基本介紹
- 導演：努里·比格·錫蘭
- 編劇：努里·比格·錫蘭
- 主演：塔勒·比爾瑟爾，伊爾瑪茲·艾多甘，Muhammet Uzuner，艾哈邁德.蒙塔茲.泰蘭，弗拉德.塔尼斯
- 對白語言：土耳其語
- imdb編碼：tt1827487
- 中文名：安納托利亞往事
- 外文名：Bir Zamanlar Anadolu'da
- 其它譯名：小亞細亞往事、安納托尼亞往事
- 出品時間：2011年
- 製片地區：土耳其、波赫
- 拍攝地點：土耳其
- 類型：劇情
- 片長：157分鐘
- 上映時間：2011年9月23日
- 分級：USA:Not Rated
- 色彩：彩色
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劇情簡介
一群警察帶著醫生隨著兩名自首的罪犯尋找拋屍地點，一整夜的尋找在經歷過無數徒勞之後，終於找到，但需要進行進一步的屍檢。然而這一個幾乎3小時的警察的工作過程只是情節的表面，事實上，他們在整個過程中談論了大量的社會問題以及自己所承受的道德、經濟、社會、家庭壓力，這一幅土耳其的生活畫卷隨著整個的尋找和檢驗過程徐徐鋪開。
演職員表
演員表
| 角色 | 演員 | 備註 |
|---|---|---|
| 檢察官Nusret | 塔勒·比爾瑟爾 | ---- |
| 代表Naci | 伊爾瑪茲·艾多甘 | ---- |
| 醫生Cemal | Muhammet Uzuner | ---- |
| Driver Arab Ali | 艾哈邁德.蒙塔茲.泰蘭 | ---- |
| 嫌疑人凱南 | 弗拉德.塔尼斯 | ---- |
| 鎮長 | 厄康·吉賽爾 | ---- |
| 鎮長的女兒 | Cansu Demirci | ---- |
| 謀殺案受害者 | Erol Erarslan | ---- |
| 鐵菲克 | Ugur Aslanoglu | ---- |
| 警官 | Murat Kiliç | ---- |
| 阿比丁 | Safak Karali | ---- |
| 警官 | Emre Sen | ---- |
| 犯罪嫌疑人 | Burhan Yildiz | ---- |
| Gülnaz | Nihan Okutucu | ---- |
| 驗屍員 | Kubilay Tunçer | ---- |
| 醫院廚師 | Salih Ünal | ---- |
| 餐廳老闆 | Aziz Izzet Biçici | ---- |
| 藥師 | Celal Acaralp | ---- |
| Hamam Scrubber | 伊敏·托普拉克 | ---- |
| 醫院的護理人員 | Ufuk Karaali | ---- |
| 1st Digger Hayrettin | Fevzi Müftüoglu | ---- |
| 2nd Digger Ethem | Turgay Kürkçü | ---- |
| Gülnaz's son Adem | Fatih Ereli | ---- |
| 1st Soldier | Hüseyin Bekeç | ---- |
| 2nd Soldier | Mehmet Emin Öztürk | ---- |
職員表
| 製作人 | 導演 | 副導演（助理） | 編劇 | 攝影 | 剪輯 | 選角導演 | 藝術指導 | 美術設計 | 視覺特效 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 努里·比格·錫蘭 Murat Akdilek Eda Arikan Müge Kolat Mirsad Purivatra Ibrahim Sahin 澤內普·奧茲巴圖 | 努里·比格·錫蘭 | Sahin Cetinkaya Özgür Sevimli Alkim Özmen | 努里·比格·錫蘭 埃布魯·錫蘭 厄康·吉賽爾 | Gökhan Tiryaki | Bora Göksingöl | Nimet Atasoy Selim Ünel | Çagri Erdogan | Dilek Yapkuöz Ayaztuna | Yves Delforge |
演職員表參考資料
角色演員介紹
Nusret演員：塔勒·比爾瑟爾安納托利亞鎮上的檢察官。跟著命案的嫌疑人徹夜奔波在山谷中，尋找在荒原的某個角落的藏屍地點。
Cemal演員：Muhammet Uzuner安納托利亞鎮上的法醫。和警察一起跟著嫌疑人在一個遠離城鎮的蠻荒山區尋找無法確定的真正的藏屍地。
凱南演員：弗拉德.塔尼斯命案的嫌疑人。他將將屍體掩埋在荒原的某個角落，卻只依稀記得幾個標誌性物件，無法確定哪裡才是真正的藏屍地。
角色演員介紹參考資料
獲獎記錄
| 獲獎時間 | 獎項名稱 | 獲獎方 | 獲獎記錄 | |
|---|---|---|---|---|
