《21世紀文學之星叢書:現實的多重皺褶(2014年卷)》精心挑選的論文集雖無意巨觀的系統，但就每一作家作品的專題，見解獨特。思路新穎，學理厚實，顯示了獨到的洞察力和感受力。陳思是一位理論素養全面、感受能力較強的才俊型理論評論者，他對文學史上重要作品分析，每每獨具慧眼，對當前作品的賞析，也有不凡的觀察能力。
基本介紹
- 書名：21世紀文學之星叢書:現實的多重皺褶
- 出版社：作家出版社
- 頁數：222頁
- 開本：16
- 品牌：作家出版社
- 作者：陳思
- 出版日期：2014年10月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787506375214
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,序言,
基本介紹
內容簡介
《21世紀文學之星叢書:現實的多重皺褶(2014年卷)》由作家出版社出版。
作者簡介
陳思，男，1982年生於福建廈門。北京師範大學文學院文學學士、文藝學碩士，北京大學中文系現當代文學博士。2011～2012年度在美國哈佛大學東亞語言與文明系（EALC）訪學交流，師從王德威教授。目前在中國社會科學院文學研究所當代室工作。主要學術方向為中國現當代文學研究，對文藝美學、大眾文化、影視批評也有涉獵。在《文藝爭鳴》《南方文壇》《文學自由談》《藝術評論》等期刊發表論文二十餘篇，2007年應邀參加中國青年作家創作會議，2014年度受聘為中國現代文學館第三屆客座研究員。
圖書目錄
總序：
序：“繞著說”陳思
上編：理論問題投影
官僚化、城鄉分化與主體的唯我化——從高曉聲筆下的幹部形象看
“新時期”的三重危機
“斷橋上的戲謔者”的形象史與文學史意味——重讀陳建功小說《鬈毛》
“底層”的限制——談曹征路長篇《問蒼茫》的“傳統依賴症”
“廢人”的世界——須一瓜小說論
“強度”的文學及其相關問題——以韓松《捷運》為例
中編：當下文學尋蹤
經驗·歷史·思想·青春——近年海外華人寫作的四副面孔
畢飛宇近年權力敘事解讀：從《玉米》到《平原》
“逃犯”的魅力與“同情”的藝術——讀須一瓜小說《太陽黑子》
遲子建的“溫情辯證術”——以長篇新作《白雪烏鴉》為中心
“棣棠”的幽靈——看於曉丹小說《1980的情人》
異教徒和他的方法——評徐則臣長篇作品《天上人間》
下編：藝術場域探微
從“黃土地”到“北海道”——當代中國電影中的風景變遷
快感的限制與補償：好萊塢商業電影模式解讀——以《史密斯夫婦》為例
跨文本中的自傳幻覺——解讀周星馳電影《喜劇之王》
弱主體的“97焦慮”——以周星馳電影中的“天台”形象為例
異質美學的崛起——論話劇《暗戀桃花源》的意義不確定性
“鳥人”悖論及其異化根源——論過士行話劇《鳥人》
序：“繞著說”陳思
上編：理論問題投影
官僚化、城鄉分化與主體的唯我化——從高曉聲筆下的幹部形象看
“新時期”的三重危機
“斷橋上的戲謔者”的形象史與文學史意味——重讀陳建功小說《鬈毛》
“底層”的限制——談曹征路長篇《問蒼茫》的“傳統依賴症”
“廢人”的世界——須一瓜小說論
“強度”的文學及其相關問題——以韓松《捷運》為例
中編：當下文學尋蹤
經驗·歷史·思想·青春——近年海外華人寫作的四副面孔
畢飛宇近年權力敘事解讀：從《玉米》到《平原》
“逃犯”的魅力與“同情”的藝術——讀須一瓜小說《太陽黑子》
