玉堂春(京劇傳統劇目)

《玉堂春》又名《監堂團圓》《三堂會審》，京劇傳統劇目。取材於明朝馮夢龍《警世通言》第二十四卷《玉堂春落難逢夫》。由梆子劇移植而來，最初只有《女起解》一出，後又參照梆子劇《破鏡圓》編演了《三堂會審》。1925年徐碧雲請人寫成全本《玉堂春》，包括《嫖院》《廟會》《騙賣》《毒夫》《起解》《會審》《監會》《團圓》8折。《女起解》和《三堂會審》兩折常單獨演出。《三堂會審》單演時，又名《玉堂春》。

《玉堂春》見《荀慧生演出劇本選》，及《京劇從刊》等刊本。除京劇外，同州梆子有《審蘇三》，漢劇有《大審》滇劇、徽劇、粵劇有《三司會審》，評劇、河北梆子、晉劇、秦腔、豫劇、川劇等劇種均有該劇目。

該劇目名妓蘇三（玉堂春）識吏部尚書之子王金龍，誓偕白首，王金龍被鴇兒驅出院以後，蘇三矢志不接一客。鴇兒又計賣之于山西富商沈燕林作妾，沈妻皮氏與趙監生私通，毒死沈，反誣告蘇三，縣官受賄，將蘇三問成死罪。解差崇公道提解蘇三自洪洞赴太原複審，途中蘇三訴說遭遇，崇加勸慰。蘇三被解至太原，三堂會審，巡按恰為王金龍，王見蘇不能自持，為陪審之潘司藩必正、臬司劉秉義看破，以致不解終審。劉受潘必正之教，平反冤獄，王、蘇破鏡重圓。

概述圖為《女起解》一折，周婧飾蘇三（右），呂崑山飾崇公道。

基本介紹

• 中文名：玉堂春
• 別名：監堂團圓、三堂會審
• 類型：京劇傳統劇目
• 取材：《警世通言》
• 主要角色：蘇三、王金龍、崇公道

劇情簡介

明代京城名妓蘇三色藝冠絕一時。她不甘墜入青樓，結識了吏部尚書之子王金龍，互相愛慕，王金龍為其取名“玉堂春”。王金龍久居妓院，錢財用盡，被鴇兒趕出，落魄街頭，棲身於關王廟。蘇三前往相會，並私贈銀兩助其返回南京。王金龍走後，蘇三拒絕接客，被鴇兒賣給山西商人沈燕林為妾。沈妻皮氏與趙監生私通，合謀欲毒死蘇三，不料毒面被沈燕林所食，皮氏誣蘇三謀殺親夫。洪洞縣令受賄，將蘇三問成死罪，由崇公道押解至太原。王金龍赴試得中，授山西巡按，調審此案。在與藩司、臬司三堂會審中，得知蘇三所經歷的艱苦，悲傷不能自持，於是微服私自探監。在臬司劉秉義幫助下，平反冤獄，王金龍與蘇三團圓。

作品選段

《女起解》選段：蘇三離了洪洞縣

劇中人：蘇三
【西皮流水】蘇三離了洪洞縣，將身來在大街前。未曾開言我心好慘，過往的君子聽我言。 哪一位去到南京轉，與我那三郎把信傳，就說蘇三把命斷，來生變犬馬我當報還。 【導板】玉堂春含悲淚忙往前進。 【慢板】想起了當年事好不傷情！每日裡在院中纏頭似錦，到如今只落得罪衣罪裙。 【原板】我心中只把爹娘恨，大不該將親女圖財賣與娼門。
1929年蓓開唱片，梅蘭芳飾蘇三

