偵探推理小說簡稱為“偵探小說”，西方通俗文學的一種體裁。由於傳統偵探小說中的破案大多採取推理方式﹐所以也有人稱它為推理小說。 2，嚴格意義上來講，由於偵探、犯罪、警察、間諜這四類小說都具備“罪案—偵查—解謎—破案”的模式，所以都屬於推理小說。 而這些推理小說與武俠小說、哥德式小說﹑懸疑小說、探險小說又統稱為“驚險神秘小說”。 3，偵探小說主要寫具有驚人推理﹑判斷智力的偵探人物﹐根據一系列的線索﹐解破犯罪（多是兇殺）的疑案。它的結構﹑情節﹑人物﹑甚至環境都有一定的格局和程式﹐因此它也是一種程式文學。
基本介紹
- 中文名：偵探推理小說
- 實質：西方通俗文學的一種體裁
- 別名：推理小說
- 本質：推理方式解開故事謎題
- 發展時期：19世紀中期
- 鼻祖：作家埃德加‧愛倫‧坡
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定義
偵探推理小說，是以推理方式解開故事謎題（大多數是找出殺人兇手）的一種小說，通常故事都含有兇殺案與偵探，亦有部份並非以兇殺為主要劇情走向，諸如找尋失物或解開奇異事件的謎底等。也叫偵探小說，不過揭開謎底的並不總是偵探。大眾印象中的推理小說，在推理界中是所謂的本格派──一般被認為是正統推理，或說主流推理，也就是站在讀者閱讀立場時，可藉由作者提供線索享受解謎樂趣的推理小說；或至少是以推理解謎為主軸的推理小說。通常較易為廣大推理謎所推崇。
構成
傳統偵探小說的模式由四部分構成﹕1.神秘的環境﹔2.嚴密的情節﹐包括介紹偵探﹐列出犯罪事實及犯罪線索﹐調查﹐宣布案件偵破﹐解釋破案﹐結局﹔3.人物和人物間關係﹐主要有 4類人物﹕受害者﹐罪犯﹐偵探﹐偵探的朋友﹐牽涉進罪案的好人﹔4.特定的故事背景。這四部分的次序可以根據需要排列組合﹐但它們是傳統偵探小說的結構基礎。
發展
社會基礎
美國
偵探小說從19世紀中期開始發展。美國作家埃德加‧愛倫‧坡被認為是西方偵探小說的鼻祖。他在《莫格街謀殺案》(1841)﹑《馬里‧羅蓋特的秘密》(1842)和《被竊的信件》(1844)這 3篇著名的偵探小說里﹐塑造了第一個業餘偵探杜賓的形象。杜賓通過觀察和推理破案﹐成了後來偵探小說中偵探形像的模型。愛倫‧坡共寫了7篇偵探小說﹐雖然只是他的著作的一小部分﹐但卻首創了偵探小說的模式﹐對偵探小說的發展產生了重大影響。
雖然愛倫‧坡奠定了很好的基礎﹐但在美國﹐直到幾十年後安娜‧凱瑟琳‧格林(1846～1935)發表《利文沃茲案》(1878)以後﹐偵探小說才開始流行。《利文沃茲案》被認為是第一部由婦女寫的偵探小說。
歐洲
歐洲的情況大不相同。法國人很快意識到偵探小說有可能廣泛流行。1863年﹐埃米爾‧加博里奧(1835～1873)發表了他的第一篇偵探小說《血案》﹐塑造了警察偵探勒考克先生的形像。勒考克是一個小人物﹐一個改邪歸正的罪犯。故事雖然聳人聽聞﹐但對警察和法國法律制度的描寫卻頗為真實。加博里奧的作品在法國國內外都非常流行﹐他對偵探小說在法國的發展和流行起了很大的促進作用。在他之後﹐相繼出現了不少偵探小說作家。
在英國﹐偵探小說贏得了廣泛的讀者。威爾基‧科林斯(1824～1889)繼《白衣女人》(1859～1860)成功之後﹐1868年發表了《月亮寶石》﹐以其曲折動人的情節和深刻的人物描寫﹐被認為是第一部真正的長篇偵探小說。科林斯的朋友查爾斯‧狄更斯也涉足這一領域﹐他的未完成的《艾德溫‧德魯德之謎》就是一部偵察小說。廣泛流行歷久不衰﹑具有世界影響的偵探小說當屬英國柯南道爾(1859～1930)的福爾摩斯探案。柯南道爾在《血字的研究》(1887)里﹐第一次塑造了福爾摩斯這個穎悟無比的業餘偵探形像﹐此後﹐他在《四簽名》(1889)﹑《巴斯克維爾的獵犬》(1902)﹑《恐怖谷》(1915)和許多短篇小說里﹐全部以福爾摩斯為主角﹐以華生作陪襯﹐解決了各種疑難的罪案。福爾摩斯成了一個比他的作者更著名的世界性文學人物。
