兩個不同的調式有機的結合在一起，其特點是，這兩個調式的主音在樂曲中幾乎具有同等重要的作用，且又交織成一個新的調式體系，稱之為交替調式。交替調式是調式的一種，是在調關係的擴大和發展中產生的。
基本介紹
- 中文名：交替調式
- 類型：同音列調式交替等
- 事例：民族音樂等
- 產生：在調關係的擴大和發展中
分類,以民族音樂簡析,
分類
交替調式共有三種類型：
（1）同音列調式交替（又稱同宮系統調式交替）
音列相同，主音不同的兩個調式在音樂作品中先後出現，形成同音列調式交替。其特徵是不改變調號，兩個調式的音都在共同的自然音列上。在同音列調式交替中，較多見的是四度、五度關係的調。如徵宮交替等。
（2）同主音調式交替
主音相同，音列不同的兩個調式在音樂作品中先後出現，形成同主音調式交替。其特徵是要改變調號，兩個調式的音不在共同的自然音列上。其中，同主音大小調式交替的調號相差三個升降號。如C自然大調與c自然小調等。
（3）不同主音不同音列的調式交替
主音不同，音列不同的兩個調式在音樂作品中先後出現，形成不同主音不同音列的調式交替。這類調式交替有兩種情況，即構成交替的兩個調式的主音與音列全然不同，但調式可能是相同的或不相同的。
以民族音樂簡析
調式交替是發展樂思的一種創作手法，在我國的民歌、民族器樂、創作作品中幾乎都能找到它的套用。一般包括：同宮系統的調式交替、變宮系統的調式交替，調式半交替等三種樣式。本文僅對歌曲中的調式交替現象作一分析。
一、同宮系統的調式交替
宮音位置不變，調式音列相同，調式中心音改變的調式轉
換，稱作同宮系統的調式交替。這種交替只轉換調式的色彩，不構成轉調。如我們大家都非常熟悉的《沒有共產黨就沒有新中國》，它的樂思發展，就套用了同宮系統的調式交替。（譜例略）
《沒有共產黨就沒有新中國》歌曲的前兩句，宮音為降B，音樂結束在F徵調式上。歌詞就是歌曲的題目，“沒有共產黨就沒有新中國”，這句詞先後在第一樂句里演唱一遍，第二樂句音區有所提高，再把這句詞演唱一遍，形成了對重點歌詞的強調。
歌曲的第九小節，宮音為降B，調式為g羽調式，它的前三句以羽為中心，旋律環繞羽來進行，並且樂句的結尾都停在羽上。第四句是一個開放樂句，音樂停頓在g羽調式的Ⅳ級音上。
歌曲的最後兩句，宮音為降B，調式為降B宮調式，在音樂的處理上出現了全曲的總高潮，這兩句旋律是歌曲最開始兩句的變化再現，音區又有提高，歌詞還是題目，歌詞的節奏緊密了。
從全曲的調式轉換來看，形成了以降B為宮的同宮系統F?、g羽、又回到F?，降B宮等調式交替。全曲結構可看作一個三部曲式。
二、變宮系統的調式交替
宮音位置改變，調式音列改變，調式中心音也加以改變的調式替換，稱作變宮系統的調式交替。這種交替不但改換調式色彩，同時也形成了轉調。有意思的是在我國的一些音樂作品中，有時形成無變音轉調。如我們大家都非常熟悉的《在希望的田野上》，它的樂思發展就套用了變宮系統的調式交替。（譜例略）
歌曲開始由兩個樂句組成的樂段，宮音為降B，音樂停頓在C商調式。
可看作由兩個樂句組成的樂段，在第二句里原調的宮音降B沒有出現，而變宮A出現，旋律中F、A的大三度進行，改變了原調的宮，故這段音樂最後的宮音是F，調式為F宮調式，形成了上五度無變音轉調。形成了變宮系統的C商與F宮的調式交替。
三、調式半交替
這裡指新調式還沒有形成完全交替，前調式主音又出現，好似又回到了前調式的一種交替現象，也可稱作不完全的調式交替。如我們大家都非常熟悉的《十五的月亮》，它的樂思發展，套用了調式半交替和同宮系統的調式交替。（譜例略）
歌曲前兩句由兩個樂句組成的樂段，上句停在屬，下句停在主，形成呼應關係，宮音為G，調式為D徵調式。然而第二句里有變宮系統的調式交替，旋律中出現了小六度音程，可以說宮音已變為D，並且前調宮音幾乎沒有出現，故可以說調式發生了變化，碰巧的是在第二句結束時，出現了第一句的宮音，恰恰又在終止位置，所以給人以回到了原調式的感覺，使整個第二句出現了調式交替不完全的現象，也就是調式的半交替。假如第二句的結束處沒有第一句的宮音出現，而是以變宮代替宮，那么第二句就是一個地地道道的變宮系統的調式交替了。
我們可以把這首歌曲結構看作是一個含有再現因素的單三部曲式。在樂思的發展上套用了D?、e羽、又回到D?的調式交替。
以上三首優秀歌曲，之所以能夠在民眾中廣泛流行，是因為它們自被創作出來，都達到了傳唱時間長、地域廣的好效果。詞和曲的創作，都可稱得上是我國聲樂作品裡的精品。這三首作品的曲調，都分別採用了河北民間音樂、戲曲梆子腔和山東民歌的素材，加上調式交替手法的套用，所以它們才能成為旋律流暢、上口，記憶快，傳唱廣的成功之作。
