補。對於膠礬水多少為度，既能承托住顏色，利於行筆，不會“漏礬”，又能不傷書畫底子，則是因畫、因時、因人而異，很難有固定模式，只有以積累的豐富經驗來應付各種變幻的情況。
全補：這是技藝難度高的一道工序，它除了對自身質量有具體的要求外，也是對所配補料、染色、刮磨口子、粘補等各道工序的綜合檢驗，是修復人員綜合素質的體現，並且要求修復者具備一定的書畫基本功。但設色、運筆與畫家那種縱橫揮毫、隨意發揮的情況又不同，“全色”要掌握好點、勾、染、波進等幾種方法，“補筆”則根據原書畫之意靈活添補。
- 染
對帶有顏色的畫心託命紙進行染色處理，使其修補處接近原色、還原自然。如需要也要渲染花綾。
步驟：需經過傳統書畫修復揭裱工藝完成書畫的修復工作。
- 拍照記錄紙質藏品現狀，做好修復前記錄；
- 以畫面顏色最淺處為準，準備顏色和材質相近的補紙；
- 用軟毛刷清除表面浮塵，再用水試驗各顏色遇水暈色或脫落情況；
- 如無上述現象，將比畫心略大的保護薄膜（油紙）用清水固定在操作台面；
- 將畫面向上鋪於保護薄膜（油紙）正中，噴水霧使紙張軟化，拼對展平並使用蒸餾水進行清洗；
- 畫心正面襯墊保護薄膜（油紙），將畫面翻轉排實後去掉背面的保護薄膜（油紙），揭去原有背紙
- 用補紙補全破損處，托底並加托軟局條；
- 晾乾後，在畫面摺痕處背面隱補及打折條；
- 上壁掙平；
- 用國畫顏料對顏色不理想的部分進行全色及接筆；
- 下壁後方裁；
- 按照傳統工藝進行裝裱。
傳承保護
傳承價值
文化價值
嶺南蘇裱（裝裱修復）技藝源於蘇裱，保留蘇裱的素靜淡雅，挺拔柔軟，選料優良，裝制熨貼，整舊得法，形式多樣，裱工精佳的特點，結合嶺南氣候，獨特配製的漿糊、防潮工藝的鏡框。解決了珠海及周邊地區書畫蟲蛀、發霉的難題。修復的書畫整舊得法，延長書畫的壽命，作品可以反覆裝裱修復，輔以純天然環保材料，無破壞紙纖維成分。已是珠海及周邊文保單位機構、收藏家的首選合作單位。裝裱、搶救修復過大批珍貴書畫作品。
學術價值
嶺南蘇裱（裝裱修復）技藝突破蘇裱技藝地域局限，改良配方，立於珠海，服務嶺南，裝裱修復過廣東地區書畫作品及珍貴文獻資料。多次到宣紙產地涇縣、錦綾產地湖州，到車間和工作人員了解生產製作流程、材料配比，了解在裝裱技藝中宣紙、錦綾的變化、套用，修復過程中宣紙、錦綾的變化、簾紋的選擇、配對。
實用價值
嶺南蘇裱（裝裱修復）技藝是結合珠海市當地氣候環境應運而變，珠海及嶺南地區及港澳地區有大批的書畫作品亟待裝裱修復，裝裱技藝幾乎不受身體力量、性別、年齡的限制，從業年齡也有做到80多歲。可以使更多的人員在此行業長足發展，還可以對下崗失業人員在勞動部門培訓就業，從事書畫裝裱、書畫修復行業。總體上增加了社會就業人數。對環境零排放，在社會投入成本極低的情況下，就可以解決人口就業創收。
傳承譜系
嶺南蘇裱（裝裱修復）技藝是1992年江蘇裝裱藝人郝壽宏傳入珠海。
其高祖父郝繼賢（1861-1926），（祖上郝澄為宋朝宣和畫院畫師）秀才，郝繼賢工於淮安運河總督府（畫師及書畫裝裱修復），
郝承文（曾祖父）（1886-1948），秀才，郝承文工於漕運河總府文書（書畫、圍棋、裝裱修復）。
郝同方（祖父）（1911-1964），創：“跡源齋”齋號（書畫樂譜），