遲子建的“溫情辯證術”——以長篇新作《白雪烏鴉》為中心
“棣棠”的幽靈——看於曉丹小說《1980的情人》
異教徒和他的方法——評徐則臣長篇作品《天上人間》
下編：藝術場域探微
從“黃土地”到“北海道”——當代中國電影中的風景變遷
快感的限制與補償：好萊塢商業電影模式解讀——以《史密斯夫婦》為例
跨文本中的自傳幻覺——解讀周星馳電影《喜劇之王》
弱主體的“97焦慮”——以周星馳電影中的“天台”形象為例
異質美學的崛起——論話劇《暗戀桃花源》的意義不確定性
“鳥人”悖論及其異化根源——論過士行話劇《鳥人》
序言
中國現代文學發軔於本世紀初葉，同我們多災多難的民族共命運，在內憂外患。雷電風霜，刀兵血火中寫下完全不同於過去的嶄新篇章。現代文學繼承了具有五千年文明的民族悠長豐厚的文學遺產。順乎20世紀的歷史潮流和時代需要，以全新的生命，全新的內涵和全新的文體(無論是小說、散文、詩歌、劇本以至評論)建立起全新的文學。將近一百年來，經由幾代作家揮灑心血，胼手胝足，前赴後繼，披荊斬棘，以艱難的實踐辛勤澆灌、耕耘、開拓、奉獻，文學的萬里蒼穹中繁星熠熠，雲蒸霞蔚，名家輩出，佳作如潮，構成前所未有的世紀輝煌，並且躋身於世界文學之林。80年代以來，以改革開放為主要標誌的歷史新時期，推動文學又一次春潮洶湧，駿馬奔騰。一大批中青年作家以自己色彩斑斕的新作，為20世紀的中國文學畫廊最後增添了濃筆重彩的畫卷。當此即將告別本世紀跨入新世紀之時，回首百年，不免五味雜陳，萬感交集，卻也從內心湧起一陣陣欣喜和自豪。我們的文學事業在歷經風雨坎坷之後，終於進入呈露無限生機、無窮希望的天地，儘管它的前途未必全是鋪滿鮮花的康莊大道。
綠茵茵的新苗破土而出。帶著滿身朝露的新人嶄露頭角，自然是我們希冀而且高興的景象。然而，我們也看到，由於種種未曾預料而且主要並非來自作者本身的因由，還有為數不少的年輕作者不一定都有順利地脫穎而出的機緣。其中一個重要的原因，乃是為出書艱難所阻滯。出版渠道不順，文化市場不善，使他們失去許多機遇。儘管他們發表過引人注目的作品，有的還獲了獎，顯示了自己的文學才能和創作潛力，卻仍然無緣出第一本書。也許這是市場經濟發展和體制轉換期中不可避免的暫時缺陷，卻也不能不對文學事業的健康發展產生一定程度的消極影響，因而也不能不使許多關懷文學的有志之士為之扼腕嘆息，焦慮不安。固然，出第一本書時間的遲早，對一位青年作家的成長不會也不應該成為關鍵的或決定性的一步，大器晚成的現象也屢見不鮮。但是我們為什麼不在力所能及的範圍內盡力及早地跨過這一步呢？
於是，遂有這套“21世紀文學之星叢書”的構想和舉措。
中華文學基金會有志於發展文學事業、為青年作者服務，已有多時。如今幸有熱心人士贊助，得以圓了這個夢。瞻望2l世紀，漫漫長途，上下求索，路還得一步一步地走。“21世紀文學之星叢書”，也許可以看作是文學上的“希望工程”。但它與教育方面的“希望工程”有所不同，它不是扶貧濟困，也並非照顧“老少邊窮”地區，而是著眼於為取得優異成績的青年文學作者搭橋鋪路，有助於他們順利前行，在未來的歲月中寫出更多的好作品，我們想起本世紀20年代和30年代期間，魯迅先生先後編印《未名叢刊》和“奴隸叢書”，扶攜一些青年小說家和翻譯家登上文壇；巴金先生主持的《文學叢刊》。更是不間斷地連續出了一百餘本，其中相當一部分是當時青年作家的處女作，而他們在其後數十年中都成為文學大軍中的中堅人物；茅盾、葉聖陶等先生，都曾為青年作者的出現和成長花費心血，不遺餘力。前輩們關懷培育文壇新人為促進現代文學的繁榮所作出的業績，是永遠不能抹煞的。當年得到過他們雨露恩澤的後輩作家，直到鬢髮蒼蒼，還深深銘記著難忘的隆情厚誼。六十年後，我們今天依然以他們為光輝的楷模。努力遵循他們的腳印往前走去。
