基本介紹
人物生平,主要作品,1970年代,1980年代,1990年代,2000年代,翻訳,翻拍作品,作品特點,作品分析,成長經歷,主要作品,所獲榮譽,
人物生平
她出生於東京，原名五十嵐靜子，就讀慶應大學英文科，在學時曾用本名以《交錯死》入選江戶川亂步賞的候補，其後擔任了三年日本電視台(NHK)節目"只有我知道"的劇本作家，也曾於1960年以筆名夏樹忍(しのぶ)在"寶石"發表了《玻璃的鎖》。
夏樹靜子
夏樹靜子1963年結婚後便擱筆而成為專職家庭主婦出光靜子。
主要作品
1970年代
天使が消えていく講談社1970 文庫、光文社文庫
見知らぬわが子講談社1971 文庫、光文社文庫蒸発-ある愛の終わり 光文社 1972 角川文庫、光文社文庫、雙葉文庫
夏樹靜子作品
夏樹靜子作品ガラスの絆 実業之日本社 1973 講談社文庫、角川文庫
喪失-ある殺意のゆくえ 光文社 1973 文春文庫、光文社文庫
砂の殺意 読売新聞社 1974 角川文庫、講談社文庫
黒白の旅路講談社1975 文庫、徳間文庫
誤認逮捕講談社1975 文庫、徳間文庫
死刑台のロープウェイ文藝春秋1975 文庫、徳間文庫
目撃-ある愛のはじまり 光文社 1975 角川文庫、光文社文庫
夏樹靜子自選傑作短篇集 読売新聞社 1976
霧氷 光文社 (カッパ・ノベルス) 1976 文春文庫、光文社文庫
アリバイの彼方に文藝春秋1976 文庫、徳間文庫
二人の夫をもつ女講談社1976 文庫
遠い約束文藝春秋1977.11 文庫
ベッドの中の他人講談社1977.9 文庫、徳間文庫
アリバイのない女 集英社 1977.5 文庫
影の鎖 集英社文庫)1977 角川文庫、文春文庫
77便に何が起きたか 光文社 (カッパ・ノベルス) 角川文庫、光文社文庫
光る崖 光文社 1977 角川文庫、光文社文庫
星の證言-弁護士朝吹里矢子 徳間書店 1977 集英社文庫、角川文庫、徳間文庫
第三の女 集英社 1978.4 文庫、角川文庫
蒼ざめた告発 1978.6 (集英社文庫) 角川文庫
重婚講談社1978.6 文庫、徳間文庫閨閥文藝春秋1978.9 文庫
夏樹靜子作品
夏樹靜子作品あしたの貌 実業之日本社 1979.3 講談社文庫、徳間文庫
遙かな坂 毎日新聞社 1979.4 角川文庫、文春文庫
1980年代
風の扉文藝春秋1980.3 文庫、角川文庫
密室航路 光文社 (カッパ・ノベルス) 1980 のち文庫、角川文庫
夜の演出 読売新聞社 1980.7 (昭和世代女流短編集)
暗い循環文藝春秋1980.8 文庫、角川文庫
遠ざかる影講談社1980.12 文庫
雪の別離 角川書店 1981.2 文庫、集英社文庫
花の證言-弁護士朝吹里矢子 徳間ノベルス 1981.2 集英社文庫、角川文庫、徳間文庫
家路の果て講談社1981.10 文庫、徳間文庫
Wの悲劇光文社 1982 角川文庫、光文社文庫
夏樹靜子作品集全10巻講談社1982
ビッグアップルは眠らない講談社1982.1 文庫、徳間文庫
碧の墓碑銘文藝春秋1982.3 文庫
ひとすじの闇に 集英社 1982.6 文庫、文春文庫
殺意 角川ノベルズ 1983.5 文庫、集英社文庫
訃報は午後二時に屆く文藝春秋1983.11 文庫、徳間文庫
紅い陽炎新潮社1983.5 文庫
國境の女 講談社ノベルス 1983.7 文庫、徳間文庫
