《世界文學名著典藏:紅字(全譯本)》的主要內容有獄門、市場、認出、故人重逢、海絲黛做針線、珀爾、總督家的大廳、精靈孩與牧師、醫生、醫生與病人、心靈深處、牧師的不眠之夜、海絲黛的另一面、海絲黛與醫生、海絲黛與珀爾、林間漫步、教區牧師和教民、陽光燦爛等。
基本介紹
- 書名：世界文學名著典藏:紅字
- 出版社：長江文藝出版社
- 頁數：190頁
- 開本：32
- 作者：納撒尼爾·霍桑 黃祿善
- 出版日期：2012年8月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787535432827
- 外文名：The Scarlet Letter
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,編輯推薦,序言,
基本介紹
內容簡介
《世界文學名著典藏:紅字(全譯本)》由長江文藝出版社出版。
作者簡介
作者：（美國）納撒尼爾·霍桑 譯者：王元媛
圖書目錄
第一章獄門
第二章市場
第三章認出
第四章故人重逢
第五章海絲黛做針線
第六章珀爾
第七章總督家的大廳
第八章精靈孩與牧師
第九章醫生
第十章醫生與病人
第十一章心靈深處
第十二章牧師的不眠之夜
第十三章海絲黛的另一面
第十四章海絲黛與醫生
第十五章海絲黛與珀爾
第十六章林間漫步
第十七章教區牧師和教民
第十八章陽光燦爛
第十九章溪邊的孩子
第二十章迷惘中的牧師
第二十一章新英格蘭的節日
第二十二章遊行
第二十三章紅字的顯露
第二十四章尾聲
第二章市場
第三章認出
第四章故人重逢
第五章海絲黛做針線
第六章珀爾
第七章總督家的大廳
第八章精靈孩與牧師
第九章醫生
第十章醫生與病人
第十一章心靈深處
第十二章牧師的不眠之夜
第十三章海絲黛的另一面
第十四章海絲黛與醫生
第十五章海絲黛與珀爾
第十六章林間漫步
第十七章教區牧師和教民
第十八章陽光燦爛
第十九章溪邊的孩子
第二十章迷惘中的牧師
第二十一章新英格蘭的節日
第二十二章遊行
第二十三章紅字的顯露
第二十四章尾聲
編輯推薦
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世界文學名著典藏，集藝術性、完整性和收藏性於一體，為您築建一間典雅高貴和書香馥郁的書房！
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序言
美國浪漫主義作家納撒尼爾·霍桑(Nathaniel Hawthorne，1804—1864)是一個背負著因襲傳統而生活、創作的人。這個傳統一方面是一種根深蒂固的原罪意識，一方面是200年前的祖先那糾纏不患的幽靈。霍桑被拖進故土和祖先的陰影和幽靈之中似乎不能自拔。霍桑的小說總是以歷史，更確切地說，以17世紀英格蘭清教文化為背景，表現的主題也總是與罪惡相關。
