外在批評,文藝批評的一種形態。
基本介紹
- 中文名:外在批評
- 釋義:文藝批評的一種形態
外在批評,文藝批評的一種形態。
外在批評,文藝批評的一種形態。它把藝術作品看做是一種社會現象,立足於從文學之外的社會立場上進行評論。它是在人們日益關注文學的社會職能時流行的。在朝鮮從1927年開始卡普(KAPF)向目的性意識方向發展時,由朴英熙首先採用...
四、外在批評與道德批評——傳統文學批評方法的檢討之三 第六章 體驗批評意義下的批評方式 一、中國古典文學批評中的“隔”——傳統文學批評方式的檢討之一 二、中國古典文學批評中的“過度詮釋”——傳統文學批評方式的檢討之二 三、文學批評中的情結批評——傳統文學批評方式的檢討之三 第七章 體驗意義下的文學...
外篇探討古代文學批評的外在形式,選擇了6種最具民族特色的批評形式加以探討。總之,《中國古代文學批評方法研究》的基本目的,就是通過對古代文學批評方法的整體把握與研究,一方面將其隱而未彰的體系重顯出來,另一方面也將這一體系不斷完善、豐富的歷史呈現出來,並在重顯與呈現的過程中,揭示中國古代文學理論的民族...
弗賴 現實主義批評 與伊昂·瓦特的通信 作為事實與價值的文學 與保爾·貝尼舒的談話 文學 定義——藝術與意識形態——決定論和自由 批評 批評方法?——新批評?——外在批評?——結構批評——無意識批評——社會學批評——探索的實踐——尊重他人——文責自負——矛盾體 對話批評?主要參考書目 譯後記 ...
我們須知文章最終是要給人看的,尤其是文藝批評文章,如果寫出來讓被批評的人難以理解、難以看懂,即便滿紙的學術語言和專業辭彙,意義也不大。當過於強調用所謂學術語言、專業辭彙等來進行文藝批評的時候,往往只關注到了語言本身的外在形式,而忽略了使用語言的最終目的是來表達自我清晰準確的思想和觀點。更何況難懂也...
結構主義與符號學的一個主導思想是,符號的意義並不在於與外在對象的符合,而在於符號所處的系統或結構。結構主義藝術批評中最著名的,當數羅莎琳·克勞斯發表於1979年的論文《擴展場域的雕塑》。(六)後結構主義 進入20世紀七八十年代後,後結構主義開始取代結構主義的理論地位。結構主義思想的一個弱點是假定一個封閉...
《批評與臨床》是2012年南京大學出版社出版的圖書,作者是(法)吉爾·德勒茲。內容簡介 精神病的可能性和譫妄的現實是如何介入這一過程的。言語活動的外在是如何由非語言的視覺和聽覺構成,然而只有言語活動本身才能令這些視覺或聽覺成為可能。為什麼通過詞語,作家從寫作這一刻起都成為著色專家和音樂家。語言中是如何...
內在批評涉及作者的風格、技巧以及大量文獻的相互參照。內在批評和外在批評對於確定史料來源的真實可信與可用性是十分必要的。通俗地講,如果材料來源不真實,不能用;即使內容真實但與本研究問題無關,同樣不能用。綜合整理 在不同來源的史料的相關價值確立以後,研究者就應該將所得的史料加以綜合整理。在這個過程中,研究...
在《從事調查的藝術》(1925)、《文藝批評的一個發展的類型》(1925)、《自發成長和目的意識》(1926)等論文中,提出“科學的調查”、“外在批評”(文學作為社會現象的批評)、“具有目的意識”的文學運動等問題,對日本新興的無產階級文藝起了積極的作用。1925年“日本普羅文藝聯盟”成立時,曾參加該聯盟,但因與...
霍蘭德,N.,美國文藝批評家。人物經歷 生於紐約。先後就讀於麻省理工學院和哈佛大學,1956年獲博士學位。霍蘭德受過專門精神分析訓練,擅長用心理學方法研究文學。曾任紐約州立大學藝術心理研究中心主任。他的論著在“精神分析”和讀者反應批評中占有重要地位。主要著作 主要著作有《最初的現代喜劇》(1959)、《莎士比亞...