郝正科（父親），原名郝飛（1934-2016），繼承父輩裝裱修復技藝，工作之餘裝裱修復書畫及書籍整理。
郝壽宏（1963-）（書畫、書畫裝裱），自幼隨父親郝正科學習書畫裝裱（修復），1992年隨江蘇省交流團到訪珠海（交流團藝術家現場揮毫送珠海、澳門書畫作品的裝裱），被珠海文聯等單位挽留於珠海，將蘇裱技藝帶入珠海，結束珠海書畫作品到廣州等地區裝裱的歷史。
王芳登 1999年3月來珠海隨郝壽宏學習書畫裝裱（修復）技藝， 2006年從師父（師父到外地發展）手中接過“跡源齋”書畫裝裱修復招牌。
傳承譜系圖
社會影響
重要活動
2022年6月11日11:00，在珠海市唐家灣鎮壽山祠舉行嶺南蘇裱（裝裱修復）技藝講座。
裝裱工序流程
托-裱-裝
托：配紙-刷漿-覆紙-上牆-復勁
裁錦綾-刷漿-撐絲-覆紙-除糊-上牆-復勁
裱：下牆-方裁-配料-鑲接-裁齊-折邊卷邊-做夾口-配紙-托紙（刷漿）-翻包首-覆紙-潤接口（刷漿）-覆畫-復褙-貼籤條-提氣-上牆掙平-復勁
裝：下牆-打蠟-砑光-剔廢邊-裝配桿軸（裝框）-上桿-系扎帶（裝框）
- 裝裱技法——托
1.托畫心
先對畫望聞問切，望 紙的類別（紙質咋樣）、墨色（是否加料墨等）、顏料（附著情況），聞 墨味（是否變質墨等是否跑墨），問 情況（很多書畫家有獨特配方、技法），切 動手感覺紙張材質、試墨等。配托畫紙（命紙、紙質要好，一般是棉料。四周比畫心大2CM左右）
通過望聞問切了解書畫的情況來採用什麼技法托。書畫不易跑墨走色的採用濕托。容易走色的採用飛托和乾托。
濕托：將畫心背面向上，噴少許水讓畫心潮潤少時。將調配好的漿糊用漿刷均勻刷在畫心背面。先中間後兩邊，米字型向外刷，刷均勻後檢查有無漏點、有無刷毛、雜質等，如有用鑷子夾起。刷漿是要留意將刷和墨、顏料摩擦有無走色，一切細心留意，有問題及時解決。刷好漿後取配好的命紙從一邊用棕刷覆紙（注意每邊預留的距離），覆好後用棕刷排兩遍，先左右方向排，再上下方向排。在預留的紙邊上搭上1CM的漿糊，將畫心揭起正面向外上牆，刷平刷實畫心四周，在右邊揭一小孔，向裡面吹氣,使畫心背面離牆。上牆掙平晾乾（上牆2-3天，反覆噴水4-5次，讓畫心反覆伸縮，增強紙張韌勁）。
飛托：先把漿糊刷在紙上，再將畫心正面向上覆上（視畫心情況在畫心上浮一張薄紙防止顏料因棕刷摩擦走色）。翻過來排實、上牆。
乾托：先把漿糊刷在紙上，再用另一張乾紙墊在已刷好漿紙的下面，以吸取一部分漿紙的水分。將畫心正面向下，用漿紙覆上排實、上牆。
2.托錦綾
根據畫面選擇花綾、錦綾或絹。量好尺寸，採用抽絲的方式剪裁。將錦、綾反面向上，用漿糊固定好四周，橫平豎直。用漿刷將調配好的漿糊均勻撒在錦綾上固定，採用米字型向外刷。刷好後用另一棕刷在邊1CM出向外撐絲，保持錦、綾四周橫平豎直，紋理不變。檢查刷漿時有無雜質遺落，如有要剔除，按濕托畫心的方法覆紙，排實。揭起移到另一乾淨台面排實（除糊），在預留紙邊上塗漿糊，上牆掙平晾乾。（和畫心同時噴時伸展，這樣它們的紙張韌勁達到一樣）
方裁 ：將伸展好的畫心從牆上取下，先取一邊字比較靠邊的（或落款的一邊）裁齊，把畫心以齊邊為齊對摺打點，以打點兩點裁切，再以兩個齊邊為齊左右打點，裁切，畫心方正完畢。取下錦綾，按尺寸要求裁切錦綾。先配書畫的長邊，再配短邊。以橫畫心為例，先配書畫的長邊（上下），再配短邊（左右）。按要求、款式配鑲料（錦綾）。