霍桑出生於麻薩諸塞州一個沒落的世家，霍桑的曾高祖是薩拉姆鎮上的望族，祖輩中其中一人將殖民地許多被控為女巫的婦女判處死刑；其中一人是殖民地的大法官，在女巫審判案中動用火刑、打烙印、絞刑等手段。霍桑沉湎於對父輩祖先的幻想中，在想像的文學世界中勾勒出缺席的父輩威的幻影，將其父輩祖先的恐怖寫進了作品，同時也將他的幻想融入其中。在霍桑對其父輩祖先不光彩的歷史的描述中夾雜著自豪和羨慕：“朦朧縹緲”“威武雄壯”“莊嚴”“長著鬍子”“披著黑貂皮、戴著尖頂帽的祖先”，“攜帶著《聖經》和寶劍，威風凜凜地踏著未經磨損的街道，經歷了戰爭與和平，始終是一個叱吒風雲的人物——他的巨大成就絕非是我所能企及的”。不過，到了祖父這一代，霍桑家的威望已經遠遠不能與當時的望族相比了。到了霍桑的父親，他就只能當一名船長了。但他也在霍桑4歲時死去，家庭經濟陷入困境，父親未給孀婦和幼兒留下什麼，而他母親與許多女人一樣，除了依附於他人便無法生存，於是霍桑的母親帶著孩子遷居娘家。霍桑在缺乏父親的關照下成長，直接體驗了婦女低下、無權、無能的處境帶來的生活困苦。17歲時，霍桑在親戚的資助下進了博多因學院，與朗費羅和後來成為總統的皮爾斯同學。大學畢業後回到故鄉薩拉姆鎮開始文學創作。1 836年和1846年兩度在海關任職。皮爾斯當選為總統後，霍桑於1853年被任命為駐英國利物浦領事。霍桑的大部分作品取材於新英格蘭的歷史或現實生活，探索人性的罪惡，揭露道德的偽善和褊狹，抨擊宗教狂熱，具有濃郁的歷史氣息、宗教色彩和神秘主義傾向。《教長的黑面紗》《石面入像》《七個尖角閣的老宅》《福谷傳奇》《玉石雕像》《紅字》等作品都是富有代表性意義的小說。對於霍桑來說，因襲的原罪、宿命論、地獄，一旦進入人的生命，便沒有辦法躲避了。儘管他“一生沒有什麼悲劇，然而他卻看到周圍是命運的重重魅影”。或許，霍桑的憂鬱氣質正來自於此，他所關注的問題也總是比同時期的作家陰暗得多，淒涼得多，諸如隱秘的罪惡、人性的孤獨、被物質技術敗壞後的精神以及殃及子孫的祖先的罪孽等等。他的作品籠罩在一種憂鬱彷徨的基調里。這種情形不得不使人將他與哥德式的傳統聯繫起來，更加體現出他的神秘和詭譎。他認為歷史短暫的美國缺乏天才作家所必需的一切，那裡“沒有陰影，沒有古舊，沒有神秘……只有光天化日之下普遍的繁榮”，然而，他的氣質和想像總是沉湎於那些幽暗的方面，他創造出了一種濃郁的神秘。“陷入情網的英雄，月下的幽魂，亂鬨鬨的孤寂，被兩個鬼魂糾纏的人，鏡中的影像，公開的秘密等等”。他不厭其煩地表明人是有罪的，這種罪惡不僅來自原罪，也來自父輩祖先，問題是人們都試圖掩蓋這種罪惡。
“紅字》是霍桑的代表作，創作於1850年，由於與當局政見不合而失去了海關職務之後，霍桑投入了這部小說的創作。故事發生在17世紀的新英格蘭波士頓，主人公海絲黛·白蘭因犯了通姦罪而被判在胸前戴上恥辱的標記——紅色的“A”字，並被示眾、關押，還遭到剝奪母愛的威脅。白蘭被徹底孤立，被交給眾人，成為公眾譴責的對象。但是白蘭很快就從痛苦中解脫了出來，她精心地縫織並裝飾那個象徵著自己罪惡的“紅字”，直面自己所遭受的懲罰，並且精心教養她與情人所生的女兒，以積極的人生態度面對她所受的懲罰，生活幸福，內心寧靜。她善待窮人，幫助病人，撫慰遭難的人。