中國漢代畫像舞姿,舞蹈畫冊。劉恩伯、孫景琛著。上海音樂出版社1994年9月出版。全書分三個部分:漢代畫像石、畫像磚簡介,漢代畫像石、畫像磚舞姿圖片,從漢畫像看兩漢人的舞蹈生活。第二部分,根據畫像石、畫像磚發現和出土的不同省份...
第三,圖像學(Iconology)闡釋,即在圖像志基礎上去發現某種關聯性,揭示圖像的深層意義,這是本書第三章“漢畫像舞蹈圖像的風格’’及第四章的“個案分析”。前兩層次為依憑,後一層次為目的,用以為中國古典舞歷史長河中的一段——...
漢畫像磚石有十分豐富的《盤鼓舞》形象,或飛舞長袖,或踩鼓下腰,或按鼓倒立,或身俯鼓面,手、膝、足皆觸及鼓面拍擊,或單腿立鼓上,或正從鼓上縱身跳下。舞姿各異,優美矯健。山東沂南漢畫像石中的《百戲圖》,場面浩蕩,...
中國原始舞蹈是一種人類原始文化形態,它還不是有意識的娛樂或藝術創作。 對原始舞蹈的起源,中外學者有各種認識,如起...在漢畫像石上有胡人表演雜技、幻術和鼓舞的形象。盤鼓舞 漢代的《盤鼓舞》,把中原的優美典雅和西域的熱烈奔放相交...
手、膝、足皆觸及鼓面拍擊,鼓上高縱輕躡,踏舞出有節奏的音響,舞姿各異,優美矯健。漢代畫像磚體現出漢代藝術蓬勃旺盛的生命力。畫面看似簡單,形式單純,但耐人尋味,充滿熱烈而飽滿的情感,可以想見,距今兩千多年的漢代畫像磚製作...
深受各界民眾的歡迎。作為中國歷史上第二個舞蹈高峰時期的漢代,遺存的舞蹈信息資源較為豐富,尤其是大量漢畫像(磚)石的傳世,像攝影圖片那樣成功地記錄了舞蹈的精彩瞬間,為後人探索漢代樂舞的真實面目保留下了彌足珍貴的藝術形象。
漢畫像磚石有十分豐富的《盤鼓舞》形象,或飛舞長袖,或踩鼓下腰,或按鼓倒立,或身俯鼓面,手、膝、足皆觸及鼓面拍擊,或單腿立鼓上,或正從鼓上縱身跳下。舞姿各異,優美矯健。山東沂南漢畫像石中的《百戲圖》,場面浩蕩,...
專著 個人或合作出版的專著有《中國舞蹈藝術》、《漢族民間舞蹈介紹》、《敦煌舞姿》、《北京節令風俗和歌舞》、《中國民間文藝詞典》、《中國漢代畫像舞姿》、《中國古代舞蹈文物圖典》等。1993年起享受國務院頒發的政府特殊津貼。
與從戲曲、武術傳統中衍生的中國古典舞有所區別。基本形態有斜塔式、半月式、元寶式、拉腿式和小垂手等,常用舞姿有斜倚泰山、白鶴亮翅、長虹貫日、指天問地等。其舞姿造型以“失重”動作居多,形成了“不動形不成,形成仍在動”的...
漢畫像磚石有十分豐富的《盤鼓舞》形象,或飛舞長袖,或踩鼓下腰,或按鼓倒立,或身俯鼓面,手、膝、足皆觸及鼓面拍擊,或單腿立鼓上,或正從鼓上縱身跳下。舞姿各異,優美矯健。簡介 山東沂南漢畫像石中的《百戲圖》,場面浩蕩...
漢代盤鼓舞畫像石(河南南陽出土)漢畫像磚石有十分豐富的《盤鼓舞》形象,或飛舞長袖,或踩鼓下腰,或按鼓倒立,或身俯鼓面,手、膝、足皆觸及鼓面拍擊,或單腿立鼓上,或正從鼓上縱身跳下。舞姿各異,優美矯健。山東沂南漢畫像石...
舞者握著置於綢一端的短木棍,配合各種步伐和舞姿,舞出各種綢花。文化傳承 1951年,長春歌舞團將傳統的長綢舞和東北秧歌融為一體,創作演出了《紅綢舞》,在第三屆世界青年與學生和平友誼聯歡節上獲得一等獎。京劇表演大師梅蘭芳及戲劇...
她的“翹袖折腰之舞”舞姿已在河南南陽和山東曲阜的漢畫像石中被發現。南陽畫像石上有兩個細腰的舞女,甩動長袖折腰而舞,但不是向後折腰,而是向右側折腰,兩袖向左側甩,呈現翹袖的姿態。山東曲阜畫像石上同樣是女子雙人舞,舞者束...
舞者握著置於綢一端的短木棍,配合各種步伐和舞姿,舞出各種綢花。1951年,長春歌舞團將傳統的長綢舞和東北秧歌融為一體,創作演出了《紅綢舞》,在第三屆世界青年與學生和平友誼聯歡節上獲得一等獎。京劇表演大師梅蘭芳及戲劇家歐陽予倩...
劍舞又稱劍器舞,是唐宋時期的漢族舞蹈,因執劍器而舞。作為手持短劍表演的舞蹈。短劍的劍柄與劍體之間有活動裝置,表演者可自由甩動、 旋轉短劍,使其發出有規律的音響,與優美的舞姿相輔 相成,造成一種戰鬥氣氛。舞蹈節奏為“打令...
袖子運用更有別常規,似如古籍所載:“若來若往,若仰若俯”,“羅衣從風、長袖交橫”,重心微傾生新韻,節奏灑脫步均衡,舞姿流動綿延,透著一股難以言喻的美感。《踏歌》具有中國漢代女樂舞蹈的形態特徵:漢代女樂舞者以纖腰輕身...