基本介紹
- 中文名：古體詩押韻
- 套用題材：古詩題
- 特點：讀起來自然
- 種類數量：4
詩詞原文,賞析,
詩詞原文
古體詩⑴
（一）古體詩的韻
古體詩既可以押平聲韻，又可以押仄聲韻。在仄聲韻當中，還要區別上聲韻、去聲韻、入聲韻。一般地說，不同聲調是不可以押韻的。我們在講律詩的韻的時候，已經把平聲30韻交代過了，現在再把上聲29韻、去聲30韻、入聲17韻開列在下面：
上聲29韻：
一董 二腫 三講 四紙 五尾 六語
七麌 八薺 九蟹 十賄 十一軫 十二吻
十三阮 十四旱 十五潸 十六銑 十七篠 十八巧
十九皓 二十哿 二十一馬 二十二養 二十三梗 二十四迥
二十五有 二十六寢 二十七感 二十八儉 二十九豏①
去聲30韻：
一送 二宋 三絳 四寘 五未 六御
七遇 八霽 九泰 十卦 十一隊 十二震
十三問 十四願 十五翰 十六諫 十七霰 十八嘯
十九效 二十號 二十一箇 二十二禡 二十三漾 二十四敬
二十五徑 二十六宥 二十七沁 二十八勘 二十九艷 三十陷②
入聲17韻：
一屋 二沃 三覺 四質 五物 六月
七曷 八黠 九屑 十藥 十一陌 十二錫
十三職 十四緝 十五合 十六葉 十七洽
古體詩用韻，比律詩用韻稍寬，一韻獨用固然可以，兩個以上的韻通用也行。但是，所謂通用也不是隨便亂來的，必須是鄰韻才能通用。依一般情況看來，平上去三聲各可分為十五類，如下表：
第一類：平聲東冬；上聲董腫；去聲送宋。
第二類：平聲江陽；上聲講養；去聲絳漾。
第三類：平聲支微齊；上聲尾薺；去聲實未霽。
第四類：平聲魚虞；上聲語麌；去聲御遇。
第五類：平聲佳灰；上聲蟹賄，去聲泰卦隊。
第六類：平聲真文及元半；上聲軫吻及阮半；去聲震問及願半③。
第七類④：平聲寒刪先及元半；上聲旱潸銑及阮半；去聲翰諫霰及願半。
第八類：平聲蕭餚豪；上聲篠巧皓；去聲嘯效號。
第九類：平聲歌；上聲哿；去聲箇。
第十類：平聲麻；上聲馬；去聲禡。
第十一類：平聲庚青；上聲梗迥；去聲敬徑。
第十二類：平聲蒸⑤。
第十三類：平聲尤；上聲有；去聲宥。
第十四類：平聲侵；上聲寢；去聲沁。
第十五類：平聲覃鹽鹹；上聲感儉豏；去聲勘艷陷。
入聲可分為八類：
第一類：屋沃。
第二類：覺藥。
第三類：質物及月半。
第四類⑥：曷黠屑及月半。
第五類：陌錫。
第六類：職。
第七類：緝。
第八類：合葉洽。
注意：在歸併為若干大類以後，仍舊有七個韻是獨用的。這七個韻是：
歌 麻 蒸 尤 侵 職 緝⑦
現在試舉一些例子為證：
古風五十九首（錄二）
[唐]李白
其十四
胡關饒風沙，蕭索竟終古。木落秋草黃，登高望戎虜。荒城
△ △
空大漠，邊邑無遺堵。白骨橫千霜，嵯峨蔽榛莽⑧。借問誰侵陵？
△ △
天驕毒威武。赫怒我聖皇，勞師事鼙鼓。陽和變殺氣，發卒騷中
△ △
土。三十六萬人，哀哀淚如雨。且悲就行役，安得營農圃？不見
△ △ △
△ △
（全篇麌韻獨用。）
其十九
西上蓮花山，迢迢見明星。素手把芙蓉，虛步躡太清。霓裳
△ △
曳廣帶，飄拂升天行。邀我登雲台，高揖衛叔卿。恍恍與之去，
△ △
駕鶴凌紫冥。俯視洛陽川，茫茫走胡兵。流血塗野草，豺狼盡冠
△ △
纓。
△
（“清”、“行”、“卿”、“兵”、“纓”庚韻；
“星”、“冥”，青韻。）
傷 宅
[唐]白居易
誰家起甲第，朱門大道邊？豐屋中櫛比，高牆外迴環。累累
△ △
