《中國傳統繪畫史綱》是杜哲森編著的圖書,由人民美術出版社出版。
基本介紹
- 書名:中國傳統繪畫史綱
- 作者:杜哲森
- 出版社:人民美術出版社
- 出版時間:2015年1月1日
- 頁數:543 頁
- 定價:99 元
- ISBN:9787102066486
《中國傳統繪畫史綱》是杜哲森編著的圖書,由人民美術出版社出版。
《中國傳統繪畫史綱》是杜哲森編著的圖書,由人民美術出版社出版。1內容簡介《中國傳統繪畫史綱:畫脈文心兩征錄》是一部詳盡、專門的文人繪畫史,是作者十年研究、寫作的結晶。“畫脈”著眼於中國傳統繪畫的沿革演變,“文心”則側重從...
《中國繪畫史綱》是2024年四川文藝出版社出版的圖書。內容簡介 本書是“大家學術文庫”系列中的一本,是我國著名畫家傅抱石的一本藝術理論合集,收錄了《中國繪畫變遷史綱》《中國古代繪畫之研究》《中國的人物畫和山水畫》,分別整理出版於1929年、1940年和1954年。本書內容包含理論研究基礎、中國繪畫史斷代梳理、...
《中國繪畫變遷史綱》是2016年河南人民出版社出版的圖書。內容簡介 本書系作者嘗試通過“整個的系統”來認識中國傳統繪畫的研究實踐,體現其早期研究繪畫史理論的基本方法和基本觀點。認為當時流行的幾種繪畫史、美術史著作是“記賬式的畫史”,由此提出了自己的研究方法。即以“南北宗”的發生、發展為這一系統的基本...
《中國牡丹繪畫文化史綱》,是一本2023年九州出版社出版的圖書,作者是程日同。內容簡介 本書不將民間牡丹畫作為直接闡述對象,而是出於梳理牡丹繪畫文化史主要脈絡的目的,對明清時期受到市民文化影響、呈現明顯民間因素的諸如“吳派”“揚州八怪”與“海派”的牡丹畫,進行分析闡述,以期勾勒民間牡丹畫的體貌特徵,進而...
《中國藝術史綱》是商務印書館出版社出版的一本圖書,作者是長北。內容簡介 《中國藝術史綱(套裝全2冊)》作者耗半生精力,行萬里,讀萬卷,深入田野,鑽研文獻,厥成此書。全書把中國古典藝術(含繪畫、雕塑、建築、工藝美術、書法、戲劇、音樂、舞蹈等)放在時代文化的大背景下進行綜合研究,對歷代藝術典籍作系統...
《中國藝術史綱》是2016年高等教育出版社出版的圖書,作者是長北。內容簡介 本書著者行萬里,讀萬卷,憑藉長期積累的田野調查功夫與文獻功夫,將我國史前至清末建築、雕塑、工藝美術、民間藝術與繪畫、書法、戲劇、音樂、舞蹈等各門類藝術還原到當時文化語境與社會思潮之中進行綜合比較,歸納其審美衍變,揭示其生成衍變...
二、中國美術批評發展的五個階段 第一章 孕育和產生(先秦兩漢)第一節 繪畫理論體系的孕育 一、先秦諸子對繪畫的認識 二、兩漢哲人論畫 第二節 工藝、建築、雕塑理論的孕育 一、工藝造物原則的提出 二、建築理論的萌芽 三、最初的雕刻理論 第三節 書法批評的率先自覺 一、由字學到書法 二、崔瑗對草書的褒揚...
現為南京藝術學院美術學院教授、博士生導師、美術學系主任,中國美術家協會會員,中國文藝評論家協會理事,江蘇省美學會副會長,江蘇省文藝評論家協會副主席,江蘇省美術家協會理論藝委會副主任、秘書長。著有《董其昌研究》《中國書畫美學史綱》《時間與存在》《畫中歷史》《中國水墨·樊波卷》《中國繪畫風格論綱》《...
1929)、傅抱石《中國繪畫變遷史綱》(1931)、滕固《唐宋繪畫史》(1933)、陳師曾《中國繪畫史》(1934)、秦仲文《中國繪畫學史》(1934)、俞劍華《中國繪畫史》(1937)、胡蠻《中國美術史》(1952)、李浴《中國美術史綱》(1956)、閻麗川《中國美術史略》(1956)、王遜《中國美術史講義》(1956)、王伯敏《中國繪畫...