福爾摩斯探案故事的成功﹐使偵探小說如雨後春筍﹐迅速在西方興起。早期的主要作家有﹕英國理察‧奧斯丁‧弗里曼(1862～1943)﹐他塑造了第一個使用法醫學的偵探約翰‧桑代克醫生﹐並且首創了“逆偵探小說”﹐即首先說明罪犯的身份﹐然後倒敘破案的情況﹔奧克茲男爵夫人(1865～1947)﹐在《角落裡的老人》一書里﹐首先寫出了坐在安樂椅里靠推理破案的“安樂椅”偵探﹔阿‧愛‧伍‧梅森(1865～1948)﹐塑造了偵探漢諾德先生﹔吉爾伯特‧凱思‧切斯特頓(1874～1936)﹐塑造了教士偵探布朗神父﹔埃德蒙‧克‧本特利(1875～1956)﹐塑造了偵探菲利普‧特倫特﹔厄內斯特‧布拉默 (1869～1942) ﹐塑造了瞎子偵探馬克斯‧卡拉多斯。在美國﹐卡羅林‧韋爾斯(1869～1942)塑造了偵探弗萊明‧斯通﹔梅爾維爾‧戴維森‧波斯特(1871～1930)塑造了阿布納大叔。但是﹐這一時期英國的厄內斯特‧威廉‧霍納恩(1866～1921)所寫的拉斐爾斯故事﹐法國的莫里斯‧勒布朗(1864～1941)所寫的俠盜阿森‧呂班（也翻譯為：亞森。羅平）故事﹐最受讀者的歡迎。
黃金時代
第一次世界大戰和第二次世界大戰之間這段時期﹐稱之為西方偵探小說的“黃金時代”。僅英美兩國﹐就出現了數以千計的偵探小說。閱讀偵探故事已不僅僅是有閒階級的一種消遣﹐下層階級的人也競相閱讀。這時﹐早期這類作品中的浪漫主義氣息逐漸消失﹐謀殺案成了每一部小說必不可少的因素。但是在這些作品中被謀殺者大部分只是一個符號﹐人們關心的不再是是非﹑善惡的鬥爭﹐而是怎樣把疑案偵破。“黃金時代”的大多數作家只是把他們的創作當作娛樂讀者的猜謎遊戲﹐或者說是讀者和作家(通過他虛構的偵探)的一種智力競賽。由於讀者和偵探具有同樣的案情線索和破案的機會﹐所以這類小說也是一場公平的智力競賽。這一時期的作品主要是消閒解悶的迷宮遊戲﹐既沒有探索社會問題﹐也沒有反映社會現實。
美國黃金時代的發起者是S.S.范達因﹐他的真名是威‧亨‧賴特(1888～1939)。他在《班森謀殺案》(1926)和《加那利謀殺案》(1927)等一系列小說里﹐塑造了博學多識的偵探菲洛‧萬斯的形像﹐贏得了讀者的歡迎。賴特之後是艾勒里‧奎恩﹐奎恩既是作者的名字﹐也作偵探的名字﹐實際是弗雷德里克‧丹奈(1905～ )和曼弗里德‧李(1905～1971)合用的筆名。奎恩的作品一開始就把各種線索擺在讀者面前﹐讓讀者同偵探一起破案。奎恩最好的作品是早期的《荷蘭鞋之謎》(1931)﹑《希臘棺材之謎》(1932)﹑《埃及十字架之謎》(1932)和《中國橘子之謎》(1934)。奎恩創辦的《神秘故事雜誌》對推動短篇偵探小說的發展起了一定的作用。這一時期﹐雷克斯‧斯托特(1886～ )所塑造的“安樂椅”偵探尼羅‧沃爾夫也相當著名。
與此同時﹐英國出現了一大批偵探小說作家。最有名的是阿加莎‧克里斯蒂(1891～1976)﹐她被譽為“推理小說女王”，是“黃金時代”最有代表性的作家之一。正是她的處女作《斯泰爾斯莊園奇案》和弗里曼·克勞夫茲的《桶子》這兩本書把偵探推理小說帶進黃金時期。善於利用撲朔迷離的布局﹑充滿疑竇的人物﹐創造許多假象﹐最後提出令人驚奇的結局。她一生寫了近70部偵探小說﹐塑造了波洛和馬普爾小姐兩個偵探的形像。她的許多小說如《東方快車謀殺案》﹑《尼羅河慘案》等都拍成了電影。英國其他著名偵探小說作家包括﹕弗里曼‧威爾斯‧克羅夫茨 (1879～1957)﹐塑造了偵探弗倫奇﹔H.C.貝利(1929～ ) ﹐塑造了偵探雷金納德‧福岑﹔安東尼‧伯克利﹐塑造了偵探羅傑‧謝林漢姆﹔美國出生的約翰‧狄克森‧卡爾(1906～ )﹐塑造了偵探費爾和亨利‧梅里維爾﹔多蘿西‧塞耶斯(1893～1957)﹐塑造了偵探皮特﹑維姆兩勳爵。
反傳統偵探小說
