基本介紹
- 作品名稱：鼓棹集
- 創作年代：清
- 文學體裁：詞
- 作者：王夫之
清代王夫之著。
王夫之詞作今存279首。多即景抒情、借物詠懷是船山詞最常用的手法。其特點是能充分調動多樣化的表現手段，如比興、比擬、象徵等手法以及靈活用典表達其含蓄隱蔽的言外之意，旨外之意，加深了詞的朦朧意蘊；詞中的意象組合虛實相生、時空交錯，構成若明若暗恍恍迷離的情景交融意境。芳悱纏綿，愴懷故國，風格遒上。此受受辛棄疾影響很大。其《瀟湘怨詞》代表了船山詞的最高成就。怨詞分《瀟湘小八景詞》、《瀟湘大八景詞》與《瀟湘十景詞》三組，其中《小八景詞》與《大八景詞》就是採取這種手法。如《瀟湘小八景詞》之三《摸魚兒·東洲桃浪》：“剪中流、白苹芳草，燕尾江分南浦。盈盈待學春花靨，人面年年如故。留春住，笑幾許浮萍，舊夢迷殘絮。棠橈無數。盡泛月蓮舒，留仙裙在，載取春歸去。佳麗地，仙院迢遙煙霧，濕香飛上丹戶。醮壇珠斗疏燈映，共作一天花雨。君莫訴！君不見、桃根已失江南渡。風狂雨妒。便萬點落英，幾灣流水，不是避秦路”！因物起興，抒發自己“桃根已失江南渡”的家國之悲，表白自己要歸隱“避秦”的遺民情懷。詞中少年心性、人面桃花，與今日風狂雨妒、舊夢迷殘時空交疊，更給人山河巨變、夢若隔世之感。朱孝臧題云：“所謂傷心人別有懷抱，真屈子《離騷》之嗣響也！”（《強村語業》卷三）。
借景抒情者如這首如《更漏子·本意》：“斜月橫，疏星炯，不道秋宵真永！聲緩緩，滴泠泠，雙眸未易扃。 霜葉墜，幽蟲絮，薄酒何曾得醉！天下事，少年心，分明點點深”。秋夜的斜月疏星、泠泠寒露、絮絮幽蟲，伴隨著徹夜難眠的詞人，最後用“天下事，少年心，分明點點深”直接點破。葉恭綽曰：“故國之思，體兼騷、辨。船山詞言皆有物，與並時批風抹露者迥殊，知此方可以言詞旨。詠物詞《清平樂·詠雨》、《玉樓春·白蓮》、《蝶戀花·衰柳》的手法也與此相類。
船山詞作中中還有部分直抒其情之作。在這類詞作中多以“夢境“和”閒愁“的方式來抒發，如《蝶戀花》“帝女修眉愁不展，深深未許人間見”，《青玉案·憶舊》“花落風狂春不住。如今更老，佳期逾杳，誰倩啼鵑訴？”《摸魚兒》“笑幾許浮萍，舊夢迷殘絮”等。這類詞作直接記錄了他最真實的思想感情，映射著船山的坎坷人生，並具有豐富的內涵：既表達了船山的愛國之情，又抒發了思鄉情懷，還寄予了他報國無門的孤寂悲憤情緒。其“閒愁”詞繼承了辛棄疾寫閒愁的特點，它表現了對國家、對民族前途命運憂慮的民族憂患意識和自己報國無門的苦悶，也是有意識地提倡雅正，對清初艷風流行的《花間》詞風有反撥作用。
船山詞的缺點是疏於音律，清代學者多以指出。
詞集有《鼓棹集》，包括“初集”、“二集”、“瀟湘怨詞”同治四年湘鄉曾氏刻本。
