《DO MI沒有SOL》是趙詠華、莊鵑瑛、舒米恩.魯碧演唱的歌曲,發行於2017年1月26日,收錄於專輯《52Hz, I Love You(電影原創音樂輯)》中。
基本介紹
- 中文名:DO MI沒有SOL
- 所屬專輯:《52Hz, I Love You(電影原創音樂輯)》
- 歌曲原唱:莊鵑瑛、趙詠華、舒米恩.魯碧
- 填詞:嚴云農
- 譜曲:馬念先
- 編曲:李正帆
- 音樂風格:流行
- 發行日期:2017年1月26日
- 歌曲語言:國語
《DO MI沒有SOL》是趙詠華、莊鵑瑛、舒米恩.魯碧演唱的歌曲,發行於2017年1月26日,收錄於專輯《52Hz, I Love You(電影原創音樂輯)》中。
《DO MI沒有SOL》是趙詠華、莊鵑瑛、舒米恩.魯碧演唱的歌曲,發行於2017年1月26日,收錄於專輯《52Hz, I Love You(電影原創音樂輯)》中。歌曲歌詞Do mi 沒有 sol do mi 沒有 sol...
B2 Do Mi沒有Sol Do and Mi without Sol B3 太陽雨 Sun rain B4 一點苦一點甜 Bittersweet C1 開門關門 In and out of love C2 黃金比例 Golden ratio C3 丘比特也要愛 Cupid needs love C4 來得及 Not too late C5 命運還是機會 When fate meets chance D1 十年Ten years D2 大世界小世界 Big world...
如用西樂的七個音階對照一下的話,古中樂的“五音”相當於do、re、mi、sol、la少去了半音遞升的“fa”和“si”。當然,古中樂的五音唱名,不可能同西樂的“哆、來、咪、索、拉”叫法一樣,唐代時用“合、四、乙、尺、工”;更古則用“宮、商、角(讀jué音)、徵(讀zhǐ音)、羽”了。所以,...
五聲調式音名最早記載於《管子·地員篇》:宮、商、角、徵、羽;唱名借鑑了西洋唱名:do、 re、 mi、sol、la。五聲調式中的每個音都可為主音,並各自構成五個調式:宮調式、商調式、角調式、徵調式、羽調式。中國也有建立在三個音或四個音的不完全五聲調式。除此之外,五聲調式還包括在五聲基礎上添加兩個...
自然大調(如果以C為主音則可以簡稱為C大調),即中古調式中的伊奧尼亞調式(Ionia),是調式的一種。自然大調包含七個音符,在唱名中分別是Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si(或Ti)。C大調是大調中最“簡單”的一個調性,因為它是唯一一個沒有任何升號(#)和降號(b)的大調,在鋼琴中只需彈奏白鍵。某個大調...
增大七和弦,是由增三和弦上面加小三度(與根音為大七度),因此稱為增大七和弦。三度結構為:大三度+大三度+小三度。標記 增大七和弦用根音字母后面加上“M7+5”表示。例如,do、mi、#sol、si這四個音表示的增大七和弦表示成CM7+5。用法 增大七和弦的不協和性很強,不過它包含一個大三和弦,因此它...
傳統民族調式,最常用的主音有五個,即宮、商、角、徵、羽,相當於Do、Re、Mi、Sol、La。“五聲”一詞最早出現於《周禮·春官》:“皆文之以五聲,宮商角徵羽。而“五音”最早見於《孟子·離婁上》:“不以六律,不能正五音。”在《靈樞·邪客》中把宮、商、角、徵、羽五音,與五臟相配:脾應宮,其...
宮gōng、商shāng、角jué、徵zhǐ、羽yǔ,起源於春秋時期,是中國古樂五個基本音階,相當於西樂的Do(宮)、Re(商)、Mi(角)、Sol(徵)、La(羽)(沒有Fa與Si),亦稱為五音。最早的“宮商角徵羽”的名稱見於距今2600餘年的春秋時期,在《管子·地員篇》中,有採用數學運算方法獲得“宮、商、角、...
近代常見的工尺譜,一般用合、四、一、上、尺、工、凡、六、五、乙等字樣作為表示音高(同時也是唱名)的基本符號,可相當於sol、la、si、do、re、mi、fa(或升Fa)、sol、la、si。同音名高八度,則可將譜字末筆向上挑,或加偏旁亻,如上字的高八度寫作上或仩。反之,同音名低八度,則可將譜字的末筆...
