基本介紹
- 中文名：四川美術學院當代視覺藝術研究中心
- 外文名：sichuan fine arts institute
- 簡稱：四川美術學院
- 校訓：志於道 游於藝
- 創辦時間：1989年9月
- 類別：公立
- 現任校長：龐茂琨
- 所屬地區：中國重慶
- 主要院系：當代美術批評研究所、中國本土藝術現代化研究所等
- 主要獎項：正式批准成為“重慶市人文社會科學重點研究基地”
行前必讀,景區介紹,關鍵信息,如何到達,簡介,中心主任,一、簡歷；,二、藝術成就與影響力,三、學術成就與影響力,
簡介
當代視覺藝術研究中心所屬的研究機構包括：當代美術批評研究所、中國本土藝術現代化研究所、城市環境藝術研究所、高名潞現代藝術研究所四個研究所，共有研究人員17人，其中專職研究人員12人，院內外兼職人員5人。研究人員中教授13人，副教授4人，博士2人，博士在讀1人。“新世紀百千萬人才工程”國家級人選1人，“教育部資助優秀青年教師基金”項目1人，享受“國務院政府特殊津貼”3人。中心配備有研究室、專家工作室、圖書資料室、會議室，並擁有豐富的資料儲備和齊備的硬體設備。中心擁有國際著名、國內頂級的策展人與批評家，在介入中國當代藝術發展方面，獲取了令人矚目的影響力。中心承擔並正在進行國家教委、省級研究項目“藝術教育學”、“美術形態學”等19項人文社科課題。出版《世界當代藝術潮流叢書》等學術專著48部及高校教材，發表論文125篇。有14項成果獲獎，其中國家級獎勵9項，省部級獎勵5項。中心舉辦了“德國卡塞爾文獻展50年與當代中國美術發展研討會”、“視覺重慶:城市發展戰略論壇”等學術活動，為推動重慶市文化藝術的學術研究與交流做出了積極貢獻。 2008年，中心研究人員出版學術著作3部，發表論文20篇。中心承擔的國家教委、省級研究項目 “美洲設計風格”、“中國西部美術研究”等多項人文社科課題，正在按計畫進行。為進一步規範科研工作管理，加強科研隊伍建設，調整了各部門的科研分工，確定各研究所的近期核心工作，制定了一系列工作計畫，修改完善了管理制度體系。
中心主任
現任四川美術學院當代視覺藝術中心主任。
原任山東藝術學院藝術文化系教授、美術學教研室主任。
參加國內外主要現代書法展覽及部分當代藝術展覽，多次舉辦個展。作品被大英博物館等國內外機構和個人收藏。出版現代書法及繪畫理論專著多部。近年創作行為/裝置藝術作品"張強蹤跡學報告"。該作品由藝術家分別與100位不同種族、身份、職業、國籍的年輕女性合作。由女性控制紙面和創作過程，藝術家本人持毛筆被動書寫漢字。每次男女雙方斷續互動留下的殘破筆跡及現場圖文資料形成最後成品。作品在消解漢字書寫，顛覆書法創作的同時，巧妙地將女性主義觀念引入書寫實踐，引發關於書法本質的深入思考。
簡歷及藝術、學術成就和影響力
一、簡歷；
1962年1月29日出生於山東肥城。
1982年畢業於山東泰山學院美術系。
1990年調入山東藝術學院。
1993年作為山東省美術學專業學科的開創者，主持了美術學本科專業教學體系的建立，並出任美術學教研室主任。
1994年晉升為副教授。
1998年成為山東藝術學院首批碩士研究生導師，招收中國繪畫學方向研究生。
當選中國現代書法藝術學會副會長，學術委員會主任。被東南大學聘為
兼職教授。
2000年晉升為教授。
2001年招收當代視覺藝術研究方向研究生。聘為學位委員會委員。
2002年調任四川美術學院美術學系副主任，主持工作；教授、碩士研究生導師。2003年出任四川美術學院院務委員會委員。學術委員會委員。教學委員會委員。
2004年調任四川美術學院當代視覺藝術中心主任。
2005年西南大學兼職教授。
2006年重新整合學術方向，確立招收“視覺文化研究”，“中國本土藝術現代化”兩個碩士研究生方向。
