基本介紹
- 中文名：唐勇力
- 國籍：中國
- 出生地：河北唐山
- 出生日期：1951年
- 職業：畫家
- 畢業院校：河北師範大學（美術系）
- 兼長：寫意人物畫
- 單位：中央美術學院（中國畫系）
簡介,藝術經歷,藝術特色,藝術思想,出版物,新工筆畫,拍賣檔案,媒體專訪,作品賞析,
簡介
唐勇力，字默苦，號大幽人，河北唐山人。中國當代具有代表性的工筆人物畫家，兼長寫意人物畫。畢業於河北師範大學美術系，並留校任教。1982年入中央美術學院國畫系進修。1985年入浙江美術學院國畫系研究生預備科，畢業後留系任教。中國美術家協會會員、浙江美術家協會理事、上海畫院特聘畫師。作品曾參加“第五、六、七、八、九屆全國美展”，並多次獲獎。1951年生。1985年考入浙江美術學院(現中國美術學院)中國畫系工筆人物畫專業研究生班。後留系任教；1988年開始任中國畫系人物畫教研室主任，主持人物畫教學。主張加強人物畫專業造型基礎訓練，並多次擔任一、二年級素描教學。1996年開始任中國畫系副主任，主抓教學工作，遵循潘天壽先生“中西繪畫拉開距離”的學術思想，主張兩端深入、中西融合、多元共進的教學方針，堅持以造型為基礎、以筆墨為核心的教學路線。2000年調入中央美術學院中國畫系任教。現為全國政協委員。中央美術學院教授、博士生導師、學術委員會委員、中國畫學院院長。中國美術家協會理事，中國畫藝委會副主任。中國工筆畫學會副會長。中國國家畫院院務委員。國家主題性美術創作研究中心主任。北京唐風美術館高級顧問、特約畫家。國家重點歷史題材美術創作工程的貢獻者。
藝術經歷
1951年 生於河北省唐山。
1982年 入中央美術學院國畫系進修。1984年 《礦工的妻子》參加“第六屆全國美展”，被評為優秀作品。
唐勇力
唐勇力1985年 入浙江美術學院國畫系研究生預備科，畢業後留系任教。
1987年 《梨園弟子的由來》獲全國連環畫十佳作品獎。
1989年《木蘭詩》參加"第七屆全國美展"獲銅獎。
1990年 《馬球競技圖》參加"第二屆全國體育美展"獲銀獎。
1993年 參加北京中國美術館“世紀末中國人物畫作品展”。《大唐盛世》獲中國美術學院馬永芳藝術獎。
1994年 《大唐雄風》參加“第八屆全國美展”，被評為優秀作品，獲浙江展區金獎。
1995年 《敦煌之夢》參加“全國工筆畫大展”，獲銀獎。
1996年 應邀參加南京、哈爾濱、珠海、深圳等地中國畫學術展。
人物
人物1997年 《歷史不能忘記》參加“97香港回歸中國藝術大展”並獲銀獎。
1998年 作品《木蘭詩》入選《中國美術分類全集·中國現代美術全集·連環畫卷》；
作品《大唐雄風》收入中國美術出版社出版的《世紀傳薪·中國美術學院70周年》大型畫集；
素描寫生作品收入吉林美術出版社出版的《當代肖像素描藝術》；
線描作品收入湖北美術出版社出版的《當代中國線畫·人物卷》；
人體作品收入遼寧美術出版社出版的《名家人體藝術》；
作品《敦煌之夢》收入天津楊柳青出版社出版的《中國當代工筆畫》畫集；
作品《元曲圖》收入上海辭書出版社出版的《元曲300首》畫集；
作品《唐詩圖》收入上海辭書出版社出版的《唐宋詞300首》畫集；
作品《人物》參加北京中國美術館舉行的“劉少奇同志誕辰百年美術作品展”，同時出版畫冊；
作品《敦煌之夢》系列作品參加《國畫家》雜誌舉辦的“中國畫學術展”，獲“國畫家”獎；
作品《敦煌之夢——童年》參加北京中國美術館舉行的“第四屆全國工筆畫大展”，獲銀獎，被中國美術館收藏；
參加在深圳舉行的“第一屆國際水墨畫邀請展”，同時出版畫冊；