《三堂會審》選段：初見面銀子三百兩

劇中人：蘇三
【西皮原板】初見面銀子三百兩，吃一杯香茶就動身。公子二次把院進，隨帶來三萬六千銀。 在院中未到一年整，花費了三萬六千銀。南北二樓公子造，還有玉石的欄桿與那翡翠屏。 鴇兒待他心太狠，數九寒天將公子他趕出了院門。公子一怒出了院，關王廟內去把身存。 那一日金哥報一信，奴在北樓裝病人。手帕包銀三百兩，關王廟內會一會情人。 顧不得骯髒懷中抱，在神案底下敘一敘舊情。打發公子去趕考，在落鳳坡前遇著了強人。 只落得長街把飯討，吏部堂上去巡更。公子三次把院進，拐帶銀兩迴轉南京。
1962年錄音，荀慧生飾蘇三

《三堂會審》選段：這堂官司未動刑

劇中人：蘇三、王金龍
蘇三：【西皮二六】這堂官司未動刑，玉堂春這裡我就放了寬心。出得察院回頭看， 【快板】這大人好似王金龍。是公子就該將我來認，王法條條不詢情。 上前去說句知心的話，看他知情就不知情。【搖板】玉堂春好比花中蕊， 王金龍（白）：你把那王公子他比作何來？ 蘇三：大人哪！【快板】王公子好比採花蜂。想當初花開多茂盛，他好比蜜蜂兒飛來飛去採花心；如今不見公子面，我那三—— 王金龍（白）：三什麼？ 蘇三：【搖板】郎啊，花謝時怎不見那蜜蜂兒行？ 王金龍（白）：出院去吧！ 蘇三：【撞金鐘搖板】悲悲切切出察院，我看他把我怎樣施行！
1935年百代唱片，梅蘭芳飾蘇三、律佩芳飾王金龍

演出代表

劇中人	扮演者	角色行當
蘇三	胡喜祿、梅巧玲、時小福、余紫雲、陳德霖、王瑤卿、梅蘭芳、尚小雲、荀慧生、程硯秋、徐碧雲、張君秋等	花旦、青衣
王金龍	徐小香、金仲仁、姜妙香、俞振飛、葉盛蘭、儲金鵬等	小生
崇公道	蕭長華、馬富祿、李四廣、茹富蕙、朱斌仙、馬元亮、白其麟、黃德華等	文丑

音像資料

時間	內容
1922年-1937年	百代、勝利、高亭、蓓開等公司錄製《玉堂春》唱片多部
1950年	香港長城電影製片公司於攝製了《玉堂春》中的《起解》《會審》兩折彩色影片，主要演員有張君秋、俞振飛、梁次珊。
1990年	北京文化藝術音像出版社根據程硯秋錄製的《玉堂春》老唱片，翻錄為 CD，收錄於《中國京劇有聲大考》第九集。

京劇音配像工程

錄音	配像	收錄
《女起解》：梅蘭芳、蕭長華	梅葆玖、黃德華	《中國京劇音配像精粹》第一集
《三堂會審》：程硯秋、葉盛蘭	張火丁、葉少蘭
《三堂會審》：荀慧生	趙月霞
《玉堂春》：張君秋、姜妙香、雷喜福	張萍、劉雪濤、高寶賢	《中國京劇音配像精粹》第四集
《女起解》：張君秋、李四廣	張萍、鄭岩
《三堂會審》：杜近芳、葉盛蘭	黃孝慈、葉少蘭	《中國京劇音配像精粹》第五集
《女起解》：李世濟、曹世才	李世濟、曹世才
《三堂會審》：李世濟、葉少蘭	李世濟、葉少蘭
《三堂會審》：言慧珠、俞振飛	夏慧華、蔡正仁	《中國京劇音配像精粹》第六集

