交叉路口(世賓著詩集)

《交叉路口》是世賓創作的詩集，首次出版於2022年3月。

該書在簡潔嚴肅的敘述中展現著作者對於生命的熱愛與探索。作者把哲思和抒情結合，沉靜的思慮中飽含著思想的穿透力，觀察和思考細緻入微；他的詩歌把歷史經驗、個人經驗和思想化成語言，清晰、透徹，可感性較強。

基本介紹

• 作品名稱：交叉路口
• 作者：世賓
• 文學體裁：詩集
• 字數：約3萬字
• 首版時間 ：2022年3月

內容簡介

《交叉路口》分成了三輯，是按照詩歌創作的時間順序倒敘排列的，從2020年的新詩到2015年的舊作，時間跨度5年。第一輯是2020年的新作，細小事物與宏大思考融合在一起，這大概和“百年未有之變局”的大環境有關，民眾生活的變化與國際局勢的變化，讓人們的生活受到衝擊，也讓作者在潛移默化中加深了思考。第二輯主要是2018年和2019年的詩作（《樹身上的結》和《毛竹》是2015年的），這些詩作回歸現實的“及物”書寫，有著許多細小意象的描述，高遠的哲思則不那么明顯。第三輯是2015和2016年的舊作（《車八嶺》寫於2018年），抒情和哲理詩特徵明顯，詩人試圖讓目光投向更高更遠之處，直抒對世界的看法，對現實的抨擊。

作品目錄

第一輯	第二輯	第三輯
廢品收購站 冬湖 螞蟻 在太古倉創意園 構成 生活 祠堂 明亮 月亮 風雨中 記憶 距離 霧中 偏執 如此 鏡中的父親 看見群里自己的舊號 被遺棄的筷子 消失 蛙鳴 警告 春天 圖書館 平衡	佛子禪寺聽晚鐘 疾病 謁杜甫草堂 光明之地 藍袍灣論酒 命 網紅 痛風症 遠視 春寒料峭的一朵黃花 自拍的女人 諦聽鳥鳴 一塊玉石胸墜 失眠 崩潰 檔案室 樹身上的結 星空 咳嗽 密林 眩暈症 舊武館 縫隙 釘釘子 牆 每一隻杯子 肉體 大地 非洲大象 蟬嗚 橋 沙灘上的沙子 一片稻田 小青藤 荷花 山坡上的一片竹林 月光下的村莊 交叉路口 秋天 毛竹 林中空地	它的存在確切無疑 車八嶺 光的蹤跡 老男人之歌 藍色博格達 獻給阜康天池的頌詩 光從上面下來 去吧！那光告訴你的…… 如此蠻橫 安放 詩 借著他的那張嘴…… 在我和詩之間 自畫像 一句詩周身散發出光芒 內心河流的迴響 我未醒來，你依然隱匿 鳥鳴 哭 新年好 春之聲 在清晨 自然 借壺瓶山一日 隱秘 致生活 詞
後記

作品鑑賞

21世紀以來，一種基於日常經驗的寫作範式被諸多詩人共同分享，生活的細部膨脹為美學的發生器，長久的凝視讓庸常之物升騰起詩意之光。《交叉路口》似乎也可以置放於這一詩學背景下來考察，牆、筷子、杯子、釘子、螞蟻等微末事物編織為該書的主體經絡，壓低的抒情聲音默契地配合了日常的生活美學。然而，隨著閱讀的深入，世賓的觀看詩學讓該書延展為一個獨特的美學島嶼，它逸出了當下日常寫作的慣性機制，帶來了值得珍視的詩學生長點。