在杭州舉辦“敦煌之夢個人作品展”；
作品《大唐盛世》、《敦煌之夢·歲月》收入廣西美術出版社出版的《中國高等院校工筆畫新作》畫集；
《新美術》雜誌第二期發表《敦煌之夢》系列作品，並為封面畫；
湖北美術出版社出版《唐勇力課稿——當代高等院校中國畫名家教學系列》個人專著；
浙江電視台專題節目介紹《畫家唐勇力》；
1999年 《敦煌之夢》系列參加杭州浙江美術家協會主辦的“當代美術作品展”；
在深圳何香凝美術館舉辦《唐勇力作品展》個人展；
被聘為全國書畫等級評選委員會專家組成員；
中國美術學院出版社出版《中國人物畫臨本叢書·工筆人物畫》個人專輯；
作品《敦煌之夢》系列收入古吳軒出版社出版的《當代藝術新主張——彩墨人物》畫集；
《國畫家》雜誌發表論文《中國人物畫思考》；
接受《東海》雜誌採訪，並發表長篇訪談錄；
《書畫家報》整版介紹及評論《唐勇力作品》；
獲獎作品《大唐雄風》、《唐人馬球競技圖》入選《杭州美術50年》作品集；
《孔子知雨圖》、《孔子撥琴圖》收入人民美術出版社出版的《紀念孔子誕辰2550周年》美術作品集；
中國美協中國畫藝委會、山東電視台《時代美術》專題介紹；
2000年 從杭州中國美術學院調入中央美術學院中國畫系任教；
參加上海美術館舉行的“水墨延伸”第三次展覽；
參加南京舉行的“2000年北京——南京兩地展”；
參加深圳舉行的“第二屆國際水墨畫雙年展”；
參加北京中華世紀壇舉行的“今日中國美術”大展；
河北教育出版社出版《當代中國畫家——唐勇力》大型畫冊；
隨中國美協藝術家考察團赴俄羅斯考察；
西苑出版社出版《唐勇力·古裝人物畫賞析》個人專輯；
《美術文獻》雜誌撰文介紹畫家唐勇力，並發表作品；
北京郵政管理局監製發行明信片《唐勇力作品》一套；
魯迅美術學院校刊《美苑》雜誌發表文章及作品；
嶺南美術出版社出版的《畫廊》雜誌封面作品，專題介紹，並發表文章；
作品《大唐雄風》收入浙江美術出版社出版的《中國當代美術——中國畫卷》大型美術叢書；
《文藝報》刊登創作“隨紀”並發表作品；
《美術報》專版介紹發表論文“工筆畫教學”，刊登《敦煌之夢》系列作品；
《綠樹村邊》參加北京文化部主辦的“中國當代繪畫書法作品展”；
遼寧美術出版社《美術大觀》雜誌連續兩期發表論文《工筆畫教學斷想》並發表作品；
2001年 廣西美術出版社出版《唐勇力·名家風格與技法·敦煌之夢》個人專著；
嶺南美術出版社出版《一幅畫創作過程研究》個人專著；
參加北京中國美術館舉行的“水墨延伸——中國畫作品大展”，作品由河北教育出版社出版畫冊；
華盛音像出版社出版《水墨仕女小品畫》光碟一套；
天津美術出版社出版《跨世紀傑出中國畫家作品集·唐勇力》專著；
獲浙江省殘疾人聯合會頒發的“愛心助殘”榮譽證書；
參加北京中國美術館舉行的“百年中國畫展”，作品收入人民美術出版社出版的《百年中國畫》大型畫集；
參加北京中國美術館舉行的“聚焦西部——中國畫展”，作品收入河北教育出版社出版的《中國畫家西部行》畫集；
《中國文化報》刊文專題介紹唐勇力作品，《藝術界》雜誌封面人物，發表論文專題介紹；
被評為中國畫系優秀教師；
2002年 擔任中央美術學院中國畫系副主任，中央美術學院學術委員會委員；
參加浙江省浦江“國際水墨畫邀請展”；
參加德國大使館舉行的“水墨畫六人展”；
參加北京中華世紀壇舉行的“東方美術交流展”；
參加深圳舉行的“第三屆國際水墨畫雙年展”；
山東電視台專題節目介紹“唐勇力作品”；
上海書畫出版社出版的《書與畫》叢刊發表作品並刊登訪談錄；
河北美術出版社出版《名師講座——唐勇力工筆畫教學》專著；
