何岸，1970 年生於武漢，肄業於湖北美術學院。其創作涵蓋了多種形式，時常結合工業材料營造富有感官敘事的裝置現場。他曾在世界各地舉辦過個展，包括：澳大利亞當代藝術中心（2017）、尤倫斯當代藝術中心（2009）、Daniel Templon 畫廊（2011、2014）、當代唐人藝術中心（2015, 2011）、沒頂畫廊（2014、2017）、HdM 畫廊（2015、2019）；也曾參加過許多重要的國際群展，如：藝術長沙（2019），波普之上（余德耀美術館，上海，中國，2016），後波普：東方遇見西方（薩奇美術館，倫敦，英國，2014），卡內基國際藝術展（卡內基美術館，匹茲堡，美國，2013），約會 2008（里昂當代藝術館，里昂，法國，2008），真實的東西：來自中國的當代藝術（泰特美術館，利物浦，英國，2007）
基本介紹
- 中文名：何岸
- 外文名：He an
- 國籍：中國
- 民族：漢
- 出生地：湖北武漢
- 出生日期：1970年
- 畢業院校：湖北美術學院
- 職業：當代藝術家
- 代表作品：想你，請和我聯繫、玉枝、吉岡美穗、亞美尼亞、何桃源
- 主要成就：2014年獲中國嬌子青年領袖第九屆AAC藝術中國年度影響力評選提名獎
- 代理畫廊：沒頂畫廊、當代唐人藝術中心、HdM 畫廊、GalerieTemplon
- 分類：當代藝術
藝術特點,藝術履歷,個人展覽,群體展覽,獲獎記錄,公共收藏,出版物,人物評價,
藝術特點
生長在中國經濟極具擴張的年代，何岸的創作涵蓋了多種形式，時常結合工業材料營造富有感官敘事的裝置現場，他的作品很大程度上反映著對中國城市化現象物理和心理層面的情感表達。燈箱、廣告字、霓虹燈等城市符號被抽象成極致的藝術語言；由建築或情緒營造的空間成為情感和想像力的體驗地，在探索都市情感真理的實踐中，何岸始終投射著他真摯、熱烈、暴力而浪漫的情緒。
藝術履歷
個人展覽
年份 | 展覽名稱 | 具體地點 | 地理區域 |
2021 | 下凡——何岸個展 | 華僑城盒子美術館 | 順德，中國 |
2019 | 藝術長沙：“一萬光年“何岸個展 | 長沙，中國 | |
何岸——胎記 | HdM 畫廊 | 倫敦，英國 | |
2018 | 玉枝——何岸個展 | 北京，中國 | |
2017 | 深紫——何岸個展 | 沒頂畫廊 | 上海，中國 |
看看大哥能幫幫她嗎？——何岸個展 | 澳大利亞當代藝術中心 | 墨爾本，澳大利亞 | |
2015 | 亞美尼亞——何岸個展 | 當代唐人藝術中心 | 北京，中國 |
JADE BRANCH——何岸個展 | HdM 畫廊 | 杭州，中國 | |
硬漢不跳舞——何岸個展 | 沒頂畫廊 | 上海，中國 | |
是永遠不是——何岸個展 | 北京，中國 | ||
2014 | 風輕似小偷——何岸個展 | Daniel Templon 畫廊 | 布魯塞爾，比利時 |
2011 | 乳房上各有一顆痣、肩頭還有一顆——何岸個展 | 魔金石空間 | 北京，中國 |
何岸個展 | Daniel Templon 畫廊 | 巴黎，法國 |
群體展覽
年份 | 展覽名稱 | 具體地點 | 地理區域 |
2021 | 綿延——變動中的中國藝術 | 北京，中國 | |
2020 | 合意——中國園林中的人 | 華僑城盒子美術館 | 深圳，中國 |
2019 | 2019 第七屆藝術長沙 | 長沙，中國 | |
熵 | 威尼斯，義大利 | ||
2018 | 愛話- 羅伯特·印第安納與亞洲展覽 | 香港，中國 | |
2016 | 波普之上 | 上海，中國 | |
2013 | 卡耐基國際藝術展 | 匹茨堡，美國 | |
瑞士巴塞爾藝術博覽會—藝術無限 | 藝術無限單元 | 巴塞爾，瑞士 | |
2012 | 第四屆廣州三年展主題展－見所未見 | 廣州，中國 | |
2007 | 真實的東西：來自中國的當代藝術 | 利物浦，英國 |
獲獎記錄
年份 | 獎項 |
2014 | 中國嬌子青年領袖第九屆AAC藝術中國年度影響力評選提名獎 |
公共收藏
作品 | 收藏機構 | 地點 |
重要作品 | 雷諾藝術基金 | 巴黎，法國 |
《欲望》、《是永遠不是》 | 路易威登藝術基金會 | 巴黎，法國 |
《手裡捏著一張包糖果的紙。手伸出車窗外，糖紙在風中沙沙作響。“我可以扔掉嗎?”他問母親。 》 | 武漢保利東湖國際公園永久收藏 | 武漢，中國 |
