《它山畫跋》是2011年4月1日山東畫報出版社出版的圖書，作者是張仃、李兆忠。
跋：棲息“大鳥窩”的藝術家（李兆忠）張仃藝術年譜（李兆忠編撰）作者簡介 張仃，號它山，遼寧黑山縣人，1917年出生。1932年入北平美術專科學校，同年開始美術創作，先中國畫，後漫畫；1938年到延安，任教於魯迅藝術文學院，曾任魯迅研究會藝術顧問、聯防軍政治部宣傳部美術組長；1945年隨軍北上，任《東北畫報》總...
《廣川畫跋》是北宋董逌（yōu）編纂。董逌（生卒年不詳），字彥遠。東平（今屬山東）人。政和中官徽猷閣待制，靖康末官司業。有《廣川藏書志》《廣川詩故》《廣川書跋》。作者簡介 中國北宋繪畫評鑑著作。董逌著。董逌,字彥遠,東平（今山東省東平縣）人。政和(1111～1118)年間官徽猷閣待制,以精於鑑賞考據擅名...
《山水畫題跋備覽-大家畫案必備》作者吳丹青，由河南美術出版社於2006年12月出版發行。內容介紹 花不可以無蝶，山不可以無泉，石不可以無苔，而畫不可以無題。萌生與中國文人圈的題跋作為一種特有的文化現象，是研究美術史的重要資料。本書收攬了歷代山水畫題跋中的優秀者，供讀者參考 作為中國畫藝術的重要表現...
畫史上把他及其弟子一派稱為“虞山畫派”；傳世作品 傳世之王翬作品有《漁村晚渡圖》軸、《小中見大冊》，均藏上海博物館；《秋山草堂圖》軸、《西山逸趣圖》卷、《秋樹昏鴉圖》軸，均藏北京故宮博物院；著有《清暉畫跋》《清暉贈言》《清暉堂詩集》《清暉閣贈貽尺牘》。其曾孫王玖為“小四王”之一，承家...
宋代以前的畫沒有題跋，即使有也只是在樹幹、山石後面等不明顯的地方題個名字而已。這一藝術形式是伴隨文人畫的興起而發展起來的，最終成為傳統中國畫的重要藝術形式。書家所作題跋，不外乎詩詞跋、書籍跋、書跋（書法作品跋）、碑帖跋、印跋、畫跋和雜跋七類。詩詞跋 詩詞跋是書家跋於他人或自己撰作的詩詞之後...
《書畫跋跋》正編三卷，續編三卷，是孫鑛針對王世貞書畫題跋所作的題跋，或推其說，或辯其訛，或補其闕，議論翩翩。正編依次是墨跡跋、碑刻跋、畫跋，各一卷，續編亦如之，總計四百二十六則。本書中《四部稿》底本採用明萬曆五年王氏世經堂刻本，《續稿》底本採用明崇禎刻本，均校以《景印文淵閣四庫全書》...
(《西廬畫跋》) [14] 明末清初畫家石濤:余向時觀大痴為雲林所作《江山勝覽》卷子,一丘一壑無不從顧虎頭、陸探微、張僧繇中來,發明此道,運筆道舉,點畫新奇,此是前人立法不凡處。大痴、雲林(倪瓚)、黃鶴山樵一變,直破古人千丘萬壑,如蠶食葉,偶而成文,誰當著眼?(《跋汪秋澗摹黃大痴江山無盡圖卷》) [...
王鑑擅畫山水，繼承董源、巨然和“元四家”傳統。早年多學黃公望，風格與王時敏相近；中晚年吸收巨然、王蒙畫法，善用中鋒尖筆，墨色濃潤，皴法細密。所作青綠山水，烘染得法，富有簡淡的情趣。畫風較王時敏有變化，但同樣以仿古功力受人稱道。王翬、吳歷成名前曾得其指授。其有《染香庵集》《染香庵畫跋》等傳世...
朱景玄《唐朝名畫錄》合數家文論定，分神、妙、能、逸四品，載畫家124人，記其小傳、軼事，述其風格特長，既為畫史增補了真切、生動史料，又拓寬了畫品囿於識鑒的程式。五代及宋劉道醇《五代名畫補遺》、《聖朝名畫評》，更以畫家專擅分門別類，條清縷晰，形成評傳之風格。宋代董□《廣川畫跋》,所論則偏重...
