基本介紹
- 作品名稱：黑白男女
- 作者：劉慶邦
- 創作年代：當代
- 文學體裁：長篇小說
- 首版時間：2015年
- 字數：249000
內容簡介,創作背景,人物介紹,作品鑑賞,主題思想,藝術特色,作品影響,出版信息,作者簡介,
內容簡介
《黑白男女》主要寫了礦難之後，幾個礦工家庭面臨的生活與情感的重建。失去兒子的老礦工周天傑，孫子成了他唯一的精神支柱，為了留住孫子，就要留住兒媳，雖然知道這樣做很自私，但只有這樣才能維持這個家的平衡。失去丈夫的衛君梅，拒絕改嫁，決心挖掘自己的力量，把兩個孩子撫養成人。失去父親的陶小強，無法融入母親改嫁後的新家，搶劫財物，最終失學。礦難失去的是家中的頂樑柱，失子、失夫、失父對家庭的影響是持續而深遠的。
創作背景
1970年，劉慶邦當了煤礦工人，一待就是9年。據他自述，“我沒有直接寫遇難礦工，但家屬就是礦工的‘延伸’，每一個家庭都是‘延伸’的礦井。寫工亡礦工家屬的生活，是我近二十年的一個心愿”。直到2013年，劉慶邦走進河南大平煤礦。13天的時間裡，劉慶邦下井、與礦工同吃同住、走訪遇難礦工家庭。那13天，還正好是中秋期間。劉慶邦於2014年6月動筆《黑白男女》，到2014年12月25日完成。說是“歷時半年寫成”，其實幾乎跨越了20年。
人物介紹
衛君梅
衛君梅的丈夫陳龍民在礦難中離世，家庭的穩固和諧瞬間被打破，然而她並沒有被生活的困境嚇倒，而是堅強地支撐殘缺的家庭。她一邊種地一邊在礦里的食堂工作，還把家裡收拾得井井有條，一日三餐從不落下，女兒的功課也親自輔導，可以想像她是承受了多么沉重的生活和精神壓力。面對同樣是礦工遇難家屬的好姐妹鄭寶蘭，她施以援手給予精神慰藉，用自己並不寬闊的肩膀為好姐妹撐起一片心靈避難的空間，引導鄭寶蘭積極面對生存困境。在鄭寶蘭眼裡，“君梅姐是一個心勁兒很大的人，也是一個很有志氣的人。人說船的勁在帆上，人的勁在心上。君梅姐的勁果然在心上。人又說人憑志氣虎憑威。君梅姐的確有著非同尋常的志氣”。“鄭寶蘭有時還覺得，君梅姐對她的關愛像是一種母愛。母愛是一種感情，也是一種智慧，一種能力。……而君梅姐像是代替著母親，源源不斷地給予她一種新的母愛。”
蔣媽媽
蔣媽媽同劉慶邦以前多篇小說中塑造的母親形象一樣，以“媽媽”的稱謂出現，沒有名字，甚至連姓氏都是亦步亦趨地跟隨著丈夫和兒子。她沒有自我獨立的空間與意識，是女性喪失主體本真的一種表現。她心底里的自我認同身份是一個母親，想做的事情就是趁年紀身體還行可以抱上孫子，分擔兒子和兒媳的困難，這樣才算對得起去世的丈夫和蔣家的先人，也對得起自己，一生的使命才算完成。這是她在傳統思想薰陶下最大的心愿，體現了母愛和母性的深重。蔣媽媽這一稱呼作為“夫之妻、兒之母”形象出現，雖然抹殺了她的主體性和自我意識，但並不妨礙人物形象閃耀著金子般的光芒。
蔣媽媽也是遇難礦工家屬，不過她的丈夫是在之前的一次冒頂事故中亡故的。蔣媽媽忍住悲痛，帶著正在讀高中的兒子蔣志方來到礦上接替丈夫的工作。來到礦上，蔣媽媽沒有工作卻做著更有意義的事情。她先是受女工部韓部長的邀請在礦工大會上以切身感受講述礦難帶給家庭和親人的巨大傷害，提醒礦工們要記住血和淚的教訓，注意在礦下的生產勞動安全。後又幫助遇難礦工的家屬們積極面對生活困難，家屬們心有鬱結需要發泄時都去蔣媽媽的家裡尋求精神慰藉，仿佛這裡是自發成立的精神撫慰中心。蔣媽媽對在這次礦難中失去丈夫的王俊鳥更是給予無微不至的照顧。王俊鳥因為小時候得過病導致心智不健全，在失去家庭支柱後被別人欺負，蔣媽媽就給她洗澡洗衣服，做她的堅強後盾。蔣媽媽對王俊鳥是母親般的最寬厚無私不求回報的真情，雖然王俊鳥並不懂得太多人情，但是這大愛溫暖滋潤著她乾涸的心靈。
作品鑑賞
主題思想
《黑白男女》仍舊寫礦難，井下發生了瓦斯爆炸事故，一次炸死了138名礦工。許多家庭幼年喪父、中年喪夫、老年喪子的悲劇集中在眾多礦工家庭上演。這本來是一個重大的悲情題材，生活像鉛球一樣落地生坑，生離死別的衝擊驚心而慘烈。劉慶邦將巨大的悲劇作為一種視角、一道側光、一個切口，他沒有正面鋪陳瓦斯爆炸後的善後處理，而是另闢蹊徑，靜水流深、不事聲張地敘說了周天傑、鄭慶生、衛君梅、蔣媽媽、秦風玲等五個家庭成員重大災難後的心靈軌跡、生活狀況和命運抗爭。礦區那些芸芸眾生，悲痛中蘊藏著一種堅定、莊嚴和倔強。在蒼涼灰暗之上，小說的調子輝映著亮光、溫情和暖意，超拔出絕望之後的希望，將死之悲哀和生之頑強、頹亡廢墟與新生活開啟築成了一曲悲壯的生命禮讚。
