基本介紹
作品原文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品鑑賞,文學賞析,名家點評,作者簡介,
作品原文
小重山⑴
春到長門春草青⑵，紅梅些子破⑶，未開勻，碧雲籠碾玉成塵⑷，留曉夢⑸，驚破一甌春⑹。
花影壓重門⑺，疏簾鋪淡月⑻，好黃昏。二年三度負東君⑼，歸來也，著意過今春⑽。
注釋譯文
詞句注釋
⑵長門句：此句是用五代薛昭蘊同調詞之成句。長門：西漢時期的宮殿名。漢武帝的陳皇后因妒失寵，打入長門宮。西漢司馬相如有《長門賦序》：“孝武皇帝陳皇后，時得幸，頗妒。別在長門宮，愁悶悲思。”這裡以“長門”意指女主人公冷寂孤獨的住所。春草青：語出《楚辭·招隱士》“春草生兮萋萋”句。
⑷碧云：指茶團、茶餅。宋代的茶葉大都製成團狀，飲用時要碾碎再煮。此處以茶葉之顏色指代茶餅，亦可理解為茶籠上雕飾的花紋。籠碾：兩種碾茶用具，這裡作為動詞用，指把茶團放在各種器皿中碾碎。籠：貯茶之具。《樂府雅詞》作“龍”。玉成塵：把茶團碾得細如粉塵。這裡“玉”字呼應“碧”字，亦謂茶之名貴。黃庭堅《催公靜碾茶詩》：“睡魔正仰茶料理，急遣溪童碾玉塵”，其中的“碾玉塵”與此詞“碾玉成塵”意同。宋時崇尚團茶，即將茶葉調和香料壓製成團狀，用時再碾碎，故稱“碾玉”。
⑸留曉夢：還留戀和陶醉在拂曉時分做的好夢中。曉，《樂府雅詞》《歷代詩餘》作“晚”。
⑹驚破：形容一下子清醒過來。一甌（ōu）春：猶一甌春茶之省稱。指一盂茶。甌：指飲料容器。李煜《漁父》詞：“花滿渚，酒滿甌。”春：指茶。黃庭堅《踏莎行》：“碾破春風，香凝午帳”，其中的“春”，即指茶。以春字暗喻茶水，含蘊變得豐富。春茶，春醪，春水，春花，春情，春天的一切美好之物，均含在面前這一甌濃液之中。春，《歷代詩餘》作“雲”；一甌春，《樂府雅詞》作“一溪雲”。
⑺花：指上片所言之江梅。壓：形容花影層層疊疊。重門：一層一層的門。
⑻疏簾：指有雕飾的帷簾。
⑼二年三度：指第一年的春天到第三年的初春，就時間而言是兩年或兩年多，就逢春次數而言則是三次。東君：原為《楚辭·九歌》篇名，以東君為日神，後演變為春神。詞中指美好的春光。
⑽著意：即著意，用心的意思，猶《楚辭·九辨》：“惟著意而得之”之調。
白話譯文
春天已到長門宮，春草青青，梅花才綻開一點點，尚未均勻開遍。取出籠中碧雲茶，碾碎的末兒玉一樣晶瑩，想留住清晨的好夢，咂一口，驚破了一杯碧綠的春景。
層層的花影掩映著重重的門戶，疏疏的簾幕透進淡淡的月影，多么美好的黃昏啊。已經是兩年三次辜負了春神，歸來吧，說什麼也要好好品味今年春天的溫馨。
創作背景
這是一首當春懷人、盼望遠人歸來之作，是李清照前期的作品。關於這首詞的具體創作背景，有不同的說法。一說此詞是詞人李清照得知丈夫將要回家時所作。李清照十八歲時嫁趙明誠，二十歲時趙出外任官，二十二歲時趙明誠授鴻臚少卿，回京師。此詞或作於這兩年間。一說崇寧二年（1103）朝廷下詔禁止元祐黨人子弟居京，李清照因此別夫回原籍。此詞作於李清照回原籍後的崇寧三年（1104）春。
作品鑑賞
文學賞析
