《2008年兒童文學》內容為：文學是人學，兒童文學是人之初的文學。人之初，性本善。兒童文學 人生最早接受的文學。那些曾經深深感動過少年兒童的作品，將使人終身難忘，終生受惠。《2008年兒童文學》是21世紀中國文學大系中的一冊，書中收錄了2008年中國最佳的兒童文學作品數十篇。包括：小說、幻想小說、散文、童話、詩歌和低幼文學六大類，適合兒童課外閱讀。
基本介紹
- 書名：2008年兒童文學
- 出版社：春風文藝出版社
- 頁數：385頁
- 開本：16
- 品牌：春風文藝
- 作者：朱自強 韓忠良
- 出版日期：2009年1月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787531334590, 7531334593
內容簡介,圖書目錄,文摘,序言,
內容簡介
《2008年兒童文學》由春風文藝出版社出版。
圖書目錄
序：寫實兒童文學的新收穫
小說
誰會當叛徒
缺根筋的父親
看小人書的悲喜劇
鐘聲不止
小馬過河
錦瑟
珠花
傻姐
阿叨的閨女雞
約會
竹雞唱歌的地方
開山
捏麵人者秘傳
幻想小說
月亮花
游夢街
哪怕是只醜醜豬
皮影爺爺
散文
織夏記（外一篇）
音樂和人生
赤腳走在田埂上
哈娜，哈娜
石林歌聲
斑斕少年
放牧滇金絲猴
我和媽媽的粥
尋歌記
童話
蚌孩子
跳跳魚的鞋
線條學校
一串氣球飛呀飛
每天撒十個謊
黑小妖的幸福魔咒999雙彩色的襪子
若伯特的“孩子”
膽小的小狼
鼠老爹的節日
詩歌
小錫兵的故事
寫你的名字（組詩）
陝北秧歌（外一首）
你猜我是誰
女孩的照片（組詩）
釣魚（外二首）
秋天的小名
我的時間
到現在還沒有下雪
口哨聲聲
滴答
雪花只開在北方
中國樂器（組詩）
孩子是孩子的孩子
兩個小雨滴
麥田裡的三個拇指姑娘
低幼文學
給媽媽一個驚喜
小河馬找朋友
咪咪天使賣哈欠
傻九九和聰明六六
心愛的名字
可馬和蛋糕
再見了，親愛的花布
2008年兒童文學大事記
……
小說
誰會當叛徒
缺根筋的父親
看小人書的悲喜劇
鐘聲不止
小馬過河
錦瑟
珠花
傻姐
阿叨的閨女雞
約會
竹雞唱歌的地方
開山
捏麵人者秘傳
幻想小說
月亮花
游夢街
哪怕是只醜醜豬
皮影爺爺
散文
織夏記（外一篇）
音樂和人生
赤腳走在田埂上
哈娜，哈娜
石林歌聲
斑斕少年
放牧滇金絲猴
我和媽媽的粥
尋歌記
童話
蚌孩子
跳跳魚的鞋
線條學校
一串氣球飛呀飛
每天撒十個謊
黑小妖的幸福魔咒999雙彩色的襪子
若伯特的“孩子”
膽小的小狼
鼠老爹的節日
詩歌
小錫兵的故事
寫你的名字（組詩）
陝北秧歌（外一首）
你猜我是誰
女孩的照片（組詩）
釣魚（外二首）
秋天的小名
我的時間
到現在還沒有下雪
口哨聲聲
滴答
雪花只開在北方
中國樂器（組詩）
孩子是孩子的孩子
兩個小雨滴
麥田裡的三個拇指姑娘
低幼文學
給媽媽一個驚喜
小河馬找朋友
咪咪天使賣哈欠
傻九九和聰明六六
心愛的名字
可馬和蛋糕
再見了，親愛的花布
2008年兒童文學大事記
……
文摘
誰會當叛徒
張玉清
已經說不清是誰提出的那個問題了：要是被敵人捉住，我們誰會當叛徒？
那天下午放學以後，我們聚在東河灘，情緒格外興奮，因由是大家又說起了昨天看過的一場電影，名字叫《烈火中永生》，電影演的是革命烈士在敵人的嚴刑拷打之下寧死不屈決不叛變革命，所以我們在討論中就提出了那個問題：要是……
“我不會當叛徒。”黑子一邊說，一邊篤定地望著大家，小眼睛射出不容置疑的光。
接著臭蛋說不會當叛徒，然後是傻旺壞三也說不會當叛徒，我本來還在認真地思忖，在心目中假想著如若我被敵人捉住了，在嚴刑拷打之下，我能不能承受得住，現在見臭蛋都敢說不當叛徒，連傻旺也對革命表示了忠誠，我也不甘落後，趕緊搶著說我也不會當叛徒。我說完了，顧盼左右，還剩下劉臣，瘦削的劉臣，長著一雙像雞一樣容易受驚的眼睛，等大家沒有聲音了，劉臣才膽小地，試探地，聲音有些顫地，表達了自己的心聲：
