厲慧良（1923年-1995年），男，京劇武生演員。滿族，祖籍北京，生於江蘇南通海門。他出身梨園家庭，父厲彥芝是京劇琴師、教師，早年曾在天津演出，母韓鳳奎、姨母韓鳳英都是京劇演員。誕辰：1923年，農曆癸亥年；逝世：1995年2月27日，農曆乙亥年正月廿八日。葬在天津元寶山庄生命紀念公園，他的紀念碑由黑、紅兩色大理石製成，碑體右上方鑲有厲慧良先生的生前瓷像，紀念碑採用藝術化碑型，超凡脫俗，主碑雕刻成舞台幕布造型，寓意是厲慧良先生永遠活躍在京劇藝術的舞台上。
基本介紹
人物簡介,藝術經歷,藝術特色,代表劇目,軼事,絕活,
人物簡介
厲慧良（1923年～1995年），男，京劇武生演員。滿族，祖籍北京，生於江蘇南通海門。誕辰：1923年，農曆癸亥年；逝世：1995年2月27日，農曆乙亥年正月廿八日。
2004年4月4日安葬在天津元寶山庄生命紀念公園，他的紀念碑由黑、紅兩色大理石製成，碑體右上方鑲有厲慧良先生的生前瓷像，紀念碑採用藝術化碑型，超凡脫俗，主碑雕刻成舞台幕布造型，寓意是厲慧良先生永遠活躍在京劇藝術的舞台上。
藝術經歷
他出身梨園家庭，父厲彥芝是京劇琴師、教師，早年曾在天津演出，母韓鳳奎、姨母韓鳳英都是京劇演員。厲慧良家學淵源，天賦甚佳，他於1930年師從劉曉香在上海練功，1933年從張福通學戲，後又向潘奎祥、趙瑞春、李桂春、產保福、關盛明、沈玉秋、郭三增、敖伯言、羅孝可、錢寶森等學藝，博採眾長，在上海等地演出時被譽為“神童”。厲慧良曾為《通天犀》投師劉奎官，為《艷陽樓》問藝唐韻笙之梨園佳話。1936年其父開辦厲家童伶班，大哥厲慧斌工銅錘、架子花臉；大妹厲慧敏，擅青衣、花旦、刀馬旦和小生；小妹厲慧蘭，擅演文武老生、老旦和青衣；弟厲慧森演文武丑，被合稱“厲家五虎”，在長江一帶演出，頗有影響。抗戰爆發後，厲家班離滬入川，後在雲、貴、川三省演出，改名為斌良國劇社。這一時期厲慧良以演老生戲為主，武戲為輔，經常演出的劇目有《失街亭、空城計、斬馬謖》、《戰太平》、《珠簾寨》、《盜宗卷》、《問樵鬧府·打棍出箱》、《八大錘·斷臂說書》、《失印救火》、《四郎探母》、《賺歷城》、《水簾洞》等。二十世紀四十年代，他由於變聲，改以演武戲為主。建國後，他先後到京、津、滬及山東等地演出。1956年組建天津京劇團，任副團長、團長兼主演。此後多次來上海演出，每來一次，必然轟動。二十世紀五十年代末，開始排演新編歷史劇《火燒望海樓》，厲慧良成功塑造了馬宏亮的英雄形象。1964年，又到北京演出了《六號門》，受到了獎勵。“文化大革命”中曾一度息影劇壇。1985年他復出後第一次應邀來上海，演出於人民大舞台。1993年11月中旬，厲慧良來滬參加“東方雅韻——93南北京劇名家榮譽匯演”，於11月18日在人民大舞台演出壓軸戲《艷陽樓》，飾演高登，其精湛技藝引得滿堂喝彩。1995年2月中旬，又一次應邀來滬參加“菊壇精英鬧元宵”大型京劇匯演，於2月14日元宵節在上海商城劇院與景榮慶、張幼麟等合演京劇傳統中極負盛名的功夫戲《戰宛城》，他飾演張繡，他那遵循武老生正宗路數、體現大將風度的表演，博得觀眾連聲叫好。此次演出結束返津不久，於2月27日猝然辭世。