作品《敦煌之夢》系列收入古吳軒出版社出版的《水墨現狀》畫集；
作品《敦煌之夢》系列收入西苑出版社出版的《中國畫家集萃》畫集；
天津美術出版社出版《走近畫家·唐勇力》專著；
《振龍美術》雜誌發表論文《中國畫筆墨散談》；
黑龍江美術出版社出版《工筆人物畫技法與賞析》專著；
作品《敦煌之夢》系列收入河北教育出版社出版的《中國現代人物畫全集》大型畫冊；
2003年 河南大象出版社出版《21世紀主流人物畫家創作叢書·唐勇力》大型個人畫集；
被聘為雅昌彩色印刷有限公司高級顧問；
《敦煌之夢》系列作品五幅參加北京美術館舉行的“開放的時代美術作品展”，並選入《開放的時代》畫集；
作品《敦煌之夢》系列參加北京中華世紀壇舉行的“今日中國美術展”；
《敦煌之夢——佛緣》參加“北京國際美術雙年展”；
被聘為上海中國畫院畫師。參加“上海美術展”；
中央美術學院《美術研究》雜誌撰文專題介紹唐勇力，發表作品十幅；
中國畫作品五幅參加山東舉行的“2003全國著名中國畫家提名展”；
《中國美術報》撰文專題介紹唐勇力，發表作品十幅；
《中國書畫家報》連載“唐勇力工筆人物畫教學技法”20期；
為戰勝“非典”捐贈作品獲文化部、中國文聯捐贈證書；
四川美術出版社出版《中國當代畫家》叢刊發表論文《南北中國畫教學》並發表作品12幅。
2004年 擔任中央美術學院中國畫系常務副主任，中央美術學院學位委員會委員；
參加北京中國美術館舉行的“黃賓虹獎美術作品展”，獲黃賓虹獎；
參加北京國家畫院舉辦的“2004年度流金歲月——人物畫回顧展”；
《文藝報》整版專刊介紹畫家訪談《從學院派談起》並發表作品九幅；
《現代書畫家報》整版專題介紹；
載入2004年度《中國畫藝術年鑑》，發表訪談錄及作品三幅。載入中國文史出版社出版的《中國美術大事記》；
被聘為中央電視台中國畫大獎賽評審委員會委員；
被聘為2004年浦江中國書畫節《全國藝術院校青年教師優秀作品大展》評審委員會委員；
作品《敦煌之夢》系列參加北京中華世紀壇舉行的“世紀風骨美術大展”，並出版畫冊；
華藝出版社出版《中國畫家檔案——唐勇力》大型叢書；
《中國畫道》雜誌封面人物，並專題介紹，發表作品30幅；
《十方藝術》雜誌封面人物，並專題介紹，發表作品20幅；
《亞洲書畫》雜誌封面作品，並專題介紹，發表作品15幅；
天津美術出版社出版《中國水墨畫家——唐勇力》個人畫集。
2005年 參加由全國政協舉辦的“北京優秀畫家20人——北京當代中國畫優秀作品展”，在政協禮堂、中國美術館展出，同時由外文出版社出版大型畫冊，全國政協書畫室主辦的《畫界》雜誌全面報導，作品《大唐遺韻》為封面作品；
“素描寫生”作品參加國家畫院舉辦“紀念黃胄——寫生系列·生活之路”；
四川美術出版社出版《名家逸品·唐勇力》個人專著；
河北教育出版社出版《名家教學——特色化教材》教學篇、創作篇兩種個人專著；
作品《敦煌之夢》系列收入河北教育出版社出版的《中國當代畫史·名家經典》作品集；
世界知識出版社出版《中國著名國畫家工作室訪問》並專文介紹唐勇力；
《中國畫》雜誌發表論文《線性素描與線描研究》；
方圓電子音像出版社出版《中國畫名家·唐勇力》專題光碟一套；
水墨作品十幅發表於人民美術出版社出版的《中國畫名家小品集》；
作品《山野清香》被教育部收藏；
參加北京中國美術館舉行的“北京國際美術雙年展”，發表於雙年展畫集；
中國教育電視台一台專題節目介紹《中國畫著名畫家——唐勇力》；
《中國書畫》第十期專題訪談，並發表作品13幅；
《中國書畫》雜誌增刊發表作品九幅；