妻たちの反亂 夫は、この現実を知らない 光文社 1984 文庫秘められた心中文藝春秋1984.6 文庫
夏樹靜子作品
夏樹靜子作品女の銃講談社1984.4 文庫
最後に愛を見たのは講談社1984.10 文庫、徳間文庫
旅人たちの迷路 角川ノベルズ 1984.11 文庫、文春文庫、光文社文庫
螺旋階段をおりる男 女検事霞夕子新潮社1985 文庫、中公文庫
Mの悲劇 光文社 (カッパ・ノベルス) 文庫、角川文庫
ドーム 終末への序曲 角川書店 1986 文庫 ※1988年にシステムサコムによってゲーム化される。DOME參照。
わが郷愁のマリアンヌ 角川書店 1986.3 文庫、文春文庫
孤獨のフェアウェイ朝日新聞社1987.2 文春文庫
霧の證言 弁護士朝吹里矢子 光文社 (カッパ・ノベルス) 1987 文庫、徳間文庫
懇切な遺書 集英社 1987.5 文庫
駅に佇つ人講談社1987.9 文庫
死の谷から來た女文藝春秋1987.11 文庫、徳間文庫
湖・毒・夢（短編集）新潮社1988 文庫、雙葉文庫
雲から贈る死 角川ノベルズ 1988.4 文庫、集英社文庫
そして誰かいなくなった講談社1988.10 文庫、徳間文庫
東京駅で消えた 中央公論社 1989.5 文庫、新潮文庫
Cの悲劇 光文社 (カッパ・ノベルス) 文庫、角川文庫
秘めた絆 角川文庫、1989 光文社文庫
ペルソナ・ノン・グラータ文藝春秋1989 文庫
1990年代
ダイアモンドヘッドの虹文藝春秋1990.9 文庫
死なれては困る（短編集）新潮社、1991 のち文庫、徳間文庫
霧の向こう側新潮社1992 のち文庫
白愁のとき 角川書店 1992 のち文庫、新潮文庫
女優X伊沢蘭奢の生涯文藝春秋1993 文庫
獨り旅の記憶 1994.6 (光文社文庫)
一瞬の魔文藝春秋1994.9 文庫
人を呑むホテル 1994.9 (光文社文庫)
デュアル・ライフ 二重生活 毎日新聞社 1994.11 新潮文庫
クロイツェル・ソナタ講談社1995.4 文庫
妻たちの変身1995.10 (光文社文庫)
乗り遅れた女雙葉社1995.10 文庫、新潮文庫
椅子がこわい 私の腰痛放浪記文藝春秋1997 文庫、新潮文庫
βの悲劇五十嵐均共作 角川書店 1996 文庫
花を舍てる女新潮社1997.7 文庫、文春文庫
時が證す 潮出版社 1997.11 「幸福な罠」知恵の森文庫
最後の藁文藝春秋1998.6 文庫
茉莉子 中央公論新社 1999 文庫
妻たちの欲望 光文社 1999.7
2000年代
贈る證言弁護士・朝吹里矢子講談社2000.6 文庫、徳間文庫
検事霞夕子夜更けの祝電新潮社2000.9 文庫
量刑 光文社 2001.6 文庫
幻の男 2002.7 (文春文庫)
モラルの罠文藝春秋2003.2 文庫
往ったり來たり文藝春秋2003.4 光文社文庫
心療內科を訪ねて 心が痛み、心が治す新潮社2003.8 文庫
検事霞夕子風極の岬新潮社2004.4 文庫
見えない貌 光文社 2006.7 のち文庫
四文字の殺意文藝春秋2007.2 のち文庫
てのひらのメモ文藝春秋2009.5
裁判百年史ものがたり文藝春秋2010.3
翻訳
アガサ 愛の失蹤事件 （キャサリン・タイナン） サンリオ 1979.9 文春文庫
わが子が個人作品
