《宋人禽鳥小品》是2013年天津楊柳青畫社出版的圖書。
基本介紹
- 中文名:宋人禽鳥小品
- 作者:劉建超主編
- 類別:花鳥畫
- 出版社:天津楊柳青畫社
- 出版時間:2013年6月1日
- 開本:8 開
- 裝幀:平裝
- ISBN:9787554700853
《宋人禽鳥小品》是2013年天津楊柳青畫社出版的圖書。
《宋人禽鳥小品》是2013年天津楊柳青畫社出版的圖書。內容簡介 《實用白描畫稿:宋人禽鳥小品》採用實用白描畫稿原大版書目,主要內容有:送人花卉小品、四季條屏、仙鶴條屏、珍禽條屏、蓮魚條屏、鯉魚條屏、荷花條屏、牡丹條屏、...
宋人花鳥畫都是以小品畫見長,又以精細而見功。此畫也不例外。在粗略的崖石間伸出兩枝翠竹,一上一下形成一個側著的“V”字。竹枝和竹葉都沒有勾勒,此畫法與趙佶的《芙蓉錦雞圖》等以往的畫作有所不同。翠竹下面的還有一叢荊棘。一上一下的竹枝上停著兩隻小鳥。下面的那隻鳥側對著人們,它仰著頭在看上面...
《宋人畫霜桕山鳥圖》是宋代佚名創作的絹本設色畫,現藏於北京故宮博物院。本幅無款。半印不辨。宋代是中國花鳥畫的成熟和鼎盛時期,在應物象形、意境營造、筆墨技巧等方面都臻於完美。北宋前期的花鳥畫主要繼承五代傳統,畫法多宗徐熙、黃筌二體,而黃體“鉤勒填彩,旨趣濃艷”的富貴風格更為世所尚。北宋後期,...
《任伯年小品繪畫1》是2011年6月1日人民美術出版社出版的圖書,作者是任伯年。本書收錄了作者的花鳥、人物、山水繪畫,是中國高等藝術院校的教學範本。內容簡介 他的花鳥畫遠師宋人,繼而由元明清一路走下來,於諸家無不師法,尤其是陳淳、徐渭、八大山人、·陣壽平、華新羅等用功尤深,形成了工寫兼長、手法...
本書為宋人花鳥小品集。宋代的工筆花鳥畫歷經三百多年的人文化育和藝術淬鍊,其發展已 經進入一個完全成熟的階段。而宋人花鳥冊頁又使兩宋工筆花鳥畫趨於 登峰造極之盛,其中院體畫尤為鼎盛,同時也出現了眾多天資異稟的畫 院待詔,如林椿、馬麟等。他們的作品形象概括而生動,設色或富麗堂皇, 或高雅清新。宋畫所...
《子母雞圖》是宋代佚名畫家創作的紙本設色畫,現藏於台北故宮博物院。該畫為南宋翎毛小品。畫面中一隻母雞,相對五隻小雞雛體型巨大。五隻小雞雛在母體周圍,隨母雞在地里覓食,姿態各異。母雞羽毛蓬鬆亮麗,先填色,再以細線勾描,羽毛極有質感。母雞的眼神極生動,對雛雞之愛盡顯。畫作內容 此圖繪一隻母雞引領著...
宋人花卉小品 宋人禽鳥小品 梅蘭竹菊小品 法海寺壁畫線描 《群仙祝壽圖》線描 四季條屏 山水條屏 動物條屏 仙鶴條屏 珍禽條屏 牡丹條屏 梅蘭竹菊條屏 吉祥寓意條屏 四大名花條屏 吉祥四君子條屏 作者簡介 龔雪青,河北省任丘市人,職業畫家,別署九墨堂主人。師從工筆名家路雨年、清華美院教授申偉。現為河北省美術...
嵇亞林先生的作品,是從宋人繪畫入手,他在這方面下了非常大的功夫,這口奶吃的非常飽。我非常喜歡他以文物為題材的作品,這些作品應該就是屬於嵇亞林的。一個是中華珍寶系列,因為他在南博工作,有這樣一個得天獨厚的條件,能夠接觸到一些珍貴的歷史寶物,然後他用工筆的手法畫出來,畫的非常生動。另一個是他的...
此類裝飾以枕面上的白地黑繪裝飾最為出色,幾乎每一幅都是一幀精彩的水墨小品。如鳥紋枕,在腰圓形枕面上斜出嫩竹一枝,小鳥飛落在顫動的枝頭,與宋人花鳥畫同出一格;鳥戲紋枕,則在八方形枕面上,繪一身著短衣少年,倒立在飛馳的鳥背上,矯健生動。紅綠彩繪是以紅、綠、黃等多種彩料,在化妝白瓷上作畫,...
撅頭描:用禿筆,堅挺拔中含有婀娜之意最異粗惡,此法宋人常用之,如梁楷《六祖圖》。蚯蚓描:春蛇秋蚓,以喻作書無骨之弊,然險惡太過亦不足取,當如篆書圓筆為住如周文矩《重屏會棋圖》。竹葉描:視蘆葉為短,半葉為長,乃介於兩者之間的描法,仍用金錯刀書法,以中鋒寫之,如 李唐的《採薇圖》。枯...