青綠山水是用礦物質石青、石綠作為主色的山水畫，有大青綠、小青綠之分。前者多鉤廓，少皴筆，著色濃重，裝飾性強；後者是在水墨淡色的基礎上薄罩青綠。清·王翬說：“凡設青綠，體要嚴重，氣要輕清；得力全在渲暈，余於青綠法靜悟三十年，始盡其。”（《清暉畫跋》）惲壽平也說：“青綠重色，為裱厚尤...
俯視式的構圖，為觀者展示了“心中她永遠是個夢幻世界”（畫跋）的意境。《南山瑞雪》是他又一幅入選大型書畫作品集的國畫，瑞雪紛飛，南山披銀，繁茂的森林銀裝素裹，冷峻的山峰氣勢恢宏，原來南方的冬雪也是那么純潔多情！《橫澗小溪》則是一幅秋景圖，枝葉披疏，秋山金黃，一條無名小溪從山間彎彎流出，澗水成潭，...
還要系統地閱讀畫史、畫論、畫跋、畫錄一類的理論和著作，來提高自己的理論水平和藝術修養。同時，注重革新，今天的花鳥畫更具有鮮明的時代性。作品行情 張大林先生國畫作品收藏價值很高，升值潛力巨大，其作品年年在各大拍賣行中創佳績！最重要的是張 大林先生國畫作品寫意繪畫創作功底深厚，大氣逼人，氣韻生動，有...
正如陳師曾在《文人畫之價值》中所強調的：“所貴乎藝術者，即在陶寫性靈，發表個性與其感想。”性靈派畫家惲南田崇尚簡約高貴，說：“畫以簡貴為尚。簡之入微，則洗盡塵滓，獨存孤迥，煙鬟翠黛斂容而退矣。”並說：“愈簡愈難。”（《南田畫跋》）錢杜則說：“愈簡愈佳。”（《松壺畫憶》）簡化形式...
中國山水畫，及至宋元以後，因了大批文人的參與，因而更多地關注了筆墨及其所附加與衍生的趣味與審美。所以說，筆墨是中國畫的靈魂與核心，特別是宋元以後的以筆墨為基本語言的山水，更是把筆墨推到了很高的位置。所以石濤會那樣地大聲疾呼：“筆墨當隨時代。”清人王翬在《清暉畫跋》中道：“畫家六法，以氣韻生動為...
一 水墨山水畫的成熟與唐代山水畫論 二 王維《山水決》、《山水論》（傳）三 符載《觀張員外畫松石圖》四 荊浩《筆法記》第八章 格法理趣——宋人畫論 一 宋代畫學的發展與宋人畫論、畫評 二 黃休復《益州名畫錄》三 劉道醇《聖朝名畫評》四 李鹿《德隅堂畫品》五 董逌《廣川畫跋》六 陳造論寫神 七 ...
山下水榭、樓閣依水而建，亭內和湖中舟上點綴以人物。近處古樹高聳，黃葉燦然。看此幽山、綠崖、白雲、古樹，如同進入清新怡人的脫俗之境———“恍若塵區之外，別有一世界”（惲南田《南田畫跋》）。能在如此小的冊頁上繪出這般大的氣象，可見劉度繪畫水平的高超。《山水樓閣圖》畫法工細，色調明快，具有較...
麓台畫跋[清]王原祁 溪山臥遊錄[清]盛大士 題唐寅晴光湖色圖二首[清]乾隆 老松圖軸[清]毛奇齡 題溪山圖仿徐幼文筆意[清]李修易 論畫[現代]黃賓虹 題朱生君寔延齡遺墨[現代]黃賓虹 題畫二首[現代]黃賓虹 題畫十五首選四[現代]黃賓虹 題贈君量[現代]黃賓虹 ...