2011年5月22日 | 第64屆坎城國際電影節 | 評審團大獎 | 《安納托利亞往事》 | 獲獎 |
金棕櫚獎 | 《安納托利亞往事》 | 提名 | ||
2012年12月1日 | 第25屆歐洲電影獎 | 最佳導演 | 努里·比格·錫蘭 | 提名 |
最佳攝影 | Gökhan Tiryaki | |||
製作發行
製作單位
| 製作單位 |
|---|
NBC電影 |
Zeyno電影 |
Turkish Radio & Television （TRT） |
Fida電影 |
影片上映
| 上映國家 | 上映時間、細節 | 上映國家 | 上映時間、細節 |
|---|---|---|---|
土耳其 | 2011年9月23日 | 希臘 | 2011年10月27日 |
法國 | 2011年5月21日（坎城電影節） | 法國 | 2011年11月2日 |
俄羅斯 | 2011年6月29日（莫斯科電影節） | 馬其頓共和國 | 2011年11月14日（(歐洲電影節） |
以色列 | 2011年7月13日（耶路撒冷電影節） | 菲律賓 | 2011年11月14日（馬尼拉電影節） |
波蘭 | 2011年7月21日（新天地電影節） | 墨西哥 | 2011年11月14日（墨西哥國際電影節） |
法國 | 2011年8月22日（Gindou電影節） | 阿聯 | 2011年11月14日（杜拜國際電影節） |
加拿大 | 2011年9月13日（多倫多國際電影節） | 美國 | 2012年1月4日（限定） |
芬蘭 | 2011年9月17日（赫爾辛基國際電影節） | 荷蘭 | 2012年1月19日 |
加拿大 | 2011年9月29日（溫哥華國際電影節） | 德國 | 2012年1月19日 |
德國 | 2011年10月5日（漢堡電影節） | 英國 | 2012年2月25日（格拉斯哥電影節） |
美國 | 2011年10月8日（紐約電影節） | 波蘭 | 2012年3月9日 |
比利時 | 2011年10月13日（根特國際電影節） | 英國 | 2012年3月16日 |
英國 | 2011年10月17日（倫敦電影節） | 愛爾蘭 | 2012年3月16日 |
巴西 | 2011年10月21日（聖保羅國際電影節） | 美國 | 2012年4月20日（威斯康星州電影節） |
美國 | 2011年10月22日（聖塔菲國際電影節） | 葡萄牙 | 2012年5月3日 |
希臘 | 2011年10月26日（歐洲電影全景） | 義大利 | 2012年6月15日 |
比利時 | 2012年6月20日 | 澳大利亞 | 2012年6月21日 |
以色列 | 2012年8月23日 | 影片上映參考資料 | |
影片評價
《安納托利亞往事》是一部從都是回歸農村的電影，電影中隱含著生活在鄉村的百姓對都市的一種夢想。
作為攝影師出身的導演錫蘭，在攝影風格上兼有伊朗自然主義大師們的痕跡，同時又融合了歐洲電影哲學和美學大師們的氣質。《安納托利亞往事》開局就是悠長而有迷人的長鏡頭， 黑暗中空曠的遠方三輛汽車轉彎時互相交錯投射的燈光，蜿蜒轉承，有著一種獨特的美感。這樣的鏡頭足以證明一個導演那令人震驚的對於鏡頭的敏銳感覺。而之後那些他擅長的固定機位的謹慎緩慢地移動，流暢一氣呵成的剪輯，再加上空曠悠遠的詩意畫面，讓人不得不感嘆導演在鏡頭操控上的嫻熟，而且已經不止是嫻熟了，他足以去用鏡像來表現艾略特的詩歌《荒原》。
《安納托利亞往事》的故事本身並不複雜，尋找藏屍之地的過程，但是在這個過程中，所有參與人員和檢察官之間的關係微妙而又真實。即使錫蘭回到了鄉村，但在電影中城市的代表檢察官所體驗的鄉村生活直接暗示了城市化的深度影響，人們從不同的渠道向檢察官發著自己的牢騷，目的都是為了能夠改善條件。 鄉村曠野遠山陋居 就是電影中的背景。在錫蘭的鏡頭下，這些背景被敷上一層憂傷的色彩，那種淡淡的暗色光暈一如覆蓋著當地人心中的某種陰影。
電影中，人物特寫畫面較多，特別是檢察官和醫生之間的互動。在檢察官帶隊尋屍故事的表面，還有一個另外的關於死亡的故事，檢察官對醫生講一個女人的死亡，敘述的斷裂分割只有在電影最後接近尾聲時才得以知曉，那個死去的女人就是檢察官的妻子，她是自殺的。“是不是有人自殺的目的是讓活著的人有一種負罪感？”這是檢察官對醫生提出的問題。電影中的兩種死亡，現實中的，對話中的，有人死了，有人還活著。這兩個互動的故事並沒有緊密的聯繫在一起，但是每次對於這個死亡的討論成了延續和支持情節發展的主要動因。而錫蘭在此中表現的人物特寫冷靜又生動。靜止而又精緻的畫面，一定的空白空間，遠方的背景，都是為了襯托出人物內心的情感。這種極富表現主義的鏡頭也體現了錫蘭完美的導演功力。
導演的剪輯和情節銜接做到了不露一絲破綻痕跡，蘋果緩緩地滾下草坡，掉入小溪，又隨著小溪順流而下，直到停止在小溪中間；汽車從遠方蜿蜒盤旋的小路駛近畫面，又隨之駛遠；人物走在走廊拐角時的每個轉彎的緊密銜接。除了長鏡頭外，多角度鏡頭的完美剪輯也讓導演實現了電影中的真實。（騰訊網評）
