《寫意仕女細解》是2019年天津楊柳青畫社出版的圖書。
基本介紹
- 中文名:寫意仕女細解
- 作者:王春濤編繪
- 出版社:天津楊柳青畫社
- 出版時間:2019年4月1日
- 開本:16 開
- 裝幀:平裝
- ISBN:9787554708415
《寫意仕女細解》是2019年天津楊柳青畫社出版的圖書。
但如果沒有紮實的工筆基礎,則根本畫不出意到筆不到的寫意仕女畫,也無法提煉以少勝多的簡筆描的寫意仕女形象。工筆仕女畫一般都以細線為主,多用《人物十八描》中的遊絲描或鐵線描,但衣紋線描有時可粗些,面部及手臂的用線則必須用細線勾出。至於頭髮和眉毛的用線,那就更要求細入毫髮,因為描頭髮也要講求...
《牡丹仕女圖》是明代的唐寅創作的中國古畫,現藏於上海博物館。畫作賞析 唐寅的人物畫,大致未逾南宋人物畫的格局。表現在體貌上有兩種。一是線條細勁,敷色妍麗,氣質高華,出白南宋院體的有《孟蜀宮伎圖》、《簪花仕女圖》等作品;另一為意興瀟灑,遠筆如行雲流水,出自南宋梁楷、法常,並具有元人氣息的如《...
在書畫領域裡,從真草隸篆到蠅頭小字,從工筆花卉到寫意人物樣樣皆精。近十年來,筆耕墨硯創作了多部電視劇、電影劇本,受到了業內人士的讚譽。創作背景 中國仕女畫歷史悠久,從漢代宮庭畫師毛延壽為後宮宮女畫像起,到東晉顧愷之的《列女仁智圖卷》、唐代周昉的《揮扇仕女圖》,到如今已有兩千多年的歷史。近些年...
自南宋受禪宗思想影響,梁楷的潑墨、簡筆寫意人物畫,標誌著寫意人物畫肇興,中國人物畫開始朝另一方向發展。仕女畫、高士畫大量出現。之後,明末的陳洪綬、清末的任頤都創作了不少人物畫的優秀作品。現代的中國人物畫,深入研究傳統,廣泛吸收外來技巧,表現新的時代生活,作出了前無古人的貢獻。無論中外,在早期繪畫...
《仕女圖》是清代焦秉貞創作的絹本設色畫,總共十二幅。現收藏於北京故宮博物院。《仕女圖》,共有十二開,人物形象多纖弱,畫法工細,線條硬勁勻直,色澤艷麗。整個畫面有舞台布景的效果。此《仕女圖》中之仕女呈類型化,無明顯個眭特色。圖中山水、建築、場景、樹石均作圖案化處理,有裝飾性意味。每開之上均有...
畫作不設背景,以工筆重彩繪仕女五人,女侍一人,另有小狗、白鶴及辛夷花點綴其間。全圖六個人物的主次、遠近安排巧妙,景物襯托少而精。兩隻小狗、一隻白鶴、一株辛黃花使原本顯得孤立的人物產生了左右呼應、前後聯繫的關係。半罩半露的透明織衫,使人物形象顯得豐腴而華貴。而用筆和線條卻細勁有神,流動多姿。濃麗...
寫意人物畫就是水墨人物畫。在宋代興起,也可以說是“減筆”水墨人物畫。寫意人物畫產生在院外,即院體畫的工整細膩畫風同路,所以以它本身獨特的風格個性而出眾。其主要方法:破筆潑墨,飛速的寥寥數筆,狂放不羈的筆觸,飄逸淡雅而獨具當時閒逸的風格。發展歷史 20世紀中國畫取得的成就很多,其中以人物畫取得的進展...
吳光宇的工筆重彩人物畫細麗纖媚,格調艷雅,在人物衣褶描繪上借鑑了古代壁畫的傳統,尤其是色彩調配艷而不俗,磊落大方。吳光宇的畫作,在借鑑古代傳統的基礎上自出新意,洗去鉛華,畫中略去背景,以突出主體人物。仕女造型秀美、神態生動,仿佛一切都沉靜在美妙的簫聲之中,達到了畫意、樂聲、形象的和諧統一。作品...