20世紀20年代末期﹐美國出現了一種“反傳統偵探小說”的偵探小說﹐稱之為“硬漢派”偵探小說。這類小說描寫艱苦的環境和打鬥場面﹐在敘述故事和人物刻畫上﹐與傳統的偵探作品都有很大的不同。這類作品在一定程度上反映了社會現實。第一次世界大戰以後﹐世界範圍的經濟蕭條對美國打擊很深﹐工人失業﹐生活貧困﹐官吏貪污腐化﹐社會動盪不安。一些優秀的偵探小說作家力圖反映這種社會現實﹐提高偵探小說的文學水平。其中最著名的作家是“硬漢派”偵探小說的創始人達希爾‧哈梅特 (1894～1961)和雷蒙德‧錢德勒(1888～1958) 。在他們的作品中﹐人物不再是為情節需要而安排的符號﹐偵探本人也不是萬能的英雄﹐他們有自己的弱點﹐也常常落入尷尬的處境。哈梅特小說中的偵探就是英雄加盜匪的角色﹐錢德勒筆下的私人偵探菲利普‧馬洛儘管人品正直﹐但仍然是不斷動槍打鬥的亡命徒。他們筆下的警察常常不再是法律的維護者﹐警察常與黑社會的組織互相勾結﹐而有些黑社會組織又常常得到有權勢的政客的支持。作品中其他人物也往往各有自己的性格﹐一般都刻畫得有血有肉﹐給人以真實感。哈梅特和錢德勒善於使用洗鍊﹑粗俗的生動對話﹐反映人物的性格﹐推動故事的發展﹐增強故事的可信性。哈梅特的《血腥的收穫》(1929)﹑《玻璃鑰匙》﹑《瘦人》(1932)﹑錢德勒的《大睡》(1939)﹑《別了﹐親愛的》(1940)﹑《小妹妹》(1949)等﹐不僅是早期“硬漢派”偵探小說的代表作﹐而且在文學界也贏得了一定的聲譽。
“硬漢派”偵探小說的優點並未得到很好的繼承和發展。第二次世界大戰以後﹐美英一些追求商業價值的偵探小說家﹐甚至把“硬漢派”小說推到了色情文學的邊緣。紅極一時的米凱‧斯皮蘭(1918～ )﹐在以《我和陪審團》(1947)開始的一系列以麥克‧哈默作主人公的偵探小說里﹐集中描寫性和暴力﹐充滿色情和血腥毆打的場面﹐直到70年代還能感到其影響。
後期發展
有少數偵探小說家努力探索人類問題和社會現實。用德語寫作的瑞士作家弗里德里希·迪倫馬特的《法官和他的劊子手》﹑《拋錨》和《諾言》﹐尋求犯罪的根源﹐主張伸張正義﹐具有比較明顯的現實主義色彩。用法語寫作的比利時作家喬治‧西默農的偵探小說寫對人的探索﹐重點研究罪犯的心理活動。他關心的不是誰犯罪﹐而是為什麼犯罪。他注重感情的邏輯﹐著意闡明複雜的犯罪動機。他的作品有《黃狗》﹑《神經戰》﹑《奧古斯特之死》﹑《梅格雷和不情願的證人》等。
1940年以後的著名偵探小說家還有﹕美國的厄爾·斯坦利·加德納(1889～1970)﹐塑造了既是律師又是偵探的佩利·梅森﹔弗朗西斯·洛克里奇和理察·洛克里奇夫婦﹐寫關於諾思先生夫婦的偵探故事﹔瑪麗·J·拉蒂斯和瑪莎‧亨尼薩特﹐筆名艾瑪·拉森﹐創造了華爾街銀行家偵探約翰·普特納姆·撒徹爾﹔英國的伊莉莎白·麥金托什(1896～1952)﹐筆名約瑟芬·蒂伊﹐塑造了偵探格蘭特﹔羅伯特·布魯斯·蒙哥馬利﹐筆名埃德蒙·克里斯平﹐塑造了偵探蔗瓦斯·芬。
偵探小說在西方仍然十分流行﹐在美國差不多占每年圖書銷售量的四分之一﹐絕大部分都是供讀者娛樂消遣的作品。
流派
基本類型介紹
推理小說類型大致上分為以下兩種類型：
二、心證推理類：以G. K. 卻斯特頓（Gilbert Keith Chesterton）筆下的布朗神父（Father Brown）為代表，其特點為：從對人們的行為模式與對人性的直觀洞察（亦即是犯罪心理學），從而推論出犯人的犯罪模式和犯罪動機，並以此找出犯人。
當然，推理小說類型不一定就是這幾類，以上所述者只不過是基本類型罷了。
派別介紹
推理小說中的派別分類，與一般文學分類的感覺很類似，多數都是模糊而難以明確分類的，總是會有一部作品同時有人分別認定是不同的派別，很少有作品可以精確地納入某一分類。然而流派仍多少有些區別性，僅此稍微介紹常見數種專有名詞，但請注意，即使是以下名詞的定義，有時也有些歧異。
本格派：又可稱為古典派或傳統派。以推理解謎為主要走向，是推理小說的主流。本格派可滿足以解謎為樂趣的讀者，通常儘可能地讓讀者和偵探擁有同樣線索、站在同一平面。本格派中部份作者，書中會有“向讀者挑戰”的宣言（例如艾勒里），也就是告訴讀者“到這裡你已擁有足以解開謎題的線索”，挑戰讀者是否能與偵探一樣解開謎題。因此，注重公平與理性邏輯，是本類型推理的特徵。
