《外國電影史》是1995年中國廣播電視出版社出版的圖書，作者是鄭雅玲、胡濱。本書講述了各個歷史階段，記錄電影的發展，尤其是幾次大的記錄電影運動，對故事電影的發展的重大影響，以及各時代的流派的一脈相承的關係。
基本介紹
內容簡介,目錄,
內容簡介
本書作者首先明確指出電影作為20世紀科學技術產物的特點。書中還指出，電影的美學是建立在科學技術的基礎上的。對好萊塢電影的發展是從電影工業的發展來討論的。這是完全準確的。另外，把前蘇聯最早期的電影大師門，如愛森斯坦、普多夫金等人的電影活動歸為20年代先鋒主義電影運動的一個重要分支，也是非常重要的。長期以來，社會主義的電影史學家始終不誠實地迴避這一點。
目錄
第一章 電影的誕生
第一節 電影的起源
第二節 盧米埃爾兄弟的“活動電影”
第三節 喬治·梅里愛的“銀幕戲劇”
第四節 歐洲的兩種傾向
第二章 電影敘事形式的發展
第一節 鮑特及影片《火車大劫案》
第二節 格里菲斯的電影敘事觀念
第三節 美國默片“喜劇片”敘事
第四節 查爾斯·卓別林的喜劇觀念
第三章 歐洲先鋒派電影運動
第一節 法國印象主義心理敘事和超現實主義傾向的各種流派
第二節 德國表現主義和現實主義傾向的美學追求
第三節 前蘇聯蒙太奇學派的理論與實踐的美學探索
第四節 20年代記錄主義電影的發展
第四章 美國好萊塢“黃金時代”
第一節 聲音進入電影
第二節 好萊烏的電影企業及製片政策
第三節 類型電影觀念及其模式
第四節 奧遜·威爾斯的《公民凱恩》
第五章 法國詩意現實主義
第一節 法國詩意現實主義的先驅
第二節 詩意現實主義的發展
第三節 寫實主義大師讓·雷諾瓦
第四節 詩意現實主義的貢獻及誤識
第六章 前蘇聯社會主義現實主義
第一節 社會主義現實主義的提出和聲音進入蘇聯電影
第二節 轉向社會主義現實主義的電影創作
第三節 社會主義現實主義電影創作的高潮期
第四節 社會主義現實主義的新發展
第七章 義大利新現實主義
第一節 新現實主義電影產生的背景
第二節 作者與作品、風格與理論
第三節 新現實主義的美學特徵
第四節 新現實主義的繼承人們的演變
第八章 民族電影興起中的日本電影
第一節 日本電影的崛起與戰前發展概況
第二節 戰術時與戰後日本電影形勢和主題
第三節 50年代日本電影的黃金時期
第四節 日本當代電影的發展
第九章 法國“新浪潮”與“左岸派”
第一節 “新浪潮”——劃時代的作者電影
第二節 “新浪潮”在創作上的主要特徵
第三節 “左岸派”——現實主義的革命新派
第四節 “左岸派”在創作上的主要特徵
第十章 新好萊塢電影與新德國電影
第一節 新好萊烏電影所產生的背景
第二節 新好萊烏時期的電影創作
第三節 新德國電影的初期
第四節 新德國電影的四大導演
第一節 電影的起源
第二節 盧米埃爾兄弟的“活動電影”
第三節 喬治·梅里愛的“銀幕戲劇”
第四節 歐洲的兩種傾向
第二章 電影敘事形式的發展
第一節 鮑特及影片《火車大劫案》
第二節 格里菲斯的電影敘事觀念
第三節 美國默片“喜劇片”敘事
第四節 查爾斯·卓別林的喜劇觀念
第三章 歐洲先鋒派電影運動
第一節 法國印象主義心理敘事和超現實主義傾向的各種流派
第二節 德國表現主義和現實主義傾向的美學追求
第三節 前蘇聯蒙太奇學派的理論與實踐的美學探索
第四節 20年代記錄主義電影的發展
第四章 美國好萊塢“黃金時代”
第一節 聲音進入電影
第二節 好萊烏的電影企業及製片政策
第三節 類型電影觀念及其模式
第四節 奧遜·威爾斯的《公民凱恩》
第五章 法國詩意現實主義
第一節 法國詩意現實主義的先驅
第二節 詩意現實主義的發展
第三節 寫實主義大師讓·雷諾瓦
第四節 詩意現實主義的貢獻及誤識
第六章 前蘇聯社會主義現實主義
第一節 社會主義現實主義的提出和聲音進入蘇聯電影
第二節 轉向社會主義現實主義的電影創作
第三節 社會主義現實主義電影創作的高潮期
第四節 社會主義現實主義的新發展
第七章 義大利新現實主義
第一節 新現實主義電影產生的背景
第二節 作者與作品、風格與理論
第三節 新現實主義的美學特徵
第四節 新現實主義的繼承人們的演變
第八章 民族電影興起中的日本電影
第一節 日本電影的崛起與戰前發展概況
第二節 戰術時與戰後日本電影形勢和主題
第三節 50年代日本電影的黃金時期
第四節 日本當代電影的發展
第九章 法國“新浪潮”與“左岸派”
第一節 “新浪潮”——劃時代的作者電影
第二節 “新浪潮”在創作上的主要特徵
第三節 “左岸派”——現實主義的革命新派
第四節 “左岸派”在創作上的主要特徵
第十章 新好萊塢電影與新德國電影
第一節 新好萊烏電影所產生的背景
第二節 新好萊烏時期的電影創作
第三節 新德國電影的初期
第四節 新德國電影的四大導演