六七堂，棟宇相連延。一堂費百萬，鬱郁有青煙。洞房溫且清，
△ △
寒暑不能幹。高堂虛且迥，坐臥見南山。繞廊紫藤架，夾砌紅藥
△ △
欄。攀枝摘櫻桃，帶花移牡丹。主人此中坐，十載為大官。廚有
△ △ △
腐敗肉，庫有朽貫線。誰能將我語，問爾骨肉間：豈無窮賤者？
△ △
忍不救饑寒？如何奉一身，直欲保千年？不見馬家宅，今作奉誠
△ △
園？
△
（“邊”、“延”、“煙”、“錢”、“年”，先韻；
“園”，元韻；“乾”、“欄”、“丹”、“官”、
“寒”，寒韻；“環”、“山”、“間”，刪韻。）
醉 歌
[宋]陸游
讀書三萬卷，仕宦皆束閣；學劍四十年，虜血未染鍔。不得
△ △
△ △
公卿守和約。窮邊指淮淝，異域視京雒。於乎此何心？有酒吾忍
△ △
酌？平生為衣食，斂版靴兩腳。盡雖了是非，口不給唯諾。如今
△ △ △
老且病，鬢禿牙齒落。仰天少吐氣，餓死實差樂！壯心埋不朽，
△ △
千載猶可作！
△
（“雹”，覺韻；其餘的韻腳都是藥韻。）
賞析
從上面這此例子可以看出，古體詩雖然可以通韻，但是詩人們不一定每次都用通韻。例如李白古風第十四首就以麌韻獨用，不雜語韻字。特別要注意的是：上聲和去聲有時可以通韻，但是平仄不能通韻，入聲字更不能與其他各聲通韻。就拿“雹”字來說，它也是入聲，並且是覺韻字。覺藥是鄰韻，本來可以跟藥韻相通的。
古體詩的用韻，是因時代而不同的。實際語音起了變化，押韻也就不那么嚴格。中晚唐用韻已經稍寬，到了宋代以後，古風的用韻就更寬了。
（二）柏梁體
有一種七言古詩是每句押韻的，稱為柏梁體。據說漢武帝築柏梁台，與群臣聯句賦詩，句句用韻，所以這種詩稱為柏梁體。其實鮑照以前的七言詩（如曹丕的《燕歌行》）都是句句用韻的，古代並非另有一種隔句用韻的七言詩。等到南北朝以後，七言詩變為隔句用韻了。句句用韻的七言詩才變了特殊的詩體。
下面是柏梁體的一個例子：
[唐]杜甫
知章騎馬似乘船，眼花落井水底眠。汝陽三斗始朝天，道逢
△ △ △
麴車口流涎，恨不移封向酒泉。左相日興費萬錢，飲如長鯨吸百
△ △ △
川，銜杯樂聖稱避賢。宗之瀟灑美少年，舉觴白眼望青天，蛟如
△ △ △ △
玉樹臨風前。蘇晉長齋繡佛前，醉中往往愛逃禪。李白一斗詩百
△ △ △
篇，長安市上酒家眠，天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙。張旭
△ △ △ △
△ △ △
然，高談雄辯驚四筵。
△ △
也有一些七言古詩，基本上是柏梁體，但是稍有變通。例如：
[唐]杜甫
三月天日天氣新，長安水邊多麗人。態濃意遠淑且真，肌理
△ △ △
細膩骨肉勻。繡羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟。頭上何所有？
△ △ △
翠微 葉垂鬢唇。背後何所見？珠壓腰 穩稱身。就中雲暮椒房
△ △
親，賜名大國虢與泰。紫駝之峰出翠釜，水精之盤行素鱗。犀箸
△ △ △
厭飫久未下，鑾刀縷切空紛綸。黃門飛鞍不動塵，御廚絡繹送八
△ △
珍。簫鼓哀吟感鬼神，賓從雜遝實要津。後來鞍馬何逡巡，當軒
△ △ △ △
下馬入錦茵。楊花雪落覆白苹，青鳥飛去銜紅巾。炙手可熱勢絕
△ △ △
倫，慎莫近前丞相嗔。
△ △