えた （シャーロット・ポール） 光文社 (カッパ・ノベルス) 文庫
翻拍作品
電視劇：
日本テレビ『火曜サスペンス劇場』女検事・霞夕子主演 :桃井かおり製作 : 日本テレビ ほか
新・女検事 霞夕子主演 :鷲尾いさ子⇒床嶋佳子製作 :日本テレビ、ユニオン映畫
『火曜ドラマゴールド』検事 霞夕子主演 :真矢みき製作 : 日本テレビ、ユニオン映畫
TBS『月曜ミステリー劇場』弁護士 朝吹里矢子主演 :南果歩製作 : TBS、TSP
『月曜ゴールデン』見えない貌 イソベン・里村タマミの事件簿主演 :沢口靖子製作 : TBS、東阪企畫
フジテレビ『金曜プレステージ』弁護士 朝吹里矢子主演 :真矢みき製作 : フジテレビ、TSP
検事 霞夕子主演 :沢口靖子製作 : フジテレビ、ユニオン映畫
テレビ朝日『土曜ワイド劇場』女弁護士 朝吹里矢子主演 :十朱幸代製作 : テレビ朝日、東映
新・女弁護士 朝吹里矢子主演 :財前直見製作 : テレビ朝日、東映
テレビ東京『水曜女と愛とミステリー』 目撃～ある愛の始まり～ 主演 : 沢口靖子 製作 : テレビ東京、BSジャパン、東寶株式會社
最後に愛を見たのは 主演 :田中好子製作 : テレビ東京、BSジャパン、東京映畫新社
死刑台のロープウェイ 主演 :東ちづる製作 : テレビ東京、BSジャパン、オセロット
電影：
『花を舍てる女』 2008年（USEN・ことのは出版）
作品特點
她的代表作有《住宅悲劇》、《變性者的隱私》、《罪犯的現場證明》、《案件的假象》、《蒸發》、《跑道燈》等。她的文風細膩深沉，以《蒸發》獲日本推理作家協會獎。《住宅悲劇》寫一個大家庭中發生的慘案，人物眾多，她卻敘述有序，塑造人物栩栩如生，寫人的心理活動維妙維肖。如《案件的假象》寫一家公司經理帶谷為了美女梓，設法打擊梓的男友志島；梓被迫委身於帶谷，帶谷的妻子攝子則用50萬日元收買志島，要他殺死梓。於是，一場兇殺案發生了，一個女人被殺，可是到底兇手是誰？她的描寫使案件變得更顯撲朔迷離。另一篇《罪犯的現場證明》則寫悠子有一天回娘家，父親突然被打死，繼母則失聲痛哭。經偵察，發現繼母美保子為了奪取財產，勾結以前的情人殺死了悠子之父。這幾部小說都可見夏樹靜子擅長楊寫女人心態，無論是無辜者立夏子，還是作案者美保子，她們的心理活動讀來如聞其聲，如見其人。這種筆調非男性作家所能表達。
作品分析
夏樹靜子在作品中，充分發揮了女作家的長處，以纖細的文風，對婦女的心理刻劃得惟妙惟肖，十分傳神。她曾這樣表示： “我既沒有早戀的體驗，婚後又沒有參加過工作，後來走上專業作家的道路。因此我特別注重採訪以獲得材料。”夏樹靜子為了創作，往往要對小說的原型進行深人的採訪，並在此基礎上插入懸念與推理，每一個細節都要反覆推敲，做到無懈可擊，才算是完稿。正因如此，讀她的小說，仿佛感到自己正處身於謀殺現場。《失蹤》一篇中以航班設定的懸念來構思謀篇，其精確的描述今精通此行的專家也自嘆弗如。
作為一個社會派推理小說家，夏樹靜子以嚴肅認真的採訪態度為人所欽佩，但她在家庭中又是一個好母親，好妻子。她在一篇文章中說：“我常常在寫作時想到孩子與丈夫的健康，想到晚飯的菜譜。”她把自己熱愛生活的氣息貫注到作品中去，並通過社會採訪，使作品擴大了觸及面，加強了作品的深度與力度，形成了獨特的藝術風格。
我們不妨來比較一下夏樹靜子的幾篇代表作。
