基本介紹
- 作品名稱：四字令
- 創作年代：北宋
- 文學體裁：宋詞
- 作者：周密、李彭老
作者簡介,其一,其二,
作者簡介
周密 （1232-1298），字公謹，號草窗，又號四水潛夫、弁陽老人、華不注山人,南宋文學家。祖籍濟南，流寓吳興（今浙江湖州）。宋德右間為義烏縣（今年內屬浙江）令。入元不仕。著有《齊東野語》、《武林舊事》、《癸辛雜識》、《志雅堂要雜鈔》等雜著數十種。善書畫音律，能詩，尤好藏棄校書。其詞遠祖清真，近法姜夔，風格清雅秀潤，與吳文英並稱“二窗”，詞集名《頻洲漁笛譜》、《草窗詞》。
李彭老（約公元1258年前後在世）字商隱），號篔房，里居及生卒年均不詳，約宋理宗寶佑末前後在世。淳佑中，官沿江制置司屬官。工詞，與周密、吳文英等相唱酬。彭老所作詞，周密絕妙好詞不少，與弟李萊老同為宋遺民詞社中重要作家，合有《龜溪二隱詞》。
其一
作者：周密
眉消睡黃。春凝淚妝。玉屏水暖微香。
聽蜂兒打窗。
箏塵半妝。綃痕半方。愁心欲訴垂楊。
奈飛紅正忙。
鑑賞
這首小令以輕倩之筆寫出閨中少婦的一片春愁，是《草窗詞》中別具風格的一篇。
首句，寫殘妝，寫淚臉，是(慵倦)愁苦之容。“黃”大約指“額黃”、“蕊黃”之類的面妝，以黃色塗飾額上，在六朝唐代頗為流行。“眉消睡黃”，(眉色消褪，)額黃模糊消褪，當是夜來輾轉不寐，掩面流淚所致，其相思之苦可以想見。“春凝淚妝”，複寫一筆。“春”字，是時令，是心懷，也映出姿色。“玉屏”句蘭中所居帶香艷氣息。“水暖”承“春”字，寫屏上所繪。“水暖微香”是側寫主人。以上三句意境是幽靜的，閨房的溫暖中透出清冷。結句一折，由靜轉而寫動：“聽蜂兒打窗。”“蜂兒打窗”帶來阻不住、避不開的盎然春機，適令“聽”者心緒更加黯淡。這句以動比靜，透見主人公紛亂的愁懷。“打”字工巧，見出蜂兒似乎故意惹人的神情，極有生趣。
過片，“箏塵半妝。綃痕半方”，又是側筆，瑤箏蒙塵，是無心彈奏已久；綃衫淚痕，是感傷至深。用兩“半”字，頓覺含情無限，是周詞工於鍊字之證。正在這女子愁苦不堪，訴說無處的當兒，忽然瞥見窗外的垂楊，昔日折柳送別的情景又浮現在眼前。美人在孤寂中認垂楊為相知，方欲上前訴說，不料但見楊花飄飄，那樹兒早已自顧不暇了。“飛紅正忙”是以景結情，映射出女子心中的紛亂思緒。“奈”字與“欲”字呼應，描寫心理活動極細緻。此詞從題材到意境皆神似《花間》，只是洗刷綺麗，以口語入詞則遠非故態了。（周篤文、王玉麟）
其二
四字令
作者：李彭老
蘭湯晚涼，鸞釵半妝，紅巾膩雪初香。
擘蓮房賭雙。
羅紈素璫，冰壺露床，月移花影西廂。
數流螢過牆。
鑑賞
就風格而言，李彭老詞屬吳文英一派。比如這一闋，開篇點題“蘭湯晚涼，鸞釵半妝，紅巾膩雪初香。”首先映入人們眼帘的便是“蘭湯”、“鸞釵”、“紅巾”、“膩雪”、“香”、“蓮房”、“羅紈”、“素璫”、“冰壺”、“露床”、“月”、“花影”、“流螢”等一大批金碧輝煌、艷美嬌麗的字眼，通過這些光怪陸離、琳琅滿目的辭彙，作者著力塑造的是一個生活在錦衣玉食之中的貴族少婦的形象。身處這樣的環境中，她或者飽食終日無所用心，或者琴棋書畫瀟灑風流。而詞中正面寫到女主人公的，除了妝飾之外，便只有兩個動作：“擘蓮房賭雙”和“數流螢過牆”，乍一看這不過是有閒階級的兩種遊戲而已。但是，“讀書百遍，其義自見。”越讀，我們越能覺出“賭雙”二字的講究。事實上，如果把全篇比作龍的話，那么“賭雙”二字就是龍的眼睛：忽略了它們，全篇只是一片糊塗；讀懂了它們，全篇也就豁然開朗。原來，女主人公“擘（掰開）蓮房”，並非是無目的地玩耍，而是要通過賭雙來占卜自己是否有緣成“雙”——因此，錦衣玉食堆中的貴婦人，其實是被痛苦熬煎著的思婦。由此就可以推知“擘”這個動作中混和著無限的憂思，也寄託著無限的希望。同樣，讀通了這一句，“數流螢過牆”的含義也就昭然若揭。我們知道，“擘蓮房賭雙”開始在蘭湯浴罷，當在初夜；而“數流螢過牆”是在“月移花影西廂”以後，可見已經夜定更深。在這段漫長的時間裡，主人公不知已擘了多少蓮房，也許早擘出了雙，但是蓮房卻欺騙了她；也許擘出的蓮子數目總是單，所以她的失望早都變成了絕望。總之，夜已人靜，自己卻毫無睡意，百無聊賴中只能“數流螢過牆”。可見數流螢的行為，正是痛苦、寂寞、淒涼的心緒的表現。這闋《四字令》含蘊極深，出語極淡，而正是這些閒語，起到了比正面勾勒更好的作用。
李彭老詞之工秀，還可以從這首鍊句鍊字的詞中看出。首先，在句子的安排上，作者既善於用淡筆醞釀，又能夠抓住“好發揮筆力處”，盡力鑄造揭破主題的重點句。這首詞上下兩片各有四句，每片前三句重在醞釀，到了前後兩個結句處才用醞釀所得的全部功力，吐出千鈞之語。先看上片。首說“蘭湯晚涼”，是剛剛出浴，次說“鸞釵半妝”，則正在打扮。古詩有“豈無膏沐，誰適為容”的話，可是這首詞中的女主人公卻在刻意妝扮，大概她已有愛人即將回來的預感或說“確信”。“紅巾膩雪初香”是寫妝成。到這裡為止，人，經過了一番梳洗打扮，只待旅人歸來；詞篇，也經過了一番精心蘊蓄，已經箭在弦上，於是鄭重推出一句：“擘蓮房賭雙”。這一句是作品的主題所在，當然也正是上片力量之所在。再看下片。“羅紈素璫”，“冰壺露床”雖僅寫妝束所用的器具，但跟上片比較，已明顯流露出淒冷的意思。“月移花影西廂”表示時間推移。隨著月移花影，主人公“賭雙”的希望完全落空，在這種意境下出現的“數流螢過牆”一句，對於主人公悲愴淒冷情緒的揭示，無疑是最得力的。其次，在詞語的使用上，雖說呈現著光焰耀目的總趨向，可是由於上下兩片側重點多有不同，詞的風貌也就不完全一樣，前片的期待是滿懷希望的，所以“蘭湯”、“鸞釵”、“紅巾”、“膩雪”、“香”等詞語用的都特別嬌美；後片由失望轉入絕望，因而“羅紈”、“素璫”、“冰壺”、“露床”、“月”、“影”等詞語則顯得樸素與淒涼。