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①麌，讀yǔ；薺，讀jì；潸，讀shǎn；銑，讀xiǎn；篠，讀xiǎo；哿，讀gě；
豏，讀xiàn。 ②寘，讀zhì；霰，讀xiàn；禡，讀mà；沁，讀qìn。 ③這裡
所說的元半、阮半、願半及下面所說的月半，具體的字可參看《詩韻舉要》。
④第六類和第七類也可以通用。 ⑤蒸韻上去聲字少，歸入迥徑兩韻。 ⑥第
三類和第四類也可以通用。 ⑦不舉上去聲韻，因為在這七個韻當中，除尤韻
的上聲有韻外，其餘聲韻是罕見的。 ⑧莽，讀mǔ。
請看古體詩⑵
古體詩⑵
（三）換 韻
律詩是一韻到底的。古體詩固然可以一韻到底①，但也可以換韻，而且可以換幾次韻。換韻的方式是多種多樣的：可以每兩句一換韻，四句一換韻，六句一換韻，也可以多到十幾句才換韻；可以連用兩個平聲韻，連用兩個仄聲韻，也可以平仄韻交替。現在舉幾個例子：
[唐]杜甫
暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾牆走，老婦出門看②。吏
△1 △1 △1
呼一何怒！婦啼一何苦！聽婦前致詞，三男鄴城戍。一男附書至，
△2 △2 △2 △3
二男新戰死。存都且偷生，死者長已矣！室中更無人，惟有乳下
△3 △3 △4
孫。有孫母未去，出入無完裙。老嫗力雖衰，請從吏夜歸。急應
△4 △4 △5 △5
河陽役，猶得備晨炊。夜久語聲絕，如聞泣幽咽。天明登前途，
△5 △6 △6
獨與老翁別。
△6
（“村”，元韻；“人”，真韻；“看”，寒韻。真元
寒通韻。“怒”、“戍”，遇韻；“苦”，麌韻。麌遇
上去通韻。“人”，真韻；“孫”，元韻；“裙”，文
韻。支微通韻。“絕”、“咽”、“別”，屑韻。）
白雪歌
[唐]岑參
北風捲地白草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風來，千樹
△1 △1 △2
萬樹梨花開。散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得
△2 △3 △3
控，都護鐵衣冷難著。瀚海闌乾百丈冰，愁雲慘澹萬里凝。中軍
△3 △4 △4
△5 △5 △6
△6 △7 △7
空留馬行處。
△7
（“折”、“雪”，屑韻。“來”、“開”，灰韻。
“幕”、“薄”、“著”，藥韻。“冰”、“凝”，
蒸韻。“客”，陌韻；“笛”，錫韻。陌錫通韻。
“門”、“翻”，元韻。“去”、“處”，御韻；
“路”，遇韻。御遇通韻。）
注意：換韻的第一句，一般總是押韻的。近體詩首句往往押韻，古體詩在這一點可能是受了近體詩的影響。四古體詩的平仄
古體詩的平仄沒有任何規定。既然唐代以前的詩在平仄上沒有明確規則，那么，唐宋以後所謂古風在平仄上也應該完全自由的。但是，有些詩人在寫古體詩的時候，著意避免律句，於是無形中造成一種風氣，要讓古體詩儘可能和律詩的形式區別開來，區別得越明顯越好，以為這樣才顯得風格高古。具體的做法是儘可能多用拗句，不但用律詩所容許的那一兩種拗句，而且用一切可能的拗句。我們可以從兩方面看拗句：
⑴從三字看，常見的拗句有下列的四種三字尾：
⒈平平平。這種句式叫做三平調，是古體詩中最明顯的特點。
⒉平仄平。
⒊仄仄仄。
⒋仄平仄。
⑵從全句的平仄看，拗句的平仄不是交替的，而是相因的。或者是第二、第四字都仄，或者是第二、第四字都平。如果是七字句，還有第四、第六字都仄或都平。
