四塊玉·別情

作品原文

【南呂】四塊玉·別情^⑴

自送別，心難捨，一點相思幾時絕^⑵？

憑闌袖拂楊花雪^⑶。

溪又斜^⑷，山又遮，人去也！

注釋譯文

詞句注釋

⑴南呂：宮調名。四塊玉：曲牌名。

⑵絕：斷。

⑶憑闌袖拂楊花雪：寫主人公靠著闌乾，用袖拂去如雪的飛絮，以免妨礙視線。楊花雪，語出蘇軾《少年游》：“去年相送，餘杭門外，飛雪似楊花。今年春盡，楊花似雪，猶不見還家。”如雪花般飛舞的楊花。

⑷斜：此處指溪流拐彎。

白話譯文

自從那天送你遠去，我心裡總是對你難分難捨，一點相思情在心中縈繞不絕。記得送別時我斜倚著欄桿目送你遠行。我用衣袖拂去如雪的楊花，以免妨礙視線。然而你的身影已看不見了，只見彎彎曲曲的小溪向東流去，重重的山巒遮住了你遠行的道路，我才意識到心上的人，真的走遠了。

作品鑑賞

這是一首描寫離別情緒的小令，用代言體寫男女離別相思，從語言、結構到音情都有值得稱道之處。

“自送別，心難捨，一點相思幾時絕。”自從送別以後，心中萬分難捨，一點相思之情，綿綿不斷，不知何時能停止？作者以主人公——一名與愛人分離的女子口吻寫來，直抒其纏綿的相思、真摯的愛情。曲從別後說起，口氣雖平易，然送別的當時，既覺“難捨”，過後思量，心緒自然無法平靜。說“相思”只“一點”，似乎不多，但又不知“幾時”能絕。這就強調了別情纏綿的一面，比起強調別情沉重的那一面，似乎更合情理，此即所謂藕斷絲連。“一點相思幾時絕”是全篇的中心，它強調了別情的纏綿，使之成為全篇描寫和抒情的基調，也使前三句顯得十分形象。

“憑闌袖拂楊花雪”一句有二重意味：首先點明季節為暮春（楊花如雪）時候，此時節容易動人離思，句中或許還含有“去年相送，餘杭門外，飛雪似楊花。今年春盡，楊花似雪，猶不見還家”（蘇軾《少年游》）那種暗示別離情景的意味；二是點明處所系有闌乾處，當是高樓；與此同時也就點明了女主人公是獨上高樓，她在樓上站了很久，以致楊花飛滿衣襟，須時時“袖拂”。

末尾三句“溪又斜，山又遮，人去也”，分明是別時景象，它與前數句的關係不甚確定。可有多種解會。可作順承看，女主人公既在“憑闌”，不免由望情人的去路而引起神傷，“人去也”是痛定思痛的口吻。另一種是作逆挽看，可認為作者在章法上作了倒敘騰挪，近乎小山詞所謂“從別後，憶相逢”（晏幾道《鷓鴣天》）的寫法。兩種解讀都可以，就造就了作品的多義性和啟發性，體現了作品之妙。

作者簡介

關漢卿，元代戲劇家。號已齋叟。約生於金末，卒於元代，大都人（今河北安國）。與馬致遠、鄭光祖、白樸並稱為“元曲四大家”，關漢卿居首。鐘嗣成《錄鬼簿》說他曾任太醫院尹。據各種文獻資料記載，關漢卿編有雜劇60多種，現存18種。個別作品是否出自關漢卿手筆，學術界尚有分歧。其中《竇娥冤》《救風塵》《望江亭》《拜月亭》《魯齋郎》《單刀會》《調風月》等，是他的代表作。所作散曲今存套曲10多套、小令50多首，內容主要包括三個方面：描繪都市繁華與藝人生活，羈旅行役與離愁別緒，以及自抒抱負的述志遣興。