這首思春懷人之作與表現同一題材的其他許多作品所不同的是，它沒有寫個人獨居之苦悶，也沒有寫良人不歸之怨恨，而是熱情地呼喚遠行在外的丈夫早日歸來，一同度過春天的美好時光。小詞將熱烈真摯的情感抒發得直率深切，表現出易安詞追求自然、不假雕飾的一貫風格。
起首三句是作者晨起所見，以白描筆法描繪早春景色，但又不同於一般地寫景。“春到長門春草青”，直接襲用五代薛昭蘊《小重山》詞之首句，暗寓幽閨獨居之意。薛詞即借“長門”事以寫宮怨。作者將自己的居處比作長門，意在表明丈夫離家後的孤獨。較之陳皇后，她此時雖然不是被棄，卻同是幽居。“春草青”，言下之意是：春草已青而良人未歸。《楚辭·招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋。”此暗用其意。“紅梅些子破，未開勻。”言野梅只有少許嫩蕊初放，尚未遍開，而此時也正是賞梅的好時節。以上三句突出寫春色尚早，目的是要引出歇拍呼喚遠人歸來“著意過今春”之意。如果“一年春事都來幾，早過了三之二”（歐陽修《青玉案·一年春事都來幾》），也就不會有“著意過今春”的渴望。惟其“未開勻”，所以特別新鮮可愛，使人感到春天已經來臨。這三句既是寫景，也是在寫作者的驚喜、讚美之情。
次三句寫晨起品茶。宋人習慣將茶製成茶餅，有月團、鳳團等數種，飲用時皆須先碾後煮。“碧雲籠碾玉成塵”，寫飲茶前的準備。宋龐元英《文昌雜錄》卷四云：“（韓魏公）不甚喜茶，無精粗，共置一籠，每盡，即取碾。”明馮時可《茶錄》：“蔡君謨謂范文正公：《採茶歌》‘黃金碾畔綠塵飛，碧玉甌中翠濤起’，今茶絕品，色甚白，翠綠乃下者，請改為‘玉塵飛’、‘素濤起’，何如？”所敘之事可資參證。“留曉夢，驚破一甌春。”寫曉夢初醒，所夢之事猶殘留在心，而香茗一杯，頓使人神志清爽，夢意盡消。曉夢初醒，夢境猶縈繞腦際，喝下一杯春茶，才把它驅除。春草江梅，是可喜之景，小甌品茗，是可樂之事，春天給作者帶來無限歡樂。
過後三句仍是寫景，不過時間由清曉移到了黃昏。“花影壓重門”，言梅花的姿影投射在重門之上顯得很濃重。此句有林逋《山園小梅》詩中“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”的意境。“疏簾鋪淡月”，言春月的清輝鋪灑在窗簾上，顯得很均勻。這兩句詞以對偶形式出之，勻齊中富於變化。按照習慣，“花影壓重門”本應對以“淡月鋪疏簾”，但在這裡詞人似乎有意將“淡月”和“疏簾”位置互換，一方面為了合於平仄，一方面也避免了雕飾之嫌。詞本不同於律詩，是不必追求對仗的嚴謹工穩的。這兩句詞生動地創造出初春月夜靜謐幽美的境界，為全詞精彩之筆；“壓”、“鋪”二字下得尤為精警，寫出了詞人對景物的特殊感受，充分顯示了李清照遣詞造句的深厚功力。
以上由春草返青寫到江梅初綻，由花影壓門寫到淡月鋪簾，中間更穿插以春晨早起，茶香驅夢，如此反反覆覆描寫春天之美好，終於逼出了歇拍三句：“二年三度負東君，歸來也，著意過今春。”農曆遇閏年，常有一年中首尾有兩個立春日的情況。據《金石錄後序》可知，李清照婚後，丈夫趙明誠或因負笈遠行，或因異地為官，每與妻子分別。丈夫常年在外，如今算來，已有兩年三個春天沒有在家裡度過了。“二年三度”是在加重表現其痛惜之情。“負東君”，這裡特就汴京之春而言。京師的春光是這樣迷人，即使一年一度辜負了它，也非常可惜，何況兩年中竟有三度把它辜負，這是令人無比痛惜的。正因如此，所以這次歸來，一定要用心地好好度過汴京這個無比美好的春天。這三句詞卒章顯志，為一篇結穴。這一結尾，感情的激流直瀉而下，心底的情話衝口而出，把惜春之情表達得淋漓盡致，把全詞的抒情有力地推向了高潮。