文化藝術出版社出版《2005年度中國畫藝術年鑑》並發表專題訪談錄；
被聘為文化部高級職稱評審委員會委員；
文化藝術出版社出版《當代中國畫名家精英·敦煌之夢·唐勇力》個人畫冊。
2006年 擔任中央美術學院中國畫學院副院長；
參加上海舉行的“藝術市場論壇”會議；
參加北京中華世紀壇舉辦的“世紀風骨——中國美術作品展”，作品收入《世紀風骨》畫冊；
被聘為炎黃藝術館學術委員，參加炎黃藝術館舉辦的學術委員作品展，《炎黃藝術》雜誌發表作品；
四川美術出版社出版《水墨人物畫寫生》、《線性素描寫生》兩種個人專輯；
嶺南美術出版社出版的《畫廊》雜誌封面作品並專題介紹；
工筆畫作品16幅收入珠江文藝出版社出版的《聚焦浙派——中國當代傑出中青年20家作品集，並出版個人單行畫冊；
水墨畫作品發表於人民美術出版社出版《中國畫名家》作品集；
《中國畫苑》雜誌專題介紹唐勇力作品及教學成果專題展示，同時發行單行本專輯；
載入中國文史出版社出版的《2006年度中國美術大事記》；
作品《敦煌之夢》系列收入中國工藝美術出版社出版的《中國當代美術全集·人物畫卷》；
赴日本訪問講學，東京藝大、東洋美校授課。
2007年 被評為“中國畫壇60傑形象大使”；
文化部藝術評估委員會授予傑出藝術家獎；
接受文化部重大歷史題材美術工程任務創作中國畫《開國大典》的任務；
四川美術出版社出版《名家教學——特色化教材》素描篇；
作品《敦煌之夢》系列及評價文章刊入由河北美術出版社出版的《當代中國畫品叢書》；
作品《敦煌之夢》四幅收入天津美術出版社出版的《中國工筆經典作品》畫集；
參加杭州西湖美術館的“南北工筆畫展”，作品刊入畫冊；
作品《敦煌之夢》系列參加國家畫院舉行的“意·合”中國畫、油畫學術展，作品刊入長城出版社出版的畫冊；
《中國當代畫家》雜誌發表論文《線性素描教學》；
作品《敦煌之夢》系列參加北京中國美術館舉行的“形象對話——肖像展”；
作品《敦煌之夢》系列十幅收入天津人民美術出版社出版的《民族畫志》畫集；
人民美術出版社出版《中國當代人物畫10家評述》唐勇力專評；
《中國畫苑》雜誌發表評論文章《把生活真實轉化為藝術語言——評唐勇力作品》；
參加北京中國美術館舉行的“同一個世界——中國畫家彩繪聯合國大家庭”美術作品展；
作品《敦煌之夢》系列七幅選入《慶祝香港回歸十周年中國畫名家作品集》；
作品《敦煌之夢》系列十幅刊入中國戲劇出版社出版的《藝術人生——20世紀50年代中國畫·人物卷》；
《中國畫苑》雜誌第四期發表論文《中國文化語境中的中國畫本質》；
作品《敦煌之夢》系列兩幅刊入天津美術出版社出版的《名家工筆人物畫精選》畫集；
《人物畫研究》大型專業美術期刊第三期發表唐勇力《敦煌之夢》系列作品欣賞。
2008年 被選為第十一屆全國政協委員；
擔任中央美術學院中國畫學院院長，被選為中國工筆畫學會副會長；
人民美術出版社出版《美術嚮導》雜誌主題介紹發表《敦煌之夢》系列作品15幅，並為封面作品；
人民美術出版社出版《藝術沙龍》雜誌專欄介紹《敦煌之夢》系列，發表作品30幅；
國家新聞出版社出版“文化大傳播”雜誌專文介紹《敦煌之夢》系列作品八幅，並專文評述；
四川美術出版社出版的《中國畫苑》雜誌三期發表論文《論工筆畫的寫意性》，四期發表論文《論中國畫造型基礎教學》；
作品《唐人馬球隊》參加2008年奧運會“話談奧運”美術作品展；
人民美術出版社出版《五十年代五十家——中國名家畫集》大型畫冊，入選《敦煌之夢》作品十幅；
《中華兒女》雜誌《師出名門》專欄專題介紹“唐勇力工作室教學”；
