努里·比格·錫蘭（Nuri Bilge Ceylan），1959年1月26日出生於土耳其伊斯坦堡，畢業於Bosphorus大學，土耳其導演、編劇、攝影、剪輯。
1995年，執導個人首部劇情短片《繭》，該片獲得第48屆坎城國際電影節-短片金棕櫚獎提名。1998年，執導劇情長片處女作《小城歲月》，該片獲得第48屆柏林國際電影節卡里加里電影獎。2000年，執導劇情片《五月碧雲天》，該片獲得第50屆柏林國際電影節主競賽單元金熊獎提名。2003年，執導劇情片《遠方》。2006年，自導自演劇情片《適合分手的季節》。2009年，擔任第62屆坎城電影節主競賽單元評審。2014年，憑藉執導的劇情片《冬眠》獲得第27屆歐洲電影獎最佳導演提名。2019年6月，將出任第22屆上海國際電影節金爵獎主競賽單元評審會主席。
基本介紹
- 中文名：努里·比格·錫蘭
- 外文名：Nuri Bilge Ceylan
- 別名：努里·比格·傑蘭
- 國籍：土耳其
- 星座：水瓶座
- 出生地：伊斯坦堡
- 出生日期：1959年1月26日
- 職業：導演、編劇、攝影、剪輯
- 畢業院校：Bosphorus大學
- 代表作品：三隻猴子、冬眠
- 主要成就：第61屆坎城國際電影節最佳導演獎
第64屆坎城國際電影節評審團獎
第67屆坎城國際電影節金棕櫚獎
第56屆坎城國際電影節評審團獎
演藝經歷,主要作品,導演作品,編劇作品,製作作品,攝影作品,剪輯作品,參演電影,獲獎記錄,人物評價,
演藝經歷
1995年，執導個人首部劇情短片《繭》，該片獲得第48屆坎城國際電影節-短片金棕櫚獎提名。
1998年，執導劇情長片處女作《小城歲月》，該片獲得第48屆柏林國際電影節卡里加里電影獎、第11屆東京國際電影節主競賽單元-青年電影銀獎。
2000年，執導由伊敏·托普拉克、穆扎菲·奧德默合作主演的劇情片《五月碧雲天》，該片獲得第50屆柏林國際電影節主競賽單元金熊獎提名。
2006年，自導自演劇情片《適合分手的季節》，該片通過一對夫妻的爭執體悟到愛、等待、希望，與割捨不掉的憂傷故事，獲得第59屆坎城國際電影節主競賽單元金棕櫚獎提名。
2008年，努里·比格·錫蘭執導由厄康·吉賽爾、里法特·桑賈爾合作主演的劇情片《三隻猴子》，該片獲得第61屆坎城國際電影節主競賽單元金棕櫚獎提名，努里·比格·錫蘭憑藉此片獲得第61屆坎城電影節最佳導演獎、第2屆亞太電影大獎最佳導演獎。
2009年，擔任第62屆坎城電影節主競賽單元評審。
2011年，執導由塔勒·比爾瑟爾、伊爾瑪茲·艾多甘合作主演的劇情片《安納托利亞往事》:，該片講述了發生在一名醫生和一名檢舉人之間緊張的12個小時經歷，獲得第59屆 坎城國際電影節主競賽單元-金棕櫚獎提名，努里·比格·錫蘭憑藉此片獲得第25屆歐洲電影獎最佳導演獎提名。
2019年6月，將出任第22屆上海國際電影節金爵獎主競賽單元評審會主席。
主要作品
導演作品
編劇作品
製作作品
攝影作品
剪輯作品
參演電影
獲獎記錄
| 獲獎時間 | 屆次 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
|---|---|---|---|---|
| 2014 | 第67屆 | 費比西獎-主競賽費比西獎 | 冬眠 | 獲獎 |
| 2014 | 第67屆 | 主競賽單元-金棕櫚獎 | 冬眠 | 獲獎 |
| 2011 | 第64屆 | 主競賽單元-評審團大獎 | 安納托利亞往事 | 獲獎 |
| 2011 | 第64屆 | 主競賽單元-金棕櫚獎 | 安納托利亞往事 | 提名 |
| 2008 | 第61屆 | 主競賽單元-最佳導演獎 | 三隻猴子 | 獲獎 |
| 2008 | 第61屆 | 主競賽單元-金棕櫚獎 | 三隻猴子 | 提名 |
| 2006 | 第59屆 | 主競賽單元-主競賽費比西獎 | 適合分手的季節 | 獲獎 |
| 2006 | 第59屆 | 主競賽單元-金棕櫚獎 | 適合分手的季節 | 提名 |
