江陵節度陽城郡王新樓成王請嚴侍御判官賦七字句同作作品原文 編輯 江陵節度、陽城郡王新樓成,王請嚴侍御判官賦七字句,同作⑴...
《七字長句敬餞提刑寺丞胡元之持節桂林》是宋代詩人楊萬里的作品之一。...... 《七字長句敬餞提刑寺丞胡元之持節桂林》是宋代詩人楊萬里的作品之一。 ...
七字譜是器樂演奏用的一種曲譜,以吳 語星、湯、蒲、大、各、句、同七字狀樂器之聲。...
皆是。又三五兩句七字句,須上三下四句法,不可移動。《中原音韻》謂末句必須仄平平仄平平去,此作正合。實則第三句亦以仄平平仄平平去為佳。檢元人所作,...
“喊腔”結尾落拍,唱腔音樂中的民間說唱特色,每段唱腔末尾必接“丟腔乾白”和“喊腔號子”,樂器中專用弦胡伴奏和小牙子摻花擊打拍節,唱詞以七字句和十字句...
現在看來,“急就”二字並不是指“字之難知”,而是“速成”的意思。《急就篇》由章句組成,其文三言、四言、七言都有韻,共2144字,據前人考證,最後的128字...
其特點為——唱詞結構在整本戲多為七字句和十字句式。七字句大多是二、二、三結構,十字句大多是三、三、四結構。有時可根據需要以七字、十字句為框架,字數...
其特點為---唱詞結構在整本戲多為七字句和十字句式。七字句大多是二、二、三結構,十字句大多是三、三、四結構。有時可根據需要以七字、十字句為框架,字數...
這句詩改變了七字句習用的音節,採取上二下五的句法,更增強了它的感染力。這裡的“催”字,有人說是催出發,和下文似乎難以貫通。有人解釋為:催儘管催,飲還是...
山東快書的唱調基本上是七字句的韻文,穿插一些過口白、夾白或較長的說白,語言風格明快風趣,節奏較快,以表演英雄人物除暴安良的故事見長。山東快書以說武松故...
老腔常用的有五字句、七字句、十字句,均以一個上句和一個下句作為基本結構形式。(1)五字句其詞格劃分為二、三結構形式。華陰老腔口語化 ...
兩夾弦的唱詞有兩種不同的結構表式;一是以七字句和十字句為主的上下句式,韻腳為上仄下平,下句押韻。在這種結構形式中,亦有一種字數多少變化不定的長短句結構...
在這個時期,民間尚有眾多的“宣卷班”仍用傳統的說唱方式演出,他們和進遊藝場的宣卷班同時發展,曲調相互引用,早期曲調沿用原宣卷中的曲調,以七字句、十字句為...
八腔又分為男八腔與女八腔,且各句又有不同的稱謂:首句的前三個字稱為起腔,後三個字稱為落腔;第三句詞稱為搶腔;第四、七句詞稱為平腔;第八句詞稱...
也決定了音樂結構的不同,以“板腔體”的國劇京劇為例,它的唱詞是以二、二、三的七字句及三、三、四的十字句為主,偶有“二、三的五子句”並以上下句對稱...
“文詞”又名“江北文詞”其唱腔格式為七字句或十字句,文詞經過演變又分為小生文詞、正生文詞、旦角文詞、丑角文詞、花臉文詞等不同的唱法,還派生出一種“...
法曲獻仙音,詞牌名,又名“獻仙音”“法曲第二”“越女鏡心”。以周邦彥《法曲獻仙音·蟬咽涼柯》為正體,雙調九十二字,前段八句四仄韻,後段九句五仄韻...
壽陽曲,曲牌名。又名“落梅風”或“落梅引”。北曲屬雙調,與南曲小石調引子不同。正體二十七字,五句一平韻、三叶韻。代表作品有馬致遠《壽陽曲·瀟湘夜雨》、...
一般來說,京劇唱詞都是很規整七字一句或十字一句,但程硯秋要求翁偶虹寫長短句。...這幾句衷腸話官人細想。莽官人羞得我臉似海棠,到此時倒叫我有話難講。啊,兒...
牌頭為兩句唱詞,其字數有四、六、七字不等,一般起句多為四字句,第二句則多為七字句;牌腹多為滾唱,以七字句為主,句數多少不拘,旋律可隨意反覆運用,適用...
唱句繫上下句結構,多為七字句、十字句,有時也有五字句。皮腔原為一種皮影說唱藝術,演出時表演者(操扦說唱)只有兩人,一為說戲者,一為貼戲者(意即幫忙輔助,...
唱詞多為七字句。早期的唱腔簡單,只有板式變化。後來吸收民間小調和地方戲唱腔,成為板式變化體和曲牌連套體相結合的形式。具體說來為上下句結構的板腔體,有九板...
七言詩是中國詩歌體裁之一。全詩每句七字或以七字句為主。起源於楚辭和漢代的民間歌謠。不過,漢、魏之際七言詩發展滯後,在南北朝時期至隋漸有發展,直到唐代,...
一字七令的,一字是有詩譜七令詩譜,有四種。其中五十五的兩種各押七平韻與七仄韻。五十六字的兩種,各押七平韻、一疊韻與七仄韻一字。押韻的七令,是讓文章...