“我，我也不會當叛徒。”
我們都笑起來，笑聲像噗嚕嚕亂飛的麻雀。黑子還用力地踢了劉臣一腳，罵了句：“你他媽的不當叛徒誰當叛徒？”臭蛋也藉機打了劉臣一拳：“你爸爸就是叛徒，誰不當叛徒你也會當叛徒。”劉臣委屈地蔫下臉，嘴裡卻不甘地嘟囔：“我爸爸是我爸爸，我是我。”
從思想感情上來說我們誰也不會當叛徒，但是我們也知道要想不當叛徒，還得禁得住敵人的拷打。我們不但在電影上看到過，所有做了叛徒的敗類都是因為吃不住敵人的拷打，在我們身邊的現實中也有這樣活生生的例子，那就是劉臣爸爸，劉臣爸爸就是因為吃不住敵人的拷打而做了可恥的叛徒。
如今劉臣爸爸的前額上還留有一道很醜的疤，這就是他爸爸被敵人拷打的證據。雖然劉臣給我們解釋過很多次，那個疤是在城裡挨斗的時候被戰鬥隊打的，但我們從不相信劉臣的鬼話，我們也不願費腦筋辨別被敵人打和被戰鬥隊打有什麼區別，而且劉臣爸爸自己也承認了是叛徒。村里召開四類分子批鬥會，民兵連長問劉臣爸爸：“你說，你是不是叛徒？”劉臣爸爸聳起肩，頭一點一點地說：“是，是，我是叛徒，我是叛徒。”一個民兵把一塊寫有“叛徒”的牌子掛上劉臣爸爸的脖子，劉臣爸爸自動地把頭往前探了探，配合著讓牌子掛得更為順利。
黑子不願意我們都不是叛徒，他認為這不現實。黑子臉色莊嚴，眼睛在我們幾個臉上逡巡，欲從神色上判斷出我們誰會當叛徒。我們幾個也都嚴肅起來，努力在臉上做出大義凜然。
黑子拾起手來，伸出食指，指向了臭蛋：“臭蛋會當叛
張玉清
已經說不清是誰提出的那個問題了：要是被敵人捉住，我們誰會當叛徒？
那天下午放學以後，我們聚在東河灘，情緒格外興奮，因由是大家又說起了昨天看過的一場電影，名字叫《烈火中永生》，電影演的是革命烈士在敵人的嚴刑拷打之下寧死不屈決不叛變革命，所以我們在討論中就提出了那個問題：要是……
“我不會當叛徒。”黑子一邊說，一邊篤定地望著大家，小眼睛射出不容置疑的光。
接著臭蛋說不會當叛徒，然後是傻旺壞三也說不會當叛徒，我本來還在認真地思忖，在心目中假想著如若我被敵人捉住了，在嚴刑拷打之下，我能不能承受得住，現在見臭蛋都敢說不當叛徒，連傻旺也對革命表示了忠誠，我也不甘落後，趕緊搶著說我也不會當叛徒。我說完了，顧盼左右，還剩下劉臣，瘦削的劉臣，長著一雙像雞一樣容易受驚的眼睛，等大家沒有聲音了，劉臣才膽小地，試探地，聲音有些顫地，表達了自己的心聲：
“我，我也不會當叛徒。”
我們都笑起來，笑聲像噗嚕嚕亂飛的麻雀。黑子還用力地踢了劉臣一腳，罵了句：“你他媽的不當叛徒誰當叛徒？”臭蛋也藉機打了劉臣一拳：“你爸爸就是叛徒，誰不當叛徒你也會當叛徒。”劉臣委屈地蔫下臉，嘴裡卻不甘地嘟囔：“我爸爸是我爸爸，我是我。”
從思想感情上來說我們誰也不會當叛徒，但是我們也知道要想不當叛徒，還得禁得住敵人的拷打。我們不但在電影上看到過，所有做了叛徒的敗類都是因為吃不住敵人的拷打，在我們身邊的現實中也有這樣活生生的例子，那就是劉臣爸爸，劉臣爸爸就是因為吃不住敵人的拷打而做了可恥的叛徒。
如今劉臣爸爸的前額上還留有一道很醜的疤，這就是他爸爸被敵人拷打的證據。雖然劉臣給我們解釋過很多次，那個疤是在城裡挨斗的時候被戰鬥隊打的，但我們從不相信劉臣的鬼話，我們也不願費腦筋辨別被敵人打和被戰鬥隊打有什麼區別，而且劉臣爸爸自己也承認了是叛徒。村里召開四類分子批鬥會，民兵連長問劉臣爸爸：“你說，你是不是叛徒？”劉臣爸爸聳起肩，頭一點一點地說：“是，是，我是叛徒，我是叛徒。”一個民兵把一塊寫有“叛徒”的牌子掛上劉臣爸爸的脖子，劉臣爸爸自動地把頭往前探了探，配合著讓牌子掛得更為順利。