因此，王時敏在《西廬畫跋》中稱讚他：“石谷於畫道研深入微，凡唐宋元名跡，已悉其精蘊，集以大成，聲名驚爆海內。”周亮工在《讀畫錄》里說他：“仿臨宋元無微不肖，吳下人多倩其作，裝潢為陌，以愚好古者。雖老於鑑別，亦不知為近人筆，余所見摹古者趙雪江與石谷兩人耳，雪江太拘繩墨，無自得之趣，...
此外,尚有以八分法或魯公撒筆法畫竹葉,折釵股、屋漏痕之遺意畫木石的說法,南唐後主李煜更曾用金錯書法畫竹,至於郭熙、唐棣畫的樹、文同畫的竹、溫日觀畫的葡萄,均由草書中得來更是說明繪畫與書法藝術於表現形式,尤其是筆墨運用上的同源性。中國的書法與繪畫藝術的追求,不僅在於其形式的美,更在於其蘊含的抒情...
真真假假，虛虛實實，奇幻中又帶有詼謔，見友人畫藝大進，自己為此感到高興。李流芳於崇禎元年（1628）病中自選詩文12卷（古今體詩6卷，共366首；雜文4卷，題畫跋2卷，共90篇），定名《檀園集》，命侄子李宜之和子李杭之校勘。崇禎三年（1630）由知縣謝三賓合唐時升、婁堅和程嘉燧三人詩文編成《嘉定四君子集》...
清順治年間，吳氏子弟，宜興收藏家吳洪裕得之後更是珍愛之極。惲南田《甌香館畫跋》中記：吳洪裕於“國變時”置其家藏於不顧，惟獨隨身帶了《富春山居圖》和《智永法師千字文真跡》逃難。【焚畫殉葬】清朝初期，江南小城宜興一戶吳姓的官宦人家。家主吳洪裕病危了，氣如遊絲的他死死盯著枕頭邊的寶匣，家人明白...
乾隆三十六年（1771），羅聘攜畫至京師拜謁名流，所作八幅《鬼趣圖》最受注意。次年南歸，在天津因大雪受阻，整理金農詩作，並作後記。乾隆四十四年（1779）五月初，方婉儀正患病臥床，羅聘卻二次進京，一路遊玩，直至八月方到京城。方婉儀已於五月十九日病逝於揚州。四十七歲，二次赴京。其間，他曾畫蜈蚣、觀音、...
其有《染香庵集》《染香庵畫跋》等傳世。 王翬 王翬(1632年4月10日─1717年11月15日),字石谷,號耕煙散人、劍門樵客、烏目山人、清暉老人等。江南省蘇州府常熟人(今江蘇常熟)。清代著名畫家。其繪畫以山水為主,山水融會南北諸家之長,創立了所謂“南宗筆墨、北宗丘壑”的新面貌,被稱為“清初畫聖”。與王時敏...
這幅畫使我懂得了"別樣"兩字的豐富內涵。我同郭志光在日本舉辦展覽的時候，全日本書道聯盟副理事長種穀先生，就特別稱讚他的畫色彩好，說："這是郭先生特有的色彩。"我覺得這個說法不過分。墨魂畫魄 氣韻縱橫 邵大箴：惲南田在《南田畫跋》中記：“筆墨本無情，不可使運筆墨者無情，作畫在攝情，不可使鑒畫...
此本見於著錄的有：明·詹景鳳《東圖玄覽》、王世貞《弇州山人續稿》、吳其貞《吳氏書畫記》、孫鑛《書畫跋跋續》、清·顧復《平生壯觀》、安岐《墨緣匯觀》、吳升《大觀錄》、《石渠寶笈續編·寧壽宮》、阮元《石渠隨筆》、孫岳頒《佩文齋書畫譜》、倪濤《六藝之一錄》等書。刻入《三希堂法帖》。根據著錄書及...
唐代牡丹初名於天下，畫牡丹者日盛。據董道《廣州畫跋》記載：唐代畫家“邊鸞所畫牡丹，妙得生意，不失潤澤”。五代南唐時徐熙所畫牡丹，堪稱當時花鳥畫中一絕，他創造了疊色漬染法，落墨較重，薄施丹粉，用筆清秀，意趣生動，使牡丹內在美得到充分體現。明代畫家徐渭用潑墨法畫牡丹，是當時的創舉。他所作水墨...