今為翰林畫工之宗。小高落筆高妙,名不虛得也。”《聖[宋]朝名畫評、圖畫見聞志、山谷集、圖繪寶鑑》一時畫院皆以其為師法。他與真宗時主持玉清昭應宮的工程和繪畫。日本京都清涼寺出有一副作於太宗雍熙元年(984)有高文進題識的木刻彌勒菩薩像,畫風細密而柔和。——《中國美術史綱》李公明主編 ...
第三節 繪畫理論的過渡性/120 第四章 兩漢人物畫透視出的文化觀念和社會風尚/122 第一節 “重經授學”的文化時代/122 第二節 “天人感應”和“祥異”之兆/124 第三節 “行孝敬老”的社會風尚/128 結語/133 第三編 人物畫的興盛(魏晉南北朝)引言/135 第一章 魏晉南北朝的藝術自覺與人物畫興盛——時代...
重要學術專著有《中國傳統繪畫史綱——畫脈文心兩征錄》(2015年,人民美術出版社出版)、《元代繪畫史》(2000年,人民美術出版社出版)。繪畫作品出版有《孩提夢》畫集(1993年,台灣出版)。詩詞作品 八大山人 祖宗江山毀旦夕,傾巢覆卵更何為。人嫌人棄喪家犬,自嘲自諷褪毛驢。冷到鑽心袈裟裹,恨至徹骨淚墨...
《傅抱石美術史學論稿》是2013年山東美術出版社出版的圖書,作者是萬新華。內容簡介 《傅抱石美術史學論稿》共分為十章,主要內容包括:傳統美術史向現代美術史學的轉型;觀念先行的發軔之作:《中國繪畫變遷史綱》——兼論民族主義對中國繪畫史書寫的影響;顧愷之《畫雲台山記》為中心的中國古代山水畫史研究等。
少年家貧,11歲在瓷器店學徒,自學書法、篆刻和繪畫。後由街鄰資助考入省立第一師範附小。1925年著《國畫源流概述》。1926年畢業於南昌第一師範,著《中國繪畫變遷史綱》。1933年在徐悲鴻幫助下赴日本留學,在日本東京帝國美術學校攻讀東方美術史和研習繪畫。1934年在東京舉辦個人畫展。1935年回國,在南京中央大學藝術系...
《畫學文存——傅抱石談藝錄》是2019年上海人民美術出版社出版的圖書,作者是傅抱石。內容簡介 《畫學文存:傅抱石談藝錄》是現代國畫大師傅抱石的藝術文集,全方位展現了傅抱石的藝術觀念和書畫藝術風貌,並配上大量的傅抱石相關畫作畫稿,《畫學文存:傅抱石談藝錄》分為三個個部分:中國繪畫變遷史綱、畫學...
曾任中國藝術研究院美術研究所古代研究室主任、書法研究室主任。現任中國藝術研究院研究員,博士生導師,《美術觀察》主編。兼任中國美術家協會理論委員會副主任、秘書長,中國書法家協會理事、學術委員會委員,中央文史館書畫院藝術委員會委員。多年從事美術研究,出版有《後現代主義與當代繪畫》、《中國古代美術批評史綱...
1949年後曾任南京師範學院教授、江蘇國畫院院長等職。他筆致放逸,氣勢豪放,尤擅作泉瀑雨霧之景;晚年多作大幅,氣魄雄健,具有強烈的時代感。著有《中國繪畫變遷史綱》《國畫源流述概》等。 周夢燁 浙江舟山人,畢業於浙江大學,文學博士,現為《浙江大學學報(人文社科版)》編輯,出版作品有《譯註》等。
我們以一斑而窺全豹:傅抱石早期《中國繪畫變遷史綱》的撰寫儘管借鑑現代史學而開近代繪畫史研究先河,但其貫穿的”崇南抑北“觀念是直承董其昌衣缽的,可見頗具主觀的經典畫論”南北宗論“早已是浸透中國畫家骨髓了。祁恩進對傳統的把握和深入正是建立在經年累月的”加法“過程中的,而宏闊豐厚的傳統文化遺產為他...
,江西省新余縣人,“新山水畫”代表畫家,原名長生、瑞麟,號抱石齋主人,1952年任南京師範學院美術系教授,1957年任江蘇省中國畫院院長。傅抱石不僅在中國畫創作領域碩果纍纍,而且在美術史論研究方面成果頗豐,繼承了中國古代藝術史研究“知行合一”的傳統、著有《中國古代繪畫之研究》《中國繪畫變遷史綱》等。
出版《中國美術考古學史綱》、《明代吳門畫派》、《商周青銅器之饕餮紋研究》、《中國畫山文化》、《藝術中的女性》、《漸進式文化改良——以民初北京地區中國畫傳統派畫家為中心的考察》、《方法論與美術史個案敘事》等專著。參與編著高校教材《中國美術史》、《中國古代繪畫史》;獨立承擔國家課題“民初美術改良之...
