北曲套曲是曲中的套曲，又稱“套數”。包括散曲(小令除外)中的套曲和戲曲中的套曲。
北曲套曲是曲中的套曲，又稱“套數”。包括散曲(小令除外)中的套曲和戲曲中的套曲。套曲，要有兩支以上同一宮調的不同曲子相聯，借用其他宮調稱借宮或犯調。散曲中的套曲，必須一韻到底。北曲套曲，由支曲和尾聲兩個部分組成。即用兩支...
套數曲牌的排列次序大致有規律可尋，如北曲〔仙呂·點絳唇〕套曲，以“〔點絳唇〕-〔混江龍〕-〔油葫蘆〕-〔天下樂〕-〔那吒令〕-〔鵲踏枝〕-〔寄生草〕-〔賺煞〕”的格式為常用。格律特徵 套曲作為散曲體式之一種。其相對小令而言，小令是獨立的只曲，套數是聯綴兩支以上不同調名的曲子而構成的組曲，其計數...
《哀江南》是清代戲曲作家孔尚任的傳奇《桃花扇》結尾的一套北曲。此曲通過描寫教曲師傅蘇崑生在南明滅亡後重遊南京所見的淒涼景象，以撫今追昔的時間變化為經，以空間轉移為緯，話興亡之感，抒亡國之痛，表達了強烈的故國哀思。全曲共七支曲子，前六支曲寫景，最後一曲直抒胸臆，風格沉鬱悲愴，多次被選入語文教材...
用韻以中州韻為準，無入聲。音樂用七聲音階，聲調遒勁樸實，以彈撥樂器伴奏，有“弦索調”之稱。亦有用鼓、笛者。元雜劇都用北曲。最初南北曲的曲牌不能出現於同一套曲內。元中葉以後，成規漸被打破。南戲兼用北曲 南戲開始兼用北曲。情況有以下3種：①在一套南曲中穿插上一兩個北曲的曲牌。如《小孫屠》第14...
套曲（cyclic form）包括若干樂曲組成的成套器樂曲或聲樂曲，其中有主題的內在聯繫和聯貫發展的關係。如柴可夫斯基的鋼琴套曲《四季》，舒伯特的聲樂套曲《美麗的磨坊女》等。一種獨立曲風。現常指串燒（continuous mix），多用於電音串燒之後的歌路。基本定義 在戲曲中的含義 戲曲音樂名詞。 樂曲結構名。 若干樂曲成套...
南北合套是指在一個套曲里兼用南曲和北曲的一種體式。最初南北曲的曲牌不能出現在同一套曲內。 元中葉以後，成規漸被打破。在同一宮調內，可選取若干音律相互和諧的南曲和北曲曲牌，交錯使用，聯成套曲。南戲如《宦門子弟錯立身》，散曲如沉和的《瀟湘八景》，都曾使用南北合套。 明清時套用尤廣。起源 南北合...
子母調是中國戲曲北曲的一種套數形式。它的特點，除引子與尾聲外，中間部分的各個樂章是由兩支曲牌循環交替構成。正文 例如〔正宮·端正好〕套曲，常用如下結構形式：端正好→滾繡球→倘秀才→滾繡球→倘秀才→滾繡球→倘秀才→滾繡球→倘秀才→煞尾 這種套曲，也可以稱為循環曲體。它來源於宋代的轉踏（亦稱纏達）。...
恆山道樂班所演奏的音樂主要分為“讚嘆”、“套曲”和“配曲”三部分，每曲都含有頌神祈福的寓意，旋律性很強，演唱時以笙管伴奏，內容多系金元時代流行於中國北方的“北曲”，莊重典雅、明麗寧靜。恆山道樂常演奏的套曲有【駐馬聽】【大走馬】【水紅花】【普庵咒】【罵玉郎】【麼章】等。2008年6月7日，道教...
元曲是盛行於元代的一種文藝形式，為元代儒客文人智慧精髓，包括雜劇和散曲，有時專指雜劇。 雜劇，宋代以滑稽搞笑為特點的一種表演形式，元代發展成戲曲形式。每本以四折為主，在開頭或折間另加楔子，每折用同宮調同韻的北曲套曲和賓白組成。如關漢卿的《竇娥冤》等。流行於大都（今北京）一帶。明清兩代也有...
九轉貨郎兒，曲牌名，亦名“轉調貨郎兒”。屬北曲正宮。原是生活中賣貨郎的叫賣聲，經長期歌唱，不斷加工，到元代已發展成說唱藝人專用曲牌之一，後為雜劇吸收入套曲中。元代無名氏雜劇《風雨像生貨郎旦》引用入劇。全曲共九支，第一支為“貨郎兒”曲牌散板全格，後面八支“貨郎兒”皆於句中插入一至四支其他...