試拿岑參《白雪歌》開始的八句來看，合乎第一種情況的有三句，即“胡天八月即飛雪”，“忽如一夜春風來”，“狐裘不暖錦衾薄”，合乎第二種情
··· · · · · ·
況（同時也合乎第一種情況）的有五句，即“北風捲地
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千樹萬樹
· · ·
梨花開”，“散入珠簾濕羅幕”，“將軍角弓不得控”，“都護鐵衣冷難著”。
· · · · ·· · ·
現在再舉一個例子：
[唐]杜甫
歲雲暮矣多北風，蕭湘洞庭白雪中。漁父天寒網罟凍，莫徭
· ·· ·
射雁鳴桑弓。去年米貴闕軍食，今年米賤大傷農。高馬達官厭酒
· · ·
肉，此輩杼軸茅茨空。楚人重魚不重鳥，汝休枉殺南飛鴻。況聞
· · · ·
處處鬻男女，割慈忍愛還租庸。往日用錢捉私鑄，今許鉛錫和青
· · · · ·
銅。刻泥為之最易得，好惡不合長相蒙。萬國城頭吹畫角，此曲
· · · · · · ·
哀怨何時終？
在一首詩中，只有兩個律句（“今年米賤大傷農”，“萬國城頭吹畫角”），其餘都是拗句，而且在九個平腳的句子當中就有七句是三平調。可見不是偶然的。
當然，不拘粘對也是古體詩的特點之一，這時不詳細討論了。五古體詩的對仗
古體詩的對仗是極端自由的。一般不講究對仗；如果有些地方用了對仗，也只是修辭上的需要，而不是格律上的要求。象杜甫《歲晏行》這樣一首相當長的詩，全篇沒有用一處對仗；岑參《白雪歌》只用了一個對仗，即“將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著”，也還只是一種寬對。並且要注意：古體詩的對仗和近體詩的對仗有下列的兩點不同：
⑴在近體詩中，同字不相對；古體詩則同字可以相對。如杜甫《石壕吏》：“老翁逾牆走，老婦出門看。”
⑵在近體詩中，對仗要求平仄相對；古體詩則不要求平仄相對。如白居易《傷宅》：“攀枝摘櫻桃，帶花移牡丹。”又如岑參《白雪歌》：“將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著③。”
古體詩人們在近體詩中對伏求其工，在古體詩中對仗求其拙。在他們看來，拙和高古是有關係的。其實並不必著意求拙，只須純任自然，不受任何束縛就好了。
（六）長短句（雜言詩）
我們在前面講過，古體詩有雜言的一體。雜言，也就是長短句，從三言到十一言，可以隨意變化。不過，篇中多數句子還是七言，所以雜言算是七言古詩。
雜言詩由於句子的長短不受拘束，首先就給人一種奔放排 的感覺。最擅長雜言詩的詩人是李白，他在詩中兼用散文的語法，更加令人感覺到，這是跟一般五七言古詩完全不同的一種詩體。現在試舉他的一首雜言詩為例：
[唐]李白
噫吁 ，危乎高哉！蜀道難難於上青天！蠶叢及魚鳧，開國
何茫難！爾來四萬八千歲，不與秦塞通人煙。西當太白有鳥道，
可以橫絕峨眉巔。地崩山摧壯士死，然後天梯石棧相鉤連。上有
六龍回日之高際，下有衝波逆折之回川。黃鶴之飛尚不得過，猿
猱欲度愁攀援④。青泥何盤盤！百步九折縈岩巒。捫參歷井仰脅
息，以手撫膺坐長嘆⑤。問君西遊何時還？畏途巉岩不可攀。但
見悲鳥號古木，雄飛雌從繞林間。又聞子規啼夜月，愁空山。蜀