《失蹤》寫新世紀航空公司從東京飛往札幌的585航班飛機上，一個紅髮藍衣的婦女突然神秘失蹤。她叫美那子，是銀行職員朝岡的妻子。據朝岡說，美那子失蹤前與一個叫冬木悟郎的男子關係密切。與此同時，另一個叫丹野靖久的男子也突然失蹤，兩個人的失蹤有什麼內在的聯繫呢？冬木悟郎開始追查。在福岡，冬木悟郎找到了丹野靖久的死屍，兇手可能是丹野工業公司的常務董事倉橋滿男。冬木悟郎又從航空小姐敏江口中獲悉，美那子並未死，美那子到底在哪裡呢？作品留下許多謎讓人猜測。
《案件的假象》寫某公司經理帶谷為了美女梓，設法打擊梓的男友志島，梓被迫委身於帶谷。帶谷的妻子攝子則用50萬日元收買了志島，要他殺死梓。於是，一場兇殺案爆發了，一個女人被殺，到底誰是真兇，案件變得撲朔迷離。
《罪犯的現場證明》寫悠子這天回娘家，半夜裡她的父親突然被人打死，繼母失聲痛哭。兇手是誰？令人猜測。經調查，才知道繼母美保子嫁給悠子父親純粹是為了謀取財產，她暗中勾結過去的情人來作案，並把悠子約來，好作人證。
《黑白旅程》寫朝啟銅業株式會社社長朝永敬三與情人立夏子暗中相戀已久，朝永敬三怕私情暴露，約立夏子一起去殉情自殺。立夏子天真單純，居然同意了。他們服了大量安眠藥，但立夏子未死，醒來後，發現此事玄妙。她逃離現場後，就進行私下 調查，結果發現了一起離奇的變性案。原來朝永敬三的妻子雪乃，是一個男人。
《住宅悲劇》寫橫濱銀河汽車旅館發生大火，火滅後發現一具女屍。火災原因是一個旅客的菸頭引起的。三天后，一個叫廣輔的男人來認屍，認定死者是他的妻子。廣輔的妻為何去旅館，廣輔一問三不知。此後，在路口又發現一具男屍，被害者是住房開發科的科長。刑警小林通過調查，了解到住房給人們帶來的悲劇，那個廣輔正是肇事者。在法庭他承認了自己因為房子大小，與妻子去旅館快樂一下，不料發生了火災，妻子逃離不及被燒死。他因為羞於說出此事，當時說了假話。
《跑道燈》寫志保子從男友家中出來，遇到了過去的戀人碧川。碧川當時十分驚慌，他告訴志保子，自己與志保子分手後，娶了富家女一江為妻，但一江是個兇悍的女人，他很後悔沒有娶 志保子為妻。剛才他殺了一江，並已經作了周密的策劃，立刻乘飛機去外地，可以說沒有作案的時間。志保子對碧》I；的敘述，開始信以為真，後來發現他的領帶夾上有妻妹二美的名字縮寫，於是明白碧川那番話是花言巧語，他殺死一江是為了謀取大筆財產，然後與二美結婚。志保子感到在機場不便告發他，但她又不想讓兇手逃脫，於是用假名買了飛機票，並把一隻小鬧鐘放在行李箱內，結果因為這隻小箱子無人認領，航班延遲起飛兩小時，志保子神不知鬼不覺地報了案，讓碧川不在現場的證明落空了。
夏樹靜子是個擅長編織懸念的高手。她每一篇作品的開卷，就是離奇案卷的打開。在故事發展的過程中，枝節蔓生，懸念迭起，把讀者一次次引入岔路。寫女人對愛情的欲望，也真實感人，生動的文筆洋溢著詩情畫意。至於交代細緻和敘述流暢， 也是日本推理小說界所公認的。但夏樹靜子最可貴的是，她堅持實地採訪，蒐集素材，通過推理小說這種形式，來反映日本社會的底層生活，揭示社會的重大主題。在這方面，夏樹靜子比起仁木悅子等人取得了更加可喜的成績。
夏樹靜子
夏樹靜子成長經歷
夏樹靜子於1969年再以《天使消失去》參選江戶川亂步賞，雖只獲次席但也被正式出版(這部作品也同時入選了第二十四屆日本推理作家協會賞候補)，從此便成為了"主婦作 夏樹靜子家"，寫作風格以寫實、動人為主，1973年以作品《蒸發》第二十六屆日本推理作家協會賞，作品《第三之女》也於1989年獲得了冒險小說大賞。
