《黃薔薇過慶元貞·又不曾看生見長》是由元代高克禮所作的一首散曲。本篇前半的四句，正是針對楊貴妃這場“洗兒”鬧劇的渲染和諷刺。劈空而起，辛辣犀利，表現出強烈的輕蔑和憤慨。從而使接連而來的下三句更產生疾風暴雨的突如效果。這三句概括了“安史之亂”的唐朝政局，使人頓時明白了上文所隱諱的角色姓名，領悟了四句的諷刺內容，可謂筆力扛鼎。繼後的末三句又恢復了嘲諷的口氣，而內中的喟嘆之意卻是嚴肅而沉重的。值得注意的是本篇的鞭撻所向。起首四句固然以楊貴妃首當其衝，而占中心地位的三句，則巧妙地分派給唐玄宗、楊貴妃、安祿山人各其一，從而將安史之亂的責任者一網打盡。
基本介紹
- 作品名稱：黃薔薇過慶元貞·又不曾看生見長
- 創作年代：元代
- 文學體裁：散曲
- 作者：高克禮
基本信息,注釋譯文,注釋,譯文,作品鑑賞,
基本信息
宮調：越調
曲牌：黃薔薇過慶元貞
曲名：未命名
作者：高克禮
年代：元代
體裁：散曲
注釋譯文
注釋
①嬭（nǎi）嬭：指宮中的老嬤嬤。酩子裡：暗地裡。
③蕭蕭：馬鳴聲。鹹陽：今屬陝西。此處代指唐代京城長安。
④昭陽：漢長安宮殿名，後多代指皇后的專殿。
⑥三郎：唐玄宗李隆基在宮中的小名。
⑦睡海棠：據《楊太真外傳》載，唐玄宗於沉香亭上召楊貴妃，貴妃酒困未醒，玄宗笑說：“豈是妃子醉，直海棠睡未足耳。”
⑧則：只。《舞霓裳》：即《霓裳羽衣曲》，可伴奏入舞。
譯文
又不曾親手撫養拉扯成人，竟對安祿山如此牽腸掛肚，難捨難分。命令宮中的嬤嬤私下裡賞他金銀，又催促使女快把“洗兒”儀式舉行。害得那君王在蕭蕭馬鳴中備駕逃出長安城，都只是因為平日裡楊貴妃得到無限的寵幸，招惹出漁陽鼙鼓那一場紛亂的戰爭。哎唐明皇，你個海棠春睡似的楊太真。這一切的一切，都是一曲《舞霓裳》所造成。
作品鑑賞
《新唐書·安祿山傳》：“楊貴妃有寵，祿山請為妃養兒，帝許之。”曾任唐華陰縣尉的姚汝能，在《安祿山事跡》中，更是詳記了貴妃認領“養兒”的儀式。說是楊貴妃以繡花的襁褓裹住安祿山，命宮人用彩轎抬起，送去沐浴，所謂“洗兒”；洗完後又把這個肥胖的胡兒包在襁褓里，整整鬧了三天。而“玄宗就觀之，大悅，因加賞賜貴妃洗兒金銀財物，極樂而罷”。宮中的這種寵遇和優容，顯然助長了安祿山跋扈不軌的狼子野心。
本篇前半〔黃薔薇〕的四句，正是針對楊貴妃這場“洗兒”鬧劇的渲染和諷刺。劈空而起，辛辣犀利，表現出強烈的輕蔑和憤慨。作者故意不明說出事件的行為者楊貴妃和受動者安祿山的名字，而絮說“喚嬭嬭”、“撮醋醋”之類的瑣細情狀，從而使接連而來的下三句更產生疾風暴雨的突如效果。三句中的“蕭蕭鞍馬出鹹陽”、“重重恩愛在昭陽”、“紛紛戈戟鬧漁陽”，對仗工整而意境各別，令人目不暇接；同用一個“陽”字作尾，聲調鏗鏘，又有一唱三嘆的情韻。這三句概括了“安史之亂”的唐朝政局，使人頓時明白了上文所隱諱的角色姓名，領悟了〔黃薔薇〕四句的諷刺內容，可謂筆力扛鼎。繼後的末三句又恢復了嘲諷的口氣，而內中的喟嘆之意卻是嚴肅而沉重的。
值得注意的是本篇的鞭撻所向。起首四句固然以楊貴妃首當其衝，而占中心地位的三句，則巧妙地分派給唐玄宗、楊貴妃、安祿山人各其一，從而將安史之亂的責任者一網打盡。理解了作者的矛頭所指，我們便能領悟出末三句的正確讀法。“哎三郎，睡海棠”以呼語成句，稱呼中各含對玄宗和楊妃的嘲諷之意。而“都則（只）為一曲《舞霓裳》”的“都”字，總結前面“斷送得”的三句，全句的主角也就囊括了李、楊、安祿山三人。唐玄宗蕭蕭鞍馬，倉皇奔蜀，是“為一曲《舞霓裳》”；楊貴妃昭陽承恩，專寵後宮，善作《霓裳》舞是得力所自的一大因素；就是安祿山“紛紛戈戟鬧漁陽”，也存在著“為一曲《舞霓裳》”的個人動機，這是元人的一種普遍看法。如馬致遠《四塊玉·馬嵬坡》便寫道：“睡海棠，春將晚，恨不得明皇掌中看。《霓裳》便是中原患。不因這玉環，引起那祿山，怎知蜀道難！”白樸《唐明皇秋夜梧桐雨》雜劇，也添生出安祿山“與貴妃有些私事，一旦遠離，怎生放的下心”、“起兵到長安，搶了貴妃，奪了唐朝天下，才是我平生願足”的枝節。其實遠在宋人的《楊太真外傳》中，就有“妃常在座，祿山心動，及聞馬嵬之死，數日嘆惋”的渲染，本曲作者聽信這種無稽的緋聞是不足為怪的。不管怎么說，將末句獨立拈出視作結語，較之單看做對“三郎”一人的嘆惋，是更接近作者的用意，也更能體現作品之精彩的。