角色人物

劇中人	行當	角色演員介紹	備註
蘇三	旦行	又名玉堂春，明代名妓，與吏部尚書之子王金龍相愛。王花光錢財後，蘇三贈銀助其還鄉考取功名。王走後，蘇三拒不接客，被鴨兒騙出賣給山西洪洞縣富商沈延齡為妾。沈妻與人私通，將丈夫毒死，反誣蘇三謀害親夫，縣官受賄，將蘇三判成死罪。蘇三到太原複審時恰遇已做巡按的王金龍，王查明真相，為蘇三昭雪沉冤。	《嫖院》《廟會》《騙賣》《毒夫》中由花旦應工； 《起解》《會審》《監會》《團圓》中由青衣應工
王金龍	生行	吏部尚書王瓊之子，與名妓蘇三相愛。錢財花光後，蘇三贈銀幫助其還鄉。後赴試得中，授山西巡按，審案時遇被人陷害的蘇三，並為蘇三昭雪沉冤。	由小生應工
崇公道	醜行	押解蘇三前往太原會審的解差。因同情蘇三的遭遇，在押解路上認蘇三為義女，並對其加以照顧。崇公道為人忠厚，古道熱腸，有正義感，開朗健談，善解人意。	由文丑應工

戲曲表現

演出改編

據《眾香國》記載，清嘉慶七年（公元1802年）三慶班曾演出該劇，但僅演《女起解》《三堂會審》兩折，由胡喜祿飾蘇三，程長庚飾劉秉義，盧勝奎飾潘必正，徐小香飾王金龍。後王瑤卿和譚鑫培在清宮裡常演此劇。光緒年間王瑤卿掛頭牌，《玉堂春》成為青衣看家戲。

梅蘭芳將王瑤卿的唱法和林季鴻的唱腔設計揉合起來，於宣統三年（公元1911年）在北京文明茶園演出《三堂會審》成為梅蘭芳代表作。1915年姜妙香第一次與梅蘭芳同台演出，飾演劇中的王金龍。尚小雲首演了《起解》《會審》《監會》《團圓》4折。其後荀慧生演出全本《玉堂春》，前部以花旦應工，後部以青衣應工。其中 《三堂會審》是青衣行當必學必會的一齣戲，主要遵從王瑤卿先生的路子，但荀慧生先生的改動比較大，這與只有他演全本《玉堂春》有關。從故事的發生的地點、荀先生的部分唱詞和個別唱腔，可以證明這齣戲是移植于山西梆子。

20世紀30年代初，四大名旦曾合演全本《玉堂春》，每人一折，分飾蘇三；荀慧生演《嫖院》，尚小雲演《廟會》，梅蘭芳演《起解》，程硯秋演《會審》。

人物扮相

《女起解》遲小秋飾蘇三	在《女起解》中梳大頭，戴發、銀錠頭面、藍色綢子打頭，穿紅對襟素邊罪衣罪裙，系白繡花腰巾、白魚鱗腰包，穿白襪子、彩鞋； 在《團圓》中戴點翠頭面、紅絨花、挑子，內襯素褶子，外穿紅坡，下穿繡邊白裙子、素彩褲，足穿白襪子、彩鞋。 在全本《玉堂春》的前半部中梳大頭，戴線尾子、水鑽頭面，穿花褶子、大坎肩，系腰巾，下穿馬面裙。
《團圓》宋小川飾王金龍	戴忠紗帽，內襯紅素褶子，外穿紅團花坡，下穿淡青彩褲，足穿厚底靴，後改穿紅蟒，圍玉帶。
《女起解》梅慶羊飾崇公道	勾老醜臉，戴白五撮、哨子帽，穿藍布箭衣，系黃大帶，下穿青彩褲，足穿白襪子、皂鞋，手持藤棍，身背黃包袱、公文，腰掖小斧子。 （蕭長華出演時戴紅纓帽）

特殊道具

魚枷 蘇三專用道具。 形似魚，在魚形基礎上美化而來，最早為黃木製作。美化後，整體為皎月色，繡平金魚鱗，綴有銀漆，彩繪魚鱗、魚眼、魚尾等全魚紋樣，兩扇相合組成，上方魚眼旁留有頸洞，下方魚尾左右各留一個腕洞。不用時魚形木片對中分半成兩扇，犯人角色戴用時從頸洞合起兩扇木片、雙手手腕套入腕洞並伸出，兩手相握纏以手鎖鏈。

