“中呂”宮調多用以表現歡快的情緒。“喜春來”為曲牌，又名“陽春曲”、“惜芳春”、“喜春風”等，句式有七七七、三五。五句五韻。
基本介紹
作品原文,作品鑑賞,鑑賞一,鑑賞二,作者簡介,
作品原文
[中呂]喜春來·春景（1）
殘花醞釀蜂兒蜜，
細雨調和燕子泥。
綠窗春睡覺來遲。
誰喚起，
窗外曉鶯啼。
作品鑑賞
鑑賞一
元散曲有“逢偶必對”的說法，曲作者也多在對仗上用盡心力。散曲中以對偶句起首，往往有領起全篇的作用，而這支曲子尤具特色。從形式上看，它對得十分工整：“醞釀”與“調和”都是由兩個動詞組成的複合詞；“蜂”與“燕”均屬動物門；尤其是“兒”與“子”雖是詞綴，本身卻是天衣無縫的工對。杜甫《水檻遣心》詩中“細雨魚兒出，微風燕子斜”一聯為人稱道，也正是利用了這種詞性的轉化。然而正因為用了“蜂兒”和“燕子”的通俗口語，又使人覺得這兩句對仗親切自然，毫不費力。再從內容上看，儘管“殘花”、“細雨”，卻未對春景造成任何破壞或遺憾的影響，相反倒是成全了蜂兒和燕子；而從蜂釀蜜、燕銜泥的各得其所中，又反映出了春天萬物的寧諧與安欣。日後關漢卿《詐妮子調風月》雜劇第二折，便寫道：“你又不是‘殘花醞釀蜂兒蜜，細雨調和燕子泥’。”已將二句作為習語使用，可見它們在當時膾炙人口，流傳廣遠。
這一起首既是“賦”（鋪敘描寫），又兼有“興”（以意境領起下文）的功能，從春景的諧和安恬中，轉出了詩人綠窗高臥的閒適情形。小令的後三句，其實就是孟浩然《春曉》中“春眠不覺曉，處處聞啼鳥”境界的再現。不過也有不同之處，即本篇在“覺曉”與“聞啼鳥”之間有一段過渡的間隙，在此間隙中詩人處於一種物我兩忘的心態之中。四、五兩句的自問自答，就說明了這一點。作者睜開惺忪睡眼，最初只感到閒適，頂多是覺得自己醒來遲了，過一會兒才想起要追究一番醒來的原因。於是問一聲：“誰喚起？”這一問又把“窗外曉鶯”拉進了作品。結果不僅補充了“春景”的畫面，更重要的是添足了春天可愛可悅的況味與氛圍。
提到本曲與孟浩然《春曉》的比較，更有在創作心理上“刻意”與“漫意”的區別。孟詩的後兩句是“夜來風雨聲，花落知多少”，很明顯前兩句是鋪墊，後兩句才是匠心的表現，講究的是章法上的頓挫奇變。本篇意境與之相似，卻信筆鋪景，並不細求起承轉合的結果，甚至前兩句與後三句見不出時間上的密切聯繫（也可以說是把孟浩然的“夜來風雨聲，花落知多少”提前表現了）。這說明本篇作者是在漫記春日的見聞、感受，只求寫出心中即時的情興，而不求斟酌細節、經營奇筆。這種適意即可的寫作動機，是由散曲最初的自娛性所決定的。
鑑賞二
胡祇遹所作《喜春來》共有三首，以這首《喜春來·春景》為最佳。首兩句，作者捕捉人們最常見到又最易忽略的細節，表現春光的融冶旖旎。花叢中，蜜蜂嗡嗡營營地采蜜；細雨里，燕子飛來飛去地築巢。雨滴花殘，春意闌珊，而蜂蜂燕燕，似乎是抓緊時機，珍重春光，努力工作。在這裡，作者寫的是三春實景，但實中見虛，透露出他自己的心中對春光的愉悅。李調元《雨村曲話》對這兩句評價很高，認為是“人所不能道”。關漢卿的雜劇《詐妮子調風月》第三折，也以這兩句入曲，可見它膾炙人口。此曲後三句，是前兩句的補足。“綠窗”渲染春意的濃酣，“覺來遲”表現春睡的濃酣。春眠不覺曉，喚起夢中人的是一串鶯歌，作者睡得舒心，醒來愜意。這種懶洋洋暖融融又暢快舒坦的心情，與窗外蜜蜂燕子熙熙攘攘的活動互相映襯，構成了統一的意象，使人感受到春光的和煦明媚，就像酒後微醺，暖人心脾。