開始為叢書定名的時候，我們再三斟酌過。我們明確地認識到這項文學事業的“希望工程”是屬於未來世紀的。它也許還顯稚嫩，卻是前程無限。但是不是稱之為“文學之星”，且是“21世紀文學之星”？不免有些躊躇。近些年來，明星太多太濫，影星、歌星、舞星、球星、棋星……無一不可稱星。星光閃爍，五彩繽紛，變幻莫測，目不暇接。星空中自然不乏真星，任憑風翻雲卷，光芒依舊；但也有為時不久，便黯然失色，一閃即逝，或許原本就不是星，硬是被捧起來、炒出來的。在人們心目中，明星漸漸跌價，以至成為嘲諷調侃的對象。我們這項嚴肅認真的事業是否還要擠進繁雜的星空去占一席之地？或者，這一批青年作家，他們真能成為名副其實的星嗎？
當我們陸續讀完一大批由各地作協及其他方面推薦的新人作品，反覆閱讀、醞釀、評議、爭論，最後從中慎重遴選出叢書入選作品之後，忐忑的心終於為欣喜慰藉之情所取代，油然浮起輕快愉悅之感。“他們真能成為名副其實的星嗎？”能的！我們可以肯定地並不誇張地回答：這些作者，儘管有的目前還處在走向成熟的階段，但他們完全可以接受文學之星的稱號而無愧色。他們有的來自市井，有的來自鄉村，有的來自邊陲山野，有的來自城市底層。他們的筆下，蕩漾著多姿多彩、雲譎波詭的現實浪潮，涌動著新時期芸芸眾生的喜怒哀傷，也流淌著作者自己的心靈悸動、幻夢、煩惱和憧憬。他們都不曾出過書，但是他們的生活底蘊、文學才華和寫作功力，可以媲美當年“奴隸叢書”的年輕小說家和《文學叢刊》的不少青年作者，更未必在當今某些已經出書成名甚至出了不止一本兩本的作者以下。
是的，他們是文學之星。這一批青年作家，同當代不少傑出的青年作家一樣，都可能成為21世紀文學的啟明星，升起在世紀之初。啟明星，也就是金星，黎明之前在東方天空出現時，人們稱它為啟明星，黃昏時候在西方天空出現時，人們稱它為長庚星。兩者都是好名字。世人對遙遠的天體賦予美好的傳說，寄託綺思遐想，但對現實中的星，卻是完全可以預期洞見的。本叢書將一年一套地出下去，十年二十年三十年五十年之後，一批又一批、一代又一代作家如長江潮湧，奔流不息。其中出現趕上並且超過前人的文學巨星，不也是必然的嗎？
歲月悠悠，銀河燦燦。仰望星空，心緒難平！ 1994年初秋
綠茵茵的新苗破土而出。帶著滿身朝露的新人嶄露頭角，自然是我們希冀而且高興的景象。然而，我們也看到，由於種種未曾預料而且主要並非來自作者本身的因由，還有為數不少的年輕作者不一定都有順利地脫穎而出的機緣。其中一個重要的原因，乃是為出書艱難所阻滯。出版渠道不順，文化市場不善，使他們失去許多機遇。儘管他們發表過引人注目的作品，有的還獲了獎，顯示了自己的文學才能和創作潛力，卻仍然無緣出第一本書。也許這是市場經濟發展和體制轉換期中不可避免的暫時缺陷，卻也不能不對文學事業的健康發展產生一定程度的消極影響，因而也不能不使許多關懷文學的有志之士為之扼腕嘆息，焦慮不安。固然，出第一本書時間的遲早，對一位青年作家的成長不會也不應該成為關鍵的或決定性的一步，大器晚成的現象也屢見不鮮。但是我們為什麼不在力所能及的範圍內盡力及早地跨過這一步呢？
