中音薩克斯手Lee Konitz（生於1927年）的旋律風格近似Tristano，其器樂演奏技巧也如Tristano一般高超。Lee Konitz的音色有別於其前輩樂手Benny Carter或Johnny Hodges的華麗光鮮，亦不同於其同輩Charlie Parker的悲喜交織，更多讓人憶起Lester Young的沖淡、輕盈、顫音悠緩的演奏風格。
有一點不得不提，在那個年輕中音薩克司手幾乎人人都在模仿Charlie Parker的音色以至節奏旋律觀念的年代，Lee Konitz是為數不多堅持繼承和發展Tristano開闢的另一現代爵士風格的樂手之一。Charlie Parker的風格對其影響甚微，Lee Konitz的演奏特色源自於Tristano的鋼琴風格。換句話說，Tristano與同時期波普鋼琴手們的演奏風格迥然不同。首先，他不以波普的方式“搖擺”，波普風格的搖擺多運用“拖拍”的手法，而Tristano傾向於“搶拍”，趕在節奏之前，並且與Parker和Gillespie相比，較少運用切分節奏；其次，Tristano的節奏沒有波普那樣變化多樣；再次，其即興旋律的構成以“長串長串不間歇的八分音符”為特色，因此，他音樂中的搖擺感比波普聽上去更為“緊”（我們可以對照聽一下SCCJ收錄的Tristano作品“Crosscurrent”以及SCCJ修訂版中收錄的其作品“Subconscious Lee”）。
基本介紹
- 外文名：Lee Konitz
- 國籍：美國
- 出生日期：1927年10月13日
- 音樂風格：Jazz
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介紹：
上世紀五十年代期間，Lee Konitz影響了一批中音薩克司手。儘管他長期生活在紐約，但其影響最大的地域當屬加州。西海岸中音薩克司手Bud Shank和Lennie Niehaus兼收並蓄了Konitz和Parker的風格，自成一系；Art Pepper融合了Konitz、次中音薩克司手Zoot Sims、Parker三家所長將西海岸中音薩克司風格發揮到極至。
上世紀五十年代中期，尤其是1954年之後，Konitz的演奏風格逐漸開始起變化，而且持續貫穿整個七十年代。他原前如Tristano般飽滿緊實的旋律開始鬆散起來，音色與速度方面的個人特色也消失了；在演奏中經常運用休止，這使得原本就複雜的節奏更為多樣；時不時，他的演奏還會有些布魯斯的味道。
除了與Tristano的合作錄音，Konitz最出色的演奏可以在1949-1950年Miles Davis的《Birth of the Cool》系列錄音、1953年Lee Konitz-Gerry Mulligan-Chet Baker的合作唱片《Konitz Meets Mulligan》以及1947年和Claude Thornhill合作的唱片中找到。
專輯：
《Very Cool》等