這首詞寫景如畫，意境淡遠。其中“疏簾鋪淡月，好黃昏”句歷來為人稱道。“疏簾淡月”後來成為詞牌名。清況周頤《〈漱玉詞〉箋》：“《問蘧廬隨筆》雲，荊公《桂枝香》作名世，張東澤用易安“疏簾淡月”語填一闋，即改《桂枝香》為《疏簾淡月》。”這個記載從一個側面說明了此詞對後世的影響。
名家點評
林家英、慶振軒《〈小重山〉賞析》：一首小詞，明白如話，以口頭語寫眼前景、心中情，只於淡筆素描中，略加點染，將女詞人朝暮之間如夢如痴的心緒，濃縮在不到六十字的短小篇幅之中。在寫景、敘事、抒情的水乳交融之中，寫得曲盡情致，耐人尋味，有自然雋永之趣，無忸怩賣弄之態，足見李清照在抒情詞創作上詞心的靈銳及其駕馭語言的功力。（《李清照詞鑑賞》齊魯書社1986年4月版）
羅忼烈：《小重山》以薛昭蘊“春到長門春草青”之句起調，雖稍優於前作（指李清照《臨江仙·庭院深深深幾許》），亦未足以連鐮原制也。且原制為宮詞，故用長門事，安能因利乘便耶？（《百家唐宋詞新話》，四川文藝出版社1989年5月出版）
徐北文《李清照全集評註》：此詞當為易安南渡前的作品。寫女主人早春思念丈夫，盼望早日歸來共度今春的迫切心情：上片含蓄，下片直率，相映成趣。情景相間，以景托情。意境開朗，感情真朴。與易安寫離情別緒的詞相比，迥異其趣。琢鍊字句精工絕妙。“花影壓重門，疏簾鋪淡月”，用一對偶句寫黃昏的良辰美景，增加詞的建築美。雖然庭院裡的梅花尚未開勻，花的影子斑斑駁駁，映在重重的門上，似乎沉沉地壓下來。清淡的月光灑在稀疏的帘子上，顯得那么凝重，就像鋪在上面一樣。“壓”“鋪”兩個動詞用得生動形象，頗有神韻。（《濟南名士叢書·李清照全集評註》濟南出版社1990年12月版）
孫崇恩：這首詞可能是李清照於汴京所作。上闋描寫早春室外春色和室內煮茶憶夢的生活，含蓄蘊藉，情意深微；下闋描寫夜晚迷人景色和與丈夫重歸汴京共度美好春光的情懷，妙筆點染，神思飛揚。從首句直用薛昭蘊《小重山》詞的首句和末句直抒“二年三度負東君，歸來也，著意過今春”之情意來看，表現了詞人惜春惜花之情和久別初聚之樂。（《李清照詩詞選》人民文學出版社1994年12月版）
劉瑜：上片，含蓄。雖然也是寫景寫情。但讀者難以一眼破的，其妙諦是在不言之中的：“長門”是代表冷宮的，意味著趙明誠離去後，她心際曾是寂寞愁苦的。“留曉夢”，隱含她對丈夫的深切思念之情。下片，直率。寫景抒情，徑攄胸臆，一瀉無餘。如春日江河，歡騰而下，一氣貫注。含蓄直率相映成趣……此詞，格調歡快，意境開朗，色彩鮮明，感情真朴，生活色彩濃厚，字裡行間流露出苦心孤詣、孜孜追求的願望即將要實現的那種喜悅樂觀的情緒。與李清照那些寫離愁別苦的詞相比，格調迥異。（《李清照全詞》山東友誼出版社1998年版）
李清照像