黑子不願意我們都不是叛徒，他認為這不現實。黑子臉色莊嚴，眼睛在我們幾個臉上逡巡，欲從神色上判斷出我們誰會當叛徒。我們幾個也都嚴肅起來，努力在臉上做出大義凜然。
黑子拾起手來，伸出食指，指向了臭蛋：“臭蛋會當叛
序言
寫實兒童文學的新收穫
朱自強
同在我新近出版的《兒童文學概論》（高等教育出版社）一書中，我試圖建立新的兒童文學文類的分類秩序。在我的分類中，有幻想兒童文學、寫實兒童文學這兩個相對應的大類。在不同的文化中，這兩個大類的創作，呈現不同的面貌。
與幻想兒童文學以對幻想世界、幻想生活的表現為主軸不同，寫實兒童文學以對現實世界、現實生活的真實描寫為根本原則。從文學史的發展過程來看，寫實兒童文學的成熟要稍晚於幻想兒童文學。
寫實兒童文學凝視並表現兒童的現實生活和心理世界，支撐起兒童文學的又一片廣闊、迷人的天空。寫實兒童文學所傾力塑造的“兒童形象”不僅對兒童文學的成立起著舉足輕重的作用，而且也使整個“人的文學”的藝術_形象寶庫不再有遺珠之憾。
編了幾年的選本，我一直有一個感受，至少在短篇作品創作領域，寫實兒童文學相對優於幻想兒童文學。閱讀2008年的短篇兒童文學時，我的這種感受被進一步強化了。對整體的中國兒童文學創作，是否也可以這樣說，我們的寫實兒童文學的成績要好於幻想兒童文學的成績？
在編這個選本時，我讀到了多篇出色的小說。
張玉清的小說《誰會當叛徒》不僅是作家本人的力作，也是近年短篇小說創作中出類拔萃的作品。這篇表現“文革”時期生活題材的小說，寫出了少年頑強地與命運抗爭的生命意志，給人震撼。一群少年認真地玩相互考驗“誰會當叛徒”的遊戲。孩子王黑子和其他孩子都禁不住柳條抽打這一“考驗”，可是，有個“叛徒”爸爸，平時膽怯（“像雞一樣容易受驚”）、卑微、遭忽視的劉臣，卻比任何人都堅強。在黑子他們看來，“你爸爸就是叛徒，誰不當叛徒你也會當叛徒”。可是，劉臣倔犟地不承認這一聯繫。他一再申明：“我爸爸是我爸爸，我是我。”
劉臣不僅經受住了最慘烈的柳條毒打，還冒著生命危險經受住了“看瓜”考驗。小說令人信服地暗示出劉臣強大的精神力量來自何處。他通過證明“我爸爸是我爸爸，我是我”，來抗爭強加給他的屈辱和不公，不能有尊嚴地活著，毋寧去死。
《誰會當叛徒》的題材看似“過時”，但其揭示的思想以及表現的少年的心理、性格卻永遠都不會過時。它證明著文學創作的規律：更重要的不在於寫什麼，而在於怎么寫。在很多作家沒有耐性打磨短篇作品的時代，張玉清的《誰會當叛徒》實屬罕見。
《誰會當叛徒》是以刻畫人物性格為旨歸的小說。以我的經驗，衡量一篇寫人物性格的小說的優劣，可以看它是在說明，還是在描寫。《誰會當叛徒》顯然是在描寫。張玉清筆下的細膩描寫，營造出很強烈、很生動的臨場感。這種現場感極有藝術效果，它使作家為刻畫人物寫下的每個字，都有內在的依據和聯繫。
同樣是靠描寫來刻畫人物，而且刻畫的人物形象同樣令讀者過目不忘的作品還有三三的《缺根筋的父親》。
在我的閱讀感受里，評價一篇小說的情節的好壞，頗類似於評價一篇推理小說的好壞：看它是否經得起推論。小說家當然未必是先盤算好推論的步驟，然後再來寫小說的，但是，評論者卻是要弄清小說情節裡面的前因後果、來龍去脈的。