教會調式(church modes)又名中古調式、教會旋法調,源自古希臘音樂調式,早期由古羅馬神學家波伊提烏提出的中古世紀的教會調式共有八個:四個正調式和四個副調式,副調式音階的音域比正調式低四度。中世紀的音階是從下至上排列,Re、Mi、Fa、Sol這四個結束音。簡介 教會調式起源於歐洲古代早期基督教讚美詩,是當今...
這個大調的主音是RE,所以調名就是D大調,然後調號是#FA與#DO。例3:以D大調為基礎,一個大調應有兩個音型,把D大調的兩個音型去掉前面那一個,保留後面的LA、SI、#DO、RE得到一個新的音型MI、#FA、#SOL、LA:這個大調的主音是LA,所以調名就是A大調,調號是#FA、#DO與#SOL 由此三例繼續做下去,我們...
格里高利歌調的基本音階有sol、la、do、re、mi這五音構成,為吟誦式頌歌,最初專用於男聲演唱,其特點是單音無伴奏,不分拍子與小節,而依歌詞字音的長短唱出節拍,節奏自由,沒有和聲。其歌詞採用無韻散文形式,取自拉丁文的《詩篇》。在演唱中,獨唱與合唱輪換進行的方式稱為“應和”,而僅以合唱各半相輪換的...
在演唱會上,演員黃宏即興創作的一首小詩《印青的印象》就是最好的佐證:“印青平時不大愛說話,因為他的性格內向,比較含蓄;印青平時不大善說話,因為音樂是他的母語;印青平時不大多說話,因為他的辭彙只有do、re、mi、fa、sol、la、xi……”印青早期的作品總喜歡署上“姬弦”這個筆名,據他解釋:“姬弦就...
主要流行於龍巖縣境,典型的曲調由la、do、re三音組成,曲式結構為上下句的反覆。三、連城山歌 主要流行於連城縣及連城、永安、龍巖三縣交界地帶,曲調多由mi、la、do,la、do、mi或do、mi、sol三種三音列構成。有獨唱、對唱和三人以上的齊唱。閩西地區漢族民間廣泛流傳的山歌、民謠,具有獨特的、鮮明的通俗性和...
古人把宮商角徵羽稱為五聲或五音,大致相當於現代音樂簡譜上的1(do)2(re)3(mi)5(sol)6(la)。從宮到羽,按照音的高低排列起來,形成一個五聲音階,宮商角徵羽就是五聲音階上的五個音級:宮商角徵羽12356後來再加上變宮、變徵,稱為七音。變宮、變徵大致和現代簡譜上的7(ti)和#4(fis)相當...
除運用以do、re、mi、sol、la為主音的各調式外,尚有一些民歌運用sol、la、si、re、fa或sol、la、si、do、re五音構成的特殊調式。羌族民歌中六聲調式音階的運用較為普遍,多數都具有五聲調式的特點,即在do、re、mi、fa、sol、la的mi、fa之間,和do、re、mi、sol、la、si的si、do之間,不作半音進行,而是...
空管不用活塞:do sol do mi sol 降si do 用第二活塞降低一個半音:si 升fa si 升re 升fa si 用第一活塞降低兩個半音:降si fa 降si re fa 降si 用第一、二活塞降低三個半音:la mi la 升do mi la 用第二、三活塞降低四個半音:降la 降mi 降la 降mi 降la 用第一、三活塞降低五個半音:...
小三和弦:根音與三音是小三度,三音與五音是大三度,用根音的大寫英文字母音名加上小寫m表示,如RE,FA,LA和弦用Dm表示,MI,SOL,SI和弦用Em表示,降MI,降SOL,降SI用Ebm表示。增三和弦:根音與三音,三音與五音都是大三度,用根音的大寫英文字母音名加上aug或加一個“+”。如DO,MI,升SOL和弦...
如果與西方音樂中的七個音階1234567對照一下的話,古中樂的“五音”相當於do、re、mi、sol、la少去了半音遞升的“fa”和“ti”。當然,古中樂的五音唱名,不可能同西樂的“哆、來、咪、索、拉”叫法一樣,唐代時用“合、四、乙、尺、工”;更古則用“宮、商、角、徵(讀zhǐ音)、羽”了。所以,...
此外,《牽絲戲》中的“戲腔”還常常運用滑音,與顫音多局限於二度之內不同,滑音多以大二度或小三度的形式出現,例如“花”字與“尺”字原定為“sol”音,但在實際演繹中,這些音符轉化為了由“sol”滑向“mi”的下滑音。戲腔特色與影響 《牽絲戲》以木偶戲為創作背景,其唱腔與唱詞相互映襯、相得益彰。在...