變格派：以詭譎氣氛營造與異常心理為主軸，謎團通常極具驚奇性或為異想天開的構想，著重於出人意表的故事情節。
社會派：某種程度上為反對本格派“流於紙上謎題遊戲”而生，強調推理小說不應只是推理，更應當反映並描寫現實社會。此派推理小說較著重於社會寫實。
冷硬派：英文為 Hard-boiled，源起於美國。“冷硬”一詞原為形容一次大戰時受過磨練的部隊軍人；用到推理小說中，即是指既冷酷又強硬的偵探角色。在這一類型的小說中，動作場面較多，解謎比例減少，主要為寫實化的偵探角色導向小說，描述偵探如何憑著一雙硬拳和打不死的精神，執著地追尋真相。本類型代表的作家有達許·漢密特、雷蒙·錢德勒、詹姆斯·肯恩、米凱·史必林及勞倫斯·卜洛克。另外，此流派也在四零年代衍申出黑色電影。
寫實派: 沒有神探的推理小說，主要描寫幹探(警員)追查線索的過程，福里曼˙克勞夫玆的《桶子》是當中的代表作。
法庭派：顧名思義，以法庭辯論為主軸，通常場景發生於法庭內。
間諜小說
20世紀初，國際風雲變幻，第一次世界大戰中誕生了間諜小說，間諜小說的寫作模式是從偵探小說結構中脫胎而來的。偵探小說的寫作模式是：罪案——偵查——推理——破案。間諜小說的模式是：間諜——反間諜——鬥智——破案。兩者都具備作案與破案兩大要素。當然，間諜小說不僅為了破獲某個罪犯，而是與國家利益乃至民族利益有關。法國偵探小說作家莫里斯·勒布朗的《亞森·羅平大戰福爾摩斯》的有些篇章已涉及到間諜活動的內容，並引起其他作家的重視。
其中影響最大的是毛姆。毛姆1874年生於法國巴黎，父母雙亡，由當牧師的叔父帶回英國接受教育。後來又赴德國海德堡大學讀書，精通法、英、德三國語言；毛姆自幼愛好寫作，儘管他是醫科大學的畢業生，仍棄醫從文。40歲前寫戲劇、散文、詩歌。40歲後致力於小說創作，以《月亮與六便士》、《雨》、《機車》、《剃刀邊緣》、《人性枷鎖》聞名於世。以間諜題材為內容的《秘密情報員》，則是聞名世界文壇的間諜小說。這部作品情節驚險，故事高潮迭起。緣於作者曾做過多年諜報員，他把國際之間的間諜戰，通過偵探小說的模式加以表達，充滿了懸念與格鬥場面，使偵探小說的成功經驗在間諜小說中得以生動體現。間諜小說儘管不等於偵探小說，但明顯受到偵探小說的影響，不少場面與細節都是從偵探小說中借鑑而來的。
在東歐與前蘇聯，也出現了一批重要作品。蘇聯十月革命勝利之後，肅反工作致使國家安全部門與間諜展開了鬥爭，文壇出現了《冒名頂替》、《偵察員的良心》、《貓頭鷹的陰影》、《一起特大要案的偵查始末》、《洛利塔號之謎》、《自殺研究者的毀滅》、《夜裡發生的案件》、《死亡陷阱》、《阿爾巴特案件》等反特偵破小說。這些小說以公安機關保護勝利果實和犯罪分子盜竊情報為主線，從而展開偵破與反偵破的鬥爭。在五六十年代，蘇聯的偵探反特小說也有相當的影響，使中國與東歐文壇出現了創作“反特小說熱”。
中國偵探小說
（1）構成偵探小說的主要因素是案子。早在《後漢書》中就有不少斷案故事，以後，《三國志》中有《蜜中鼠矢》，《魏書》中有《刀銷得賊》、《妄認死屍》、《破雞得情》；後來明代出現了《益智編》（孫能傳著），清代出現了《疑獄集》（金鳳清編）。這些破案故事，都可以說為中國偵探小說的誕生提供了素材與基礎。明清時代，中國盛行公案小說，出現了以包拯為主角的《包公案》、《三俠五義》。包拯剛直不阿，鐵面無私，他斷案以個人智慧和重視物證為特點，但在寫法上滲入了神奇的託夢；給破案帶來了不科學的因素。荷蘭人高羅佩則寫出了《狄公案》。《狄公案》以唐初名臣狄仁傑為主角，他先後偵破了銅鐘案、迷宮案、御珠案、斷指案、黃金案等十幾個案件，成為偵探推理文學史上的傳奇人物。《狄公案》把西方現代破案方法，融入中國古代的故事中。布局離奇，波瀾起伏，高潮迭起，扣人心弦。