內容簡介
該書輯錄了詩歌120餘首,分上下兩卷。上卷以組詩“給遠方人”開篇,記敘了詩人在春日、雨夜、晚間等不同時段穿梭於城市之間的見聞與感受;組詩“尺素書”以書店、寫作、讀詩為線索,一一串聯,突出“書”這一意象。下卷以與友人王彥山的交往、送別場景為開篇,以唐代詩人為比,以“一杯咖啡”“兩種月色”“一江水”及“幾度深秋”展現詩人與友人之間真摯的情感、離別的愁緒、互相之間的欣賞。
作品目錄
上卷 | 下卷 |
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給遠方人 四 給遠方人 五 給遠方人 十一 給遠方人 二十七 給遠方人 二十九 沙子巷 武陵岩 無題 玉京山 讀《陶淵明集》 占星者的故鄉 從漁民村到姜家堡 姜家堡 棉花地 西糧倉 漁民村 朱子坡 老屋 老店鋪 棲賢寺 寫給陶淵明(組詩) 謁陶淵明墓(組詩) 五月的孩子 孟夏草木長 旅途(組詩) 尺素書 一 尺素書 二 尺素書 三 尺素書 四 尺素書 五 一首遲到的詩 聞秋聲 時間小夜曲 雨中小夜曲 故鄉小夜曲(組詩) 鄱陽湖小夜曲 燒烤店 獨白。李商隱 | 別彥山八首(組詩) 飲酒,再別彥山(組詩) 在武大圖書館讀到王彥山的詩 百尺樓 琵琶行 聽寶璐彈琵琶兼送別 將進酒 蜀道難 白雲在天空抖動 欣慰路 沿江路 五月走過後屯的麥地 中心店 袁州圖書館 陽明路—象山路地下通道 長安(組詩) 驪山 青海湖(組詩) 莫高窟 想像一位畫師 漢長城遺址 過眉州 早行 四分溪 蘭州 在U2聽王彥山和果果朗誦《後赤壁賦》 韋應物消失在貞元七年 文字價 當夜晚降臨 月全食 夢 記憶有誤 四月布滿黃昏的河流 風向北傾斜 賈寶玉 洛神賦(組詩節選) 失眠記 火 在博物館遇到一部南宋刻本《杜甫詩集》 鐵軌 隧道 尋找南村 稠溪村 在洛陽 龍門石窟(組詩) |
作品鑑賞
在該書中,於浩敏銳地把握住了時間和語言屬性賦予漢語的美學價值。他的詩歌語言低調而圓熟,細膩而通透,在現實主義語境下,融入了漢語傳統的古典美學元素,達成了一種時空上的錯落感,為自己的文本找到了基於文化認同的潛在讀者。具體而言,於浩的詩歌注重對於經典的呼應。在該書中,僅在題中明文點出寫給古人的詩歌便有六首(《讀〈陶淵明集〉》《寫給陶淵明(組詩)》等),而在題中出現古典意象或成句的有十九首(《孟夏草木長》《聞秋聲》等)。至於在文本中錯落摻雜的
吉光片羽則不計其數。他對經典瞭然於胸,將之咀嚼和消化之後,分解為基礎的詩歌語言,作為下意識或無意識的互文性寫作。這種不露痕跡卻盡顯風流的寫法往往於無聲處搔中讀者閱讀經驗的癢處,在一瞬間開闢了過去與現在、現世與經典之間聯絡的通道。而這種通道並不是堆砌炫技式的,而是在他的詩歌語言體系之中自有其作用與價值的。這是他寫作的個人性,避免了陳詞濫調的個人化陳述和打滿時代烙印的現實主義復刻,而是從文學接受雙方的角度出發,在時空大場景的層面進行立體聲式的共鳴。
如在《無題》中,突然冒出了這樣的句子:“剩下一盞油燈的時間/用精緻的剪刀細數燈花的爆裂/不要和我說起死亡/也不要/談論生存的意義。”自然而然,卻不得不讓人想起《
夜雨寄北》中的“何當共剪西窗燭,卻話巴山夜雨時”。而巧妙的是,寫出這樣句子的李商隱,廣為人知的代表作恰是《
無題》。如此的雙重呼應,不得不說是他的匠心獨運。更深一層,對於熟悉掌故的讀者而言,這首呼應《夜雨寄北》的《無題》,無形中更在文本和詩性核心的兩個層次完成了共振——李商隱於大中五年(851年)七月赴東川節度使柳仲郢梓州幕府,思念自己遠在長安的妻子王氏,寫下了《夜雨寄北》。然而差不多就在此時,王氏病故,李商隱在寫下這首詩的幾個月後才得知妻子的死訊。這一掌故,與《無題》的末句“我只要在雨停之前走到巴山/隔著燈光坐上一宿”相照應,無疑是能令人感到震動的。
又如《聞秋聲》,讀者很容易便能將其與歐陽修的《
秋聲賦》聯繫起來。二者雖然在表達形式和展開方式上有所不同,然而在精神核心上,是具有一種超越文本的聯繫的。歐陽修在《秋聲賦》中說“夫秋,刑官也”,他的佐證是萬物蕭條之聲色。而同樣是寫秋天的聲音,相比於《秋聲賦》中的“刑官”式的典型秋聲,《聞秋聲》中的聲音都是非典型性的:少年的練琴聲、嬰兒的啼哭聲、讀語文課本的稚嫩的聲音。這些聲音單獨拎出來,都具有一種平和的生活氣息;但如果和第二節的“在這個夜晚/車急馬荒,秋風綽約/它帶來一個新的世界/每一年,由零落引發的傷感/足以淹沒宋詞三百首”承接起來,就會突然發現,零星的生活氣息在這一瞬間被突然而起的秋風自然而然地串聯成了一個整體的場景。在這個場景中,有人間的煙火氣,也有秋的肅殺氣,二者的結合,就完成了從雲端到泥土的聯繫。
作品影響
榮譽表彰
2022年9月30日,該書入選第一屆艾青詩歌獎參評著作(詩集)公示目錄。
出版信息
作者簡介
於浩,男,江西星子人,南昌大學國學研究院講師,武漢大學文學博士,曾赴台灣地區“中央研究院”中國文哲研究所訪學,主持國家社科基金項目“明末清初《詩經》注本與學術史研究”。