中國戲曲音樂的一種結構體制。若干支曲牌按一定章法組合成套，以構成一折（出）戲的音樂。一本戲若干折（出），即由若干組套曲構成。這種戲曲音樂結構方法，開始於南 、北曲，至崑山腔漸趨成熟，而弋陽腔則作了不同發展。在梆子、皮簧出現以前，曲牌聯套體曾是中國戲曲音樂唯一的結構形式，崑曲、高腔仍在沿用。歷...
用北曲 兼用變宮、變徵共七聲 每折用同一宮調套曲 字多而調促 與南戲的區別 1． 產生的時代不同。南戲起自宋朝，發源地是溫州；北劇是元代形成的，最初流行於河南河北一帶。2． 分場的原則不同。南戲按人物上下場來分場次，整齣戲篇幅較長，都有幾十折；北劇是一套曲唱完為一折，一般戲都是四折加一個...
曲牌聯成的套曲，古人稱為“套數”，有長套和短套之分。從曲式結構上看，基本上有三種形式。一，由若干支不同的曲牌聯成一套；二，主要由一支曲牌多次重複(其中有不同程度的變化)構成一套；三，古人所說的“子母調”，即除引子、尾聲之外，基本上由兩支曲牌互動循環而成。類似纏達。在南曲、北曲中都有，如...
高腔向來為鑼鼓伴唱，不託管弦，一人啟口，眾人幫唱，在高腔系統中較為淳厚而又率真奔放，屬聯曲體，其結構承襲了南北曲套曲的體制。在一折戲中，由引子、過曲（包括正曲和集曲）和尾聲三部分聯綴組成套曲，習慣上稱作“一堂牌子”。高腔曲牌有三百餘支，有南北之分，南曲多於北曲。每支曲牌一般由“腔”和“...
賺詞 流行於宋金時期，是北曲雜劇曲牌聯套的基本樣式。用套曲形式來敘事，把同一宮調中的若干樂曲聯成一套，前有引子，後有尾聲，一韻到底，平仄通押。
套曲的名稱，往往以第一支曲牌以及所屬的宮調命名。如第一曲為正宮的[端正好]，則稱為[正宮·端正好]套，如第一曲為[新水令]屬雙調，則稱為[雙調·新水令]套等。套曲就音樂來說，可分為北套與南套。北套為北曲，南套為南曲。崑曲中兩者兼用，但在用北套時，仍保持著北套一宮到底與一人主唱的特點。此外，...
曲的一種體式。 與散曲同為北曲，也稱戲曲。 戲曲是通過舞台演出欣賞的，也通過情節曲折的故事來反映社會現實生活，並通過演員的演唱來抒發劇中人的思想感情，它必須有四組套曲的完整結構。 這種結構形式是十分嚴謹的，一本戲曲，通常由四折一楔子構成，一折戲在音樂上就是一組套曲，每套曲子只限用一種宮調，以此...
折桂令，曲牌名，屬北曲雙調，用於劇曲、套曲或小令，是崑曲里一支用途極廣的曲牌，又是京劇、崑曲兩界演員，尤其是武戲演員極熟悉的曲牌。其正格格式為雙調五十三字，前段六句三平韻，後段五句一叶韻、三平韻。代表作有張可久《折桂令·西陵送別》等。體裁沿革 折桂令是由唐宋詞牌演變而來的一個曲牌。一名“秋風第...
明代徐渭在《南詞敘錄》里曾對由樂曲的變化，導致詞的衰落、“曲”的繁興有過精闢的表述：“今之北曲，蓋遼金北鄙殺伐之音，壯偉狠戾，武夫馬上之歌，流入中原，遂為民間之日用。宋詞既不可被管弦，世人亦遂尚此，上下風靡。”徐渭的這一看法大致是符合實際的。體制風格 散曲的體制主要有小令、套數以及介於兩者...
引子，漢語詞語。拼音是yǐn zi，意思是南曲、北曲的套曲中的第一支曲子。解釋 1、帶領幼雛。2. 宋 元 各種說唱藝術演唱時的第一個曲子的泛稱。3. 指戲曲中重要角色登場時的第一個曲子，大都介紹劇中的規定情境。如《琵琶記·高堂稱慶》的《瑞鶴仙》，《牡丹亭·遊園》的《繞池游》。近代京劇等則常用有唱...