尤其是作者將犯罪的痕跡隱蔽在故事之中，時有時無，令人莫測，大大提高了偵探小說的趣味。《狄公案》是一本將西方推理小說與中國公案小說相結合的產物，對中國偵探小說的發展，起到了積極的作用。 （2）進入20世紀之後： 30年代，中國文壇受歐美偵探小說影響，盛行“偵探熱”，程小青、孫了紅、陸澹安等人先後涉足偵探題材，其中以程小青影響最大。程小青先以翻譯柯南道爾的《福爾摩斯探案全集》引人注目，後來他見民眾喜愛偵探小說，也就自己創作了《霍桑探案》，計50多篇。《舞后的歸宿》、《白衣怪》、《灰衣人》、《案中案》、《血手印》、《毛獅子》、《無頭案》、《新婚劫》、《斷指黨》等作品，在當時十分暢銷，不少偵探小說在40年代被拍成電影，紅極一時。 50年代，中國受前蘇聯反特小說的影響，出現了《國慶十點鐘》、《徐秋影案件》、《第四者》等反特小說，在寫會上模仿其小說的創作模式。 80年代又出現了“法制文學”高潮、，把罪犯從特務分子轉變為個人犯罪，如80年代初出現的《玫瑰香奇案》無疑是一個進步。其中一些優秀作品已觸及人性的複雜性以及犯罪動機的原因，但總體來說，成就不是很高。
韓國偵探小說
在80年代的韓國，金聖鐘、吳有權分別創作了《欲望的深淵》、《情夢》、《復仇的迷途》、《枕畔血影》等復仇推理小說。很明顯；受到日本作家西村壽行與美國作家約翰·布坎的影響，儘管作品格調不很高，但說明偵探推理小說在韓國的文學界已經引起重視。
小說作者
自學成才
偵探推理小說家大都學歷不高，不少人是通過自學成才的。如柯南道爾、木木高太郎、橫溝正史、毛姆原先是學醫的；森村誠一、夏樹靜子畢業於英語系；佐野洋學的是心理學；喬治·西默農、赤川次郎唯讀到高中；阿加莎·克里斯蒂、達謝爾·哈梅特、程小青唯讀過國小；仁木悅子連學校大門也未進過；松本清張、水上勉都是在艱苦的環境中，由半工半讀而走上文學道路的。由此可見、偵探推理小說家的學歷普遍不高，真正以文學系畢業而成為作家的，寥寥無幾，這些作家的經歷都不是一帆風順，柯南道爾、阿加莎·克里斯蒂、森村誠一、達謝爾，哈梅特都飽嘗了投稿失敗的辛酸。他們歷經磨難，憑自己的刻苦與勤奮才在文學上有所建樹。他們的職業也是豐富多彩的，水上勉當過和尚，乾過廣告代理人、時裝推銷員等十九個職業；松本清張跨入文壇前，為人掃街，賣燒餅；森村誠一在大飯店當職員。赤川次郎是校對；柯南道爾開的私人診所，門可羅雀；毛姆則當諜報員；達謝爾·哈梅特、程小青、西村京太郎乾過私人偵探；阿加莎·克里斯蒂隨第二任丈夫去世界各國考察文物；橫溝正史、佐野洋、三好徹、石達川三都乾過新聞記者與編輯工作……這些經歷，為他們創作偵探推理小說提供了第一手的素材，也磨練了他們的意志。
豐富的閱讀
偵探推理小說家都熱愛讀書，從文學名著中汲取營養。英國偵探小說家威爾基·柯林斯受英國文豪狄更斯的影響頗大；法國偵探小說家莫里斯·勒布朗從法國文豪福樓拜、左拉、莫泊桑的作品中汲取了營養；阿加莎·克里斯蒂認為她是受狄更斯的文學薰陶長大的；森村誠一把羅曼，羅蘭的作品視為“聖經”；江戶川亂步、橫溝正史、高木彬光在生活艱難的歷程中，讀了大量世界名著，並借鑑了各種流派的藝術表現手法。偵探小說家之間也互相學習，愛倫·坡影響了美國作家；柯南道爾又影響了阿加莎·克里斯蒂、江戶川亂步、赤川次郎；阿加莎·克里斯蒂又影響了仁木說子；他們在學習前人的基礎上，都力圖形成自己的風格與特點。
藝術流派
世界偵探小說藝術流派的風格多姿多彩。無論是柯南道爾，還是阿加莎·克里斯蒂，我們都能從他們的作品中感受到各自獨特的魅力。同樣是社會派推理小說，森村誠一區別於松本清張，夏樹靜子區別於仁木悅子，西村京太郎區別於高木彬光，西村壽行區別於勝目梓，各自形成了細膩、粗獷、委婉、剛烈、奇異、嚴峻、香艷、樸素、恐怖、幽默的藝術風格與流派。如森村誠一喜歡選擇登山為作案現場，《戀情的報復》、《青春的證明》、《復仇幽靈》中都有登山隊員遇害的情節：一方面為案情增加神秘的色彩，另一方面也寫出了日本人喜歡登山的特點。西村京太郎則把兇案安排在列車上。如《約會中的陰謀》、《六號車廂》、《藍色列車上的謀殺案》，從而使案情撲朔迷離，把兇手的範圍縮小到最小程度，引起讀者濃厚的興趣。佐野洋則把兇案的發生，插入男女戀情之中，通過日本婚姻問題來反映社會問題。這些獨特的創作方式以及作品的獨特風格，使偵探推理小說在世界文壇上大放異彩。