雙鉤工筆遠追宋人,沒骨花鳥畫從常州畫派惲南田及嶺南畫派居巢居廉入手,清新淡雅。近幾年主要以探索小寫意為主。書法在楷書、行草書方面遠學宋四家,特別是米芾與黃庭堅用功最深,近學明代王鐸。並用三年時間對隸書進行鑽研。近幾年在小篆、大篆金文方面開始涉獵。除了書畫藝術外,謝敦毅近幾年涉及多方面的題材創作,...
古代揚州,制花業十分發達,是我國著名的工藝花產地。在揚州制花中,又以絨花的歷史最早、品種最多、影響最大。宋人王觀《芍藥譜》云:“揚人無貴賤,皆戴花。”社會上對絨花的需求量之大超過了當時任何一種工藝品,從而催生了絨花生產的繁榮。元代、明代時,為適應人們需求的發展變化,揚州絨花製作在品種上極為...
因他長期供奉內廷,所畫多為珍禽瑞鳥,奇花異石,畫風工整富麗,反映了宮廷的欣賞趣味,被宋人稱為“黃家富貴”。今有《寫生珍禽圖》傳世。子黃居宷、黃居寶等亦擅花鳥,承其父法,黃居宷有《山鷓棘雀圖》傳世。黃氏父子的畫風深得北宋宮廷喜愛,對宋代院體畫有極大影響,長時間內成為畫院花鳥畫創作的標準。徐...
同時也畫《花卉四條屏》(同治庚午/1870年作,署有“學瞎尊者法”11語)等捲軸畫,又畫冊頁小品——正是在這樣的實踐過程中,他逐漸鍛造自己具備了屬於更高一個社會文化層次者方能具有的那種品格,即文人性品格。從他在自己畫作上題寫的“略師宋人設色”(中國美術館藏,光緒壬午/1882年作《繡球芭蕉》12)、...
用筆蒼勁,頗得章草筆意;結構奇正相生,饒有宋人意趣。作品多次參加全國性書法展並獲獎,被國內外多家博物館和社會名流及友人收藏。福建電視台譽其為“八閩之子”、“文化瘋子”。被福建省人民政府授予“海西貢獻獎”,被漳州市委、市政府授予“支持漳州產業發展優秀專家”。文創產業先鋒 作為文化創意產業策劃人,陳磊...
錢選則上追古法,品格不讓宋人,雖未必合於時宜,然數百年後觀之,自有一種令人仰慕的高雅韻致。元代一流大家趙孟睥黃公望、倪雲林都有這種品格,明代的邊景昭、林良、呂紀代表著院體畫派。宋代自文同、蘇軾之後,墨竹、墨梅等等文人畫形式的創造,開創了中國古代花鳥畫藝術語言的新天地,促進了宋代以後花鳥畫的發展...
如果他早期的山水、花鳥多明人的瀟灑(如早期代表作《煙霧山居》);那么他考進南京藝術學院攻讀碩士研究生後的作品,就多了些宋人的嚴謹、元人的敦厚了,如他的作品《山色蒼然》、《溪霞晚紅濕》、《雨濕芭蕉》、《年年有餘》及以《清秋》、《露氣》為代表的荷花系列。竇金庸當然不是字面意義上的詩人,但他...
法名弘仁,字無智,號漸江,又號梅花古衲,數年後重返故里,一心研習畫學。游武夷之幔亭,皈依報親寺古航師為圓頂焉。善山水,初學宋人,晚法倪瓚,尤好繪黃山松石。隱居齊雲山,不妄作畫。昔江南人以有無雲林畫定雅俗。今鹹謂漸江足當雲林雲。新安畫家多宗雲林。蓋弘仁道先路也。工詩,著有畫偈。
清代惲壽平說:“宋人謂能到古人不用心處,又曰寫意畫。兩語最微,而又最能誤人,不知如何用心,方到古人不用心處;不知如何用意,乃為寫意。”宋代韓拙說:“用筆有簡易而意全者,有巧密而精細者。”前者乃指“寫意”減筆 與“細筆”對稱。中國畫技法名。細筆亦名“工筆”,屬密體,力求縝密細微;減筆...
玉鑫在藝術上追求唯美和經典。她注重技法。畫面既有宋人的精勾細染,又有清人的沒骨隨性。所以她的工筆畫工而不板,細而不膩;清新,謹嚴而有格調。玉鑫畫工筆畫。能大能小,巨幅創作豐富壯觀而富有張力,小品則精巧細緻而富有情趣。她的工筆畫既有傳統的格物致知,嚴謹法度。又不失時代氣息,形式美感。玉鑫...
這使得他的作品兼具宋人寫生傳神的院體風格,元代文人水墨花鳥的放逸冷雋,更有清代宮廷畫家的唯美典雅,那是當代工美畫少有的恬靜、高貴和精美。畫裡畫外,充分顯示了當代畫家少有的天賦才氣和紮實的傳統繪畫功底,給人們呈現岀的是一種視覺效果與畫面意境上的雙重張力。不管你是內行還是外行,看張桂枝的作品,都極易...