於是，遂有這套“21世紀文學之星叢書”的構想和舉措。
中華文學基金會有志於發展文學事業、為青年作者服務，已有多時。如今幸有熱心人士贊助，得以圓了這個夢。瞻望2l世紀，漫漫長途，上下求索，路還得一步一步地走。“21世紀文學之星叢書”，也許可以看作是文學上的“希望工程”。但它與教育方面的“希望工程”有所不同，它不是扶貧濟困，也並非照顧“老少邊窮”地區，而是著眼於為取得優異成績的青年文學作者搭橋鋪路，有助於他們順利前行，在未來的歲月中寫出更多的好作品，我們想起本世紀20年代和30年代期間，魯迅先生先後編印《未名叢刊》和“奴隸叢書”，扶攜一些青年小說家和翻譯家登上文壇；巴金先生主持的《文學叢刊》。更是不間斷地連續出了一百餘本，其中相當一部分是當時青年作家的處女作，而他們在其後數十年中都成為文學大軍中的中堅人物；茅盾、葉聖陶等先生，都曾為青年作者的出現和成長花費心血，不遺餘力。前輩們關懷培育文壇新人為促進現代文學的繁榮所作出的業績，是永遠不能抹煞的。當年得到過他們雨露恩澤的後輩作家，直到鬢髮蒼蒼，還深深銘記著難忘的隆情厚誼。六十年後，我們今天依然以他們為光輝的楷模。努力遵循他們的腳印往前走去。
開始為叢書定名的時候，我們再三斟酌過。我們明確地認識到這項文學事業的“希望工程”是屬於未來世紀的。它也許還顯稚嫩，卻是前程無限。但是不是稱之為“文學之星”，且是“21世紀文學之星”？不免有些躊躇。近些年來，明星太多太濫，影星、歌星、舞星、球星、棋星……無一不可稱星。星光閃爍，五彩繽紛，變幻莫測，目不暇接。星空中自然不乏真星，任憑風翻雲卷，光芒依舊；但也有為時不久，便黯然失色，一閃即逝，或許原本就不是星，硬是被捧起來、炒出來的。在人們心目中，明星漸漸跌價，以至成為嘲諷調侃的對象。我們這項嚴肅認真的事業是否還要擠進繁雜的星空去占一席之地？或者，這一批青年作家，他們真能成為名副其實的星嗎？
當我們陸續讀完一大批由各地作協及其他方面推薦的新人作品，反覆閱讀、醞釀、評議、爭論，最後從中慎重遴選出叢書入選作品之後，忐忑的心終於為欣喜慰藉之情所取代，油然浮起輕快愉悅之感。“他們真能成為名副其實的星嗎？”能的！我們可以肯定地並不誇張地回答：這些作者，儘管有的目前還處在走向成熟的階段，但他們完全可以接受文學之星的稱號而無愧色。他們有的來自市井，有的來自鄉村，有的來自邊陲山野，有的來自城市底層。他們的筆下，蕩漾著多姿多彩、雲譎波詭的現實浪潮，涌動著新時期芸芸眾生的喜怒哀傷，也流淌著作者自己的心靈悸動、幻夢、煩惱和憧憬。他們都不曾出過書，但是他們的生活底蘊、文學才華和寫作功力，可以媲美當年“奴隸叢書”的年輕小說家和《文學叢刊》的不少青年作者，更未必在當今某些已經出書成名甚至出了不止一本兩本的作者以下。
是的，他們是文學之星。這一批青年作家，同當代不少傑出的青年作家一樣，都可能成為21世紀文學的啟明星，升起在世紀之初。啟明星，也就是金星，黎明之前在東方天空出現時，人們稱它為啟明星，黃昏時候在西方天空出現時，人們稱它為長庚星。兩者都是好名字。世人對遙遠的天體賦予美好的傳說，寄託綺思遐想，但對現實中的星，卻是完全可以預期洞見的。本叢書將一年一套地出下去，十年二十年三十年五十年之後，一批又一批、一代又一代作家如長江潮湧，奔流不息。其中出現趕上並且超過前人的文學巨星，不也是必然的嗎？
歲月悠悠，銀河燦燦。仰望星空，心緒難平！ 1994年初秋
