天目釉即黑釉，瓷器釉色之一，施黑釉的瓷器稱黑釉瓷。黑釉瓷在宋代由浙江傳至日本，被稱為“天目”。
基本介紹
- 中文名：天目釉
- 外文名：tianmu glaze
- 概述 ：日本“天目釉”。國內又稱雨點釉
- 失傳：800多年
- 生產歷史：建陽窯，簡稱建窯
簡介,傳承與發展編輯,生產歷史,油滴天目釉,曜變天目盞,
簡介
天目釉即黑釉，瓷器軸色之一，施黑軸的瓷器稱黑軸瓷。初見於東時期，與青軸同窯燒制，至東晉時，新江德清窯黑軸瓷色澤光亮如漆，形成批量生產的規模，宋代建窯，古州窯也燒造黑瓷，以建窯最為著名。北宋晚期燒制內府用茶具，在黑軸上利用鐵的結晶，燒出了“油滴”、“兔毫”等不同圖紋的品種。黑釉瓷在宋代由漸江傳至日本，被稱為“天目”。
建窯窯址在福建省建陽水吉鎮，以產黑瓷而著稱。唐代始創燒，南宋為極盛時期，終於清代。建窯原是江南地區的民窯，北宋晚期由於“鬥茶”的特殊需要，燒制了專供宮廷用的黑盞，胎體厚實、堅緻，色呈淺黑或紫黑。建窯黑茶器，深受日本茶道喜愛，把歷代保存下來的建盞視為國寶。按其釉色、紋樣、產地、收藏者等不同而各有其名稱，如變天目、灰被天目、白天目、油油滴天目、玳瑁天目、兔毫天目、鷓鴣斑天目、星盞天目、木葉天目、吉州州天目、河南天目、德德清天目、山西天目、山東天目、紅油油滴天目、瀨戶天目、妙國寺天目等。
傳承與發展編輯
南宋滅亡後，油滴釉工藝逐漸失傳，建國後，輕工部組織一系列的恢復性研究工作，山東淄博立足於華北油滴釉的基礎上，較好的恢復了傳統油滴釉的配釉和燒制工藝，當時，博山美陶廠曾接受過來自日本的油滴釉產品的訂單，後因燒成難度大和金融危機的衝擊而再度沉寂。
此後，山東有諸多的能人志士繼續研究此項工藝，尤其是寧庭業老師多年來致力於此項工藝技術的恢復和研發，他使用土石原礦製作的雨點釉作品基本還原了宋元時期的雨點釉風格。
宋代雨點釉（油滴釉）
（上圖1：當代原礦雨點釉 圖 2：宋代雨點釉）
爾後，寧老師結合現代陶瓷製作工藝，拋棄原有的純土礦原料的釉藥配方，進而通過不同的化學試劑的配比，使用二次施釉的方法，於2008年發明紅色雨點釉，並申請發明專利。
下圖：當代紅色雨點釉
生產歷史
建窯以黑釉瓷聞名於世，古代文獻中稱為“烏泥建”、“紫建”、“黑建”。建窯器物以碗盞為多，被稱為“黑釉盞”，其造型酷似漏斗，口大足小，分敞口和合口兩種，其中敞口的較多，底部為淺玉環圈足，有旋坯紋。建窯原是南方地區的民窯，北宋晚期由於“鬥茶”的特殊需求，燒制了專供宮廷用的黑盞，部分茶盞足底有“供御”、“進盞”銘文。
黑釉盞胎體厚重堅緻，胎色紫黑。由於瓷胎含鐵量較高，因此黑釉盞一向有“鐵胎”之稱。其釉質潤澤，釉色烏黑，器物內外皆施釉，外釉接近底足，足底無釉而露胎。釉面有明顯的垂流厚掛和窯變現象，有“兔毫”、“油滴”和“曜變”及“鷓鴣斑”等名貴的品種。兔毫盞，因在釉面上閃現狀如兔毫般銀光閃爍的絲條紋而得名，按其釉色又分“金盞”、“銀盞”和“藍盞”，而“藍盞”尤為可貴。在高倍放大鏡下，可以看見其釉面開出細小的蟬羽紋，點綴著些像雪花片的金星、銀星和紅星。其流淌下垂的兔毫紋，呈現著濃淡深淺、彎彎曲曲宛如黃土高原的丘壑，呈色上濃下淡，變化無窮。油滴盞，在烏黑的釉面上呈現銀灰色的小圓點，星羅棋布，經日光照耀，猶如油滴般晶瑩閃爍。鷓鴣斑釉，其釉面呈現狀如鷓鴣赤紫相間的羽毛一樣的斑紋，令人撲朔迷離。“曜變”則是黑瓷器物在光照下，從器表的薄膜上所煥發出來的黃藍綠紫等色融合在一起的彩光，變幻莫測，這種瓷器在日本被稱為“天目釉”。
油滴天目釉
為天目釉的一種種類。油滴天目釉因製作技術之獨特奧妙、千載難逢而成為古今中外的傳統名釉，古今中外陶瓷業界所追求的目標，用其生產出來的瓷器特點是穩重、美觀，且富於變化而成為陶瓷業中的藝術珍品，傳世佳作並不多見。
曜變天目盞
最珍貴的則是曜變天目盞。曜變天目釉層透暗藍，釉面散布著許多黃色或淺黃花色斑點，斑點周圍閃耀著一圈紫藍色的霞光，斑點隨光線入射方向而改變其顏色，呈現紅、藍、綠等色彩或閃射金光；不同角度觀察，其顏色各異，光、色變化奇妙，為語言所無法描述。油滴天目的特點是在黑釉上布滿許多銀灰色的圓晶點，似“夜空星辰”，為銀油滴；如圓晶點
呈金黃色，則為金油滴。兔毫的產生，主要是形成油滴的鐵結晶和釉都向下流動，由於流速的不同在黑釉中透出美麗的褐黃、藍綠、淡棕或鐵鏽色的兔毫狀流紋並富有立體與空間感，其色調偏金黃者稱之為金兔毫。