朱權稱之為“北曲”（《太和正音譜》），胡應麟稱之為“傳奇”（《少室山房筆叢》），徐渭稱之為“彈唱詞”（《北本西廂記題記》），沈德符謂之“院本”（《顧曲雜言》），毛奇齡謂之“?彈詞”（《西河詞話》），梁廷謂之“弦索”（《曲話》）。可見明清時人對諸宮調已茫然不知。諸宮調徒存其名，其實...
四折一楔子是元雜劇劇本體制。元雜劇劇本一般都安排唱北曲四大套，每套各有若干支曲子，少則3支，多則20餘支，同屬一個宮調，一韻到底；每套曲子都由正末或正旦一個角色主唱。史料記載 四套曲子大抵與戲劇衝突的開端、發展、高潮、結局四個段落相適應。此外，為了交代或銜接劇情，有時加“過場戲”。這種“過場...
南曲用作引子，北曲用於套曲中。另北曲大石調有《百字令》，別名《念奴嬌》，與詞牌全闋同，用為小令。參閱 清 王奕清 《曲譜》卷一、卷六。窺見 (1).暗中看見。《論語·子張》：“譬之宮牆， 賜 之牆也及肩，窺見室家之好。”《漢書·劉向傳》：“是以群小窺見間隙，緣飾文字，巧言醜詆，流言飛文，嘩...
黃龍滾 黃龍滾，曲牌名。北曲原有《鬥鵪鶉》,屬中呂宮。字數定格據《九宮大成譜》正格是四、四、四、四、七、六、四、四(八句)。明清傳奇用此曲時,往往略加變化,並改現名。一般用在中呂“南北合套”套曲內。曲調節拍急促,以嗩吶或海笛伴奏。南曲有《黃龍袞》,與此曲不同。
每本以四折為主,在開頭或折間另加楔子,每折用同宮調同韻的北曲套曲和賓白組成。如關漢卿的《竇娥冤》等。流行於大都(今北京)一帶。明清兩代也有雜劇,但每本不限四折。 散曲,盛行於元、明、清三代的沒有賓白的曲子形式。內容以抒情為主,有小令和套數兩種。 [2] 圖書目錄 播報 編輯 唐詩 虞世南 王績 ...
南北曲均有。屬大石調。字句格律與詞牌前半闋同。南曲用作引子，北曲用於套曲中。另北曲大石調有《百字令》，別名《念奴嬌》，與詞牌全闋同，用為小令。範例欣賞 蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》大江東去，浪淘盡，千古風流人物。故壘西邊，人道是：三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪。江山如畫，一時多少...
根據隋樹森《全元散曲》以及鄭因百《北曲新譜》、任訥《散曲概論》，統計得《天淨沙》曲共一百零七首，名列一百五十八個曲牌（包括小令、帶過曲和套曲）的第十三位。可見，天淨沙是元曲慣用的曲牌。格律說明 天淨沙，全曲共五句二十八字（襯字不算），除第四句為四字句外，其餘第一、二、三、五句每句六字。其...
元雜劇，也叫北曲雜劇，這是為了與南曲戲文相區別而有的名稱。元雜劇使用的曲調全為北曲，北曲各宮調的聲情雖與南戲基本相同，但由於北曲比南曲多變宮、變徵兩個半音，故從總的音樂風格來說，北曲比南曲高亢激越。與南曲相比，北曲用韻較嚴，每套曲只押一韻，中間不換韻，而且韻腳密，幾乎每句都押韻。（2）元...
圖書目錄 任中敏先生文集序 元曲三百首 盪氣迴腸曲上卷 盪氣迴腸曲中卷 盪氣迴腸曲下卷 外集 北曲拾遺套曲 北曲拾遺小令 楊升庵夫婦散曲 陶情樂府卷一 套數 陶情樂府卷二 重頭 陶情樂府卷三 重頭 陶情樂府卷四 小令 陶情樂府拾遺 套數 楊夫人曲卷一 套數 楊夫人曲卷二 重頭 楊夫人曲卷三 小令 ...
尾聲，戲曲音樂名詞。連曲體的結尾部分。 散板收尾，也有用曲牌的， 如[賺煞]，[煞尾]。 京劇全劇結束所用尾聲，系套用崑曲的。 尾聲可分段演奏，羽調式。 京劇中另有一種大尾聲。 在E尾聲基礎上， 後半段旋律趨高， 以徽調式收束。 顯然這是適合板腔音樂及調式的需求。南曲，北曲的套曲中的最後一支曲子，...