| 2004 | 第57屆 | 法國文化電台獎-年度海外電影人 | 遠方 | 獲獎 |
| 2003 | 第56屆 | 主競賽單元-評審團大獎 | 遠方 | 獲獎 |
| 2003 | 第56屆 | 主競賽單元-金棕櫚獎 | 遠方 | 提名 |
| 1995 | 第48屆 | 短片金棕櫚獎 | 繭 | 提名 |
| 獲獎時間 | 屆次 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
|---|---|---|---|---|
| 1998 | 第11屆 | 主競賽單元-青年電影銀獎 | 小城歲月 | 獲獎 |
| 1998 | 第11屆 | 主競賽單元-東京電影節大獎 | 小城歲月 | 提名 |
| 獲獎時間 | 屆次 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
|---|---|---|---|---|
| 2014 | 第27屆 | 最佳影片獎 | 冬眠 | 提名 |
| 2014 | 第27屆 | 最佳編劇獎 | 冬眠 | 提名 |
| 2014 | 第27屆 | 最佳導演獎 | 冬眠 | 提名 |
| 2012 | 第25屆 | 最佳導演獎 | 安納托利亞往事 | 提名 |
| 2003 | 第16屆 | 最佳導演獎 | 遠方 | 提名 |
| 2003 | 第16屆 | 觀眾獎最佳導演獎 | 遠方 | 提名 |
| 2000 | 第13屆 | 費比西獎 | 五月碧雲天 | 獲獎 |
| 獲獎時間 | 屆次 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
|---|---|---|---|---|
| 2015 | 第40屆 | 最佳外國電影獎 | 冬眠 | 提名 |
| 獲獎時間 | 屆次 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
|---|---|---|---|---|
| 2008 | 第2屆 | 最佳導演獎 | 三隻猴子 | 獲獎 |
| 獲獎時間 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
|---|---|---|---|
| 2019 | 第9屆北京國際電影節主競賽單元-天壇獎 | 野梨樹 | 提名 |
人物評價
錫蘭的很多電影有很強的疏離感，也就是人們常說的大悶片。但是大悶片確實很適合呈現生活真相（鳳凰網評）。
錫蘭總是會在影片中流露出宗教般的夙命感，比如堅持不懈地跟拍一個落地的蘋果，完整地展示它從墜落、滾動、跌入溪流、順水而下直至被淤泥阻擋的全過程，在安靜的鏡頭中盡顯生命的軌跡與張力。真不知道錫蘭要浪費多少膠片，才能完成完美流暢的長鏡頭語言，但是物有所值，這些自然、不施加影響、不隨便剪輯的鏡頭準確地表達了導演的哲學思考（網易娛樂評）。
《遠方》確立了努里·比格·錫蘭的創作風格：用很長的鏡頭拍很少的事，在預設的敘事裡，情節讓位於影像獨特的質感，畫面的色彩節制，取代色彩的是細膩的光線變化和極致的明暗對比，土地、荒原、飄落的雪花和吹過畫面的狂風，小亞細亞的地貌風物包圍甚至侵吞著其間的人們。這些特色是雙刃劍，影評人用“粘稠”形容錫蘭的電影，往好的方向解釋是影像渾厚有底氣，而說得難聽的，就是“悶”（Mtime時光網評）。
錫蘭式的小元素，也如牛皮蘚般遍布《冬眠》全片。比如同樣機位和地點中景拍攝老闆從旅店走到辦公室的鏡頭，是錫蘭標誌性的強調“這個人生活日復一日沒啥變化”的戲碼；再比如，調侃莎士比亞、雪地艱難跋涉這種苦中作樂的幽默小段子；當然，少不了的還有策馬草原、雪滿山谷這種經典的錫蘭外景畫（騰訊娛樂評）。
作為導演，錫蘭有著一套獨特的電影語言，他用深沉悠長的鏡頭來描繪生命的軌跡，用充滿詩意的對白寫作和文學性極強的敘事方式，準確地表達其哲學思考，讓觀眾在沉默中窺見人生的真相。（上海國際電影節評）