《缺根筋的父親》寫的是父親帶著十四歲的女兒去海邊學游泳的故事。三三像有的推理小說作家一樣，在作品的前三分之一篇幅里，一直不動聲色，你根本看不出這是一個“罪犯”——“缺根筋的父親”。到了海灘上，父親的缺根筋才漸露原形。先是在女兒還未下車站穩，就發動車子，把女兒摔在了沙灘上，接著遞給女兒一個袋子，讓她去換泳衣，可是，女兒在更衣室里掏出的卻是一大堆果皮紙屑。讀者這時才恍然大悟，原來，父親把“我”在車上吃東西留下的垃圾，與裝泳衣、泳鏡的袋子弄混了，那個袋子已經被他當做垃圾扔在了檢票口的垃圾箱。父親趕快去垃圾箱那兒取回袋子，可是這回“我”從袋子裡取出的卻是“皺巴巴團在一起的紅布頭”——八九歲時穿的泳衣，而不是昨天晚上“我”交給父親的“那件漂亮的孔雀藍泳衣”。原來，父親早把女兒交給自己泳衣、泳鏡的事忘了，為找那塊“紅布頭”，他還“翻箱倒櫃找了半天”呢。父親缺根筋的事情還多著呢。讀到前夫駕車帶女兒游泳，“我”的母親沖其背影“喊上一嗓子：注意安全！半是訓斥半是叮囑，還有一絲預支的慍怒”，我對這“預支的慍怒”並沒有完全理解，這時，才明白那是伏筆：她太了解前夫了，可以未卜先知。
父親去為女兒買泳鏡，無比沮喪的“我”回憶父親一件件缺根筋的事組成的自己的“血淚史”，決定嚇唬嚇唬父親，懲罰一下他的“缺根筋”，用沙子把自己埋了起來。
接下來，小說進入了巨大的轉折。父親找不到女兒，在沙灘上四處飛奔，“抓住任何一個可以抓住的人，問人家”；央求救護員去救女兒之後，自己準備跳入大海。怕父親再出“洋相”，“我”只好走出來，“只見他兩眼通紅，臉頰扭曲，像個小丑一樣”。
父親衝過來，一把抱住了我，像個孩子似的哭起來。“我以為你被大海沖走了，你不會游泳……”他緊緊抓住失而復得的我，仿佛稍一鬆勁我會重又被大海吞掉。
父親一頭汗水，衣服濕漉漉地貼在身上，一隻扣子還系錯了。他亂糟糟的頭髮向上支棱著，露出了髮根的白色。父親真禁不起折騰，他好像一下子就老了。
忽然，我羞愧起來，不敢抬頭看他，恨不得再用沙子把自己埋起來。
我想用作家自己在小說後面發表的“創作談”來解釋女兒“我”對父親的情感轉變：“當親情陷入困境時，是愛替他們解了圍。在愛面前，所有的都不算數，所有的爭鬥都將失去意義。”
三三寫父親的缺根筋寫得精彩，寫“我”的情感的轉變，寫得更為精彩。她把事件推到高峰，然後陡然一轉，再戛然而止，把驚嘆、回味、思忖留給讀者。
關於《缺根筋的父親》所表現出的小說功力，我還想多說一句。在感受細膩、敏銳的三三筆下，該來的精彩表現一定會來。比如：“我尖叫了一聲，重重地摔在地上。那聲尖叫那么響。，仿佛一把鋒利的刀子，把那個下午分成了兩半。”“在一棵椰子樹底下，我用沙子把自己埋了起來，連同我身上這件又小又舊的加菲貓游泳衣。我再也不用擔心有人會看到它了。”“忽然，我羞愧起來，不敢抬頭看他，恨不得再用沙子把自己埋起來。”就《缺根筋的父親》而言，如果沒有了加著重號的部分，就是一般的小說，有了它們，則是好小說。
與《缺根筋的父親》相比，周學君的《看小人書的悲喜劇》是另一種風格的小說。《缺根筋的父親》也十分真實、自然，但是，讀者能夠從作品的結構和敘述中感受到小說家巧奪天工的智慧和才力，《看小人書的悲喜劇》則幾乎是自然無為的作品。作家好像就是在自然地講述一個故事，但是，有著一股很強的吸引力，我想，這股力量應該來自作品敘述的生活本身的魅力。叔本華認為，只有煩瑣的、思考不清而又乏味的思想，才需要使用一些曖昧堂皇的詞句，這就像醜婦需要濃妝一樣，天生麗質的佳人就用不著俗氣的胭脂花粉了。周作人在《本色》一文中也說過類似的話：“大抵說話如華綺便可以稍容易，這隻要用點脂粉工夫就行了，正與文字一樣道理，若本色反是難。為什麼呢？本色可以拿得出去，必須本來的質地形色站得住腳……”
正如周作人所言，《看小人書的悲喜劇》能夠一任天然本色，是因為它的“質地形色”站得住腳。小說寫的是少年偷竊的故事，它十分真實地反映了“小人書”時代少年人精神生活的喜與悲。柱子酷愛小人書，並在學畫小人書人物中體會到自我價值，但是，也為此做了偷竊的事。兒童文學中，寫少年偷竊的小說不少，好的作品寫的“偷竊”都與少年的精神成長有關。 《看小人書的悲喜劇》也是成長小說。“偷竊”是柱子為成長付出的代價，犯錯誤本是成長的一部分，只要你正確地對待它。