藝術特色
《黑白男女》嫻熟、老到、精準的敘事始終在人物、心靈、細節中深入掘進，從而回應了複雜多變的時代。比如小說主要人物衛君梅。衛君梅的處境是多么複雜、尷尬、弔詭，她的所謂尊嚴、堅強與操守，是多么地脆弱、野蠻與扭曲，多么地不堪一擊。愛情在某種範圍內是環境的產物，也是文化的產物。壓抑、控制愛的衝動，將生存與生活作為首要人生標準，這是無奈而悲涼的。衛君梅面對風華正茂的青工蔣志方不是沒有動搖過、遐想過，她曾勉強接受了蔣饋贈的手機，最後又在大庭廣眾之下堅決奉還。她想愛，想婚姻，想有一個完整家庭，但她不敢愛、不能愛，更不能重新結婚。劉慶邦真正展示的，也許是“愛情名義”背後複雜、尷尬和難處的人際關係，是嚴硬如鐵的“法則”，是生存和生活的艱難，是懼怕家庭再生變故，是失去房子等更多難以預料的風險。衛君梅已經愛不起了，改變不起了，因為要付出的成本太高了。這都是她不能承受的愛之沉重。為了穩定現有的家庭秩序，她必須放棄所謂的“愛”或者“同情”，壓抑對新生活的嚮往。小說中洗煤廠女工楊書琴一語道破天機：“她要重新嫁人了，房子恐怕就保不住了”。其實，楊書琴、秦風玲們對再婚的想法是相同的，她們一門心思要拉住一個男人，否則日子是熬不下去的。但衛君梅有自己做人的底線，必須要拋棄非分之念，對多難生活中的所謂“愛情”有一個基本判斷，她想活得真實，對自己負責，對孩子負責，言行一致，這關乎她繼續生存的臉面與勇氣。當她下決心還手機斬斷情思之後，對她素常敬佩的鄭寶蘭終於忍受不住，對衛君梅大發脾氣，“最後一根稻草”同樣把鄭壓垮了。反常為妖。其實這是小說家一種高明的敘事策略，讓讀者透過表象看本質、看複雜、看心靈深處的精神壓力。同樣猝不及防失去丈夫的鄭寶蘭也活得不容易，公公癌症、父親癱瘓、母親雙目失明、孩子鬧騰、要守住“身份”……她面對的大多是沒解的撓心事，世俗生活，就是實在之籠，不管“城內城外”，她們都難承受，都到了崩潰的邊緣。沒有把握世俗生活實在本質的作家，哪能把握小說的心靈質感。劉慶邦重人道，重天道，有一顆赤子之心、悲憫之心、仁愛之心，故他的敘事道法自然。因為生活還要繼續。
語言本身就是一個調子，《黑白男女》開篇的灰色基調就鋪墊了小說敘事節奏的舒緩。第一章以周天傑老人在菜園裡拔辣椒棵子開頭，描寫緩慢細緻層層展開。作者的筆觸就像攝像機一樣捕捉到辣椒細微的根須甚至被拔掉葉子上的青蟲，從臆想中青蟲呼天搶地的吶喊推進到辣椒的辣味、土地的包容性和各味俱陳，進而寫到人生的苦難與掙扎，從室外的景象書寫到室內人們的生活。這樣層層推進並不激烈的敘事語言是刻意減緩的速度，作者試圖把生活經驗的細節注入文字中傳遞給讀者，給人一種不做作不突兀的語言美感，帶給人們閱讀的審美享受，也讓人們在舒緩的敘事節奏中領悟作者心底的溫情和人文關懷。
劉慶邦在講述故事時經常會斜筆逸出另一生活片斷。這邊寫周天傑在菜園忙活，那邊斜筆寫到雞窩寫到孫子小來拔雞毛甚至寫到了公雞被拔毛的心理細節，小來拔雞毛做毽子這一情節反映北方孩童幼時的娛樂活動，顯示了獨特的地方風俗。這種旁逸斜出的寫作筆法，拖緩了敘事節奏，使小說顯得有緩有急，泰然自若。整部小說都沒有過於激烈的敘事衝突，都是在緩慢敘事中呈現敘述，體現出作者的獨特詩意匠心、脈脈溫情及對筆下人物的深切關愛。
作品影響
獲獎
2017年11月，獲得《中國作家》鄂爾多斯文學獎優秀獎。
2017年12月28日，獲得首屆“吳承恩長篇小說獎”。
2018年10月10日，獲得第七屆全國煤礦文學烏金獎特別榮譽獎。
出版信息
書名 | 作者 | ISBN | 出版社 | 出版時間 |
|---|---|---|---|---|
黑白男女 | 劉慶邦 | 9787532156894 | 上海文藝出版社 | 2015-8 |
作者簡介
劉慶邦，1951年12月生於河南沈丘農村。當過農民、礦工和記者。現為中國煤礦作家協會主席，北京作家協會副主席，一級作家。著有長篇小說《斷層》《遠方詩意》《平原上的歌謠》《紅煤》《遍地月光》《黑白男女》等九部，中短篇小說集、散文集《走窯漢》《梅妞放羊》《遍地白花》《黃花繡》等七十餘部，多篇作品被譯成英、法、日、俄、德、義大利、西班牙、越南等國文字。曾獲魯迅文學獎、老舍文學獎等獎項。根據其小說《神木》改編的電影《盲井》獲第五十三屆柏林電影藝術節“銀熊獎”。