主要作品
《W的悲劇》
《“試刀傷”的背後》
《雲間賜來死亡》 夏樹靜子作品《伊吹山莊疑案》
《變性者的隱私》
《同班同學》
《處心積慮的意外事件》
《託運來的女屍》
《執著的戀情》
《斷崖上的情人》
《無可替代的愛》
《無形的圈套》
《無形的情絲》
《來自懸崖的呼叫》
《來自死亡谷的女人》
《潛在心靈深處的殺意》
《白色殉教者》 夏樹靜子作品《目擊》
《砂之殺意》
《稚子證言》
《腳板下》
《胸罩里的證言》
《致命的三分鐘》
《蒸發》
《跑道燈》
《住宅悲劇》
《罪犯的現場證明》
《案件的假象》
《交錯死》 夏樹靜子作品《天使消失去》
《第三之女》
《奉獻的女人》
夏樹靜子為日本七○年代的代表性推理女作家。一九三八年出生於日本東京，本名為五十嵐靜子，自小喜愛寫作，中學三年級便與朋友創辦同人雜誌，在高中二年級時便已翻閱過大半的外國推理經典名作。受其兄長（小說家五十嵐均）啟發與影響而對推理小說產生興趣，並畢業於慶應大學英文系。大學在學期間，以本名投稿的《交錯死》入選為江戶川亂步獎後補，之後於日本NHK電視台擔任「只有我知道」推理劇的編劇工作。大學畢業後，以筆名夏樹忍在推理雜誌《寶石》上發表短篇小說〈玻璃的鎖〉（一九六○年）。
「出光」是以石油起家的日本財閥，婚後的夏樹靜子因為從夫姓而改名為出光靜子，並與丈夫居住於石油總公司所在地的福岡。雖然當時由於全力投入家庭主婦的身分而擱筆，然直到一九六九年敵不住對寫作的熱情而重新提筆寫作才再度復出，並以長篇小說《天使己消失》再度入選江戶川亂步獎候補，從此正式以筆名「夏樹靜子」展開推理作家的生涯，有「主婦作家」之稱。
1969年，夏樹靜子撰寫的第一本長篇推理小說《天使已消失》描寫母子之間的羈絆，因為獲得提名，得以角逐第十五屆的江戶川亂步獎；僅管最後敗給森村誠一《高層的死角》而居於佳作之位，但由於來年出版該作，因而正式走入推理作家之列。1973年，夏樹靜子所發表的《蒸發》與森村誠一《腐蝕的構造》共同獲得第二十六屆日本推理作家協會獎，使得他們奠定自身於推理文壇的地位，從此成為第一線的推理作家。
夏樹靜子崛起於社會派興盛時期，和社會派一代宗師松元清張都名列於國外的推理作家百科詞典中，在國外享有高知名度。同時期的作家還包括同為日本推理的代表性女作家山村美紗。山村美紗向來將夏樹靜子視為強勁的對手，她的作品亦帶有淡淡的社會性，但仍以科學鑑識的本格風味為重，而且作品中融入了女性的柔美及浪漫情懷，清新而華麗的風格有點像是推理小說中的草莓蛋糕，是大眾都能接受的口味。而夏樹靜子的作品則從最平凡無奇的市井小民生活中，挖掘出人性及社會的黑暗面，帶有淡淡的感傷，有點像是不加糖的黑咖啡，剛入口時味道略淡、微苦，但卻具有香醇回甘的力道。
代表作包括：《天使己消失》、《蒸發》、《第三之女》、《W的悲劇》、《午夜二時的訃聞》。律師朝吹里矢子和檢察官霞夕子的短篇女偵探系列經常被拍攝成周二推理劇場兩小時的電視劇。
1978年《第三之女》於來年出版法文版，並榮獲法國冒險小說大獎。1989年所發表的《第三之女》在譯成法文後，榮獲法國冒險小說大賞。細膩的心理描寫、高超的小說技巧、詭計巧妙的故事，以及結局的意外性，令夏樹靜子躍升為第一線的實力派作家。此後，她也努力蒐集具豐富社會性的題材，夏樹靜子致力於創作寫實本格派的推理小說，1983年所發表的《午後二時的訃聞》便是其中的傑作。