歷惠良
歷惠良藝術特色
厲慧良在17歲變聲前以演文戲為主，變聲後以武戲為主，是一位唱、念、做、打全面精能的演員，尤以武戲的做打更為突出。他基本功紮實，程式嫻熟，注重以武打程式刻畫各種不同人物，善於探索，根據劇情靈活運用程式，以至有所革新，深受稱讚。他在繼承前輩京劇藝術家的優良傳統基礎上，吸取各家所長，逐漸形成了自己的風格，如他創造出單腿吊毛、踢鞋上冠、大靠夾鞭、飛腳過人、飛越三桌、椅背倒提、大靠甩盔、飛叉下桌、擰身跨腿、飛腳三越等十項絕技，發展和豐富了武生表演技巧中的高難度內涵，把戲劇情節和人物形象有機結合，增強了人物形象的感染力。
厲慧良
厲慧良代表劇目
擅演劇目有：《失空斬》、《戰太平》、《一箭仇》、《鐘馗稼妹》、《夜走麥城》、《鐵籠山》、《珠簾寨》、《盜宗卷》、《問樵鬧府·打棍出箱》、《八大錘·王佐斷臂》、《失印救火》、《英雄義》、《賺歷城》、《水簾洞》、《艷陽樓》、《挑滑車》、《長坂坡》、《鬧天宮》、《鐘馗嫁妹》、《金沙灘》等及《火燒望海樓》、《六號門》等現代戲。
軼事
一，請假離班觀摩名角演戲
1946年《厲家班》的連台本戲《西遊記》演到"五行山"後，厲慧良暫時無戲，向父親請假半月經武漢、南京到上海去開眼界，主要是為了看蓋叫天的表演。那時蓋叫天正同葉盛章、葉盛蘭昆仲在上海演出。經武漢時他觀摩了李少春、李仲林的好戲，那時李少春已大紅大紫名氣比厲慧良大得多。厲慧良看了李少春的戲後深感李少春是自己的競爭對手，回重慶後把李少春三字寫在紙上貼在床前，每天鼓勵自己，要在藝術上與李二哥爭高下。為什麼厲慧良稱李少春二哥呢?這裡有一段鮮為人知的故事。原來李少春少年時就同厲慧良相識。李少春的父親李桂春(藝名小達子)同厲慧良的父親早年在天津就同台演出過，交誼甚深，小達子當年有"江南活包公"的美稱。厲慧良少年時就向李桂春學過藝。李桂春很看重厲慧良，認為此子悟性高，學戲認真，練功刻苦，將來會比他的兒了李少春還強！可見小達子(李桂春)早年就慧眼識英才。果然厲慧良後來經過勤學苦練，不斷創新，集南北兩派的優點於一身，自成一派，成為京劇武生"厲派"的創始人；而李少春後來也成為一代武生大師；李厲二位都有極高的成就可各有千秋。
二，京劇大腕包戲台觀看歷慧良演出
1950年厲慧良晉京演出《挑滑車》，梅蘭芳先生看了大為讚賞。認為是楊小樓以後難得的武生人才。五十年代厲慧良兩次北上到京津演出，第一次雖然受到歡迎，但尚未引起多大的轟動；第二次上天津，演出《艷陽樓》等戲，其中的"醉打"引起了廣大觀眾的讚揚。這次驚動了一位京劇武生的老前輩--與楊小樓齊名的尚和玉老先生的注意，開始尚老不以為然，以為可能有人過分吹捧，難免言過其實；後來尚老親自去看了厲慧良的《艷陽樓》。方嘆服了，因為有幾下子尚老本人也來不了的。自此以後厲慧良聲名大振，京劇界的名流，當時在天津的四大名旦中的尚小雲、荀慧生……等天天包了中國大劇院的前三排看厲慧良的戲，公認為厲慧良是楊小樓以後最好的武生。