《文化畫報》雜誌專欄介紹發表《敦煌之夢》作品十幅；
參加紐約聯合國總部大廈舉辦的《同一世界畫展》開幕式。贈送聯合國秘書長潘基文先生書法作品，並單獨合影留念；
被選為中國美術家協會理事；
全年主要精力進行重大歷史題材創作《開國大典》的素描稿；
河北美術出版社出版《傳統為本，兩端深入——唐勇力藝術教育30年》個人論著30萬字。
2009年 受聘中國藝術研究院中國畫專業博士生導師；
由江西美術出版社出版《中國當代水墨人物畫名家小品》集；
政協書畫家主辦《畫界》雜誌2009.3期發表《開國大典》素描稿，色彩小稿等共10頁；
《華夏美術》雜誌封面畫，專題介紹《在當代最受關注的工筆人物畫家》；
參加中央美術學院美術館舉辦《高等院校教師現代人物畫寫生展》；
參加全國政協舉辦《人民政協60周年當代中國書畫家展》；
《美術》雜誌第4期發表論文《工筆的寫意性》並發表作品十幅；
在國家畫院美術館舉辦《中央美術學院中國畫學院唐勇力教授研究生教學成果展》；
擔任《第十屆全國美術作品展中國畫展》全國評審；
重大歷史題材《新中國誕生——開國大典》完成。參加由文化部、財政部主辦，在中國美術館展出。參加開幕式並在研討會中發言；
重大歷史題材《新中國誕生——開國大典》參加上海美術館重大歷史題材美術工程巡迴展；
重大歷史題材《新中國誕生——開國大典》參加杭州浙江美術館重大歷史題材美術工程巡迴展；
重大歷史題材《新中國誕生——開國大典》主體局部《美術》雜誌第十期封面；
以高校代表身份參加《中華人民共和國60周年大慶》天安門慶典活動觀禮；
作品《水墨人物畫》參加澳門文聯主辦“慶祝澳門回歸十周年中國畫作品展”；
江西美術出版社《中國畫苑》雜誌第七期專題介紹重大歷史題材《新中國誕生——開國大典》作品。封面、封底、頁內40P，並由著名理論家評述《“開國大典——新中國誕生”當代繪畫中的價值與意義》；
參加全國政協組織“歐洲六國考察採風”活動；
作品《佛城高原》參加中國美協在義大利舉辦《中國·靈感高原》中國畫作品展；
山東美術出版社出版《學院美術三十年·唐勇力卷》大型畫冊。圖500餘幅，文字20餘萬字；
江西美術出版社出版《厚德載物——唐勇力教學研究論文集》15萬字。
2010年1月出版學術論文專著《當代中國畫藝術論著—厚德載物—唐勇力》（江西美術出版社）；
3月《東方藝術》雜誌以專題形式重點介紹了重大歷史題材創作的作品《開國大典》；
4月參加中央統戰部組織的著名藝術家代表團赴四川汶川地震災區慰問、採風；
6幅作品參加中國國家畫院美術館主辦的“以心接物”—六位導師作品展（北京—國家畫院美術館）；
5月受聘擔任浙江美術家協會、“杭州中國畫雙年展”藝術委員會委員，並赴杭州參加評審活動；
受聘擔任“藝博會中國畫藝術大展”中國畫作品展評審；
6月作品《敦煌之夢—遠去的時代》參加由中國文聯和智利國家美術館共同舉辦的“穿越地平線—中國當代藝術展” （智利美術館）；
7月作品《敦煌之夢—西部農人》參加浙江美術家協會舉辦的“中國農民題材作品展”（浙江美術館）；
8月參加文化部舉辦的“民族傳統藝術”扶持研討會（北京畫院貴賓廳）；
隨全國政協考察團赴寧夏、青海視察西部大開發十周年成果活動；
9月水墨作品《觀音菩薩像》、《觀畫以氣韻為先》參加第十二屆上海國際藝術節“寫意中國”中國畫作品展；
作品《敦煌之夢—童年》參加由文化部、中國美術家協會共同舉辦的“中國國防美術雙年展”（中國美術館）；
《紅旗雜誌畫刊》第9期專題介紹了重大歷史題材創作的作品《開國大典》；