唱工表現

《玉堂春》唱腔以西皮為主，板式有【流水】、【散板】、【導板】、【二六板】、【原板】、【搖板】等。該劇目中常演的《女起解》與《三堂會審》均為唱工戲。

在《女起解》一折中，起解前，有一大段蘇三向獄神告別時唱的【反二黃慢板】，整套唱腔反映出蘇三的心理活動；在起解途中，蘇三以【西皮原板】向崇公道講述往事，蘇每唱一句樂曲伴奏都作短暫的停頓，崇便以京白進行寬慰。在演唱時，演員的表情與演唱內容一致，如唱到“恨爹娘不該將女賣入娼門”時，其表情帶怨恨之態，當唱到“洪洞縣內無好人”時崇公道生氣了，這時蘇三又羞又愧地撫摸崇公道的前胸，用一個大【回龍】唱到“是個大大的好人”，語氣既像道歉又像安慰，這一行腔也成了劇中的亮點。

在《三堂會審》一折中，蘇三一直跪在台中主唱，唱腔生動地表現了蘇三述說往事，並渴望昭雪沉冤的複雜心態。劇中幾乎用了西皮所有板式，成套唱腔中的板式變化，鮮明體現了人物在訴說其坎坷遭遇時，內心情緒的起伏。

音樂運用

以《三堂會審》一折為例，可分為衙內、升堂、審訊、結尾四部分。

衙內部分

撤鑼聲中王金龍出場，在小鑼【帽子頭】【歸位】鑼鼓點中行至台中，念引子，在這個唱念結合的引子裡，王金龍表達了對蘇三的深切思念。王金龍在【歸位】鑼鼓點中入座，念定場詩，末句節奏拖長，語調起伏很大，為的是強調“蕭何律條無情”。王金龍在四句定場詩中說明自己是個嚴格的執法者。當然他自己也必須像庶民一樣遵守“蕭何律條”。引子與定場詩屬於京劇人物上場一般化的套子。

跟隨藩司、臬司二位大人的門子，幕後“嗯噴”一聲，在二記小鑼中走出來就找人答話，說明他們是別處來的不重要的人物。另一門子無聲無息地從後面暗上，也是不重要的人物。潘、劉二位官員，是經別人請他們進見才出場，又有京胡演奏【工尺上】的曲牌，伴隨他們和王金龍敘禮入座，說明這兩個人有一定地位。他們說了些恭維王金龍的話，並商定升堂先審謀死親夫一案以後，京胡又接著演奏【工尺上】的曲牌，他們在音樂聲中和王金龍告別。這時，三個官員之間沒有任何矛盾。潘、劉上場的音樂處理有些特點。前段【工尺上】是在中途切斷，插入大段對白之後，又在原切斷處繼續演奏下去，送潘、劉下場。將一個曲牌拆開用見例，不僅節省音樂材料、還使拜會場面成為這個曲牌的“插部”這樣一來，這個小場面顯得有結構，有布局。

升堂部分

王金龍走到台中，吩咐升堂起“堂威”，眾人喊“喔——”嗩吶在鑼鼓聲中吹威嚴的曲牌【大開門】。王金龍在嗩吶聲中下場，四衙役、四刀斧手，三門子上場，站好位置，潘劉上場後，王金龍更紅色官服上場入座。這個場面是官廳大典，很隆重，音樂大吹大擂，很威嚴，和官員們私人拜會時有些典雅的胡琴曲牌迥然不同。在這樣隆重的場合，任何人都必須遵守法度，不能任意行事。