道之難難天上青天，使人聽此凋朱顏。連峰去天不盈尺，枯松倒
掛倚絕壁。飛湍瀑流爭喧豗， 崖轉石萬壑雷。其險也若此，嗟
所守或匪親，化為狼與豺。朝避猛虎，夕避長蛇；磨牙吮血，殺
人如麻。錦城雖雲樂，不如早還家。蜀道之難難於上青天，側身
西望長咨嗟。
（ 七）入律的古風
講到這裡，古體詩和近體詩的分別非常明顯了。但是，並不是所有的古體詩都和近體詩迥然不同的。上文說過，律詩產生以後，詩人們即使寫古體詩，也不可能完全不受律詩的影響。有些詩人在寫古體詩時還注意粘對（只管第二字，不管第四字），另有一些詩人，不但不避律句，而且還喜歡用律句。這種情況，在七言古風中更為突出。我們試看初唐王勃所寫的著名《滕王閣》詩：
滕王閣
[唐]王勃
·
暮卷西山雨。閒雲潭影日悠悠，物換星移幾度秋。閣中帝子今何
· ·
在？檻外長江空自流！
這首詩平仄合律，粘對基本上合律⑥，簡直是兩首律絕連在一起，不過其中一
首是仄韻絕句罷了。注意：這種仄韻與平韻的交替，四句一換韻，到後來成為
試舉高適的一個例子：
[唐]高適
漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賦。男兒本自重橫行，天子
· ·
非常賜顏色。 金伐鼓下榆關，旌旆逶迤碣石間。校尉羽書飛瀚
· · ··
海，單于獵火照狼山。山川蕭條極邊土，胡騎憑陵雜風雨⑦。戰
· · ·
· ··
兵稀。身當恩遇常輕敵，力盡關山未解圍。鐵衣遠戍辛勤久，玉
· · · ·
應啼別離後⑧。少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首。邊風飄飄
· ·
那可度，絕域蒼茫更何有？殺氣三時作陣雲，塞聲一夜傳刁斗。
·· · · ·
相看白刃血紛紛，死節從來豈顧勛？君不見沙場爭戰苦，至今猶
· · ·
憶李將軍⑨！
·
這一首古風有很多的律詩特點，主要表現在：
⑴篇中各句基本上都是律句，或準律句。即(仄)仄平平仄平仄。
⑵基本上依照粘對的規則，特別是出句和對句的平仄完全是對立的。
⑶基本上四句一換韻，每段都象一首平韻絕句或仄韻絕句：其中有一韻是八句的，象仄韻律詩。⑷
⑸韻部完全依照韻書，而且多數是工對。
⑹大量地運用對仗，而且多數是工對。
就古風入律不入律這一點看，高適、王維是一派（入律），後來白居易、陸游等人是屬於這一派的；李白、杜甫是另一派（不入律），後來韓愈、蘇軾是屬於這另一派的。白居易、元稹等人所提倡的“元和體”，實際上是把入律的古風加以靈活的運用罷了。
由上所述，我們可以看見，在古體詩的名義下，有各種不同的體裁，其中有些體裁相互之間顯示著很大的差別。雜言古體詩與入律的古風可以說是兩個極端。五言古詩與七言古詩也不相同：五古不入律的較多，七古入律的較多。當然也有例外，象柏梁體就不可能是入律的古風。從各種不同的角度去看各種“古風”，才不至於懷疑它們的格律是不可捉摸的。
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①黑體字是平聲字或仄聲字自相為對。 ②援，一作緣。 ③嘆，平聲，讀如灘。 ④“閣中”句不粘，是由於初唐律詩尚未定型化。 ⑤騎，去聲。 ⑥後，上聲。 ⑦“君不見”，這是七言古詩中常見的句首語。這句話應看作三字加五字。 ⑧柏梁體必須一韻到底。 ⑨一本作：“出看門”。
