喬錦洪

男，又名喬林，民進會員，竹刻藝術家。無錫的“張氏竹刻”“雙契軒”第三代傳人、研究員級高級工藝美術師，現就職於無錫市民間藝術博物館大師工作室。引喬錦洪擅長用浮雕、透雕手法創作竹刻藝術，秉承明清古代竹刻及其母晚年風格，格調古雅，富有詩畫韻味。他的妻子張英媛的竹刻精美雋秀，十分注重把精微的刀工運用到留青花鳥蟲草的刻畫上。由於他們夫婦倆的勤奮努力，無錫竹刻從瀕於失傳的境地獲得新生。

基本介紹

• 中文名：喬錦洪
• 別名：喬林
• 國籍：中國
• 民族：漢族
• 出生地：無錫
• 出生日期：1947年
• 職業：竹刻藝術家
• 主要成就：聯合國教科文組織：民間工藝美術家
  江蘇省輕工業廳：江蘇省工藝美術名人
• 性別：男

人物生平

喬錦洪，喬錦洪1947年出生於無錫的竹刻世家。其外祖父張瑞芝和母親張契之均為著名竹刻藝人。喬錦洪是張契之的獨生子。喬錦洪自幼聰穎好學，中學時代就在報上發表文學作品。他學習成績優異，但因1966年全國高考取消無緣考取大學深造。文革中，他成了上山下鄉的知青被下放到蘇北建湖插隊勞動。由於父親的政治問題，招工、提乾、上大學都與他成了陌路。迫不得已，他種田之餘拿起了刻刀，開始鑽研竹刻技藝。每次返城，母親總要親自教授他一些竹刻的技巧，還從竹器店買回新的扁擔鋸成幾截，讓喬錦洪帶回建湖練習竹刻。每天收工之餘，別人在打牌、聊天，喬錦洪就湊著昏黃的油燈，在一筆一筆地練習竹刻技法，時間一長，他的手指竟磨出了厚厚的老繭。

1972年，他被招收到武進縣雕刻工藝廠，雕一些紅木小件、花卉架子等擺設。兩年後他作為“獨苗”被調回錫城，被分配到民兵大隊當文書。他繼續磨練竹刻技法，在母親的親傳身授下，喬錦洪的竹刻技藝有了突飛猛進，此時母親張契之卻不堪忍受生活的磨難溘然長逝。為了繼承母親的遺志，為了不讓竹刻這門技藝失傳，咬緊牙關加緊了自學，更加刻苦地琢磨竹刻技藝。

1978年，隨著國門的開放，中國的工藝美術事業迎來了艷陽天，開始重新舉辦全國工藝美術品展覽，江蘇省工業廳要求無錫拿出象樣的工藝品參展。作為名家之後的喬錦洪被調入市工藝品廠，受到馬健市長的接見，並將他的愛人（同是竹刻名家之後的）張英媛從蘇北射陽調回工藝品廠，從此真正走上了竹刻的藝術創作道路。他的第一幅作品在長不盈尺、寬不盈寸的兩片扇骨上透空鏤雕著一枝梅竹，竹枝盤根錯節，竹葉紋路精細，梅瓣玲瓏剔透，梅枝蒼勁古樸，令人嘆為觀止，當年就入選了全國工藝品展。

為了提高竹刻的技藝，喬錦洪一方面潛心鑽研外祖父和母親的傳統技藝，一方面加強理論的學習，期間得到了故宮博物院專家王世襄的指導：“要擺脫藝術創作上的匠人味，就要在理論上和創作中邁出更大的步子來”。他謹記王老的教誨，一頭扎進了書海中，先是通過自考取得了南師大中文系的學歷，又將四萬餘字的《中國美術史》論文稿手抄了一份。在王老的悉心幫助下，他獲得了不少竹刻藝術的專業知識和歷史資料。為了豐富創作題材，他把每一點休息時間都花在了寫生和讀書上，那購置和閱讀的數千冊書引領著他逐漸步入藝術創作的佳境。

20世紀80年代初，單位派他去故宮博物院參觀，他在明清館前一站就是幾小時，因為不允許拍照，他就用筆將傳統的竹刻製品一件件臨摹下來，當閉館鈴聲響起時，他才意識到自己整整一天未吃東西。孜孜不倦的刻苦鑽研和磨練，使喬錦洪運用留青、圓雕、高浮雕、透雕的技法日臻成熟。

1996年聯合國教科文組織授予他“民間工藝美術家”稱號，2000年江蘇省輕工業廳授予他“江蘇省工藝美術名人”稱號。1992年和1997年當選為無錫市第九、第十屆政協委員。在擔任市政協委員的十年間，他發揮自己的藝術專長，連續十年提案，呼籲籌建無錫市泥人博物館，將屬於無錫人民的泥人珍品加以保護。無錫市泥人博物館於1999年1月建成並正式開放，使散佚民間、即將受到滅頂之災的藝術珍品得到了有效的搶救和保護。他這一生，一半精力花在了竹刻上，一半則用於惠山泥人、無錫刺繡和江南竹刻的理論研究和保護上。

個人作品

1981年10月，他與妻子張英媛、徒弟許焱創作完成了大型竹刻《梁溪古運河》。在這幅由1000多根竹片精雕細刻而成的作品上，古運河穿城而過，沿南禪寺流向雜樹環翠的黃埠墩，經錫山龍光塔蜿蜒向前，六條小舟漂浮河面，兩岸104座江南小樓鱗次櫛比，那火柴盒般大小的小樓飛檐翹角，門窗木框清晰可見，小舟上手持竹蒿的船夫，使勁搖櫓的船工都栩栩如生，是一件難得的藝術珍品。

其後創作的《竹根筆筒》、《梧桐秋蟬》等作品，多次入選全國工藝美術展，並赴日本、奧地利、巴西等國展覽，為海內外名家所收藏。

他撰寫的《中國古代竹刻藝術》、《江南竹刻藝術研究》等著述十餘萬字。

個人生活

女兒喬瑜，為留青竹刻的江蘇省省級傳承人。