三，為李少春救場，野豬林名聞全國
1956年前蘇聯最高蘇維埃主席伏羅希洛夫訪華，中央決定由中國京劇院的李少春、杜近芳、袁世海主演《野豬林》招待貴賓。當時李少春嗓音失潤不能演出，在京的武生有的沒有好嗓子，有的不會此劇。結果周總理把厲慧良從天津借來代替李少春與袁世海、杜近芳合演《野豬林》。厲慧良的此劇戲路同李少春的差不多，因此排演順利，周總理審看了彩排後認為配合默契，演得不錯。正式演出時由毛主席、周總理等中央領導同志陪同伏老觀看此劇，演畢毛主席陪同伏老上台接見，與厲慧良等握手祝賀演出成功，還合影留念。從此厲慧良名聞全國，當他到各地演出時，觀眾都要求看他的《野豬林》。
四，曾五次為毛主席演出
厲慧良後來還為毛主席演出過《長坂坡》和兩次《挑滑車》等劇。加上1945年的重慶國共談判那次演出，總計為毛主席演出過五次。
五，挑滑車未謝幕竟成為反革命罪證
說起為毛主席演出，還有一個情況要談談。厲慧良第一次為毛主席演出很成功，毛主席很滿意，第二次毛主席又想看厲慧良的戲；碰巧那時厲慧良身體不適，聯繫的人不了解情況，又要厲慧良演出《挑滑車》，厲慧良想換別的劇時劇目已經定下來了，不能更改，厲慧良只得咬牙勉強演出，前面幾場還可以，後來越來越挺不住了，力不從心勉強演到挑完滑車就力竭倒下，立即閉幕，連幕也未得謝成……誰想這次演出在"文化大革命"中成了厲慧良"反革命"罪證之一："為毛主席演戲太不賣力，連幕都不肯謝。"
六，台上一分鐘，台下十年功
厲慧良的成功不是偶然的，他自幼熱愛京劇，甚至視戲為自己的生命的一部分，每天堅持練功，從不間斷，即使在被投入獄中或牛棚里仍然要練功，默戲。他能博採眾長。向前輩、同事，甚至向別的行當，別的劇種學習。
七，甘當綠葉配紅花
他當年在《厲家班》挑班掛頭牌時也不擺架子，有時在劇中並不擔任主角。例如在厲慧敏主演的《鳳還巢》中他扮演洪功，除了與強盜開打時有絕活表演外，在"洞房"一場中更有精彩的演出，給全劇增色不少。他有時還讓厲慧敏以《玉堂春》為大軸，自己演中軸戲。1946年崑曲名家俞振飛應重慶市的商界和票界邀請與票界朋友及厲家班合演了《群英會》、《販馬記》等劇。厲慧良主動為俞振飛大師配演本屬於二路里子老生應工的配角李奇，甘當綠葉。
厲慧良-劇照
厲慧良-劇照八，精益求精，貴在創新
厲慧良藝不宗一，兼容並蓄，不但老戲新演而且不斷演新劇目，大膽創新。1956年調入天津市京劇團與四大鬚生之一--楊寶森掛平牌，並輪流演大軸。在五十年代末到六十年代"文革"前就排演過《十五貫》、《關漢卿》、《樂羊子》、《易水曲》、《火燒望海樓》……等新劇，不斷提高演藝水平，才有後來的成就。他吸取那次為毛主席演《挑滑車》效果差的教訓，此戲經他細研究。刪去了許多重複繁瑣的動作，把精力用在幾個重要精彩的地方，使此劇更為精練，到了晚年他仍能演好此劇。