作為幻想小說的提倡者，從2005年起，我在選本里連續四年開設了“幻想小說”這個欄目。我在《兒童文學概論》一書中說：“幻想小說是童話傳統與寫實主義小說傳統的有機結合，它也具有‘寫實性’，但是這種寫實性是指向幻想的寫實，與寫實兒童文學的寫實性又截然不同。”對寫作幻想小說的作家來說，不僅要擁有想像幻想世界的“第六感”，而且還要擁有表現這“第六感”世界的寫實功力即小說家的功力。
作為著名的《笨狼的故事》的作者，湯素蘭在讀者的心目中恐怕更屬於一個童話家。但是，她也出版過《閣樓精靈》這樣的優秀長篇幻想小說。這次讀到短篇幻想小說《月亮花》，我進一步確信，她也是一個優秀的幻想小說作家。有人可能會想，就一個短篇，你是不是誇張了。其實，比之長篇作品，創作短篇幻想小說難度更大。因為為了在文學世界中確認幻想世界的存在，說服“不信”的讀者，便要營造幻想世界的真實性和現實感，而要使讀者獲得對幻想世界的信憑，就要使讀者的想像力不斷接受適當的刺激和相關聯的信息。顯然，寫長篇幻想小說，作家可以坐下來，從容不迫地向讀者灌輸大量的信息，可是，寫短篇作品，卻要迅速勸服讀者，要的是立竿見影、“寸鐵殺人”的本領。所以，不論中外，短篇幻想小說都是一塊低產田。
《月亮花》是一篇描寫幻想世界的小說。與童話不同，它必須對“幻想”進行“寫實”。為此，《月亮花》有意將現實生活中的一些真實信息引入作品，比如，《參考訊息》的報導、發表中國嫦娥一號探月飛船發射升空訊息的報紙。作品中的生活環境越是現實、真實，一旦幻想事件發生，才會產生幻想小說的質感。在敘述中，作家也採用了一些對幻想進行實證的策略。“我搞不清他們是人還是蜻蜓，或者他們就是我們在童話里幻想出來的那種小精靈？”這段文字的言外之意是“童話里幻想出來的那種小精靈”真的在現實中出現了，是委婉地對幻想事物存在進行的一種證明。
與小說一樣，幻想小說也要具有動力性情節。所謂動力性情節是人物性格的發展、故事事件的開展，有著內在的因果關係，前一個敘述的因產生後一個敘述的果。在《月亮花》里，因飛行器故障而從月亮上降臨的月光族小人，沒有辦法再回到月亮去，他們在地球上有著巨大的生存障礙——在陽光下會變成灰燼。然而，在故事的結尾，他們卻自願地走向了早晨的太陽。為什麼？小說層層剝蝕地寫出了情節變化的邏輯。月光族人因摯愛月亮花，而對太陽花產生興趣，但是他們只能在夜晚看見太陽花的花蕾，於是，“我”拍了太陽花綻放的照片給月光族人看，但是，他們卻無法聞到太陽花的香味。月光族的小妹妹為表示感謝而吻“我”的臉頰，感受到了溫度的舒服感覺。接著“我”又為月光族人拍了美麗日出的照片，“他們顯然被太陽的美麗震撼了”。終於有一天，月光族孩子早上到花園看日出，再沒有回來。當“我”吃驚地問月光族爸爸媽媽為什麼不去阻止時，媽媽反問：“孩子們一定要看，我們能有什麼辦法呢？難道一輩子把他們關在這個鐵盒子裡？”而爸爸平靜地說：“如果我們注定回不了月亮上，倒不如看看太陽，看看太陽花，在溫暖的陽光下自由地走一走啊！”
寧為玉碎，不為瓦全。《月亮花》正是因為令人信服地寫出了月光族人這一選擇的內在邏輯，才使這篇幻想故事具有小說的寫實性。
薛濤的《鐘聲不止》描寫了一個在農耕社會是主角、在現代社會卻將被淘汰的鐵匠形象。這是一個令人留戀的人物，這樣的人今後還會有嗎？與小說藝術相比，我更在意作家精神上的一種堅守。去年我曾編選了薛濤的一組詩歌，讓我驚奇的是他小試牛刀、出手就有的文體感覺，今年的《鐘聲不止》繼續顯示出他是一個時時有思想和藝術追求的作家。
在這個選本里，我又選進了黑鶴的一篇動物小說。近些年，我一直關注黑鶴的動物小說創作，在數量不多、質量不高的_中一國動物小說創作中，黑鶴的作品是十分重要的。難能可貴的是，黑鶴不斷在尋求自身創作的藝術提升和突破。我相信，《小馬過河》就是其中的一篇作品。