2007年為重慶市人文社會科學重點研究基地當代視覺藝術研究中心四川美術學院當代視覺藝術研究中心 Research Center For Contemporary Visual Art 主任、首席專家兼中國本土藝術現代化研究所所長。
二、藝術成就與影響力
張強教授作為倫敦大英博物館250年來歷史上第一位當代藝術的表演者（《驚人之筆——現代中國書法展》2002），其藝術創作卓具國際性的影響。在他長達十幾年的藝術方案——《張強蹤跡學報告》中，被獨立提示的“行為書寫”，曾先後在中央電視台演播廳（《翰墨春秋專題節目》1998/11）、上海海上山藝術中心（《旋轉360’——中國當代方案藝術展》2001/11）、香港藝術公社國際美術館（《行為與書寫》2002/9）廣州藝術博物院（《首屆中國藝術三年展》2002/9）陝西省博物館（《西安國際現代墨的藝術展》2003/10）韓國漢城市立美術館（《首屆漢城書藝雙年展》2005、7）、巴黎國際藝術城（《巴黎行墨——張強蹤跡藝術展》2007/03）等地及展覽開幕禮上，進行表演。
《仙女山互動書寫七仙女：張強蹤跡學報告A/C31模型》（2006、1）作品，從合作者招募、報紙報導（200餘家）、網路討論（搜狐、雅虎、QQ、TOM等入口網站的專欄投票與評論）仙女山書寫、重慶衛視龍門陣談話節目的動態方式，與大眾主流意識進行了全面的互動性對話。仙女山互動書寫的延伸項目，《走進美院——讓夢想現實一次：張強蹤跡學報告A+4/D1模型》（2006、3），首次面向社會公眾招募了4位沒有專業藝術素養的男性書寫者，他們與張強一道，同時互動書寫了5位藝術女性，從而完成了藝術權利的共享。爾後，重慶電視台、山東衛視、湖南衛視均拍攝了專門節目。“世紀線上中國藝術網”則史無前例地開闢專欄“行為與書寫：張強蹤跡學與女性主義”發表專業評論十幾篇進行專題討論，以媒體參與的深度與廣度，成為1990年以來中國當代藝術最具公共性、喧譁性和影響力藝術事件之一。
自1996年11月張強教授在首都師大美術館舉辦“張強蹤跡學報告”大型個人藝術展暨學術研討會，2006年3月，於重慶美術館又一次舉辦大型個人藝術展：“從古典主義到後現代——張強藝術學術大展”，展覽囊括了中國畫、書法、現代書法、古風詩歌、行為藝術圖片、行為藝術現場表演、蹤跡學報告水墨圖式等等，引起重大反響。
中國當代最具學術獨立性的叢刊《美術文獻》雜誌，2000年對於張強教授的藝術，曾進行了最大程度的推介；2005年則選為封面藝術家。《中國現代書象》（法國2005）推為封面作品。
張強教授的平面與影像作品展出於美國哥倫比亞大學瓦立克美術館、堪薩斯大學斯賓塞博物館，英國大英博物館，澳大利亞悉尼亞澳藝術中心，法國巴黎國際藝術城、巴黎法國大皇宮、法國土魯斯藝術中心，香港藝術公社國際美術館、韓國漢城市立美術館等。作品先後被英國大英博物館、澳門藝術博物館、香港《藝術中國》、《美術文獻》、世紀末藝術工作室等收藏。
《藝術中國》（香港2005）在“名家寫真”中，全欄推出張強教授的經典文人藝術。
《中國先鋒藝術家研究叢書·張強》（陳傳席·主編/中國華僑出版社1998）如此綜合地評論到：
“張強是一位道地的通才，繪畫、雕塑、書法、印章、新詩、舊詩、散文、小說、攝影、評論、藝術史、藝術理論，無不染指。而且他也不是一般的接觸，幾乎都有新的創造，都有個人的獨特風貌，這就和一般的畫畫人終生只知道一點技術者不可同日而語了。
《中國現代書法藝術》（英國大英博物館出版社2002）一書，以個案研究方式分析評價張強教授的藝術：
《中國現代書象》（巴黎太平洋通出版社2005）以個案研究方式分析並放置到歷史的語境之中來評價張強教授的藝術：
“21世紀以後，作為中國現代書法的翹楚人物，張強的創作已經顯現出“書象藝術”的基本特徵……將‘現代書法’推向現代觀念藝術領域，從而引發‘現代書法’觀念突變和關於‘現代書法’概念與本質的新思考。‘現代書法’從此真正開始成為一種超越‘書法’本體的‘社會參與方式’，成為一種‘思想的載體’。”