海絲黛·白蘭的善良品質使人們饒恕了她的罪，他們不再把“紅字”看作是一種罪惡的標誌，而是把它看作犯罪以後善行的標記了。在人們的心目中，“紅字”含有了修女胸前十字架的意義，給佩戴它的人一種神聖性，使她安度一切危難。這個女人從性的誘惑者變成了一個性的禁忌者，逐漸變成了一個“天使”式的女人。她最終成了勝利者。專制文化和清教法律的犧牲品不是白蘭，而是男性，是與白蘭密切相關的人物——丁梅斯德牧師。作為清教政府、權力、道德、文化的代表，丁梅斯德是一個被害者，而不是一個害人者。他的痛苦變成了一種美德，這種痛苦來自於遵循道德的本性對自我的懲罰，他的痛苦比白蘭深刻得多。丁梅斯德在強大的負罪感的壓力下，過著毫無生氣的生活，他採取了與白蘭完全相反的懺悔罪惡的方式，掩蓋自己所犯的罪，因為隱瞞自己的罪惡而痛苦，他過著苦行僧的生活，被罪惡意識所籠罩，生命的氣息在一天天走向枯竭。作者以極大的同情描寫了丁梅斯德牧師的矛盾與痛苦。與此並行的是，作者以極度憎惡的筆調描寫了圍繞在這一對“罪人”周圍的大眾，以及為了個人不可告人的目的探詢他人靈魂秘密、折磨他人的齊靈窩斯——白蘭的丈夫。作者把他塑造成一個衰老而又醜陋無比、冷酷無情的人，富有知識但性格偏執，在復仇欲望的驅使下喪失了人性。在他身上作者集中體現了知識與人性扭曲的關係。在這部小說中，霍桑重複了他小說中經常出現的被強大的、陰險的男面，又表現了逾越社會道德和行為規範的女性對男性、對社會的威脅，暗含著對於不守規則及強大女性的恐懼。霍桑把女人的不幸、反叛，即對於女性道德和定命的違背，與她們不幸的婚姻生活聯繫起來。在《福谷傳奇》中，霍桑總結道：婦女的女權主義思想總是與愛情的失敗相關，她們並不是天生的改革者，她們既不能改變社會的秩序，也不能改變兩性的定命，但由於不幸命運的壓力而變成了女權主義者。《紅字》中的白蘭，具有強大的女人的特點，她是一個反抗者的縮影，具有神秘的力量。她嫁給了醜陋而衰老的齊靈窩斯，她的婚姻是畸形的，她與牧師相愛也因此是必然的，值得同情的，但這種非法的情感給牧師帶來的卻是終身的痛苦和毀滅。而作為“罪惡”之結晶的私生女珀爾，卻是一個“妖女”。她是真正反叛的化身。正如作者在小說中所說，小珀爾是“從一種茂盛的罪惡的熱情中開放的一朵可愛的不朽的花”。她身上蘊含著某種陰暗、狂野、多變、喜怒無常、反抗、輕浮的特質，她的叫聲與不可解的巫婆的咒語極其相似。作者在對小珀爾的塑造中，無數次地運用了“妖精”“精靈”“巫婆”“魔術”“咒語…罪惡”“激情”這些術語。她身上充滿著濃郁的妖氣，美麗動人，天真無邪，不遵守任何的道德約束。但她的母親白蘭卻把她看作上帝給她的禮物，是安慰她的天使。瓦爾特·霍伯特在《小珀爾和霍桑的女兒：文化詩學論文》中則分析了小珀爾這一形象的塑造與霍桑本人對其女兒尤娜的態度之間的密切關係。不論是小珀爾還是尤娜，都不具有霍桑所認為的女性天生的感性和同情心。霍桑曾說，尤娜不能使自己服從自然的規律，她的本質是美麗的、傑出的，但一切都是無序的。霍桑對他的女兒深感不安，這是19世紀早期在美國存在的對女孩子的教育和扶養的一種焦慮。 在19世紀的文學中，女性或者是天使，或者是妖魔。