古典人物白描畫譜》、《當代中國畫名家小品畫譜》、《21世紀名家技法.中國工筆人物畫技法》、《蕭玉田古詩詞畫意》、《漢英對照中國古代經典敘事詩圖文本.孔雀東南飛》、《工筆仕女畫法》、《畫說紅樓》、《中國彩繪連環畫集錦.蕭玉田專輯》、《蕭玉田工筆人物畫作品集》、《蕭玉田人物線描畫稿》、《蕭玉田寫意人物...
如果說自元代黃公望王偉中開始,畫家最終是把人的品格、性靈歸結在山水畫中,是把人的軀殼拿掉,為性靈、品格套上山水的外形,那么王偉中2007年的仕女人體畫系列則相反,是讓人體服務于山水,即給江南山水的意趣套上女性人體的柔美外形,是把自元代開始的縹縹緲緲、隱隱卓卓的江南山水之法,向人體畫精心移植。當然,...
任薰兼工人物、花鳥、山水、肖像、仕女,畫法博採眾長,面貌多樣,富有新意。 與顧文彬子顧承相友善,曾為設計怡園。1888年54歲時雙目失明,後病卒於蘇州。與任熊、任頤時稱“三任”,合任預為“四任”,並為海上畫派代表畫家之一。藝術門類 任薰,畫家。畫家任椿之子、任熊之弟。畫風近於其兄,但往往更多裝飾...
馬慧先畫風清麗雋秀,繼承其父萬里先生雅俗共賞的小寫意風格。其作品多為花鳥草木、走獸蟲魚,其中尤以紫藤、百花、葡萄、仕女題材最多。“其作品落墨潔淨、設色妍雅,有乃父之風。”--廣西壯族自治區人民政府參事室語 馬慧先女士的作品呈現出來的品質即是她個人修養、處世心態的體現:清淨、潔雅,不落塵俗。她的畫風...
他筆下的形象大都為古人,既有道釋儀范之奇崛,又有逸士高人之雍容,還有仕女之娟媚丰姿,畫家在表現這些人物的造型上作了適當的誇張,而這種誇張卻能保持在人類審美感知可以接受的範圍,而沒有失之過分的怪誕。所以作品呈現出媚而不俗、奇而不僻的氣象。在用筆上似乎將早期那種灑落的寫意傾向收斂起來,線條趨於細...
細筆分類 工筆人物 以人物活動為主要描寫對象的中國畫傳統畫科。因題材類別的不同分為許多支科:描寫歷史故事與現實人物者稱人物,描寫仙佛僧道者稱道釋,描寫社會風俗者稱風俗,描寫婦女者稱仕女,肖像畫稱寫真。又因畫法樣式上的區別分為若干類別:刻畫工細勾勒著色者名工筆人物,畫法洗鍊縱逸者名簡筆人物或寫...
自南宋受禪宗思想影響,梁楷的潑墨、簡筆寫意人物畫,標誌著寫意人物畫肇興,中國人物畫開始朝另一方向發展。仕女畫、高士畫大量出現。之後,明末的陳洪綬、清末的任頤都創作了不少人物畫的優秀作品。現代的中國人物畫,深入研究傳統,廣泛吸收外來技巧,表現新的時代生活,作出了前無古人的貢獻。畫作風格 中國人物畫家...
女圖( nǚ tú)是指古代描繪各類模範女性的圖畫。出自於漢代劉向 《列女傳·班婕妤》:“陳女圖而鏡鑒兮,顧女史而問《詩》。”《北史·后妃傳下·愍皇后蕭氏》:“綜箴誡以訓心,觀女圖而作軌。”中國的人物畫發展到唐代,出現了仕女畫繁盛期。背景介紹 孔子的儒學藝術批評觀,對中國人物畫的發展特別是對...
中國畫直取物象永恆的、內在的本質的精髓,不以形似色彩的酷似為追求目標,而以“氣韻生動”作為繪畫的極致,藝術的感人,不僅僅在於畫面上的物體質感如何的畢肖,而注重筆下人物有血、有肉、有性格。而仕女畫作品貴在“悄焉動容,視通萬里。”無論是寫實的、寫意的、理性的、感悟的藝術家都是自然之子,一切創造...