《中國現代書法到漢字藝術簡史（1985——2005）》（四川美術出版社2005）對張強教授的藝術，以個案研究方式進行最大強度的分析介紹：
一些知名專家先後主編出版了對張強教授學術與藝術成就的研究專集——《中國先鋒藝術家研究叢書·張強》（陳傳席·主編/中國華僑出版社1998），《蹤跡的精神實踐：張強觀念、裝置與行為精選》（陳孝信·主編/捌百蹤跡館2001）《行為書寫2002》（一凡·主編/陽光心殿）。《張強蹤跡學報告A/B1- B 100模型》（香港藝術公社2003）。
鑒於張強教授蹤跡藝術的獨創品質與社會影響力，在2001年世紀線上中國藝術網總評榜被網友評選為“最佳新銳藝術家”。作為中國當代藝術的代表人物，收入了《中國藝術史》（法文版2001）。其水墨圖式與行為作品所映像的藝術經驗的特別性與審美性，被收入在國家藝術教育課程標準研製組編寫的“義務教育課程標準實驗教科書”（《藝術/八年級/下冊》山東美術出版社2002）之中。由於“張強蹤跡學報告”對於書法當代空間拓展的有效性，2004被《十方藝術》雜誌推舉為中國十大前沿書法家。2007年，重慶出版社陸續推出了張強當代藝術、學術的社會學研究大型叢書《蹤跡維度》（評論卷、對話卷、網路卷、行墨巴黎卷）。
三、學術成就與影響力
張強教授為國內中國繪畫學方面研究的權威性人物，被河南美術出版社聘為“中國畫學叢書”（七卷本/160萬字）主編，他自己撰寫了其中的《中國畫論體系》（2005、2版）、《中國繪畫美學》（2005、2版）、《中國山水畫學》（2005、2版）、《中國人物畫學》（2005、2版）、《現代國畫形態》（2005、2版）五冊110萬字，獲重慶市第5次（2006）哲學社會科學優秀成果二等獎；張強的專著《中國畫論系統論》（江蘇美術出版社於1998年出版）被文化部列為“九五規劃——全國高等藝術院校研究生通用教材”（1996），獲山東省劉勰文藝評論獎（山東省委宣傳部2000、11），為其“中國繪畫學”研究方向奠定了堅實的學術基礎，成為他的培養研究生之一方向。
張強教授的培養研究生之二方向，是“中國本土藝術現代化”，他以五卷著作《書法文化：形態描述與經典圖釋》（重慶出版社2006）、《現代主義書法論綱》（重慶出版社2007）、《後現代書法的文化邏輯》（重慶出版社2007）、《現代藝術與中國文化視點》（重慶出版社2007）、《蹤跡學：藝術的文化穿越》（重慶出版社2006）總計120萬字叢書構成學術基礎的。他同時是中國新銳書法運動的領銜人物和重要理論家，為中國現代書法藝術學會副會長兼學術委員會主任。
《中國現代書法到漢字藝術簡史（1985——2005）》（四川美術出版社2005）一書以為：
“張強在人類認識書法的認識史上留下實實在在的足跡……在“廣義的書法理論”與“廣義的書法實踐”兩個方面，都做出了自己獨特與傑出的貢獻”。
矚目全球當代藝術中東方智慧型的採納和中國藝術的現代化進程，以其在現代書法中的理論、創作、策展等多向實踐為感覺基礎；以當代藝術領域中的蹤跡概念的生成過程和作品展示，為參照模本，逐漸構建出獨立的當代藝術觀念史與圖式史。
在以上學術基礎上，張強教授致力於“概念生效”的學術干預社會的計畫，2007年8月，聯合《時代信報》，主辦了“視覺重慶——2007城市發展戰略論壇”，為重慶市的文化戰略發展空間，率先在全國提示出“視覺重慶，創想之都”的發展框架，同時，通過巴渝視覺歷史資源的梳理，現代視覺經驗的評價，建立起一個相應的學術與操作體系。
2007年底，重慶出版社又將推出了“重慶市人文社會科學重點研究基地當代視覺藝術中心/四川美術學院當代視覺藝術中心首席專家文藏”之《張強文集·藝術理論卷》、《張強文集·藝術批評卷》。