在結束這篇無意面面俱到的序文的時候，我想為我們的幻想兒童文學創作喊一聲：努力，加油。
朱自強
同在我新近出版的《兒童文學概論》（高等教育出版社）一書中，我試圖建立新的兒童文學文類的分類秩序。在我的分類中，有幻想兒童文學、寫實兒童文學這兩個相對應的大類。在不同的文化中，這兩個大類的創作，呈現不同的面貌。
與幻想兒童文學以對幻想世界、幻想生活的表現為主軸不同，寫實兒童文學以對現實世界、現實生活的真實描寫為根本原則。從文學史的發展過程來看，寫實兒童文學的成熟要稍晚於幻想兒童文學。
寫實兒童文學凝視並表現兒童的現實生活和心理世界，支撐起兒童文學的又一片廣闊、迷人的天空。寫實兒童文學所傾力塑造的“兒童形象”不僅對兒童文學的成立起著舉足輕重的作用，而且也使整個“人的文學”的藝術_形象寶庫不再有遺珠之憾。
編了幾年的選本，我一直有一個感受，至少在短篇作品創作領域，寫實兒童文學相對優於幻想兒童文學。閱讀2008年的短篇兒童文學時，我的這種感受被進一步強化了。對整體的中國兒童文學創作，是否也可以這樣說，我們的寫實兒童文學的成績要好於幻想兒童文學的成績？
在編這個選本時，我讀到了多篇出色的小說。
張玉清的小說《誰會當叛徒》不僅是作家本人的力作，也是近年短篇小說創作中出類拔萃的作品。這篇表現“文革”時期生活題材的小說，寫出了少年頑強地與命運抗爭的生命意志，給人震撼。一群少年認真地玩相互考驗“誰會當叛徒”的遊戲。孩子王黑子和其他孩子都禁不住柳條抽打這一“考驗”，可是，有個“叛徒”爸爸，平時膽怯（“像雞一樣容易受驚”）、卑微、遭忽視的劉臣，卻比任何人都堅強。在黑子他們看來，“你爸爸就是叛徒，誰不當叛徒你也會當叛徒”。可是，劉臣倔犟地不承認這一聯繫。他一再申明：“我爸爸是我爸爸，我是我。”
劉臣不僅經受住了最慘烈的柳條毒打，還冒著生命危險經受住了“看瓜”考驗。小說令人信服地暗示出劉臣強大的精神力量來自何處。他通過證明“我爸爸是我爸爸，我是我”，來抗爭強加給他的屈辱和不公，不能有尊嚴地活著，毋寧去死。
《誰會當叛徒》的題材看似“過時”，但其揭示的思想以及表現的少年的心理、性格卻永遠都不會過時。它證明著文學創作的規律：更重要的不在於寫什麼，而在於怎么寫。在很多作家沒有耐性打磨短篇作品的時代，張玉清的《誰會當叛徒》實屬罕見。
《誰會當叛徒》是以刻畫人物性格為旨歸的小說。以我的經驗，衡量一篇寫人物性格的小說的優劣，可以看它是在說明，還是在描寫。《誰會當叛徒》顯然是在描寫。張玉清筆下的細膩描寫，營造出很強烈、很生動的臨場感。這種現場感極有藝術效果，它使作家為刻畫人物寫下的每個字，都有內在的依據和聯繫。
同樣是靠描寫來刻畫人物，而且刻畫的人物形象同樣令讀者過目不忘的作品還有三三的《缺根筋的父親》。
在我的閱讀感受里，評價一篇小說的情節的好壞，頗類似於評價一篇推理小說的好壞：看它是否經得起推論。小說家當然未必是先盤算好推論的步驟，然後再來寫小說的，但是，評論者卻是要弄清小說情節裡面的前因後果、來龍去脈的。
《缺根筋的父親》寫的是父親帶著十四歲的女兒去海邊學游泳的故事。三三像有的推理小說作家一樣，在作品的前三分之一篇幅里，一直不動聲色，你根本看不出這是一個“罪犯”——“缺根筋的父親”。到了海灘上，父親的缺根筋才漸露原形。先是在女兒還未下車站穩，就發動車子，把女兒摔在了沙灘上，接著遞給女兒一個袋子，讓她去換泳衣，可是，女兒在更衣室里掏出的卻是一大堆果皮紙屑。讀者這時才恍然大悟，原來，父親把“我”在車上吃東西留下的垃圾，與裝泳衣、泳鏡的袋子弄混了，那個袋子已經被他當做垃圾扔在了檢票口的垃圾箱。父親趕快去垃圾箱那兒取回袋子，可是這回“我”從袋子裡取出的卻是“皺巴巴團在一起的紅布頭”——八九歲時穿的泳衣，而不是昨天晚上“我”交給父親的“那件漂亮的孔雀藍泳衣”。原來，父親早把女兒交給自己泳衣、泳鏡的事忘了，為找那塊“紅布頭”，他還“翻箱倒櫃找了半天”呢。父親缺根筋的事情還多著呢。讀到前夫駕車帶女兒游泳，“我”的母親沖其背影“喊上一嗓子：注意安全！半是訓斥半是叮囑，還有一絲預支的慍怒”，我對這“預支的慍怒”並沒有完全理解，這時，才明白那是伏筆：她太了解前夫了，可以未卜先知。