前者是道德的化身，後者則是墮落的蕩婦。在《紅字》中，霍桑在對女性形象的塑造中，超越了傳統文學中女性作為天使與妖女形象的兩極分化與對立，而是將這兩種氣質結合於一體。海絲黛·白蘭既是一個偷吃禁果的引誘者，她受到懲罰，這是一個女人最壞的懲罰，戴上通姦的標誌，被釘在恥辱柱上；但她又具有天使式的女人的特點。霍桑對於女人的越軌行為表現出矛盾的態度。在這部小說中，他一方面表現了女人背離標準的異常行為給他人和自己帶來的悲劇性災難，另一方面，他又把這樣的女人塑造成天使式的人物。同樣，小珀爾也是被作者當作一個妖女來塑造的，但她卻具有超脫塵世的非世俗特質。
《紅字》集中體現了霍桑複雜的宗教思想和人性觀以及他對罪與罰的獨特認識。人對自身罪惡的不同態度貫穿著小說的始終。從中可以看到新英格蘭的清教主義文化傳統對霍桑的深刻影響。儘管霍桑在這部小說中表現了17世紀的宗教偏執和文化專制，但他並不否定“原罪”的思想，他的許多小說表現了人的罪惡以及人對罪惡的認識和態度。在《紅字》中，霍桑讚揚白蘭對罪的坦白與承擔以及積極的服罪方式，而否定了不敢面對罪惡的丁梅斯德，但同時又否定了同樣罪惡深重但以懲罰他人罪惡為目的醫生和大眾。
霍桑作為美國浪漫主義文學的代表，其小說創作具有濃厚的象徵主義和神秘主義色彩，如“天空”中紅字的出現、幻覺的描寫等，都使小說充滿神秘色彩。同時，小說也結合了哥德式小說的某些因素，如隱藏的罪惡、陰暗變態的惡棍式人物等等。
霍桑出生於麻薩諸塞州一個沒落的世家，霍桑的曾高祖是薩拉姆鎮上的望族，祖輩中其中一人將殖民地許多被控為女巫的婦女判處死刑；其中一人是殖民地的大法官，在女巫審判案中動用火刑、打烙印、絞刑等手段。霍桑沉湎於對父輩祖先的幻想中，在想像的文學世界中勾勒出缺席的父輩威的幻影，將其父輩祖先的恐怖寫進了作品，同時也將他的幻想融入其中。在霍桑對其父輩祖先不光彩的歷史的描述中夾雜著自豪和羨慕：“朦朧縹緲”“威武雄壯”“莊嚴”“長著鬍子”“披著黑貂皮、戴著尖頂帽的祖先”，“攜帶著《聖經》和寶劍，威風凜凜地踏著未經磨損的街道，經歷了戰爭與和平，始終是一個叱吒風雲的人物——他的巨大成就絕非是我所能企及的”。不過，到了祖父這一代，霍桑家的威望已經遠遠不能與當時的望族相比了。到了霍桑的父親，他就只能當一名船長了。但他也在霍桑4歲時死去，家庭經濟陷入困境，父親未給孀婦和幼兒留下什麼，而他母親與許多女人一樣，除了依附於他人便無法生存，於是霍桑的母親帶著孩子遷居娘家。霍桑在缺乏父親的關照下成長，直接體驗了婦女低下、無權、無能的處境帶來的生活困苦。17歲時，霍桑在親戚的資助下進了博多因學院，與朗費羅和後來成為總統的皮爾斯同學。大學畢業後回到故鄉薩拉姆鎮開始文學創作。1 836年和1846年兩度在海關任職。皮爾斯當選為總統後，霍桑於1853年被任命為駐英國利物浦領事。霍桑的大部分作品取材於新英格蘭的歷史或現實生活，探索人性的罪惡，揭露道德的偽善和褊狹，抨擊宗教狂熱，具有濃郁的歷史氣息、宗教色彩和神秘主義傾向。《教長的黑面紗》《石面入像》《七個尖角閣的老宅》《福谷傳奇》《玉石雕像》《紅字》等作品都是富有代表性意義的小說。