相關信息
世界文學對偵探小說的態度
從歐美偵探到日本推理，說明偵探推理小說越來越接近大眾生活，越來越重視讀者的閱讀習慣；而讀者對這種文學題材的喜愛，說明偵探推理小說是有蓬勃生命力的。但是在世界文學史上，一些作家與評論家常排斥這種大眾文學，幾乎很少提到推理小說家的名字，中國文學史上排斥武俠小說家，這都不是一種科學的態度。許多文學資料中都缺少對偵探推理小說的評述；一些世界文學家辭典中，都不收偵探小說家的條目。為了了解這些作家的生平，筆者參考了十幾部書槁與辭典。由感於此，寫了這篇“世界偵探推理小說史話”，補其空白，也可為愛好、研究偵探推理小說的讀者與研究者提供參考。
知名作家
美國作家
埃德加·愛倫·坡（Edgar Allan Poe）（1809——1849）
愛倫·坡
愛倫·坡美國作家、文藝評論家。出身演員家庭。提倡“為藝術而藝術”，宣揚唯美主義、神秘主義。受西歐尤其法國資產階級文學頹廢派影響最大。小說有《怪誕故事集》、《黑貓》、《莫格街謀殺案》等。論文有《寫作的哲學》、《詩歌原理》。1841年發表的《莫格街謀殺案》是公認為最早的偵探小說。內容寫密室兇殺，兇手居然是猩猩。1842年發表的《瑪麗·羅傑神秘案件》，純粹用推理形式破案。其他如《金甲蟲》、《你就是殺人兇手》、《被盜竊的信》等五部小說成功創造了五種推理小說模式，（密室殺人、安樂椅上的純推理偵探、破解密碼詭計、偵探即是兇手及心理破案、人的盲點）塑造了業餘偵探奧古斯特·杜平這一藝術典型。愛倫·坡被譽為“偵探小說的鼻祖”。其小說風格怪異離奇，充滿恐怖氣氛。
英國作家
阿瑟·柯南·道爾（Arthur Conan Doyle）（1859——1930）
阿瑟·柯南·道爾
阿瑟·柯南·道爾英國傑出的偵探小說家、劇作家。 畢業於愛丁堡醫科大學，行醫10餘年，收入僅能維持生活，後專寫偵探小說。 《血字的研究》幾經退稿才發表，以《四簽名》聞名於世。1891年棄醫從文，遂成偵探小說家。代表作有《波斯米亞醜聞》《紅髮會》、《五個桔核》等。1894年決定停止寫偵探小說，在《最後一案》中讓福爾摩斯在激流中死去。不料廣大讀者對此憤慨，提出抗議。柯南道爾只得在《空屋》中讓福爾摩斯死裡逃生，又寫出《巴斯克維爾的獵犬》、《歸來記》、《恐怖谷》等偵探小說。塑造的福爾摩斯已成為世界上家喻戶曉的人物。福爾摩斯的辦公地點也成了旅遊點。作品合乎邏輯的推理引人入勝，結構起伏跌宕，人物形象鮮明，涉及當時英國社會現實。對於其藝術成就，英國著名小說家毛姆曾說：“和柯南道爾所寫的《福爾摩斯探案全集》相比，沒有任何偵探小說曾享有那么大的聲譽。”柯南道爾被稱為“英國偵探小說之父”，是世界最暢銷書作家之一。
阿加莎·克里斯蒂（Agatha Christie）（1890——1976）
阿加莎·克里斯蒂
阿加莎·克里斯蒂英國傑出的偵探小說家。早年喪父。沒有讀過大學，在母親的教導下閱讀文學作品，受狄更斯小說影響頗深。16歲時開始寫偵探小說，第一部是《別墅奇案》，但出版商對此毫無興趣。經過不斷寫作實踐，終於寫出《尼羅河上的慘案》、《東方快車謀殺案》等偵探名篇，塑造了波洛著這一藝術典型。從事偵探小說55年中一共寫了60餘本偵探小說，幾十個以偵探為題材的劇本。其中《老鼠夾》一劇在英國舞台上創造了上演30年不衰的記錄。偵探小說有很高的文學性，繼承了柯南道爾擅長編排撲朔迷離的布局，又加上她對醫藥學的研究，以心理學和醫學的觀點加以破案，堪稱一絕。文字見解生動，引人入勝。法國總統戴高樂曾是“克里斯蒂小說迷”。英國女皇曾授予阿加莎·克里斯蒂為英國文學會會員。作品被譯成103種文字，外文譯本總數超過莎士比亞。80年代曾列為世界上最暢銷書作家之首。