2。小三和弦:根音與三音是小三度,三音與五音是大三度,用根音的大寫英文字母音名加上小寫m表示,如RE,FA,LA和弦用Dm表示,MI,SOL,SI和弦用Em表示,降MI,降SOL,降SI用Ebm表示。3。增三和弦:根音與三音,三音與五音都是大三度,用根音的大寫英文字母音名加上aug或加一個“+”。如DO,MI,升...
具有七個唱名(do、re、mi、fa、sol、la、si)或音名(C、D、E、F、G、A、B)中任何一個名稱的音,每一音級有數種不同的音高,用變化音記號區別,各音級之間的相互關係為音樂中一切音高關係的基礎。揉弦 揉弦是小提琴,二胡,吉他等弦樂演奏所掌握的最具表現力的演奏技巧之一。在樂句適當的地方加上適當的...
這種特點尤其在安第斯地帶以民歌為基礎的南美民間音樂(採用印第安的樂器和吉他來演奏)名曲《神鷹飛翔》中表現出來,沒有半音的五聲音階,以do、 re 、mi 、sol、la的五音構成的旋律,形成獨特的風格、趣味。其次,印第安人的音樂節奏比較單純。但是根據記載,在西班牙人征服墨西哥以前,在墨西哥,為了適應宗教性的舞蹈...
東山歌冊的音階為以變宮代商的五聲音階,基本唱腔的音列為“sol al si do,偶而也出現升sol。東山歌冊的旋律音程多級進,小三度與純四度的上下行也很多見。從do到mi的小六度下滑音,構成獨特的風格。在五言句式的曲調中,常在第三拍的弱拍上運用倚音。東山歌冊的節拍以2/4為主,2/4與3/4混合拍的也屬多...
第一樂句為以[Do、re、mi]為骨幹音向以[La、Do、Re]為骨幹音的靠攏進行,歌曲的中間樂句為以[Mi、La、do]為骨幹音向以[La、Do、Re]為骨幹音的靠攏進行。這些均為當地傳統的行腔編曲習慣。在歌曲的調式色彩方面,《龍船調》是一首終止於[Sol](徵)調式的民歌。但是,由於其編創者受制於傳統的行腔編曲...
有些民歌旋律由 sol、la、do或la、re、mi3音音列構成,或由sol、la、 do、re或sol、la、do、mi4音音列構成。紅河地區還有 一些極富特色的調式,如: ⑤演唱方法多樣,既有大、小嗓分別演唱的,也有用大、 小嗓結合演唱的,一些地方的顫音唱法,使歌聲獨具風 韻。歌舞音樂 有“哈瑟”、“羅作”、“得波措...
“變體清商音階”指用sol、la、↓si、do、re、mi、↑fa、sol七個音構成的音階,其特點是偏音“fa”和“si”在音高上具有“游移性”。在其中涉及的關於變體清商音階(苦音音階)調式偏音的“游移性”特質、記譜法等具體問題,可參閱拙文《河西寶卷的曲牌曲調特點》中的相關論述。3、曲調結構及節拍特點 涼州賢孝...
基本 音階是do、mi、sol,與當地人喜愛的弓琴和口簧發出的 泛音相同,有時出現re、 i、↓mi。合唱幾乎全採用大、 小三度、純四、純五、純八度等協和音程。它的主旋律 和節奏跳動不明顯,全曲似乎只是協和音程的連續,速 度中庸,格調平和。如: 曹地區的民歌也以和聲型合唱較多,使用的音階有 兩種:一是do、...
②以七聲音階為主,以do、re、mi、sol、la為主音 的多種調式,也有用五聲、六聲音階的,極少數民歌含 有增二度音程。 ③常見的節拍有 、 、 等。在一首歌曲中只採 用一種節拍的情況較少見,常用混合拍,或在某種節拍 中加進其他節拍,增加了音樂的情趣。④旋律中固定句首、固定句尾和變格終止頗具特色,...
東山歌冊的音階為以變宮代商的五聲音階,基本唱腔的音列為“sol al si do,偶而也出現升sol。東山歌冊的旋律音程多級進,小三度與純四度的上下行也很多見。從do到mi的小六度下滑音,構成獨特的風格。在五言句式的曲調中,常在第三拍的弱拍上運用倚音。東山歌冊的節拍以2/4為主,2/4與3/4混合拍的也屬多...