對於霍桑來說，因襲的原罪、宿命論、地獄，一旦進入人的生命，便沒有辦法躲避了。儘管他“一生沒有什麼悲劇，然而他卻看到周圍是命運的重重魅影”。或許，霍桑的憂鬱氣質正來自於此，他所關注的問題也總是比同時期的作家陰暗得多，淒涼得多，諸如隱秘的罪惡、人性的孤獨、被物質技術敗壞後的精神以及殃及子孫的祖先的罪孽等等。他的作品籠罩在一種憂鬱彷徨的基調里。這種情形不得不使人將他與哥德式的傳統聯繫起來，更加體現出他的神秘和詭譎。他認為歷史短暫的美國缺乏天才作家所必需的一切，那裡“沒有陰影，沒有古舊，沒有神秘……只有光天化日之下普遍的繁榮”，然而，他的氣質和想像總是沉湎於那些幽暗的方面，他創造出了一種濃郁的神秘。“陷入情網的英雄，月下的幽魂，亂鬨鬨的孤寂，被兩個鬼魂糾纏的人，鏡中的影像，公開的秘密等等”。他不厭其煩地表明人是有罪的，這種罪惡不僅來自原罪，也來自父輩祖先，問題是人們都試圖掩蓋這種罪惡。
“紅字》是霍桑的代表作，創作於1850年，由於與當局政見不合而失去了海關職務之後，霍桑投入了這部小說的創作。故事發生在17世紀的新英格蘭波士頓，主人公海絲黛·白蘭因犯了通姦罪而被判在胸前戴上恥辱的標記——紅色的“A”字，並被示眾、關押，還遭到剝奪母愛的威脅。白蘭被徹底孤立，被交給眾人，成為公眾譴責的對象。但是白蘭很快就從痛苦中解脫了出來，她精心地縫織並裝飾那個象徵著自己罪惡的“紅字”，直面自己所遭受的懲罰，並且精心教養她與情人所生的女兒，以積極的人生態度面對她所受的懲罰，生活幸福，內心寧靜。她善待窮人，幫助病人，撫慰遭難的人。海絲黛·白蘭的善良品質使人們饒恕了她的罪，他們不再把“紅字”看作是一種罪惡的標誌，而是把它看作犯罪以後善行的標記了。在人們的心目中，“紅字”含有了修女胸前十字架的意義，給佩戴它的人一種神聖性，使她安度一切危難。這個女人從性的誘惑者變成了一個性的禁忌者，逐漸變成了一個“天使”式的女人。她最終成了勝利者。專制文化和清教法律的犧牲品不是白蘭，而是男性，是與白蘭密切相關的人物——丁梅斯德牧師。作為清教政府、權力、道德、文化的代表，丁梅斯德是一個被害者，而不是一個害人者。他的痛苦變成了一種美德，這種痛苦來自於遵循道德的本性對自我的懲罰，他的痛苦比白蘭深刻得多。丁梅斯德在強大的負罪感的壓力下，過著毫無生氣的生活，他採取了與白蘭完全相反的懺悔罪惡的方式，掩蓋自己所犯的罪，因為隱瞞自己的罪惡而痛苦，他過著苦行僧的生活，被罪惡意識所籠罩，生命的氣息在一天天走向枯竭。作者以極大的同情描寫了丁梅斯德牧師的矛盾與痛苦。與此並行的是，作者以極度憎惡的筆調描寫了圍繞在這一對“罪人”周圍的大眾，以及為了個人不可告人的目的探詢他人靈魂秘密、折磨他人的齊靈窩斯——白蘭的丈夫。作者把他塑造成一個衰老而又醜陋無比、冷酷無情的人，富有知識但性格偏執，在復仇欲望的驅使下喪失了人性。在他身上作者集中體現了知識與人性扭曲的關係。在這部小說中，霍桑重複了他小說中經常出現的被強大的、陰險的男面，又表現了逾越社會道德和行為規範的女性對男性、對社會的威脅，暗含著對於不守規則及強大女性的恐懼。