日本作家
江戶川亂步（えどがわ らんぽ，Edogawa Ranpo）（1894——1965）
江戶川亂步
江戶川亂步原名平井太郎。日本著名小說家。1916年畢業於早稻田大學。在求學期間當過印刷廠 工、圖書館管理員。酷愛寫小說。1923年發表處女作《兩分銅幣》，獲《新青年》雜誌 V青睞，一炮打響。此後從事偵探小說與科幻小說的創作，是日本推理“本格派”的創始人。代表作為《D坡殺人案》、《心理測試》、《人間椅子》、《黃金假面人》、《透明怪人》、《月亮手套》等，筆下的偵探明智小五郎成為日本婦孺皆知的英雄。 1954年建立江戶川亂步偵探小說獎，獎品為一尊福爾摩斯座像。任日本推理協會首屆理事 小說又豐富的想像力，風格怪異，情節曲折離奇。與朋友創辦了刊登偵探推理小說的雜誌《寶石》。撰寫的自傳體回憶錄《偵探小說三十年》，總結和評價自己一生的創作。
東野圭吾（ひがしの けいご，Higashino Keigo）（1958——）
日本推理小說天王。東野圭吾畢業於大阪府立大學電氣工學專業，之後在汽車零件供應商日本電裝擔任生產技術工程師，並進行推理小說的創作。1985年，憑藉《放學後》獲得第31回江戶川亂步獎，從此成為職業作家，開始專職寫作。早期作品多為精巧細緻的本格推理，後期筆鋒愈發老辣，文字鮮加雕琢，敘述簡練兇狠，情節跌宕詭異，故事架構幾至匪夷所思的地步，擅長從極不合理處寫出極合理的故事，作風逐漸超越傳統推理小說的框架。1999年《秘密》獲第52屆日本推理作家協會獎，2006年《嫌疑人X的獻身》獲134屆直木獎，東野圭吾從而達成了日本推理小說史上罕見的“三冠王”。代表作有《放學後》《秘密》《白夜行》《信》《嫌疑人X的獻身》等等。2011年11月21日，2011第六屆中國作家富豪榜子榜單“外國作家富豪榜”重磅發布，東野圭吾以480萬元的年度版稅收入，榮登外國作家富豪榜第5位，引發廣泛關注。
松本清張松本清張（まつもと せいちょう，Matsumoto Seichou）（1910-1992）日本著名推理小說家。生於福岡縣。出身貧苦，高小畢業後當勤雜工、印刷工。後到 《朝日新聞》報社廣告部搞設計。受芥川龍之介和菊池寬影響，40歲時致力於小說創作。 1954年以《一部‘小倉日記’傳》獲芥川獎。早期作品以寫社會小人物為主，後轉向推理小說。代表作有《點與線》、《隔牆有眼》、《零的焦點》《惡棍》、《砂器》、《謀殺情人的畫家》，1963年被推選為日本推理小說理事長，並譽為“推理小說的清張時代”。另著有歷史小說、科幻小說、現代小說多部，多次獲各種文藝獎，是大器晚成的作家典型。
綾辻行人（あやつじ ゆきと，Ayatsuji Yukito）（1960——）
日本推理文學標誌型人物之一，新本格掌門和旗手。本名內田直行，1960年12月23日生於日本京都，畢業於名校京都大學教育學系，並取得京都大學博士學位。1987年以《十角館事件》開始步入文壇，掀起一股“本格派推理”的旋風，成為眾所矚目的新銳作家。他的“館系列”推理小說不僅深受讀者喜愛，也奠定了他在文壇的地位。此外，他的恐怖小說《殺人鬼》、《眼球綺譚》等作品，也博得很大的迴響，書中除了濃濃的恐怖美學外，也隱藏著懸疑推理的布局，別具特色，讓人又愛又怕。1992年他以《鐘錶館事件》獲得第45屆日本推理作家協會賞。1998年他親自寫劇本，併兼任導演，完成遊戲軟體《YAKATA》。綾辻的作品屬於本格派推理小說，充滿解謎的趣味。
專有名詞
暴風雨山莊
小說發生場景與外界完全隔離，像是處於暴風雨中的孤立山莊，電話不通，無法求得外界（如警方）援助也無法逃離的狀況，通常狀況為發生連續殺人案件。由於完全隔離，所以必得由在場人物解決事件，死亡時間或指紋等等通常不能取得（有法醫或醫生在場則前者例外，但仍然較不精確）。阿加莎·克里斯蒂的經典小說《一個都不留》（又譯：無人生還、童謠兇殺案、十個小黑人）即為此方面的代表，為孤島殺人。