鑲接：將方裁好的畫心背面向上，在畫邊2MM處塗上漿糊（按配料的順序），將鑲料背面向上順著塗漿糊的印將鑲料粘上，抹平、抹直，裁掉多餘的，再開始另一邊。按款式要求接好每一步。所有接口不得大於2MM。
鑲接好後晾乾少許，裁齊、折邊、卷邊、作夾口、配紙（覆褙紙和托畫心一樣，兩層）、包首。
- 裝裱技法——裱（復褙）
調配好漿糊，將先配好的包首、覆褙紙刷上漿糊，再覆一層紙。將鑲接好的畫心正面向下，用剛刷漿糊的半乾漿刷沿鑲接口拖一下（潤接口），翻面捲起（潤）；在第二層覆褙紙上刷上漿糊，再將卷著的畫以正面向上覆在刷好漿的覆褙紙上，輕排。將畫（兩層覆褙紙和畫一起）揭起，翻面（背面向下）排實（橫著輕排，服帖），揭起（原位！不可移動），第一遍輕力橫排，第二遍豎排，加力排實；貼籤條；在預留的紙邊上刷漿糊，揭起上牆，四周固定，吹氣。掙平晾乾4-5天（前兩天噴水、協調伸展、統一韌勁）。
從托、復褙到下牆，在牆上緩筋伸展不得低於4次。
- 裝裱技法——裝
將牆上晾乾的書畫取下，背面向上，打蠟（白蠟溶後加明礬）砑光，剔邊，按款式、工藝要求裝框、裝桿軸。
鏡框：用特種膠將玻璃與鏡框粘好（一防止鏡框變形，二防止潮氣進入），在鏡框裡面再打上玻璃膠（均勻無氣孔）。按尺寸將書畫裁切好放入鏡框，放入防潮紙，放底板（環保板）固定，用特種膠封好。框邊貼上膠，封上密封膜，貼好封邊膠。這樣裝好的鏡框前後都有兩遍的防潮措施，畫也乾透，環保板及防潮紙也可緩解乾濕度（書畫是不能真空環境下保管的。書畫保管的相對濕度在55％至65％。太乾容易變脆，太濕容易生霉）。
修復（洗、揭、補、全、染）
一些作品由於多種原因出現如：水痕跡、煙燻日曬、發霉（如紙、絹畫心變黑髮黃，其墨色暗淡無光，或受潮發霉、被蟲咬等），以致筆墨污損殘缺，糟朽斷裂破碎脫開等無法再懸掛欣賞、研究，一般年代愈遠的作品，受損程度愈重，這就需要重新裝裱（修復）。重新裝裱（修復）的作品必須經過精心揭裱修復，做到修舊如舊，猶如枯木逢春，才能恢復古書畫作品的原貌，就像患了重病去請醫生醫治一樣，醫生的醫術高明，就能隨手藥到病除，迅速恢復健康；醫生無能，病人服了藥會誤事死亡，其功效等同於再次創造古舊書畫的的藝術生命，並再現原作的藝術風采，有益於欣賞收藏，延長書畫壽命，使之達到真正的紙壽千年。
- 洗
對受損、污染作品進行清洗。包括洗淋、去污，主要是針對書畫物質層進行清洗，去除有害物質。“畫復鮮明，色亦不落”為淋洗要旨。去除非書畫表層及形象層之外的各種有害物質（其中畫面的石青、石綠、花青、洋紅等重彩不宜直接接觸化學藥品，清洗去污時尤要注意），儘可能不損害紙張絹素的機體、質地及應有的古舊氣色，儘可能保留書畫表面由於多年形成的“包漿”。基本原則：先水後劑，先土後洋。
乾洗：使用毛刷、棉花、橡皮擦、海綿等方式清除畫心污染物。
水洗：積塵的畫心色暗氣沉，或遭水浸形成水漬痕，使用40℃～50℃溫熱水悶浸或漂洗去污，可除去大部分水漬痕，水溫愈高洗滌效果愈好，但超過85℃的水溫會破壞紙纖維並損及顏料。
- 揭
