分行布白是一個漢語辭彙,拼音為fēn háng bù bái,基本意思是安排字型點畫和布置字、行之間關係的方法。
基本介紹
- 中文名:分行布白
- 詞語拼音:fēn háng bù bái
- 要求:使字的上下左右相互影響
- 書法釋義:安排字型點畫的方法
分行布白是一個漢語辭彙,拼音為fēn háng bù bái,基本意思是安排字型點畫和布置字、行之間關係的方法。
分行布白是一個漢語辭彙,拼音為fēn háng bù bái,基本意思是安排字型點畫和布置字、行之間關係的方法。...
章法。包弼臣反對分行布白中那種端若引繩、上下方整、前後齊平、平直相似、狀若運算元的“館閣體”布局。他對鄧石如“計白當黑”的理論和包世臣“左右牝牡相得”...
分行布白似信手拈來,又最見作者經營之匠心。多則一行繁星之數,少則一字獨立稱奇,字面的章法中,時縱、時橫、時聚時散、時急速時緩遲。跌宕生姿,可見先生搜...
故宮博物院研究員、著名書畫鑑定專家潘深亮在看到其書寫的18米毛體長卷時說:“舒先生學主席草書,運筆龍飛鳳舞,結體嚴謹,分行布白恰到好處,可達亂真地步。”近年...
在筆法上直承右軍,以流麗挺健為主,線條溫潤凝練,外秀內剛。該帖分行布白疏朗從容,用筆圓潤遒勁,宛轉流美,風骨內含,神彩飄逸,盡得魏晉風流遺韻。...
流傳甚廣的碧玉版剪裱本,十三行變為二十八行,失去了原來分行布白之意趣,這是在欣賞時需要注意的。詞條圖冊 更多圖冊 圖集 玉版十三行圖冊 V百科往期回顧 ...
流傳甚廣的碧玉版剪裱本,十三行變為二十八行,失去了原來分行布白之意趣,這是在欣賞時需要注意的。 [2] 東晉王獻之玉版十三行作者簡介 編輯 ...
他用筆嫻熟,筆筆著實,不摻虛筆,以墨韻、意境、分行布白取勝,結字秀逸猷勁,字距疏朗,字與字,行與行,互為照顧,前呼後應,文與字相映成趣,在如此靈巧的...
細觀其用筆,點畫分行布白,極盡草書之能事。蓋已深得古人之奧,又能出於新意也。書數語志佩!——錢松碞 庚申新春(1980年)筆盛力遒開新面。...
該銘文的另一主要特點體現在分行布白上,字距、行距空闊,顯得特別從容不迫,優遊閒適。此盤於清代道光年間出土於陝西。傳世的兩周青銅器銘文約三千餘件,其中一半...
書法的章陣,即經營位置和分行布白,是達到氣韻生動的極其重要的因素。北宋著名書法家米芾說過好的書法應當“骨筋、皮肉、脂澤、風神皆全,猶如一佳士也”。韓紹玉...
《趙孟頫赤壁賦》通篇分行布白疏朗從容,用筆圓潤遒勁,筆致細膩典雅,婉轉流美,風骨內含,神采飄逸,盡得魏晉風流遺韻,為趙氏中年深研“二王”書風的代表作品,是...
《趙孟頫赤壁賦外行書四種》通篇分行布白疏朗從容,用筆圓潤遒勁,筆致細膩典雅,婉轉流美,風骨內含,神采飄逸,盡得魏晉風流遺韻,為趙氏中年深研“二王”書風的代表...
字有大有小,章法自然,結字端莊,分行布白工整,為小篆的精華和代表。其傳世代表作有《秦山刻石》殘部,僅存10字。另有《泰山》、《琅琊台》二石真跡拓片存世,...
小篆有的是鑄造在鐵器上,有的刻在石碣、石碑上,字有大有小,章法自然,結字端莊,分行布白工整,為小篆的精華和代表。 小篆(12張) 其傳世代表作有《秦山刻石...
對於篆刻各種種方法的概括很有特色,如“六要”提出“有書卷氣一要也;古拙飛動二要也;奇正相生三要也;不逾古法四要也;骨肉停勻五要也;分行布白六要也”,為...
張伯英極擅書寫碑誌,數百字大楷不用劃線,從頭到尾一氣呵成,而分行布白、範圍大小莫不恰到好處。張伯英一生酷愛書法,早年從顏體入手,再學魏碑,卓然成家。明清...
《前後赤壁賦》中前後二賦為趙孟頫同時所書,風格卻略有不同,但該帖總體上分行布白疏朗從容,用筆圓潤遒勁,宛轉流美,風骨內含,神彩飄逸,盡得魏晉風流遺韻。 [2...
用筆揮灑自然,而不放縱的高雅格調;結字方面,字字筆劃輕重不同,出自天然;起筆落筆呼應,創造出多樣統一的字型;分行布白方面,每字每行,無不經過精心安排,做到左顧...
張先生的單字均經過千錘百鍊,而運筆徐行中的相承起伏則蘊含著巧思,其巧思不僅在點畫實處,更在於分行布白中的虛處。言者不盡,覽者可自得之。...
首先,崔國強善於運用章法布白來營造意境美。書法作品集眾字而成篇,講究分行布白。一幅作品給人的第一印象,就是章法布局的整體藝術效果,即使是相同的內容採用不...