《李端端圖》是明代畫家唐寅創作的一幅紙本設色畫。該畫現藏於南京博物院。該畫是唐寅仕女畫的代表作,描繪了唐代揚州歌妓李端端與詩人崔涯之間的逸聞趣事 。畫中女子髮簪高尚挽起,表情凝眸靜思,素妝典雅明麗,風姿亭亭玉立。裙帶在微風之中輕輕飄動,姿容秀芙,栩栩如生。該畫用筆工致,用墨清潤,設色雅麗,為一...
對於一位藝術家來說,更主要的是畫家對仕女形象的“美”實質認識如何。過去畫仕女的畫家林林總總,他們畫的仕女形象,既有他所處社會共同的審美觀念,也包括他本人的“理想之美”。晚清時的仕女畫,幾乎全部是鬧肺病的林黛玉形象,大頭小細脖,乍肩佝僂背。那個時期社會公認的美人就是林黛玉。我們認為,輕盈不是...
宋承德向王一平出示了一幅上款為“辛穎”(宋承德夫人)的黃胄《洛神圖》,不無炫耀地說這是黃胄畫過的唯一的一幅《洛神圖》,畫中的仕女臉型微胖,服飾簡單,擅長現代人物畫但極少畫古代仕女的黃胄顯然是借鑑了傅抱石的“湘夫人”。不久後在一次到東北走訪上海知青後返滬的途中,王一平在北京作短暫停留,專程訪問...
仕女坐於斑竹椅上垂目沉思。身側環繞著陳設各種器物的多寶格。多寶格上擺放的各種瓷器,如“仿汝窯”瓷洗、“郎窯紅釉”僧帽壺,以及青銅觚、玉插屏等,均為康熙至雍正時期最盛行的陳設器物,具有典型的皇家的富貴氣派。這些器物不僅增添了畫面的真實性,也映襯出仕女博古雅玩的閨中情趣。圖2、立持如意 仕女手持...
是冊內容豐富,題材廣博,有人物、仕女、武士、神仙、佛道、鬼怪、博古、花鳥、蟲魚、走獸、鞍馬、山水、樓台、宮室等等,詩奇畫絕,珠聯璧合;一冊之中,工筆寫意,錯雜出之,光怪陸離,不可方物。有清一代之冊頁,當推此為第一。此圖之六冊裝原本,現藏香港私人藏家;十冊裝摹本(或為陸恢所摹),現藏...
此畫有些部分的顏色,則濃濃淡淡,或呼應,或陪襯。因此,整個作品秀潤、明朗、簡潔、清新。在人物造型上,特點顯著。唐寅在刻畫仕女形象時,往往採用小眉小眼,尖削的下巴,刻意描繪出她們那弱不禁風的情態。這種造型特色,在中國繪畫史上也是一種創新。設色 作者用極為工細的手法,線條細勁、流動,如春蠶吐絲。
所取題材廣泛,計有道釋、肖像、仕女、歷史故事、貴族生活等。不同時期均有名家湧現,並形成不同的階段特色和迥異的個人風格。初唐閻立本發揚中原作風,尉遲乙僧則代表了邊陲作風。盛唐吳道子在宗教畫中創“吳家樣”,張萱在仕女畫中立“張立樣”。中晚唐周昉承張萱又另建“周家樣”。擅長人物的名家還有梁令瓚、陳閎...
張玉喜的工筆仕女畫主體人物大多取自古代,造型俏麗,神態端莊,清雅清俊,由於施以重彩,就有些妖艷之感。但卻襯托著艷而不驕,嬌而不俗的原始古樸與和諧融通,就像《詩經》中所描寫得那樣:手如柔荑,膚如凝脂,領如蝤蠐,齒如瓠犀,螓首蛾眉,巧笑倩兮,美目盼兮。這是對他的古代仕女千姿百態的“顧盼遺光彩...
初習仕女畫,繼攻花鳥畫。先從工筆入手,後改小寫意,晚年趨向大寫意。工筆畫兼取勾勒、沒骨兩種技法。他注重師法自然。為畫好牡丹曾七下菏澤,寫生上千幅,將春天的花,夏天的葉,秋天的枝幹融為一體,達到形神兼備。畫家關友聲對王小古的草蟲畫稱“可惜無聲”。王小古一生創作了大量中國畫作品,北京人民大會堂...