10月全面主持“為中國畫——中央美術學院中國畫學院教師作品展”（中國美術館）的活動，作品10幅參展並編入了此次展覽出版的大型畫冊；
《儒風大家》雜誌2010年第3期專題介紹重大歷史題材創作的作品《開國大典》；
參加中央美術學院舉辦的“國際美術學院十大院校校長討論”的活動（中央美術學院美術館貴賓廳）；
受聘擔任“廣州亞運會當代藝術展”評審，並赴廣州參加作品評選活動；
11月受聘擔任國家出版總署“國家出版獎政府獎”評審委員，並參加歷時五天的圖書獎的評審活動（北京—九華山莊）；
新中國的誕生
新中國的誕生12月作品6幅參加開明畫院赴台灣國父紀念館舉辦的“兩岸水墨畫展”，並隨團赴台灣考察；
受聘擔任文化部高級職稱評審委員會副主任，並參加文化部高級職稱評審會議；
作品《敦煌之夢—西部農家》參加中國藝術研究院、中國美術館共同舉辦的“第二屆藝術展”；
被評選為中央美術學院“最受學生歡迎教師”的稱號；
榮獲中央美術學院“最受歡迎老師”獎。
2011年1月13日參加中央美術學院專業工作室教學總結與研討會（中央美術館）；
1月16日參加“百花迎春—中國文學藝術界2011春節大聯歡”；
組織策劃“中國畫教學及學科建設”學術研討會，到會的嘉賓包括原中央美術學院院長靳尚誼、原中央美術學院副院長劉勃舒、中央美術學院教授邵大箴、原中國美術館館長楊力舟、中國國家畫院副院長張曉凌、中國美術館副館長梁江、中國美術館副館長鬍偉、中國美術家協會秘書長劉健、著名理論家劉曦林等。
藝術特色
身為具有代表性的工筆任務畫家，唐勇力在回溯傳統的同時對這一畫種進行了深入的思考，作為畫家，他很少將其思考宣之於口，但從他的畫作中，我們或可以略窺一二。面對唐勇力的畫作，我們可以明確的感到，筆管仿照了唐代任人物造型與色彩，他的畫與唐畫之間的變動之外，這種差異感最主要是由於唐勇力畫中的那種被強調了的寫意因素—這也正是他對傳統工筆人物所作的一項重要的改造。
工筆人物
工筆人物傳統的工筆人物畫只能在輪廓線的內部平塗、渲染，但唐勇力卻多採取內外皆染的方法，輪廓線在許多地方被淹沒在一片墨氤氳之中，人物與背景之間、人物和衣飾的各部分之間的邊界由清晰變的朦朧起來，一切都被自然的融入如煙的神秘氛圍之中。另外，唐勇力在任務面部及身體各部分的皴染中也這適當的把握了虛、實關係。而在傳統的工筆畫中，一切都必須被工整的刻畫出來。對某些細節的虛化處理使整個畫面烘託了傳統工筆畫的那種工藝刻板的匠氣，從而變的生動起來。
事實上，長期以來籠罩在我們頭腦中的意筆與工筆之分僅是手法與氣味的分野，從更深的層次上說，工筆與意筆一樣也在寫“意”。只不過它們揮寫時所依賴的程式不同罷了。顧愷之畫裴揩4，在其頭上添了三毫，使得其形象“神明珠勝”，可謂中國古代人物畫家追求和表現對象本身之內在意儲的典範。在工筆與意筆的簡單對立中，人們似乎全然忘記另外這些動人故事所以 蘊含著的深意，不但如此，在文人畫理論的籠罩下，人們也往往忽視了一個畫學史上的重要事實，既最早的繪畫理論大都是就任務畫而提出的。正是從早期人物畫的實踐品評中，古人才引發出了“意與象”、“形與神”等諸種對立。最初的寫意，最高妙的寫意存在與對“目送歸鴻”的敏銳把握之中，只是在元代之後，“寫意”才成為自由、粗率的代名詞。無疑，正是在這種認識的基礎上，唐勇力的畫才打破了工筆與意筆的傳統對立模式，為現代工筆人物畫開拓出個異常自由的創作空間。