蘇三的上場比其他角色的上場人不一樣。崇公道高聲喊叫“蘇三走動哇”大鑼一擊，引出蘇以京劇特有的拖長腔調在幕後叫“苦哇”說明她由別處走來，有單皮滾奏【撕邊】伴隨，使這一呼喊的情緒十分強烈。蘇三在大鑼【紐絲】中出場就哭泣“餵呀”，表現她在深沉的苦難之中。接著唱了六句恐懼惶惑，忐忑不安的【西皮散板】。唱完第二句“舉目往上觀”以後，有一個向台里張望的動作，引起刀斧手發出堂威聲“喔”，表現這裡法度森嚴。她在洪洞縣衙已經受盡折磨，都察院的氣魄，遠非洪洞縣衙可比，兩旁又站著凶神惡煞的劊子手，使她心驚膽戰，自知這次過堂凶多吉少。這六句【西皮散板】唱得高亢悲痛，深刻地表現她在生死攸關的時刻，波瀾起伏的心情。這是屬於表現最豐富，發展得最充分的旦腔【西皮散板】其唱詞的句法，是由較少用的五字句轉向七字句，句中加了一些襯字，使句法很不規整，正是表現不穩定情緒所需要的。搖曳的節奏，漫長的拖腔，音域的起伏跳躍，句末闖入重重的大鑼一擊，共同交織出蘇三這個抒情人物激動不安的形象。其第四句唱腔的表情尤為深刻，句末中板鼓上的滾奏和大鑼一擊，都是很有表現力的。第五、六句“蘇此去好有一比，魚兒落網有去無還”以後，原有“蘇三進了都察院，好似進了鬼門關”兩句唱腔，略顯累贅，用鑼鼓【掃頭】又顯結束得過於匆忙。因而加了一個【哭頭】結束這一段唱腔。

京劇表現事物的方法，常常把要表現的事物放大，以加深觀眾的印象。對王金龍乍見蘇三引起的內心震動，也用這種方法表現。他先叫了一聲“掌起面來！”在鑼鼓配合下，對蘇三左右兩望。在【快紐絲】鑼鼓點中有幾個忙亂的動作，又用三句匆忙的【西皮散板】唱出他經不起與蘇三突然重逢的激動，並因此昏迷過去，再用【亂錘】鑼鼓點加深刻畫他內心的騷亂。主審官昏迷，審訊無法進行，龍套、潘、劉、蘇三等人在【陰鑼】聲中暫時退場，只剩王金龍一人昏迷在公案上。經醫治醒來後，唱了一段和前面匆忙煞住的【西皮散板】迥然不同的唱腔【南梆子】，較徐緩，一板一眼而不是散板。以這種辦法表現他從昏迷中醒來，有一定效果避免與為數不多的西皮腔調重複選用西皮弦伴奏的，近們西皮腔的【南梆子】來表現此種情境，是恰到好處的。而請醫用的陪襯性質的音樂，則是京劇音樂允許即興處理的地方，梅葆玖在演出該劇目的時候用的是胡琴曲牌【反柳青娘】，梅雨田演出時候用過【寄生草】，還有的演出直接省去請醫一場。

王金龍甦醒，二次升堂，眾人在嗩吶曲牌【工尺上】中各就原位。蘇三又被傳呼上堂，因為訴狀藏在刑枷裡面，一時未能呈交，劉大人就要用刑，又一次強調法度森嚴。蘇三向三位審判官懇切祈求，小心翼翼地敘述了自已把訴狀藏在刑枷裡面的原委，免去一次酷刑。這是劇中蘇三最長的一段念白，說得簡潔清晰、委婉動人，表現了蘇三性格的一個側面。