揭去畫心背面的背紙與托紙。這道工序是整個揭裱工作中最重要的環節。“揭”的水平如何，將會給書畫壽命帶來決定性的影響。這一點早已成為人們共識，“書畫不遇名手裝池，雖破爛不堪，寧包好藏之匣中……性急而付拙工是滅其跡也。拙工謂之殺畫劊子。”這樣的告誡屢見不鮮，不少古書畫作品正是因為“揭”之不當而斷送了性命。
對於殘損以及質地糟朽、鬆散的紙本畫心，一般是將其正面飛翹及顏色固定後，以清水悶潤，還需貼附上略大於畫心的油紙上，刷平排實，然後反置於裱案上待揭。
“揭”的基本原則是在不損傷原作形象、畫意的基礎上，乾淨地揭去舊紙。其中，對於托紙的揭去尤要當心，一些破損嚴重的古書畫，則儘量不要揭掉原托心紙，正如米芾所言“若古紙去其半，損字精神，一如摹書。”在“揭”之前，對畫心的質地、色彩及破損程度一定要作充分的研究，分析是否是必須“揭”才能進一步修復，不是破損非常嚴重的作品最好不要揭裱，雖然傳統書畫材料及粘合劑使修復具備了可逆性，但揭一次便損傷一次作品，一定慎之又慎。
- 補
對破損處主要進行背面處理，少部分在正面處理。即選擇適當的材料巧補破損及殘缺的書畫物質層。畫心經過淋洗揭托之後，斷裂破洞缺損之處都暴露無遺，補上相似材質、相似光澤、色澤的材料，不僅能夠書畫材質層厚薄一致，利於長期保存，不致斷裂，也為下一步在殘缺處“全補”形象層提供基礎。好的補料和技術要求達到肉眼不能辨別的程度（在刮磨口時一定不能損害原畫意，儘量減少對原物質層的破壞）。
配備補料：根據畫心質地來選配粘補材料，儘量求得補料在質（質地）、紋（簾紋、絲紋）、光（包漿）、色（顏色）四個方面的一致。對補料提出如此高的要求，不僅僅是為了使所修補書畫完美無缺，更為重要的是要著眼於補料與原材質的相互兼容性，更加利於所修補書畫的保存與延壽。配備補料絕不能將畫心自身的空餘處裁切下來當做補料，這種“挖肉補瘡”的做法，實則是對畫心的嚴重破壞，絕對不可取。
補殘缺：一般有三種方法，即刮磨口細補法（亦稱“零補”，“貼補”）、整托補心法、斬補法（亦稱“鑲補”，採用哪種粘補方法，主要是根據畫心的殘破程度，以及不同的質地來決定，並立足於不傷絹素，有益延存的角度。
- 全
對缺損墨、顏料部分修補接筆。對破損、缺損部分進行全色，使其顏色統一。包括“全色”與“補筆”。一般先全色，後補筆，全色最高水平為“四面光”，補筆是將失去的畫意重新添接上，總的要求則是儘可能達到“天衣無縫”。
古舊書畫經過以上工序後，可以說已經基本上恢復了健康的機體，而“全補”則是想進一步恢復畫面的完整性，在神采與氣息上與古人共呼吸。
上膠礬：經過托補、貼折條後的古書畫，須先以清水或淡膠礬水將畫心悶平，掙於壁上，乾後方能全補。對於膠礬水多少為度，既能承托住顏色，利於行筆，不會“漏礬”，又能不傷書畫底子，則是因畫、因時、因人而異，很難有固定模式，只有以積累的豐富經驗來應付各種變幻的情況。
全補：這是技藝難度高的一道工序，它除了對自身質量有具體的要求外，也是對所配補料、染色、刮磨口子、粘補等各道工序的綜合檢驗，是修復人員綜合素質的體現，並且要求修復者具備一定的書畫基本功。但設色、運筆與畫家那種縱橫揮毫、隨意發揮的情況又不同，“全色”要掌握好點、勾、染、波進等幾種方法，“補筆”則根據原書畫之意靈活添補。
- 染
對帶有顏色的畫心託命紙進行染色處理，使其修補處接近原色、還原自然。如需要也要渲染花綾。