《我上了班和阿昌說話，下了班和他分手，站在 Paradise Circus 大街上哭了好幾個小時》 | 伯明罕政府永久收藏項目 | 伯明罕，英國 |
主要作品
作品名 | 作品圖 | 形式/材料 | 尺寸 | 年份 | 著作權聲明 |
海洋 |  海洋 | 裝置, 車門、空調機、石頭、樹脂 | 多種尺寸 | 2021 | 本作品圖⽚由藝術 家提供，受藝術家著作權保護 |
不是 |  不是 | 不鏽鋼、玻璃、壓縮機、氟利昂 | 多種尺寸 | ||
一起 |  一起 | 裝置, 鑄鋁 | 多種尺寸 | ||
1 |  1 | 裝置, 鐵管、玻璃纖維、石頭 | 多種尺寸 | ||
愛與火箭 |  愛與火箭 | 水泥，球 | 直徑2.5m | 2020 | |
9 |  9 | 水泥，鋼鐵，玻璃鋼 | 2.3x4.5m | ||
無題 |  無題 | 鋼結構、水泥 | 206 x 185 x 160 cm | 2019 | |
我們吹笛你們不跳舞，我們舉哀你們不啼哭 |  我們吹笛你們不跳舞，我們舉哀你們不啼哭 | 霓虹燈 | 150 × 30 cm | 2018 | |
深紫 |  深紫 | 制冷機、鋼、銅粉 尺寸可變 | 多種尺寸 | ||
一萬光年 |  一萬光年 | 鋁板、鉛 | 140cm×200cm×3 | 2017 | |
零號機 |  零號機 | 鐵、亞克力、製冷系統、不鏽鋼、烤漆 | 139 x 202 x 46 cm | ||
夜晚或者和它的白天 |  夜晚或者和它的白天 | 裝置 | 直徑 150cm | 2015 | |
《手裡捏著一張包糖果的紙。手伸出車窗外，糖紙在風中沙沙作響。“我可以扔掉嗎?”他問母親。 》 |  夜晚或者和它的白天 | LED 燈箱 | 4000 × 110 cm | 2017 | |
玉枝 |  玉枝 | LED 燈箱 | 70 × 170 × 16 cm | 2015 | |
《欲望》、《是永遠不是》 |  《欲望》、《是永遠不是》 | LED 燈箱、霓虹燈 | 多種尺寸 | 2018 | |
是永遠不是 |  是永遠不是 | 水泥,霓虹燈,油 | 多種尺寸 | 2014 | |
月亮的暗面 |  月亮的暗面 | 鋼材，廣告牌，白熾燈 | 6 m×1.5 m×15 m | ||
何桃源 吉岡美穗 |  何桃源 吉岡美穗 | 裝置, 霓虹燈，亞克力燈箱 | 多種尺寸 | 2013 | |
好奇之黃，好奇之藍 |  好奇之黃，好奇之藍 | 裝置 | 多種尺寸 | 2011 | |
我相信有人會帶我到那個地方，但那是明天的事 |  我相信有人會帶我到那個地方，但那是明天的事 | 裝置 | 空間項目 | 2010 | |
看看大哥能幫幫她嗎？ |  看看大哥能幫幫她嗎？ | LED 燈箱、霓虹燈 | 多種尺寸 | 2008-2009 | |
想你,請與我聯繫 |  想你,請與我聯繫 | 燈箱 | 600×140cm | 2000 | |
我上了班和阿昌說話，下了班和他分手，站在 Paradise Circus 大街上哭了好幾個小時 |  我上了班和阿昌說話，下了班和他分手，站在 Paradise | LED 燈箱 | 270 x 650 cm | 2006 | |
能夠所有的痛苦和悲傷還能夠死亡 |  能夠所有的痛苦和悲傷還能夠死亡 | 鉛筆、紙箱、膠帶 | 多種尺寸 | 2009 |
出版物
出版時間 | 出版物 | 出版社/機構 |
2020 | 玉枝 | 當代唐人藝術中心 |
2019 | 一萬光年 | 藝術長沙 |
2012 | 發光體1號 親歷中國當代藝術現場（中文版） | 世界圖書出版公司 |
2010 | 工作坊：傳播的圖與轉譯的像 | 伊比利亞當代藝術中心 |
好奇之黃 好奇之藍 | 當代唐人藝術中心 | |
何岸展覽 | 魔金石空間 | |
2008 | 鄉愁 | 梯空間 |
2006 | 藝術遊戲 - 一次當代藝術的能動體驗 | 何香凝美術館 |
2000 | 第三屆當代雕塑藝術年度展 | 何香凝美術館 |
人物評價
安靜（策展人）
與何岸以往的個人項目一樣，展覽現場依然強調空間和觀念上的統一，對於日常保利與其對人體的累計影響的探討，始終貫穿在整個空間裡。在策展人安靜看來，透過每件作品中的物理痕跡，何岸不僅為重力賦形，還引發了一種可被感知的焦慮和渴望，如作品無意識造就的、形似冠狀病毒的輻條和球形，這是後疫情時代中的集體無意識的反映。
