偵探小說二十條準則

作者簡介

S.S范丹

簡介

1.作者應該把所有線索交代得一清二楚，使讀者和書中的偵探具有同等的破案機會。

2.讀者所受的矇騙應該僅止於罪犯施諸偵探本身的那些詭計。

3.偵探小說不應扯上曖昧和愛情；否則就糾纏不清，使一場純粹智力的競賽複雜化。偵探小說的任務，是把罪犯繩之以法，而不是為了使有情人終成眷屬。

4.犯罪的人不應該是偵探本人，或者是警方乾偵探中的一員。這是一種欺騙讀者的卑鄙手段。

5.破案要靠邏輯推理，不能憑意外或者巧合。假如是罪犯自首的話，動機應該充分，。否則，就有如哄騙讀者去尋寶，到他放棄時，才讓他知道寶藏竟在他的口袋裡，這種玩笑是開不得的。

6.偵探小說當然不能沒有一個查案的偵探。偵探蒐集蛛絲馬跡，加以分析最後揭露壞蛋的真正身份。偵探一定要靠分析線索來破案，否則和小學生偷抄習題答案沒有區別了。

7.罪案一定要是謀殺案。謀殺案越血腥越殘酷，效果就越好。比謀殺案輕微的案件實在不值得讀者花費精神和時間去翻300多頁書。美國愛講人道主義，一宗恐怖的一級謀殺案必定會激起他們的義憤。哪怕是多么寬厚善良的讀者也不會甘心讓兇手逍遙法外，勢必興致勃勃地投入追查。

8.破案的方法要合情合理。諸如讀心術、扶乩、招靈、看水晶球那類巫術，乃是偵探小說之禁忌。和讀者鬥智的應該是個凡人。讀者在玄學的第四維空間裡和神仙、幽靈鬥法，又豈有得勝的機會？

9.進行推理破案的主角只可有一個，假如動用三四個、甚至是一群偵探來思考，不但會分散讀者的注意力，而且會打亂本來連貫的思路。讀者不知道自己的對手是誰，就會感到額外的困難。再者，讀者要以一敵眾，車輪大戰，會感到疲於奔命。

10.罪犯應該是個舉足輕重的人物。這個人物至少應該是讀者所熟識的，並曾經引起過興趣的。將罪責推到一個從未出現過的人物或者無關痛癢的角色，是作者的一種無能的表現。

11.兇手不可是僕人、看門人、跑腿、侍從、護林人、廚師這類的人，因其犯下的罪案是不值得寫成書的。否則讀者會覺得白白浪費了時間。兇手最好是個平時不會受到懷疑的重要人物。

12.謀殺案可以有很多宗，但罪犯只宜有一個。同謀和幫凶可以有，但罪責一定要集中歸咎到一個黑心腸的兇手身上。這樣，讀者的義憤才有宣洩的對象。

13.在偵探小說中加進黑社會內容，會把罪責分散，這樣只會糟蹋一宗本來十分精彩的謀殺案。一旦牽涉如黑手黨、劍魔羅剎匪幫這類的黑社會集團，小說實際上已經變成驚險小說或警匪小說，不再是偵探小說了。罪犯當然要有個機會做公平鬥爭，但讓他有黑社會做靠山就過分了點。一般稍有自尊的高級謀殺犯是不屑與黑幫同流合污的。

14.犯罪和破案的方法都要合乎科學。換句話說，假科學和純粹想像出來的殺人方法一定要避免。毒藥要出自《藥典》。“超鐳”這類的新發現元素只存在於作者想像之中，同樣是不適合用於偵探小說的。作者一旦像儒勒·凡爾納那樣異想天開，就已經是超越了偵探小說的範疇，闖進幻想小說的領域去了。

15.罪犯的真相，在閱讀小說的過程中應該頗為明顯，瞞不過特別聰明的讀者。一般的讀者假如在獲悉真相之後把小說在看一遍，他會發現真相原來一直都擺在他的眼前。一個有如偵探一樣精明的讀者，是不用把小說讀到結局就能料到兇手的身份，這樣的讀者實在不乏其人。一本構思得合情合理的偵探小說是無法將真相瞞過所有讀者的，總有讀者比作者更敏銳聰明。假若作者把案件和所有線索都交代得清清楚楚，讀者憑著獨立分析，淘汰排除和邏輯推理等方法，應該可以和偵探同時指出真兇的身份。這就是偵探小說情節動人之處，會有那么多不屑看流行小說的人也毫不臉紅、津津有味地看偵探小說的另一原因。

偵探小說二十條準則

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