步驟：需經過傳統書畫修復揭裱工藝完成書畫的修復工作。
- 拍照記錄紙質藏品現狀，做好修復前記錄；
- 以畫面顏色最淺處為準，準備顏色和材質相近的補紙；
- 用軟毛刷清除表面浮塵，再用水試驗各顏色遇水暈色或脫落情況；
- 如無上述現象，將比畫心略大的保護薄膜（油紙）用清水固定在操作台面；
- 將畫面向上鋪於保護薄膜（油紙）正中，噴水霧使紙張軟化，拼對展平並使用蒸餾水進行清洗；
- 畫心正面襯墊保護薄膜（油紙），將畫面翻轉排實後去掉背面的保護薄膜（油紙），揭去原有背紙
- 用補紙補全破損處，托底並加托軟局條；
- 晾乾後，在畫面摺痕處背面隱補及打折條；
- 上壁掙平；
- 用國畫顏料對顏色不理想的部分進行全色及接筆；
- 下壁後方裁；
- 按照傳統工藝進行裝裱。
傳承保護
傳承價值
文化價值
嶺南蘇裱（裝裱修復）技藝源於蘇裱，保留蘇裱的素靜淡雅，挺拔柔軟，選料優良，裝制熨貼，整舊得法，形式多樣，裱工精佳的特點，結合嶺南氣候，獨特配製的漿糊、防潮工藝的鏡框。解決了珠海及周邊地區書畫蟲蛀、發霉的難題。修復的書畫整舊得法，延長書畫的壽命，作品可以反覆裝裱修復，輔以純天然環保材料，無破壞紙纖維成分。已是珠海及周邊文保單位機構、收藏家的首選合作單位。裝裱、搶救修復過大批珍貴書畫作品。
學術價值
嶺南蘇裱（裝裱修復）技藝突破蘇裱技藝地域局限，改良配方，立於珠海，服務嶺南，裝裱修復過廣東地區書畫作品及珍貴文獻資料。多次到宣紙產地涇縣、錦綾產地湖州，到車間和工作人員了解生產製作流程、材料配比，了解在裝裱技藝中宣紙、錦綾的變化、套用，修復過程中宣紙、錦綾的變化、簾紋的選擇、配對。
實用價值
嶺南蘇裱（裝裱修復）技藝是結合珠海市當地氣候環境應運而變，珠海及嶺南地區及港澳地區有大批的書畫作品亟待裝裱修復，裝裱技藝幾乎不受身體力量、性別、年齡的限制，從業年齡也有做到80多歲。可以使更多的人員在此行業長足發展，還可以對下崗失業人員在勞動部門培訓就業，從事書畫裝裱、書畫修復行業。總體上增加了社會就業人數。對環境零排放，在社會投入成本極低的情況下，就可以解決人口就業創收。
傳承譜系
嶺南蘇裱（裝裱修復）技藝是1992年江蘇裝裱藝人郝壽宏傳入珠海。
其高祖父郝繼賢（1861-1926），（祖上郝澄為宋朝宣和畫院畫師）秀才，郝繼賢工於淮安運河總督府（畫師及書畫裝裱修復），
郝承文（曾祖父）（1886-1948），秀才，郝承文工於漕運河總府文書（書畫、圍棋、裝裱修復）。
郝同方（祖父）（1911-1964），創：“跡源齋”齋號（書畫樂譜），
郝正科（父親），原名郝飛（1934-2016），繼承父輩裝裱修復技藝，工作之餘裝裱修復書畫及書籍整理。
郝壽宏（1963-）（書畫、書畫裝裱），自幼隨父親郝正科學習書畫裝裱（修復），1992年隨江蘇省交流團到訪珠海（交流團藝術家現場揮毫送珠海、澳門書畫作品的裝裱），被珠海文聯等單位挽留於珠海，將蘇裱技藝帶入珠海，結束珠海書畫作品到廣州等地區裝裱的歷史。
王芳登 1999年3月來珠海隨郝壽宏學習書畫裝裱（修復）技藝， 2006年從師父（師父到外地發展）手中接過“跡源齋”書畫裝裱修復招牌。
傳承譜系圖
社會影響
重要活動
2022年6月11日11:00，在珠海市唐家灣鎮壽山祠舉行嶺南蘇裱（裝裱修復）技藝講座。