《W的悲劇》（1982）、《M的悲劇》（1985）、《C的悲劇》（1989）的悲劇三部曲，是夏樹靜子依循艾勒里．昆恩的名作《Y的悲劇》的命名模式所作。《W的悲劇》在拍攝為電影時，一時蔚為話題，但電影內容顯然經過大幅改動，與原作已大不相同。
夏樹靜子曾一度為腰痛為苦，還因此在1997年出版了《椅子很硬，我的腰痛流浪記》。喜愛下圍棋的她還因乾眼症的問題，開發了深綠色和淺綠色的圍棋。夏樹靜子杯綠色圍棋大會至今仍每年舉辦一次。
《天使己消失》雖然在江戶川亂步獎中敗給了森村誠一的《高層的死角》，但故事的精彩度卻絲毫不遜色。先天性心臟病的社會議題，母性與殺機交錯的世界，夏樹靜子以她身為母親的角度出發，特別能引起女性讀者的共鳴，是讀來相當令人動容的作品。
《蒸發》除了獲得日本推理作家協會獎之外，也曾被台灣的《謎詭》雜誌票選為六十本必讀的日本推理小說之一。在滿載乘客的噴射機上，一位女性突然消失，如此華麗的登場方式，令人眼睛為之一亮。書中同時置入了「移動的密室」、「時刻表」及「不在場證明」等三項詭計，也令人見識到作者勇於挑戰不同推理風格的野心。
1988年發表的《有人不見了》則是向謀殺天后阿嘉莎．克莉絲蒂致敬的作品。她模仿經典作品《一個都不留》的模式，只是將場景轉移到遊艇上，並加入了作者自己的新意，即便是已讀過原作，早已洞悉書中詭計的讀者也不會感到失望，可視為夏樹靜子經典的本格作品。
另外，夏樹靜子於推理作家之列，除了女性的身分外，更難能可貴地參與世界性的推理座談會，並享譽國際。艾勒里．昆恩（佛列德瑞克．丹奈，Frederic Dannay）相當賞識她，助其出版英譯本，彼此之間交情甚篤。
日本的推理小說原本區分成兩條路線，一為強調邏輯、解謎的本格派，另一則是側重妖異氣氛、注重變態心理、充斥鬼怪幻想的變格派。然而松元清張於五○年代末期至六○年代初期致力於書寫，推出《點與線》、《眼之壁》、《砂之器》等膾炙人口之作，在日本廣大的社會根基之下，揭示真實的犯罪根源和分析人性潛藏的犯罪動機，其運用日常可能發生的事件取代異常的犯罪行動，減輕對於犯罪工具與詭計的高度重視，突破以往由本格派與變格派統領的範疇，開啟了社會派的先河，並意外地引發眾多讀者群熱烈的迴響。
在以松元清張為首的社會派推理小說為主流的出版背景裡面，夏樹靜子與森村誠一迅速於文壇崛起，從他們的作品中清晰可見，於重視寫實、貼合時代脈動的本質之外，亦融入解謎推敲的特色，達到謎團技巧和現實性並行不悖的局面，稱為「新社會派」。
據說夏樹靜子在寫書之前總是經過大量取材，為求培養臨場的真實感，時常前往實地進行考察，是位面對創作，態度十分認真嚴肅的作家。她進入推理文壇之後，開拓推理小說的廣度與可能性，深入淺出地描述、凝視、碰觸和整體社會、日常生活相關的普遍性問題，也由於創作能量極強，持續地寫作而讓讀者們難以忘卻。
夏樹靜子的書寫特質
首先是針對社會內部問題的直視與省思。在塑造栩栩如生的人物個性和心理活動之外，直攻隱藏於生命的沉重與情趣，亦挖掘生存的意義及價值，並且對於日本衰頹的社會風氣多有著墨，其中包含失蹤、壽險、教育問題、醫學等問題，題材運用與時代的推移相當貼近，容易使讀者產生身歷其境之感。