父親去為女兒買泳鏡，無比沮喪的“我”回憶父親一件件缺根筋的事組成的自己的“血淚史”，決定嚇唬嚇唬父親，懲罰一下他的“缺根筋”，用沙子把自己埋了起來。
接下來，小說進入了巨大的轉折。父親找不到女兒，在沙灘上四處飛奔，“抓住任何一個可以抓住的人，問人家”；央求救護員去救女兒之後，自己準備跳入大海。怕父親再出“洋相”，“我”只好走出來，“只見他兩眼通紅，臉頰扭曲，像個小丑一樣”。
父親衝過來，一把抱住了我，像個孩子似的哭起來。“我以為你被大海沖走了，你不會游泳……”他緊緊抓住失而復得的我，仿佛稍一鬆勁我會重又被大海吞掉。
父親一頭汗水，衣服濕漉漉地貼在身上，一隻扣子還系錯了。他亂糟糟的頭髮向上支棱著，露出了髮根的白色。父親真禁不起折騰，他好像一下子就老了。
忽然，我羞愧起來，不敢抬頭看他，恨不得再用沙子把自己埋起來。
我想用作家自己在小說後面發表的“創作談”來解釋女兒“我”對父親的情感轉變：“當親情陷入困境時，是愛替他們解了圍。在愛面前，所有的都不算數，所有的爭鬥都將失去意義。”
三三寫父親的缺根筋寫得精彩，寫“我”的情感的轉變，寫得更為精彩。她把事件推到高峰，然後陡然一轉，再戛然而止，把驚嘆、回味、思忖留給讀者。
關於《缺根筋的父親》所表現出的小說功力，我還想多說一句。在感受細膩、敏銳的三三筆下，該來的精彩表現一定會來。比如：“我尖叫了一聲，重重地摔在地上。那聲尖叫那么響。，仿佛一把鋒利的刀子，把那個下午分成了兩半。”“在一棵椰子樹底下，我用沙子把自己埋了起來，連同我身上這件又小又舊的加菲貓游泳衣。我再也不用擔心有人會看到它了。”“忽然，我羞愧起來，不敢抬頭看他，恨不得再用沙子把自己埋起來。”就《缺根筋的父親》而言，如果沒有了加著重號的部分，就是一般的小說，有了它們，則是好小說。
與《缺根筋的父親》相比，周學君的《看小人書的悲喜劇》是另一種風格的小說。《缺根筋的父親》也十分真實、自然，但是，讀者能夠從作品的結構和敘述中感受到小說家巧奪天工的智慧和才力，《看小人書的悲喜劇》則幾乎是自然無為的作品。作家好像就是在自然地講述一個故事，但是，有著一股很強的吸引力，我想，這股力量應該來自作品敘述的生活本身的魅力。叔本華認為，只有煩瑣的、思考不清而又乏味的思想，才需要使用一些曖昧堂皇的詞句，這就像醜婦需要濃妝一樣，天生麗質的佳人就用不著俗氣的胭脂花粉了。周作人在《本色》一文中也說過類似的話：“大抵說話如華綺便可以稍容易，這隻要用點脂粉工夫就行了，正與文字一樣道理，若本色反是難。為什麼呢？本色可以拿得出去，必須本來的質地形色站得住腳……”
正如周作人所言，《看小人書的悲喜劇》能夠一任天然本色，是因為它的“質地形色”站得住腳。小說寫的是少年偷竊的故事，它十分真實地反映了“小人書”時代少年人精神生活的喜與悲。柱子酷愛小人書，並在學畫小人書人物中體會到自我價值，但是，也為此做了偷竊的事。兒童文學中，寫少年偷竊的小說不少，好的作品寫的“偷竊”都與少年的精神成長有關。 《看小人書的悲喜劇》也是成長小說。“偷竊”是柱子為成長付出的代價，犯錯誤本是成長的一部分，只要你正確地對待它。