絕活
厲家班初創一炮而紅，無論在南京、鎮江還是蕪湖，都受到了熱烈的歡迎，被譽為“江南第一童伶京班”。厲慧良本人更是大紅大紫，成為厲家班的台柱子。而厲慧良幾手絕活更是深受觀眾的喜歡。
大靠甩盔：在《大戰宛城》中，厲慧良以武老生應工扮演張繡。在“打城”一場戲裡，張繡不敵曹營大將典韋，節節敗退，及至內心恐慌、瑟瑟發抖地退到城門前時，只見他脖埂一挺，頭上的荷葉盔高高甩出，越過身後的靠旗，穩穩地落在撿場人的手中，不磕不碰，乾淨利落。
單腿吊毛：在《坐樓殺惜》中，厲慧良扮演宋江。當他殺死閻惜姣之後，心情慌亂，渾身抖顫，以致，兩度往抬起的左腿足靴中插放匕首，均未插成。一時沒有站穩，單腿翻了個漂亮的“吊毛”，既高又脆。
大靠加鞭：在《鳳還巢》中，厲慧良扮演元帥洪功。在他戰勝敵人、放聲大笑之後，隨即轉身將手中的鋼鞭向前上方一扔，只見鋼鞭在空中饒了一周，而後穩穩噹噹落在了四個靠旗的夾縫中。老先生們說，這是老戲《龍虎鬥》中的一個絕活兒。僅就這句傳言，他就暗自琢磨，反覆練習，終於，找著了要領，練成了以前從沒見過的這手絕活兒。後來到了五十年代，陪楊寶森合演《楊家將》扮演楊七郎時，在“金沙灘”一折中，又一次表演了這手絕活兒。
踢鞋上冠：這手絕活兒也是厲慧良只聽老師說過而並非親眼見過的。在《問樵鬧府·打棍出箱》中，他演范仲禹，用上了自己苦練成的這手絕活兒，就是把左腳上穿的夫子履向上一踢，不用手扶，鞋子穩穩噹噹落在高方巾上。
飛岔下桌：在厲慧良自己重新創編而不同於前人的《鐘馗嫁妹》中，有一個從桌子上橫著摔岔下桌子的動作，只見他左右涮過馬鞭兒，而後縱身一躍，兩腿左右飛起，穩穩落在台上，依然是兩腿岔開。造型既美，也符合鐘馗的形象。
擰身跨腿兒：在《鐵籠山》中，厲慧良扮演姜維。按照老的演法，姜維“起霸”後，有個右腳蹬椅子，左右彈劍的動作。慧良為了增加難度，改為左腳蹬椅，三彈劍，提右腿跨過左腿後“跺泥兒”亮相。這個動作近似於“鐵門坎兒”。但這可不是演短打武生戲，而是扎硬靠、穿厚底兒、挎寶劍，扮演孔明的接班人、文韜武略俱全的姜維，其難度之大可想而知。
飛腳三越：在《擊犬鬧紅綃》（與尚小雲先生當年編演的《崑崙劍俠圖》同一題材）中，厲慧良扮演崑崙奴。在“走邊”一場中，他打了三個飛腳，連續跨越了三張有間隔的桌子。乾淨利落，準確無誤。
飛越三桌：這也是在《擊犬鬧紅綃》一劇里用的。這個動作與上面所說的不同，是把三張桌子並排放在一起，厲慧良一個高飛腳直越三張桌子，那種向前的衝擊力量，絕非一日之功。
飛腳過人：在《金錢豹》里，厲慧良扮演豹精。在見到小姐後，身穿開敞，腳蹬厚底兒，頭戴翎尾的豹精立於桌上，一個飛腳，躍過桌子前面的員外頭頂，落在舞台之中。這個動作讓人看著感到特別驚險。
椅背倒提：這個動作也用於《金錢豹》里。當孫悟空從桌子上翻下之際，豹精隨即躥上擺在桌子上的椅子背兒上，一個“倒提”翻下，並拋出飛杈。這個動作輕捷而又勇猛，稍有散失，就難以完成。