1965),原名長生、瑞麟,號抱石齋主人。生於江西南昌,祖籍江西新余,現代畫家。早年留學日本,回國後執教於中央大學。1949年後曾任南京師範學院教授、江蘇國畫院院長等職。擅畫山水,所創“抱石皴”,筆致放逸,氣勢豪放,人物畫多作仕女、高士,形象高古。著有《中國古代繪畫之研究》《中國繪畫變遷史綱》等。
1929年著〈中國繪畫變遷史綱〉,1933年在許悲鴻幫助下赴日本留學。1934年在東京舉辦個人畫展。1935年回國,在中央大學藝術系任教。抗日戰爭期間定居重慶,繼續在中央大學任教。1946年遷南京,1952年任南京師範學院美術系教授。1957年任江蘇省中國畫院院長。解放後,任南京師範學院美術系教授、中國美協副主席,江蘇省國...
散鋒亂筆,自然天成。作者簡介 傅抱石(1904年10月—1965年9月),原名長生、瑞麟,號抱石齋主人,生於江西南昌,祖籍江西新余。他擅畫山水,中年創為“抱石皴”,筆致放逸,氣勢豪放,尤擅作泉瀑雨霧之景;晚年多作大幅,氣魄雄健,具有強烈的時代感。著有《中國古代繪畫之研究》《中國繪畫變遷史綱》等。
國畫大師傅抱石在《中國繪畫變遷史綱》中說:“水墨就是寫意,寫意必須水墨。”“意”即指意境、氣韻,可見,李振凱先生的五向合一系列作品中的黑白內美是從意境、“傳神”上來認識、理解的。 他的作品的黑白內美還與老莊的哲學思想分不開。老莊的思想中有一個觀念是“樸素玄化”,厭棄絢麗燦爛的色彩。老子云:“...
赫然橫卷,視覺奪人,無心不撼,無淚不摧,大地無言,沉默仇恨。然其畫蘊籍潛伏,於大厄運中匯集大力量,遂引出壯懷激烈之抗戰序幕。全卷首尾呼應,乃依中國繪畫史學宏旨“發乎情止乎禮義”。深情緣起《大地母親》。卷一·山河歲月 江碧波教授創作,長169米。描繪九一八事變起,民眾歷經南京大屠殺,逃離遷徙至大...
山西洪洞縣水神廟元代壁畫上面,能看到中國人在元代就玩起高爾夫球。有些精品壁畫已成塵煙,攝影作品成為絕世孤版。”移動滑鼠,有這樣的跟帖:“震撼!觀看展覽,可以對民間傳統繪畫取得的巨大成就理解得更加深刻。藝術家從構圖的方法、線條的運用、傳統的技法等方面來觀察,藝術史學者會偏向人物畫發展、圖像的時代變遷...
少年家貧,11歲在瓷器店學徒,自學書法、篆刻和繪畫。1925
1985年4月中國畫家代表友好訪問團出訪日本,他任副團長。藝術專著 聯合國教科文組織編寫中國名畫家錄,文化部推薦他入選。《中國當代國畫家辭典》、《中國現代美術家名鑒》等多部辭書,也都為他列了辭條。盧光照經手編輯的專著有《齊白石作品集》(分繪畫、詩詞、書法篆刻三冊)、《宋人畫冊》、《中國美術史綱》、...
,江西省新余縣人,“新山水畫”代表畫家,原名長生、瑞麟,號抱石齋主人,1952年任南京師範學院美術系教授,1957年任江蘇省中國畫院院長。傅抱石不僅在中國畫創作領域碩果纍纍,而且在美術史論研究方面成果頗豐,繼承了中國古代藝術史研究“知行合一”的傳統、著有《中國古代繪畫之研究》《中國繪畫變遷史綱》等。
,江西省新余縣人,“新山水畫”代表畫家,原名長生、瑞麟,號抱石齋主人,1952年任南京師範學院美術系教授,1957年任江蘇省中國畫院院長。傅抱石不僅在中國畫創作領域碩果纍纍,而且在美術史論研究方面成果頗豐,繼承了中國古代藝術史研究“知行合一”的傳統、著有《中國古代繪畫之研究》《中國繪畫變遷史綱》等。