作為幻想小說的提倡者，從2005年起，我在選本里連續四年開設了“幻想小說”這個欄目。我在《兒童文學概論》一書中說：“幻想小說是童話傳統與寫實主義小說傳統的有機結合，它也具有‘寫實性’，但是這種寫實性是指向幻想的寫實，與寫實兒童文學的寫實性又截然不同。”對寫作幻想小說的作家來說，不僅要擁有想像幻想世界的“第六感”，而且還要擁有表現這“第六感”世界的寫實功力即小說家的功力。
作為著名的《笨狼的故事》的作者，湯素蘭在讀者的心目中恐怕更屬於一個童話家。但是，她也出版過《閣樓精靈》這樣的優秀長篇幻想小說。這次讀到短篇幻想小說《月亮花》，我進一步確信，她也是一個優秀的幻想小說作家。有人可能會想，就一個短篇，你是不是誇張了。其實，比之長篇作品，創作短篇幻想小說難度更大。因為為了在文學世界中確認幻想世界的存在，說服“不信”的讀者，便要營造幻想世界的真實性和現實感，而要使讀者獲得對幻想世界的信憑，就要使讀者的想像力不斷接受適當的刺激和相關聯的信息。顯然，寫長篇幻想小說，作家可以坐下來，從容不迫地向讀者灌輸大量的信息，可是，寫短篇作品，卻要迅速勸服讀者，要的是立竿見影、“寸鐵殺人”的本領。所以，不論中外，短篇幻想小說都是一塊低產田。
《月亮花》是一篇描寫幻想世界的小說。與童話不同，它必須對“幻想”進行“寫實”。為此，《月亮花》有意將現實生活中的一些真實信息引入作品，比如，《參考訊息》的報導、發表中國嫦娥一號探月飛船發射升空訊息的報紙。作品中的生活環境越是現實、真實，一旦幻想事件發生，才會產生幻想小說的質感。在敘述中，作家也採用了一些對幻想進行實證的策略。“我搞不清他們是人還是蜻蜓，或者他們就是我們在童話里幻想出來的那種小精靈？”這段文字的言外之意是“童話里幻想出來的那種小精靈”真的在現實中出現了，是委婉地對幻想事物存在進行的一種證明。
與小說一樣，幻想小說也要具有動力性情節。所謂動力性情節是人物性格的發展、故事事件的開展，有著內在的因果關係，前一個敘述的因產生後一個敘述的果。在《月亮花》里，因飛行器故障而從月亮上降臨的月光族小人，沒有辦法再回到月亮去，他們在地球上有著巨大的生存障礙——在陽光下會變成灰燼。然而，在故事的結尾，他們卻自願地走向了早晨的太陽。為什麼？小說層層剝蝕地寫出了情節變化的邏輯。月光族人因摯愛月亮花，而對太陽花產生興趣，但是他們只能在夜晚看見太陽花的花蕾，於是，“我”拍了太陽花綻放的照片給月光族人看，但是，他們卻無法聞到太陽花的香味。月光族的小妹妹為表示感謝而吻“我”的臉頰，感受到了溫度的舒服感覺。接著“我”又為月光族人拍了美麗日出的照片，“他們顯然被太陽的美麗震撼了”。終於有一天，月光族孩子早上到花園看日出，再沒有回來。當“我”吃驚地問月光族爸爸媽媽為什麼不去阻止時，媽媽反問：“孩子們一定要看，我們能有什麼辦法呢？難道一輩子把他們關在這個鐵盒子裡？”而爸爸平靜地說：“如果我們注定回不了月亮上，倒不如看看太陽，看看太陽花，在溫暖的陽光下自由地走一走啊！”
寧為玉碎，不為瓦全。《月亮花》正是因為令人信服地寫出了月光族人這一選擇的內在邏輯，才使這篇幻想故事具有小說的寫實性。
薛濤的《鐘聲不止》描寫了一個在農耕社會是主角、在現代社會卻將被淘汰的鐵匠形象。這是一個令人留戀的人物，這樣的人今後還會有嗎？與小說藝術相比，我更在意作家精神上的一種堅守。去年我曾編選了薛濤的一組詩歌，讓我驚奇的是他小試牛刀、出手就有的文體感覺，今年的《鐘聲不止》繼續顯示出他是一個時時有思想和藝術追求的作家。
在這個選本里，我又選進了黑鶴的一篇動物小說。近些年，我一直關注黑鶴的動物小說創作，在數量不多、質量不高的_中一國動物小說創作中，黑鶴的作品是十分重要的。難能可貴的是，黑鶴不斷在尋求自身創作的藝術提升和突破。我相信，《小馬過河》就是其中的一篇作品。
在結束這篇無意面面俱到的序文的時候，我想為我們的幻想兒童文學創作喊一聲：努力，加油。