在中國上千年的美術活動中，美術的一元和多元的時期都是短暫的。中國文人畫是美術一元的產物，它的高度純熟、完美，也伴隨著封閉、保守，難以讓人領略豐富、自由；我們處於一個多元的時代，我們希望有什麼樣的美術風貌留於後世呢？但我們一代是無法回答這個問題的。我們的探索還未成熟、完美，大豐富性、多樣性是能做到的。我們要以行動去創造多樣性色藝術概念，多樣性的風格流派，多樣性的藝術語言。只要我們做了，就會在中國美術史上留下痕跡。在進入新的世紀的時候，沉著的做法是少提口號，多做實事，平心靜氣去做畫家該做的事，在一種自然狀態下，讓畫家自由選擇，積蓄力量，在數量和質量積累到一定程度時，各派都會有大家出現。只有這樣，中國美術才能走向未來。
藝術思想
中國人物畫創作思考
畫畫是一件很愉快的事，但也是一件很累很苦的事，畫一幅又一幅，不斷創作，不斷動腦筋，不斷又有新的想法，思索總是伴隨著自己，歡樂是暫時的。不甘心踏步走，想方設法地開闊眼界，提高修養，不斷地探索和追求，不斷地督促自己，這樣，在長期的創作實踐中積累了一些經驗，也思考了一些問題。
作品
作品一、生活
對生活的理解：生活是什麼，作為畫家要有自己的理解和認識。人的一生每時每刻都是生活，人一天的活動、吃飯、睡覺、工作、生病、接觸人、接觸事等等酸甜苦澀，人生中的風風雨雨，坑坑坎坎，情感的起伏變化等等，這都是生活。生活這個詞含義十分廣泛、深奧，決不是簡單的表面的去體驗生活，到生活中去蒐集創作素材這樣的概念。畫家本身就在生活中，創作的源泉也就在畫家的生活中。
生活與情感：在生活中，情感總是在不斷地變化著，這是因為生活也是千變萬化的。畫家用眼睛審視生活是第一位的，當不同時間、不同外部環境引起情感變化時，所看到的物象對心裡的感受是不一樣的。生活引起情感的變化，情感離不開生活，畫家在生活中創作，創作也是畫家的生活，生活中不斷地有新的感悟，創作中畫家在表達著自己的情感，表達著對生活的熱愛，對生活的真誠。
寫生隨想
創意寫生的教學是我在二十年工筆人物畫教學中不斷總結經驗、提升理論而進行的一個課題式的教學實踐。
“教學要傳統，創作要現代”也即為教學要求嚴格，創作思維活躍，這應該是當下美術院校中國畫教學的宗旨。
“創意”寫生的教學正是從嚴格到活躍的法門。是全面培養學生創造性和個性的鑰匙。創意寫生要求學生始終把“創意”即“寫意”放到首位，把“意”的觀念融合在寫生的全過程。面對模特兒，學生以什麼樣的心態和思維體會他，依據模特的性別、年齡、相貌特點、精神狀態、動作姿勢、服裝等，以自己平時的積累、修養、想像力和模特有一種深層的交流，通過自己的感受，完成特思形成主題立意。“舒意暢神”通過自己的感受，完成構思。造型構圖配景布勢都圍繞著“創意”而行，從形式到技法語言，可堅持傳統技法，也可創新，隨意的隨性，作業的完成應當具有主題立意，語言技法完整。即是寫生又是一幅肖像的寫意性創作。多幅作業擺在一起對比，各有主題和個性面貌，又看得出畫的是同一模特兒。
創意寫生課的實踐結果是理想的、活躍了學生的創作思維，培養了學生的創作修養，提升了學生的語言技法水平，完成了從寫生到創作的實踐課程。
出版物
書籍封面
出 版 社：湖北美術出版社
作 者：唐勇力
開 本：16開出版時間：2005.04
書籍封面
書籍封面定 價：23.00元
當代中國畫家叢書---唐勇力
出 版 社：河北教育出版社北京頌雅風文化藝術中心
作 者：唐勇力
開 本：8開
定 價：280.00元
當代名家藝術觀---唐勇力素描篇
出 版 社：四川美術出版社
作 者：唐勇力
開 本：大8開
出版時間：2007.09
定 價：68.00元
新工筆畫