敘述性詭計
敘述性詭計是指作者寫作時，藉由文字詞義或敘事結構，讓讀者產生先入為主的觀念，使讀者“直覺地”對某些事情或狀況不疑有他，進而在最後解開謎題時，讓讀者有大吃一驚的感覺。這是一種不易掌控的技巧，讀者對此種詭計的反應有時也頗為兩極。阿加莎·克里斯蒂的《The Murder of Roger Ackroyd》（成名作《羅傑疑案》），便是敘述性詭計的典型套用。（R：十分經典，推薦一讀~）
人物形象
歐美偵探
亞森·羅平（Arsène Lupin）：盧布朗所創怪盜紳士，風度翩翩的法國怪盜。不殺人而愛劫富濟貧
赫爾克里·波羅（Hercule Poirot）：為克莉絲蒂筆下第一名探，比利時前警探，蛋型頭顱和他自傲的八字鬍是他的特色，有潔癖。對案件偵察重視人的心理而非現場採證。助手為黑斯廷斯（實際上黑斯廷斯並非波羅的助手，他是波羅的朋友，且並非每部案子都出現）。
馬普爾小姐（Miss Marple）：同為克莉絲蒂所創，出場時即七十多歲，為一和藹的獨身老婆婆。遇見案件時重於與相關人物交談，認為聊天最能發現謊言，同樣重於人性因素。所謂“安樂椅上的偵探”的典型。
埃勒里·奎因（Ellery Queen）：奎因所創同名偵探，此角色一樣也是推理小說作家，有一個警探父親。
哲瑞·雷恩（Drury Lane）：同為奎因所創，為一已退休莎劇演員，耳聾，然能快速閱讀唇語。極愛莎士比亞。
菲洛·凡斯（Philo Vance）：范達因筆下偵探，為藝術鑑賞家，擅長以心理分析進行推理。
馬修·史卡德（Matthew Scudder）：卜洛克所創的名偵探，一位因誤射小女孩而酗酒、辭職的警官，之後從事私人偵探並參加匿名戒酒俱樂部，但仍然最愛飲波本威士忌。活動在紐約，是典型的“駐市偵探”。
賴唐諾（Donald Lam）：史丹利.賈德諾筆下一名身材瘦小乾癟的私家偵探助理，曾為執業律師，後吊銷了律師資格，因此經常利用法律漏洞逃避警方追捕。
日本偵探
湯川學(ゆかわ まなぶ)：日本推理小說家東野圭吾創造出的物理神探。帝都大學物理系副教授，頭腦精明外表英俊，很受女學生歡迎，但個性古怪，被草薙及內海稱為怪人伽利略。是智商高達194以上的超級物理天才。
湯川學
湯川學金田一耕助(きんだいち こうすけ)：橫溝正史筆下的名偵探，衣著打扮十分邋遢，據說是為了更好的探察情況。金田一是少有十分重視警察關係的偵探，和他合作的警官包括磯川警部、等等力警部、橘警部等人。
神津恭介(かみづ きょうすけ)：高木彬光創作出的天才型偵探，東大法醫學副教授，精通多國語言，與金田一耕助、明智小五郎並列為“日本三大名偵探”。
十津川警部 (とつがわけいぶ)：本名十津川省三，是西村京太郎筆下旅情推理小說常出現的人物，任職於東京都警視廳，與屬下龜井邢警曾被戲稱為日本最忙碌的警察。
火村英生(ひむら ひでお)：有栖川有棲筆下的偵探，犯罪社會學副教授，初次登場的作品是《第46號密室》，屬於靈光一閃的天才型偵探。
錢形平次(ぜにがた へいじ)：錢形平次是江戶的福爾摩斯。日本作家野村胡堂筆下的名偵探。
犀川創平 (さいかわ そうへい)：森博嗣所創作的偵探，活躍於《犀川&萌繪》系列，是一位理工科大學教授，因其恩師的女兒—西之園萌繪之故而時常捲入謀殺案中。
犀川創平 (さいかわ そうへい)：森博嗣所創作的偵探，活躍於《犀川&萌繪》系列，是一位理工科大學教授，因其恩師的女兒—西之園萌繪之故而時常捲入謀殺案中。
中國偵探
陳查理：美國作家厄爾·畢格斯（Earl Derr Biggers）筆下華人偵探。
狄仁傑：《狄公案》是由清一不知名作者不題撰人所著的推理小說，共六十四回，背景在唐朝，主角為狄仁傑。
陶展文： 歷史小說家、推理小說家陳舜臣筆下名探。
霍桑：程小青筆下的一名偵探。
包拯：《包公案》是中國著名的推理小說，背景在北宋，主角為包拯(亦有人稱其為包青天)。