三駕馬車是中國水墨畫中的一個用語。中國水墨 中國畫、現代水墨和當代水墨。水墨批評中的問題 中國水墨畫呈現以上三種不同的繪畫形態,這三種不同的以水墨為材質的藝術正沿著自己的價值取向和藝術要求向前開拓和發展。值得一提的是,由於許多藝術理論家和水墨畫家抱著一種烏托邦式的藝術理想,不願意正視這一現實,總...
俄國形式主義者雅各布森提出文學研究的對象不是籠統的文學,而是文學之所以為文學的形式主義特徵,即文學性。英美的新批評派也認為文學研究的對象不是社會背景、作者身世這類“外在”因素,而應集中注意作品的本文(text)和肌質(texture),也就是作品的文字和各種修辭手法。在戰後十年間,新批評成為英美文論的主流和...
裝酷是一個漢語辭彙,解釋為作風行事並不純。“扮酷”和“裝酷”的批評聲音,從本意來看並不是批評極端表現,而是批評一些“扮酷”的人表現出的有失合諧。尤其是對那些把“酷”只理解為是一種外在的包裝,而內在氣質和形象表現明顯失諧的譏諷式的批評。這種批評已經突破了表象層面。比如,—個追求怒張的男性表現...
與其說詩歌是由一系列關於外在“現實”世界的可供參考和可以證實的陳述組成,不如說它是以詞語形式表現或精心組織一系列複雜的經驗。批評家的目標就是追求那種複雜性。它服從封閉式的分析性閱讀,不參照任何公認的“方法”或“體系”,不汲取作品之外的任何信息,不論它是傳記的、社會的、心理的抑或歷史的。(參見...
【示例】作家殷謙雜文《情感本經》:“而在這一天來臨以前的日子,我謙卑的接受非難,展現出諂媚的笑,虛假地接受外在的快樂,一天一天淪陷在苦難的風塵里。只敢在沉沉黑夜中披露出傷痕累累的軀幹,在深深天幕下用一閃一閃的煙火把顫抖的手扶持,對比著晝與夜的奇妙,想像著生與死的誘惑。”引證解釋 1. 批評和指責...
儘管阿諾德認為,比起創造力來,批評是比較低級的;但是,針對當時的歐洲,阿諾德把批評置於很高的位置,因為他認為當時歐洲所缺乏的正是批評。在阿諾德看來,批評應該不服從任何外在的和實際的考慮,批評應該超然地追求純粹的知識,批評應該成為一種洞察。他在《當代批評的功能》一文中說,批評的任務“是只要知道世界上...
書稿針對經典敘事學的純文本研究的不足以及傳統意識形態批評的外在性而提出,在此基礎上對敘事與意識形態的關係作更為深入地挖掘和拓展,目的是為敘事作品的意識形態批評提供理論依據。內容介紹 書稿針對經典敘事學的純文本研究的不足以及傳統意識形態批評的外在性而提出,力圖對20世紀60年代以來,西方馬克思主義在敘事...
20世紀40年代初期,歐美文藝學的教學和研究的領域,形式主義流派盛行,在美國,“新批評”派是這一流派的代表。40年代來問世的這本《文學理論》,就方法論而言,可以說是為“新批評”派作了一次很好的總結。作品思想 韋勒克和沃倫合著的《文學理論》從形式主義的文學觀念出發,將文學理論批評分為“外部研究”和“...
語言文字元號構成了作品存在的外在表現形態。文學的問題,首先是語言的問題。瑞恰茲將語義學分析方法用於文學語言的分析,強調對文本進行“細讀”式的解讀,力圖把握作品的內在結構和意義,通過對文本的分析最終達到與作者的情感經驗進行有效交流的目的。但文學藝術作品的語言特性、語言與思想的非同步性或間接性、作品的用典...
形式主義文藝理論對現代結構主義文藝理論以及符號學的發展具有重要意義。從符號學的觀點來看,藝術作品的外在形式是人們辨認它們的內在含義的唯一科學根據和可靠信息。形式主義將文學與文學作品一體化,使文學作品成為本世紀最重要的美學、詩學概念,這無疑對接受美學亦產生了觸動,從而得到了發展。俄羅斯形式主義 俄羅斯形式...