霍桑把女人的不幸、反叛，即對於女性道德和定命的違背，與她們不幸的婚姻生活聯繫起來。在《福谷傳奇》中，霍桑總結道：婦女的女權主義思想總是與愛情的失敗相關，她們並不是天生的改革者，她們既不能改變社會的秩序，也不能改變兩性的定命，但由於不幸命運的壓力而變成了女權主義者。《紅字》中的白蘭，具有強大的女人的特點，她是一個反抗者的縮影，具有神秘的力量。她嫁給了醜陋而衰老的齊靈窩斯，她的婚姻是畸形的，她與牧師相愛也因此是必然的，值得同情的，但這種非法的情感給牧師帶來的卻是終身的痛苦和毀滅。而作為“罪惡”之結晶的私生女珀爾，卻是一個“妖女”。她是真正反叛的化身。正如作者在小說中所說，小珀爾是“從一種茂盛的罪惡的熱情中開放的一朵可愛的不朽的花”。她身上蘊含著某種陰暗、狂野、多變、喜怒無常、反抗、輕浮的特質，她的叫聲與不可解的巫婆的咒語極其相似。作者在對小珀爾的塑造中，無數次地運用了“妖精”“精靈”“巫婆”“魔術”“咒語…罪惡”“激情”這些術語。她身上充滿著濃郁的妖氣，美麗動人，天真無邪，不遵守任何的道德約束。但她的母親白蘭卻把她看作上帝給她的禮物，是安慰她的天使。瓦爾特·霍伯特在《小珀爾和霍桑的女兒：文化詩學論文》中則分析了小珀爾這一形象的塑造與霍桑本人對其女兒尤娜的態度之間的密切關係。不論是小珀爾還是尤娜，都不具有霍桑所認為的女性天生的感性和同情心。霍桑曾說，尤娜不能使自己服從自然的規律，她的本質是美麗的、傑出的，但一切都是無序的。霍桑對他的女兒深感不安，這是19世紀早期在美國存在的對女孩子的教育和扶養的一種焦慮。 在19世紀的文學中，女性或者是天使，或者是妖魔。前者是道德的化身，後者則是墮落的蕩婦。在《紅字》中，霍桑在對女性形象的塑造中，超越了傳統文學中女性作為天使與妖女形象的兩極分化與對立，而是將這兩種氣質結合於一體。海絲黛·白蘭既是一個偷吃禁果的引誘者，她受到懲罰，這是一個女人最壞的懲罰，戴上通姦的標誌，被釘在恥辱柱上；但她又具有天使式的女人的特點。霍桑對於女人的越軌行為表現出矛盾的態度。在這部小說中，他一方面表現了女人背離標準的異常行為給他人和自己帶來的悲劇性災難，另一方面，他又把這樣的女人塑造成天使式的人物。同樣，小珀爾也是被作者當作一個妖女來塑造的，但她卻具有超脫塵世的非世俗特質。
《紅字》集中體現了霍桑複雜的宗教思想和人性觀以及他對罪與罰的獨特認識。人對自身罪惡的不同態度貫穿著小說的始終。從中可以看到新英格蘭的清教主義文化傳統對霍桑的深刻影響。儘管霍桑在這部小說中表現了17世紀的宗教偏執和文化專制，但他並不否定“原罪”的思想，他的許多小說表現了人的罪惡以及人對罪惡的認識和態度。在《紅字》中，霍桑讚揚白蘭對罪的坦白與承擔以及積極的服罪方式，而否定了不敢面對罪惡的丁梅斯德，但同時又否定了同樣罪惡深重但以懲罰他人罪惡為目的醫生和大眾。
霍桑作為美國浪漫主義文學的代表，其小說創作具有濃厚的象徵主義和神秘主義色彩，如“天空”中紅字的出現、幻覺的描寫等，都使小說充滿神秘色彩。同時，小說也結合了哥德式小說的某些因素，如隱藏的罪惡、陰暗變態的惡棍式人物等等。