在唐勇力的畫作中，至少有兩點與這一觀念緊密相聯。首先，肌理已不僅僅是一種塑造形體、表現質感的手段，它本身已成為一種特定的審美對象，具有獨立的審美價值，以至於在畫面上展開的是"雙重敘述"--一方面，作者通過線條與肌理描繪人物與背景、講述故事；另一方面則是肌理與線條在講述自身。在西方現代繪畫觀念的影響下，唐勇力找到了現代工筆與意筆的另一個契合點。（在意筆畫中，筆墨的地位與此時的肌理大致相當，同樣具有高度獨立的審美價值。另外，"援書入畫"理論中的所謂"石如飛自木如箱"也在一個側面說明了這一點。）
其次，唐勇力的畫具有很強的裝飾性，這是與"繪畫平面"的觀念密切相關的。在傳統人物畫中，輪廓線是異常清晰的，人物的一切特徵幾乎全部通過線條來刻畫。在清晰的輪廓線之外，是一片虛靜空靈的留白，即使偶爾有一些示意性的景物，也絕不會破壞畫面整體的空靈（見王繹與倪瓚合畫的《楊竹西小像》）。但在唐勇力的畫中，居主導地位的是色彩的暈染與皴擦，輪廓線隱入瀰漫的色彩之中。背景也不再是單純的留白，而具有同樣斑駁陸離的肌理效果。於是，人物與背景融為一體，共同構成了一個極富裝飾性的、滿構圖的"畫面"。
工筆人物
工筆人物唐勇力對傳統工筆人物畫的改造令人不由得想起沃爾夫林提出的關於秩序的第一對概念：線描性對圖繪性（Linear und ma1erisch）。誠然，將這對概念移用到一傳統工筆畫與現代工筆畫之上，無疑會有生搬硬套之嫌。然而，在關於中國畫的傳統與創新、關於中西藝術的對抗與融合等問題的爭論如此激烈的今天，唐勇力的作品或許向我們提示了一個現實--在當代，儘管西方傳統與中國的傳統有著巨大的差異，但對每個畫家而言，它們卻同樣作為我們的傳統存在著。如何繼承和改造這兩種傳統卻又不落入"融合論"的圈套，如何將他們納入到創作之中，使之成為個人創作的有機部分？這是必須在實踐中加以解答的問題。
拍賣檔案
唐勇力 人物 鏡心 紙本
唐勇力 人物 立軸 設色紙本
唐勇力 人物 鏡心
唐勇力 人物 立軸 水墨紙本
唐勇力 山水 鏡心 設色紙本
唐勇力 人物 鏡心 設色紙本
唐勇力 唐人詩意圖 鏡心 設色紙本
唐勇力 八仙醉酒 鏡心 設色紙本
唐勇力 觀秋色泉圖 鏡心 設色紙本
唐勇力 二女圖 鏡心 設色紙本
唐勇力 1993年作 馬球圖 鏡心 設色絹本
唐勇力 壬午(2002年)作 歸來圖 鏡心 設色紙本
唐勇力 輕風圖 立軸 設色紙本
唐勇力 人物 鏡心 設色紙本
唐勇力 己卯(1999年)作 沁園畦碧圖 鏡心 設色紙本
唐勇力 陳茄詠林百石杜顯清 花
鳥人物(4幀) 立軸 設色紙本
唐勇力 人物 鏡心 設色紙本
唐勇力 1991年作 梨花 鏡心 設色紙本
唐勇力 仕女圖 鏡心 設色紙本
唐勇力 2003年作 唐人詩意 鏡心 設色紙本
唐勇力 溪橋圖 鏡心 設色紙本
唐勇力 讀書圖 立軸 設色紙本
唐勇力 1999年作 秋色圖景 鏡心 設色紙本
唐勇力 拜師圖 鏡心 設色紙本
唐勇力 秋苑紅花圖 鏡心 設色絹本
唐勇力 戊寅(1998)年作 梅柳渡江春 鏡心 設色紙本
唐勇力 2004年作 蘇軾詞意圖 鏡心 設色紙本
唐勇力 賞春圖 鏡心 設色絹本
唐勇力 庚辰(2000年)作 八仙醉酒圖 橫幅 設色紙本
媒體專訪
2013年01月30日，中央美術學院教授、中國畫學院院長唐勇力接受了中國藝術網的專訪，當談到“再創唐風”的含義時。唐勇力說：“有兩層含義，一層是指文化，中國的藝術要再創唐風之氣，二層就是我個人要創作我自己的風格。這么多年來我一直喜歡唐代繪畫，我敬仰唐代畫風，盛唐之氣，作品都是以唐風特點面貌出現。再加上我本人也姓唐，在幾十年的創作之中形成了自己的繪畫特點和繪畫風格，在我的甲子之年舉辦這樣一個藝術展，也是對自己幾十年藝術生涯的一個總結。”