審訊部分

崇公道退場，審訊開始。蘇三用“都天大人容稟”一句，叫起【西皮導板】，進入全折的中心段落。

這一段唱腔共八十句，多次轉換板式，內容複雜。在這個大段唱腔中，蘇三敘述了《玉堂春》故事全部重要情節 ，大致可分為五段。

段落	板式	備註
1	【西皮導板】【回龍腔】	大段唱腔的引入部分，其間加入了一段官員的對白。西皮導板】是上句，【回龍腔】是附加的腔調。
2	【慢板】	由下句起唱的五句，每一句都表現出不同的內容。	蘇三敘述到自己七歲就被賣入妓院的悲慘身世，用高昂的唱腔表現內心激憤。
			被賣入妓院後那此漫長的、暗無天日的歲月，黯然神傷、低回拖長的唱腔。
			和王金龍初次相遇的情節，幾次欲言又止，唱腔中有停滯重複的音型，不得已時才才急促地脫口而出，在高音區衝出“王公子”三個字。
			曲調從【南梆子】中借來的破格的【西皮慢板】，唱詞的末一個字落在中眼（次強拍）。後面加了“啊”字，也不在板上。在板上卻是個休止，曲調結束在第二拍的後半拍。
			蘇三唱到“他本是吏部堂上的三舍人”一句，直接說到王金龍身上，使他感到難堪，想迴避，因而打斷了蘇三的敘述。年輕氣盛的劉秉義已經覺察到蘇、王之間微妙的關係，他緊緊盯逼，對王金龍絲毫不留餘地。老成的潘必正則採取持重的態度，總給王金龍以寬慰的言詞。三個人的不同性格，在對話與不同的笑聲中表現出來。
3	【西皮原板】	共二十四句，蘇三較平靜地敘述她從前與王金龍相處的全部情節，使用一般旦腔【西皮原板】上下句唱腔。這二十四唱腔，八次被問官打斷，插入八段對白。
4	【二六】【流水】【搖板】	速度轉快，有四十八句唱詞，從【二六】過渡到【流水】與【搖板】相結合的大段唱腔，敘述了蘇三和王金龍分別以後的坎坷遭遇。四句【二六】，是作為由原板向流水過渡的階段；在快捷流利的【流水】中敘述被沈燕林騙買及到了山西洪洞縣，在沈家被皮氏大娘誣消的經過，唱得字字清晰應對從容；蘇三敘述到被皮氏誣告在洪洞縣受審訊時，在流水板的基礎上，發展出節奏搖曳的【搖板】，【搖板】用流水的胡琴過門，可以作為自由變化的【流水】看待，它和【流水】可以自由地互相連線。
5	【散板】	全部案情已經審訊清楚，需要有個結束。因為前面是七十多句唱腔的大段，所以結尾必須有相當的分量。蘇三用“大人哪”三字叫起大鑼【鳳點頭】，把節奏打散，引出胡琴【西皮散板】【過門】蘇三唱了兩句曲調豐富、節奏搖曳不定的【西皮散板】，還用了大鑼【住頭】，作為審訊一段的結束。
參考資料

結尾部分

結尾部分還有幾段規模不大的唱段，表現蘇三幾種不同的情感：

• 和她初到都察院時的估計不同，在洪洞縣她是被屈打成招的，這次不但沒有動刑，還答應開脫她的死罪。心中塊石頭落地，唱了三句【二六】，用鑼鼓“垛頭”作入頭，有長的胡琴起唱過門為唱腔從容出現作準備，從容舒展，速度稍慢，曲調婉轉而豐富。
• 她向王金龍唱的六句撩撥人心的【西皮搖板】與【流水】，很生動地表現了蘇三聰明伶俐，善於討人喜愛的一面。
• 王金龍語重心長地勸蘇三暫且出察院，等候開脫。蘇三用了全劇的最高音，竭盡全力，異常飽滿地唱了兩句【西皮散板】，結束全劇。

劇目賞析

《玉堂春》產生於舊社會，表現的又是與妓院有關的事情，其中原來夾雜著一些趣味不高的成分。經解放以後多年改革，刈除雜蕪後，已經算是相當乾淨了。改革後仍保留了京戲原有的演出形式，仍能很好地體現運用京劇原有的程式塑造人物，開展劇情的整套辦法。它的音樂和民歌、歌曲不同，是一種特殊樣式的高度發展的戲劇音樂，長期苦惱著歌劇作家的音樂與戲劇的矛盾、曲調與語言的矛盾，在這裡得到較妥善的解決。其經驗相當豐富，值得歌劇作家研究。它在藝術上比起二十世紀七八十年代創作的某些歌劇作品更成熟、更完善一些。它既然運用京劇原有的程式，難免也有些程式化、一般化的因素，有些曲調聽起來似曾相識，但這並未減損那些精彩的唱段，動人的藝術魅力。（原中央音樂學院副院長王震亞評）