其次，對於人類心理層次的細緻刻劃。事件發生的主軸與機會，時常與人物之間的內心情緒流動、深層想法息息相關，而角色的一舉一動自然也源自於不為人知的心靈層面；以普羅大眾為對象，生動活潑、鞭辟入裡地描寫環繞家庭親情、朋友之情、男女情愛的人際關係，貼切地掌握錯綜複雜的行事動機。
再者，於社會派的外衣之下，包裹正統推理的寫作模式。其作品架構緊實、布局嚴謹、內容絲絲入扣，即便著重於心理層面的解析，然而卻也能同時顧及懸疑性與解謎性。有時挑戰不在場證明的破解，有時以時刻表詭計、死前留言當成書寫重點，成就大膽、創新的謎團設計，令人耳目一新。
第四，無論創作長篇小說或短篇作品，皆能遊刃有餘、駕馭自如且剪裁得當。突出的人物性格、流暢的情節設計與曲折的小說內容，夏樹靜子一手撰寫長篇，一手書寫短篇，前者高潮迭起、精彩自然，後者具備獨特的小品風采，顯現作者雕琢作品的筆力與功力非常厚實。
最後則為發人深省且餘韻無窮的閱讀後勁。作者筆下擁有各式各樣不同型態的作品，可能是溫柔和緩，也可能為邪惡憎惡，不管是節奏快速，抑或是步調閒適者，作者所期望的是，讀者能理解角色的心理且認同他們的作為，因此在這樣的訴求之下，常常在字裡行間瀰漫著深遠長久的韻味。
夏樹靜子對於生活事物發揮想像力與創造力，設定一主題為小說核心，再賦予優異的謎團，透過幾項元素反覆將作品組合而成。她創造了律師朝吹里矢子、檢察官霞夕子、刑警遠山憐子等女性偵探，秉持認真肅穆的寫作態度、樸實無華的書寫筆法，以女性的視角關懷整體社會的前進、弱勢與傷痕，致使作品富含社會性、故事性及文學性。
夏樹靜子是個擅長編織懸念的高手。她每一篇作品的開卷，就是離奇案卷的打開。在故事發展的過程中，枝節蔓生，懸念迭起，把讀者一次次引入岔路。寫女人對愛情的欲望，也真實感人，生動的文筆洋溢著詩情畫意。至於交代細緻和敘述流暢，也是日本推理小說界所公認的。但夏樹靜子最可貴的是，她堅持實地採訪，蒐集素材，通過推理小說這種形式，來反映日本社會的底層生活，揭示社會的重大主題。在這方面，夏樹靜子比起仁木悅子等人取得了更加可喜的成績。
若與其它社會派作家，像是松元清張、森村誠一及近期的宮部美幸等人的作品相比較，讀者會發現其中有很明顯的性別差距。松元清張和森村誠一等男性作家擅長描寫日本政界和財界的黑幕，而夏樹靜子和宮部美幸等女性作家則擅長從教育、公害或信用卡問題等與一般老百姓生活息息相關的社會議題著手，充分顯示出男女兩性在日本社會上角色的分野，導致著眼點的不同。
夏樹靜子在作品中，充分發揮了女作家的長處，以纖細的文風，對婦女的心理刻劃得惟妙惟肖，十分傳神。她曾這樣表示：“我既沒有早戀的體驗，婚後又沒有參加過工作，後來走上專業作家的道路。因此我特別注重採訪以獲得材料。”夏樹靜子為了創作，往往要對小說的原型進行深人的採訪，並在此基礎上插入懸念與推理，每一個細節都要反覆推敲，做到無懈可擊，才算是完稿。正因如此，讀她的小說，仿佛感到自己正處身於謀殺現場。《失蹤》一篇中以航班設定的懸念來構思謀篇，其精確的描述今精通此行的專家也自嘆弗如。
作為一個女性社會派推理小說家，夏樹靜子嚴肅認真的採訪態度為世人所欽佩，同時她在家庭中也是一個好母親，好妻子。她曾在一篇文章中說過：“我常常在寫作時想到我的孩子與丈夫的健康，想到晚飯的菜譜。”她把自己熱愛生活的氣息和信念貫注到了作品中去，並通過接受社會採訪，擴大作品的觸及面，加強了作品的深度與力度，形成了獨特的藝術風格。
所獲榮譽
1973年，作品《蒸發》第二十六屆日本推理作家協會獎。《第三之女》1989年獲得冒險小說大獎。