觀看之道建立了人與物之間基本的審美關係，主體目光的投射下，萬物不再靜默如迷。如果說凝視與放大有助於詩人在日常事物上提煉詩意，那世賓顯然對當下的凝視觀看法持警惕乃至否定的姿態，他在該書中孜孜不倦地追求一種自覺保持距離的遠視法，“相對於清晰，眼前的沼澤/總有過多的執念/總有太多糾纏不休的情緒 只有拉遠距離，眼睛/才能重新對焦/把枝枝蔓蔓從不成功的凝視/剪除——這才能呼應對等的真實/並使那失而復得的意志/在視網膜上得到準確的描述”（《遠視》）這首詩可謂闡釋世賓遠視詩學的元詩，他要自覺拉遠距離，剪除生活的枝蔓，尋求對本質的準確描述。這類追求遠視的對焦方式讓詩人保持了冷靜的情感距離，剝離了執念與情緒的糾纏，以羅蘭巴特式的零度姿態來觀看事物。由此，“它”“它們”以及省略了形容詞的光滑的名詞，以中性的方式凸起為堅固的能指符號，壓低的抒情帶來了一種堅實的文本形態。

遠視是為了破除細節的糾纏，尋找另一種清晰。世賓通過遠視法主動消除了事物身上枝蔓橫生的細節，而將之定型為某種本質的構成體，因此，讀者無法看到他筆下的“牆”抑或“杯子”所擁有的細節，卻能發現事物內部的意義漩渦。遠視也意味著書寫主體的部分退場，詩中的“它”和“它們”似乎從主體的裹挾下解放出來，擁有了自身的命運與聲音。這種寫法自然讓人想起里爾克與蓬熱。里爾克訓練自我以原始的眼睛觀看萬物，主體與他者化為命運的共同分擔者，他筆下的抒情主體與物之間有著命運的同構性，物的人格與詩人的人格水乳交融、難分彼此。而法國詩人蓬熱的寫作如卡爾維諾所言是人物置換的，“因為他想認同事物，仿佛一個人走出自身，去體驗成為一件事物的感覺”。由此，蓬熱不同於里爾克式的主客體互動交融，他要全面置換自我與他者，拋棄自身而成為物，從而採取事物的立場來進行言說。

世賓筆下的物亦擁有人格並創造了圍繞自身旋轉的命運空間，但它們的存在與里爾克、蓬熱筆下的物有著迥然的差異，世賓並不如里爾克般構造主體與物的命運共同體，也不如蓬熱般將自我消失於物之中，他始終保持遠視的距離，攜帶審視的視角，上述所引的“密林”“筷子”始終處於詩人理性乃至批判性的觀看之下，它們事實上成為某種意義的象徵體，並在主體的層層揭示下暴露其本質的虛弱與不堪。在此，詩人不僅與客體相分離，而且定義其價值，理性的主體製造了人、物的邊界，並在詩歌抵達意義的那一刻，迅速終止事物的自我繁衍。

作品影響

相關活動

2022年8月27日，由珠海市金灣區作家協會主辦的世賓詩集《交叉路口》珠海分享會在珠海市金灣區舉行。小說家鮑十，詩人、《特區文學》副總編輯、《特區文學·詩》主編寶蘭，詩人、暨南大學副教授容浩，珠海市金灣區作家協會主席、小說家、詩人謝小靈，珠海市作家協會副主席、詩人周野，以及來自深圳、廣州、中山、珠海等地的近30名詩人及評論家出席會議。

出版信息

書名	出版時間	出版社	ISBN
《交叉路口》	2022年3月	長江文藝出版社	978-7-5702-2514-9

作者簡介

世賓，廣東作家協會創研部副主任、廣東省詩歌創作委員會副主任、東盪子詩歌促進會會長。在《人民文學》《詩刊》《花城》《作品》《星星》等幾十家報刊發表詩歌、評論，著有《批評的尺度》《夢想及其通知的世界》《大海的沉默》《遲疑》《伐木者》《交叉路口》等多部文論集、詩集。主編《完整性寫作》。“完整性寫作”主要倡導者和理論闡述人。曾獲廣東省新人新作獎、劉禹錫詩歌獎。